沈從文小說(shuō)的“戲劇化”文體創(chuàng)作淺析

歐陽(yáng)丹

【摘要】沈從文，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的杰出作家，小說(shuō)作品聞名遐邇，而小說(shuō)中的“戲劇化”創(chuàng)作卻少有人了解與關(guān)注。本文主要分析了沈從文小說(shuō)中“戲劇化”文體創(chuàng)作的特點(diǎn)及其影響因素，散發(fā)著自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】沈從文；戲劇化；小說(shuō)；創(chuàng)作

提及沈從文的小說(shuō)，人們往往將其稱之為“散文化”小說(shuō)或者“詩(shī)化”小說(shuō)，雖有其合理性，但是沈從文作為小說(shuō)大家，他的創(chuàng)作并非只拘泥于“散文”、“詩(shī)化”這兩種文學(xué)形式，還有通常為人們忽視的“戲劇化”文體創(chuàng)作特征。它的存在正好構(gòu)成了沈從文小說(shuō)創(chuàng)作真正意義上的豐富性與完整性，有著自己獨(dú)特的魅力。

一、沈從文小說(shuō)“戲劇化”文體創(chuàng)作的特點(diǎn)

1、戲劇化的情節(jié)與場(chǎng)面

小說(shuō)“戲劇化”的特點(diǎn)首先體現(xiàn)在作品中充滿戲劇場(chǎng)面的描寫(xiě)。如《神巫之愛(ài)》中對(duì)跳儺場(chǎng)面的描寫(xiě)：在鼓樂(lè)聲中，神巫穿著繪有龍虎黃紙符繡花衣服，手執(zhí)牛角等道具在場(chǎng)坪中央有節(jié)奏地舞動(dòng)，口中同時(shí)叨念著娛神歌曲，小孩也依律奏歌，女子們隨著節(jié)奏舞動(dòng)自己的身體。沈從文這種將戲劇性的宗教表演引入小說(shuō)，增添了小說(shuō)的民俗文化底蘊(yùn)和浪漫藝術(shù)氣息。同類小說(shuō)還包括《長(zhǎng)河》、《鳳子》等。

其次是小說(shuō)中戲劇性情節(jié)的設(shè)置?！睹慕稹け印づc那羊》中，豹子與媚金約好在山洞里面相會(huì)，結(jié)果豹子為了找尋一只合適的山羊獻(xiàn)給媚金而耽誤了時(shí)間，媚金因懷疑豹子變心而自盡，豹子趕來(lái)后也自盡身亡。

2、諧趣的藝術(shù)特色

為了渲染人物的特殊心理，沈從文會(huì)在小說(shuō)中巧妙運(yùn)用別具特色的俗語(yǔ)、市井俚語(yǔ)等，以營(yíng)造一種詼諧、幽默的戲劇氛圍?！澳X殼極脆，六十歲的土地公都嚼得動(dòng)”，“呀呀呀！時(shí)不通來(lái)運(yùn)不通，媳婦獨(dú)愛(ài)野老公……”讓人忍俊不禁。

3、與戲劇體這一文學(xué)樣式的混雜

此外，沈從文的小說(shuō)中還會(huì)出現(xiàn)戲劇中才會(huì)出現(xiàn)的介紹動(dòng)作的語(yǔ)言。作品《春》中：“醫(yī)學(xué)生瞅著女人，溫柔的笑著，把頭搖搖：‘再說(shuō)下去?！薄栋锥　分校骸霸洪L(zhǎng)意要先生來(lái)（以受抓頭微笑科）……”充分體現(xiàn)了作家在小說(shuō)體裁中引入了戲劇的元素。

二、影響沈從文小說(shuō)“戲劇化”創(chuàng)作的因素探析

影響沈從文小說(shuō)中“戲劇化”創(chuàng)作的因素有很多，但究其重要原因，主要包括以下幾個(gè)因素：

1、少年時(shí)代培養(yǎng)的戲劇趣味

沈從文的父親熱愛(ài)京劇藝術(shù)，也希望自己的兒子能夠成為如譚鑫培一般的戲劇家。沈從文雖未做到父親所期望的那樣，但在父親長(zhǎng)期的熏染下，到底對(duì)戲劇產(chǎn)生了濃厚的興趣，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了讀書(shū)，經(jīng)常為了看戲耽誤學(xué)習(xí)。后來(lái)即便是在北京求學(xué)，也經(jīng)常在圖書(shū)館閱讀大量的戲劇作品。這一經(jīng)歷促成了沈從文濃厚的戲劇趣味，以致影響到他以后小說(shuō)的創(chuàng)作。

2、湘西生活環(huán)境的影響

湘西的民俗文化充滿了戲劇與詼諧趣味，沈從文自幼便在這種環(huán)境中成長(zhǎng)，因而不僅熟知湘西的特色方言，也不可避免地染上那種詼諧氣。在小說(shuō)創(chuàng)作中便能以自己的親身體驗(yàn)為依托，自然地融合地方特色語(yǔ)言與詼諧趣味，向讀者展現(xiàn)一幕幕活靈活現(xiàn)的戲劇場(chǎng)面。

3、創(chuàng)作早期對(duì)文體的探索與試驗(yàn)

沈從文在步入文壇的初期，曾涉及過(guò)新詩(shī)與戲劇體裁的探索與試驗(yàn)，但本人并未堅(jiān)持下去，在創(chuàng)作出更有影響力的戲劇作品之前就停止了嘗試。這類早期練筆性質(zhì)的戲劇作品和散文相比，顯得較為局促，技巧上也不夠圓熟，比較稚嫩，但與其同時(shí)的其他劇作家相比，仍有其獨(dú)特性。作品除了講求趣味性，還自覺(jué)秉承了湘西的民間傳統(tǒng)。因此，早期的戲劇創(chuàng)作是影響小說(shuō)“戲劇化”的又一重要因素。

4、學(xué)習(xí)與借鑒國(guó)莎士比亞戲劇藝術(shù)

沈從文小說(shuō)創(chuàng)作中的“戲劇化”特征，從一定程度上來(lái)說(shuō)是借鑒了莎士比亞戲劇特征的結(jié)果，可以從他作品中多次提到過(guò)莎士比亞看出來(lái)。如《紳士的太太》提到了莎士比亞塑造過(guò)的主人公哈姆雷特的名字；看完《李爾王悲劇》寫(xiě)了《李爾王悲劇·附記》，稱贊道“聲色并茂”、“光華炫目”等。正是由于對(duì)莎士比亞的持續(xù)關(guān)注，沈從文的小說(shuō)無(wú)論是在內(nèi)容和形式上都對(duì)莎士比亞的戲劇有一定的學(xué)習(xí)與借鑒。

5、跨文體創(chuàng)作的小說(shuō)觀念

影響小說(shuō)創(chuàng)作“戲劇化”的另一因素則是沈從文跨文體創(chuàng)作的小說(shuō)觀念，體現(xiàn)為小說(shuō)的“散文化”和“詩(shī)化”，也包括了“戲劇化”。沈從文的創(chuàng)作通常不拘體例，故事也不拘常格。如《腐爛》，全文只是故事，毫無(wú)對(duì)話；又如《若墨醫(yī)生》，全是對(duì)話等，這些都說(shuō)明了作家有意打破傳統(tǒng)小說(shuō)觀念的拘束，追求跨文體創(chuàng)作。

沈從文小說(shuō)的“戲劇化”創(chuàng)作，是對(duì)小說(shuō)藝術(shù)多樣性的一種探索，同時(shí)也體現(xiàn)了自己尋求創(chuàng)新與突破的精神。對(duì)這一創(chuàng)作方式進(jìn)行探討，有助于幫助我們更加全面地了解沈從文的小說(shuō)藝術(shù)，同時(shí)對(duì)鼓勵(lì)文壇作者積極探索、創(chuàng)新文學(xué)形式，不落窠臼具有重要意義。

【參考文獻(xiàn)】

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