羅穎馨（廣東嘉應(yīng)學(xué)院梅州師范分院 514000）

《云裳訴》是作曲家周煜國2002年在箏曲《鄉(xiāng)韻》的基礎(chǔ)上改編而成的一首大型古箏、鋼琴協(xié)奏曲。樂曲為三部曲式，有引子、慢板、快板、慢板再現(xiàn)及華彩、尾聲多個(gè)部分構(gòu)成，主要講訴了楊貴妃與唐玄宗之間凄美的愛情故事。這首樂曲不是單純的鋼琴伴奏的古箏樂曲，而是兩種樂器共同來表達(dá)音樂情感、塑造音樂形象的一首樂曲。鋼琴伴奏在和聲、織體等方面與力求古箏充分配合，極大地豐富了古箏的藝術(shù)表現(xiàn)力，本身也具有很高的藝術(shù)價(jià)值。本文將從以下幾個(gè)方面分析，探究《云裳訴》鋼琴伴奏的藝術(shù)特色。

一、古箏協(xié)奏曲中鋼琴伴奏的作用

（一）鋼琴伴奏烘托意境、模擬場(chǎng)景

我國的民族音樂及器樂作品常常都是講訴了一個(gè)歷史故事，所以不乏需要用音樂塑造故事的意境及場(chǎng)景。所以，這些作品的鋼琴伴奏部分也常常也需要模仿一些大自然的聲音、車馬聲或者樂器等的聲音。古箏協(xié)奏曲《云裳訴》講訴的是一段愛情故事，鋼琴伴奏充分發(fā)揮了模擬場(chǎng)景、烘托意境的作用。

如引子部分古箏先用一段具有陜北地域特色的刮奏奏出了悲劇的色彩，緊接著鋼琴用八度彈奏模擬了這一段旋律，將樂曲悲劇的色彩推向了高點(diǎn)。

樂曲的快板部分，這里鋼琴用附點(diǎn)節(jié)奏和有力的柱式和弦營造出了一種馬兵亂事發(fā)馬蹄奔跑的慌亂局面。

華彩樂段由古箏獨(dú)奏完成，有力的刮奏之后鋼琴響起，密集的三連音織體將悲壯之情演繹地響徹軒宇。

（二）鋼琴承擔(dān)主奏旋律的任務(wù)

在這首古箏協(xié)奏曲中，主要由古箏主奏，鋼琴擔(dān)任伴奏。但是偶爾由鋼琴主奏旋律，也給人耳目一新的體驗(yàn)。兩種樂器互相對(duì)話，將情感表達(dá)得更加深刻。

樂曲的慢板樂段由兩個(gè)主題構(gòu)成，主題a由古箏主奏，并在高音區(qū)搖指再現(xiàn)，主題b依然由搖指演繹。b主題的再次呈現(xiàn)，是由鋼琴作為主奏，古箏作為伴奏的形式出現(xiàn)。鋼琴以八度的彈奏詮釋了主題的旋律，半分解和弦的伴奏織體作為襯托，古箏則是做出補(bǔ)充。兩種樂器如同對(duì)話一般，將主題情感層層推進(jìn)，讓人對(duì)主題印象深刻。

（三）古箏與鋼琴的合奏

在古箏與鋼琴的協(xié)奏曲中，鋼琴不僅充當(dāng)伴奏、主奏，有時(shí)與古箏合奏。這種具有推動(dòng)力的合奏常用在一個(gè)樂段的結(jié)束時(shí)，推出下一段。

慢板樂段主題的四個(gè)樂句，有起承轉(zhuǎn)合的旋律構(gòu)思。慢板部分的收尾由古箏和鋼琴強(qiáng)有力的合奏完成，預(yù)示著快板樂段危機(jī)的到來。

在緊張、激烈的快板樂段結(jié)束時(shí)，鋼琴用強(qiáng)勁有力的八度進(jìn)行與附點(diǎn)和弦彈奏，與古箏合奏，共同引出了全曲悲壯的華彩樂段。

樂曲的尾聲部分，古箏和鋼琴合奏，重音彈奏的和弦與八度推動(dòng)著旋律的上行，在徵音上強(qiáng)有力的收尾，給人蕩氣回腸的音樂感受。

二、音型、節(jié)奏的藝術(shù)特色

（一）附點(diǎn)節(jié)奏詮釋緊張的場(chǎng)面

樂曲的快板樂段，速度一改慢板時(shí)的每分鐘40拍，達(dá)到了每分鐘148拍的快板。鋼琴部分多處運(yùn)用了附點(diǎn)節(jié)奏和有力的柱式和弦織體，營造出了馬蹄奔跑場(chǎng)面，讓我們感受到了兵荒馬亂逃離皇城時(shí)的緊張局面。

（二）緊湊的三連音節(jié)奏烘托悲壯的氣勢(shì)

華彩部分由古箏有力的刮奏和搖指奏出，接著鋼琴聲響起，密集的三連音節(jié)奏柱式和弦及強(qiáng)有力的八度彈奏，將悲壯的情緒演繹得淋漓盡致。

（三）民族化節(jié)奏型的運(yùn)用突顯民族性

這首古箏協(xié)奏曲不僅在結(jié)構(gòu)上具有民族特色，而且其鋼琴伴奏中也運(yùn)用民族曲藝音樂中的“跺板”“搖板”等節(jié)奏，增加了作品的表現(xiàn)力。

1.跺板節(jié)奏的運(yùn)用

所謂“垛板”是指在基本句上插入堆積若干并列的短語或詞組，常為三、四字不等，節(jié)奏為二拍子或一拍子?！岸灏濉敝饕峭ㄟ^緊縮節(jié)拍、節(jié)奏，使音樂變得緊張、激烈，富有戲劇性和夸張效果。如以下譜例，鋼琴伴奏中強(qiáng)有力的柱式和弦及休止符的運(yùn)用，使音樂變得緊張、熱烈。鋼琴用前半拍的和弦將音樂情緒層層推進(jìn)，71小節(jié)處用雙手交替的八度彈奏，音樂由弱漸強(qiáng)，由慢漸快，富于戲劇效果。

2.搖板節(jié)奏的運(yùn)用

“搖板”是我國戲曲中一種緊打慢唱的唱腔板式，是以散板的唱腔伴隨著流水板的鼓，流水板的鼓的節(jié)奏緊湊，唱腔與板的結(jié)合形成了緊張且對(duì)比和統(tǒng)一的美學(xué)效果?！皳u板”常表現(xiàn)緊張激動(dòng)、悲憤哀怨的情緒，營造一種動(dòng)蕩、不安的氣氛。如以下譜例，古箏奏出的旋律來自于慢板，用搖指呈現(xiàn)了如歌、悠長的旋律，而鋼琴伴奏卻運(yùn)用了較為密集的八分音符作為襯托。此部分表達(dá)了愛情在危急情況下的纏綿悱惻。鋼琴八分音符的伴奏音型彈得均勻平穩(wěn)，與古箏的配合呈現(xiàn)了一種“緊打慢唱”，極大豐富了樂曲的表現(xiàn)力。

三、調(diào)式、和聲的藝術(shù)特色

鋼琴伴奏在調(diào)式與和聲的運(yùn)用上都體現(xiàn)了鮮明的民族音樂特色。這首樂曲的鋼琴伴奏運(yùn)用了民族D徵調(diào)式。和弦運(yùn)用上也不乏運(yùn)用了風(fēng)格化的和弦。主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）和弦弱化了偏音的音響

無論是柱式和弦織體還是半分解和弦式織體，都弱化了偏音的音響，用一些正音替代了偏音。從而和弦的傾向性減弱，色彩性增強(qiáng)，更加具有了民族音樂注重色彩忽視功能連接的特色。

（二）和弦加入了附加音

在三度疊置的和弦中加入附加音，添加了二度、六度音等，這樣的處理增加了和弦本身的色彩和感染力，使和弦的民族內(nèi)涵得以擴(kuò)大。有時(shí)也在附加音的基礎(chǔ)上，將三音省略，使和弦具有空曠、飄渺的表現(xiàn)力，更加突出了和弦的色彩性。

（三）五聲性的低音

鋼琴伴奏的低音部分較為平穩(wěn)流暢，運(yùn)用了以五聲音階為主的民族化低音線條。左手的低音與縱向聲部之間有遵循了一定的邏輯，與右手的伴奏織體形成了反向配合，對(duì)旋律具有一定的推動(dòng)力。以五聲音階為主的低音旋律線，也有助于民族調(diào)式色彩的發(fā)揮。

四、結(jié)語

本文主要從鋼琴伴奏發(fā)揮的作用、和聲調(diào)式、織體節(jié)奏等方面，分析了《云裳訴》鋼琴伴奏的藝術(shù)特色所在。這首作品的鋼琴伴奏并不是單純的伴奏，它融合了民族音樂的元素，極大豐富了古箏的藝術(shù)表現(xiàn)力。民族性的創(chuàng)作手法主要體現(xiàn)在調(diào)式和聲、節(jié)奏織體等方面；另外，在意境烘托、場(chǎng)景模擬等方面也發(fā)揮了重要的作用。讓鋼琴伴奏為民族音樂做出更多的貢獻(xiàn)，為我們出呈現(xiàn)更多、更好的中西合璧的音樂作品！

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