雷繼忠

【摘 要】在宋代詞壇李清照其詞能夠大膽而真實(shí)的表現(xiàn)生活?；钴S的生活，正是作家進(jìn)行創(chuàng)作的源泉。她的詞有其獨(dú)特之處，最突出一點(diǎn)是她能夠直抒胸臆，寫真情實(shí)感。其作品中字里行間包含著少女形象，又有憂時(shí)傷世的知識(shí)分子形象。

【關(guān)鍵詞】李清照；抒情詞；主人公；形象

李清照一生坎坷不平，飄泊無(wú)定。她曾經(jīng)沉浮塵世之情海，得失盡是淚，又歷經(jīng)國(guó)家政權(quán)更迭。所以她的作品與其人生經(jīng)歷無(wú)不息息相關(guān)，在表現(xiàn)塵世之悲歡離合所突顯的人的感情也有輕重。她出生于貴族家庭，其父母能文善詞。她十八歲便脫離了她的處女時(shí)代，和趙明誠(chéng)結(jié)為連理，這算是她一生生活中最美滿的時(shí)代，由她的詞“絳綃薄，水肌瑩，雪膩酥香，笑語(yǔ)檀郎，今夜紗幬枕簟涼”（《采桑子》）“繡幕芙蓉一笑間，斜偎寶鴨依香腮，眼波才動(dòng)被人猜?！保ā朵较啞罚┑鹊?，這樣的描寫，總算能夠深深地烘托出少女的情致和心緒，這樣的生活，總算是人生最美滿的了。

所以作為一代詞宗李清照的一生，她前半生為喜，后半生為悲，像一條分水嶺被劃得清晰如水。她的詞也應(yīng)以她南渡人生的這條軌跡為界，分為前后二期，這樣我們就更能清晰地看到李清照的抒情詞里表現(xiàn)的各種抒情主人公形象。她前期人生得意，其詞里的人物多有浪漫之情，且樂觀向上、熱烈。多是寫在少女少婦的閨閣及愛情生活。后半期失意，其詞里人物也多半是帶著沉重的鄉(xiāng)愁與破敗之感。多抒寫對(duì)國(guó)陷家亡的傷感之情及個(gè)人與社會(huì)的水火不融。

一、少女形象

李清照雖出“名門閨女”但也有屬于她的少女生活和情懷，所以在她的詞里年少時(shí)代，她詞里總活躍著少女活躍的激情，青春的歡娛，生活的高潮這幾類形象。有如以下一詞：

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！保ā度鐗?mèng)令》）

李清照的這首《如夢(mèng)令》寫女主人早上起身后的一個(gè)生活片斷，前二句是對(duì)昨夜情事的追憶。雖然這一夜，詞人傾聽不斷放耳的風(fēng)聲，雨聲，感受著大自然的變化，睡得并不安穩(wěn)。何況，她還未“消殘酒”呢。所謂“濃睡”不過是為了烘托經(jīng)過一夜后的鮮明對(duì)比，以點(diǎn)出變化的突然。

出色的藝術(shù)家，最善于捕捉一瞬間的生活情景，并使之具有永恒的藝術(shù)生命。我們這樣說(shuō)，人們一定立即想到優(yōu)秀的攝影師，因?yàn)閿z影師的創(chuàng)作往往是剎那間完成的。這當(dāng)然不錯(cuò)，然而，詞人更勝于畫家和攝影師，因?yàn)樵~中表現(xiàn)的“一瞬間”不是平面，而是立體的。不是由“姿勢(shì)”引起動(dòng)感。而是活生生地表現(xiàn)出生活。在詞壇上，一般卻認(rèn)為唐之李后主，宋之李清照，最為善長(zhǎng)。比如在表現(xiàn)主人公熱愛大自然及大膽追求愛情等等形象上，李清照也是通過瞬間來(lái)表現(xiàn)永恒的。如她的下面幾首詞：

湖上風(fēng)來(lái)波浩渺。秋已暮，紅稀香少，水光山色與人親，語(yǔ)不盡，無(wú)窮好。 蓮子已成荷葉老。表露洗，萍花汀草。眠沙鷗鷺不回顧，似也恨，人歸早。（《怨王孫》）

這首秋日湖上之作，寫得筆致清妍，含情吐媚。它既沒有無(wú)計(jì)可排遣的相思愁緒，也沒有悲世傷時(shí)好辛苦的印記，通篇都洋溢著歡快的青春旋律。從風(fēng)格學(xué)上考察，它應(yīng)是一個(gè)不識(shí)愁滋味的少女獻(xiàn)給大自然的一曲贊美之歌。

李清照于年少時(shí)曾有過美滿的愛情及婚姻。她的許多詞也有許多描寫愛情，其中有描摹少女初戀和少婦生活的，也有撰寫自己與丈夫離別的相思。如《浣溪沙》：

誘幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜，一回風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來(lái)。

從以上所舉的例子來(lái)看，李清照前期之詞，通過閨中生活的寫照，揭示了自己內(nèi)心世界。即詞里表現(xiàn)出的抒情主人公幾乎等于她自己，表現(xiàn)出她對(duì)幸福愛情的向往和追求和對(duì)大自然和生活的熱愛。她利用詞的形式為抒情工具，沖破封建思想禁區(qū)，勇敢而熱烈地為自己追求幸福美滿的愛情譜寫心曲。在這些愛情詞中，女主人公形象的人性美恰恰又是通過李詞的語(yǔ)言美，形式美，及音律美傳達(dá)出來(lái)的。這不但在唐五代北宋的愛情詞中絕無(wú)僅有，就是在整部詞史上也寥寥無(wú)幾。

二、憂時(shí)傷世的知識(shí)分子形象

“靖康之難”后，除了與當(dāng)時(shí)許多士大夫有著同樣的流亡經(jīng)歷外，李清照的生活還發(fā)生了一連串特殊的不幸事故。先是丈夫病逝，接著便是被人認(rèn)為有通敵之嫌。受此重重磨難，她的思想和健康受到了極大的威脅與摧殘。國(guó)家的淪亡，民族的屈辱，生靈的涂炭，個(gè)體的不幸，這一系列的變故使李清照的后期之詞在思想與風(fēng)格發(fā)生了巨大的變化。所以在她的后期作品普遍反映了一個(gè)知識(shí)分子的所見所聞所想：抗金愿望，鄉(xiāng)都之念，身世之感。如以下一首詞：

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟。載不動(dòng)，許多愁。（《武陵春》）

這首詞是宋高宗紹興五年（1135）春天在金華寫的。時(shí)值金兵進(jìn)犯，她避難到金華，她那時(shí)已是51歲。我國(guó)的抒情詞本來(lái)有各種各樣的寫法，但概括起來(lái)說(shuō)，可大致為直抒胸臆的寫法和曲折見意的寫法。但李清照在宋代體現(xiàn)這個(gè)傳統(tǒng)是獨(dú)特的，她的抒情詞所透露出來(lái)藝術(shù)力量是不可多得的。如上詞的起句“風(fēng)住塵香花已盡”僅僅七個(gè)字就為我們描繪出一個(gè)落紅滿地的凄涼環(huán)境。生活在這個(gè)環(huán)境的詞人是“日晚倦梳頭。”這說(shuō)明，在這樣一個(gè)凄涼的環(huán)境中，詞人內(nèi)心是充滿愁苦的，而不只是空虛無(wú)聊了。再加上國(guó)破家亡，強(qiáng)敵當(dāng)前，丈夫逝世，自己孤身飄零?！拔锸侨朔鞘率滦??！薄坝Z(yǔ)淚先流?！边@個(gè)有著滿腹心事心酸重重的主人公其實(shí)就是作者本身。李清照這個(gè)利用語(yǔ)言表現(xiàn)抒情人物除了李煜可以和她相比之外，唐宋詞人之中，并不多見。

在浩如煙海的中國(guó)古典詩(shī)詞中，《聲聲慢》是一首不可多得的詞，它在描寫女性內(nèi)心情愫的深刻，曲折，細(xì)膩等方面無(wú)人能及。它是一首不同凡響之作，詞史上的一朵奇葩。

《聲聲慢》十分精美細(xì)致地表現(xiàn)了一個(gè)婦女在秋日從清晨到黃昏一整天孤獨(dú)寂寞，凄楚悲哀的心緒。這種哀傷之情那樣深沉，悲劇氣氛那樣濃厚。這首詞的上片，集中寫愁苦難耐之狀。作者一下筆就直抒胸臆，以抒情開篇的詞并不罕見，但像這首詞起筆便是“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”三句連用七對(duì)疊字，實(shí)屬罕見，這十四個(gè)疊字，將一種愁苦難耐之情，自胸腑中噴薄而出，立即強(qiáng)烈地震撼了讀者的心弦?！皩ひ捯挕彼淖旨窗俗髡吡魍鲆詠?lái)不幸之遇，又極準(zhǔn)確。傳神地表現(xiàn)出她在極度孤獨(dú)中那種若失若有，茫無(wú)所措，要抓住一點(diǎn)什么的精神狀態(tài)。后十個(gè)疊字既寫環(huán)境又寫情，將難以名狀的復(fù)雜感情發(fā)展過程，由表及里，由淺入深地一層層寫來(lái)，多么細(xì)膩曲折，十四個(gè)字一氣而下，籠罩全篇，定下了感情基調(diào)，使以后逐次出現(xiàn)的景物，都染上濃重的感情色彩。

接著，作者集中寫孤獨(dú)難耐之情。“這次第，怎一個(gè)愁了得?！弊髡咴谧詈笫帐陨蠋讓涌蓚?，與開篇十四字字字呼應(yīng)，終于點(diǎn)出一個(gè)“愁”字，感情的分量非常沉重，更妙的是：全篇寫愁，未了都說(shuō)，這情景，用一個(gè)愁字怎么能說(shuō)得盡呢？這樣，在結(jié)尾一句又把詩(shī)意推進(jìn)一層，猶如異峰突起，遙指天處，使通篇余音裊裊，不絕如縷。

總之，李清照是一個(gè)杰出的女作家，不僅她的作品具有經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力，她的某些思想品格至今仍有光彩。她不但熱愛大自然和生活，又敢于藐視傳統(tǒng)的封建觀念，更有著知識(shí)分子所特有的傷世憂時(shí)之社會(huì)責(zé)任感。正因?yàn)槿绱?，李清照抒情詞里所表現(xiàn)的人物形象才多種多樣，豐富多彩。她也憑著這種高超的藝術(shù)才能在中國(guó)詞史上留下了一筆不可多得的人文風(fēng)景！

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