論情感在舞蹈表演中的重要性

鄧琬璐

【摘要】舞蹈是一種以肢體動作為工具，根據(jù)變化的節(jié)奏再加上藝術加工表達情感的藝術。也正是因為舞蹈是外化于肢體的藝術，往往忽視了情感在舞蹈表達中的重要作用。在舞蹈中融入內(nèi)心情感不僅對于舞蹈表演本身，對于舞蹈藝術的發(fā)展都具有深遠的影響。本文從情動于中，而外于形出發(fā)，分析舞蹈中的表和演與內(nèi)心情感具有的內(nèi)在契合力，并闡述了舞蹈表演對于舞蹈發(fā)展的重要性。

【關鍵詞】舞蹈表演；內(nèi)心情感；舞蹈發(fā)展；舞蹈藝術

一、情動于中，而形于外——舞蹈的本質(zhì)體現(xiàn)

“情動于中，而形于外”這句話是出自于古代漢族詩歌理論《毛詩·序》。原句為：“情動于中而行于外，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”這段文字揭示的就是人們在內(nèi)心的情感激動到難以言表知識，就會情不自禁的手舞足蹈，借之來抒發(fā)感情。而且，在史書中也有關于古人載歌載舞，慶祝豐收的描述，借助舞蹈來表達豐收的喜悅之情，這個習俗一直保留至今，在一些地方還在延續(xù)。舞蹈作為一種古老的藝術表現(xiàn)形式，它一直都被作為表達情感之需?？梢哉f情感才是舞蹈這門藝術的精髓和本質(zhì)。不管舞蹈在肢體表現(xiàn)的有多么的復雜和令人驚嘆，其成功的關鍵還在于舞者是否在舞蹈表演時傾入了豐富恰當?shù)那楦?。因此，?nèi)心情感的表達在舞蹈表演中具有舉足輕重的重要作用和影響。

對于我們舞蹈演員來說，動作是舞蹈表演的基礎和出發(fā)點，舞蹈的整體結構框架都是有舞蹈動作構建的，但是這種肢體的動作并不是單純有關節(jié)肌肉的運動，則是更多的內(nèi)心情感的一種形體外化。舞蹈演員表演出的舞蹈可以說內(nèi)心情感與外在動作的統(tǒng)一，這樣的舞蹈具有生命活力。當賦予舞蹈動作張弛有度的內(nèi)心情感時，它就具有一種表現(xiàn)力，成為一種語言，在向觀眾傾訴舞蹈所要表現(xiàn)的內(nèi)容和傳達的情感。作為舞蹈演員只有在舞蹈表演中以情帶舞，以舞動情，舞蹈作品才能表現(xiàn)完美，這樣的舞蹈演員才能被稱之為優(yōu)秀。

二、舞蹈表演與內(nèi)心情感之間的關系

舞蹈表演不僅要體現(xiàn)人體美，更要體現(xiàn)舞蹈演員的內(nèi)心情感并將之傳達給欣賞者。所以，在舞蹈表演中舞蹈演員要把自己的內(nèi)心情感融入到肢體動作中，要以情動人，這樣才能體現(xiàn)舞蹈表演的真諦。舞蹈是是一種社會意識形態(tài)，具有樸素唯物主義的觀點。舞蹈需要身體的沒一個關節(jié)和每一寸肌肉的全身心投入，做到身體與心靈兩者合一。一支成功的舞蹈要做到以情帶動身體，以身體表達情感。因此舞蹈中的內(nèi)心情感的體現(xiàn)和表達是表演的必要條件。就拿我們的民族舞蹈來說，可以說民族舞蹈一旦失去了“情”也就失去了其存在的意義。民族舞蹈體現(xiàn)的是對于該民族風土人情的喜愛和民族文化的傳承，舞蹈過程中一定要融入對于該民族深深的熱愛之情才能表演好。

1、舞蹈中的“表”——內(nèi)心情感的存儲

舞蹈表演中的“表演”一詞是要分開來進行說明的，它包含了“表”和“演”這兩個字分別的含義。廣泛意義上來說，“表”更側重的是舞蹈中關于表現(xiàn)個體內(nèi)心的東西，即舞蹈演員把對舞蹈作品的自我理解轉變?yōu)閮?nèi)心情感，存儲于心。在接觸到新的舞蹈作品時，舞蹈演員通過作品的背景、音樂和肢體動作了解到所要表現(xiàn)的內(nèi)心情感，將其存儲于心。

2、舞蹈中的“演”——內(nèi)心情感的外化

舞蹈表演中的“演”更多的指舞蹈中舞者通過肢體動作來展示舞蹈作品，是內(nèi)心情感的外化。我們也稱之為情感的釋放，就是將存儲于心的情感按照預先設定的模式在舞臺上呈現(xiàn)給觀眾，舞蹈作品本身和演員自身的情感都得到釋放，外化于演。

舞蹈作品的展示既需要表又需要演，要經(jīng)過兩個層面來完成舞蹈藝術?！氨怼迸c“演”是不可分割的，舞蹈演員在展示作品是既要用肢體來模仿動作又需要加入自我理解將內(nèi)心情感展現(xiàn)給欣賞者。也就是說在舞蹈表演中，不僅需要演員肢體的運動，更是其內(nèi)心情感的展示，同時借助舞美、燈光和音樂的配合。展示出一個多姿多彩，情感豐富又具有視覺形體美的表演，這樣的表演才具有個性和生命力。

3、舞蹈表演與情感的內(nèi)在契合力

舞蹈表演和舞者的內(nèi)心情感具有相互聯(lián)系的契合力。一方面內(nèi)心情感造就舞蹈表演。在舞蹈的編排中，肢體動作的表達是根據(jù)作品所要表現(xiàn)的情感來創(chuàng)作，既在編排舞蹈作品時，舞蹈角色的內(nèi)心情感和背景是要最先考慮的，之后再將動作與情感進行統(tǒng)一達到藝術上的契合。這樣體現(xiàn)作品角色內(nèi)心情感的作品才是有意義的舞蹈藝術。同時，融入內(nèi)心情感的舞蹈表演也更具美感，更具感染力和生命力。

另一方面，舞蹈表演也承載著內(nèi)心情感。肢體動作只是舞蹈的表現(xiàn)工具，內(nèi)心情感才是支撐舞蹈表演的必要條件。但是離開了舞蹈表演，內(nèi)心情感也不能通過肢體動作表現(xiàn)給觀眾。如在舞蹈作品《中國媽媽》中，表現(xiàn)的是母愛的偉大，舞者用自己的表情和動作把母愛駕馭的恰如其分。舞者表演的不僅是舞蹈本身，更是母愛的無私偉大。在觀眾欣賞表演的同時也會被舞者的情緒所感染，感受到至純至善的人性光輝。這種符合主流文化的舞蹈表演會深受觀眾好評，有利于舞蹈生命力的延續(xù)和發(fā)展。而且舞蹈表演中的肢體動作雖說是表現(xiàn)工具，但沒有動作的表演，內(nèi)心情感也沒有可視的美感。因此舞蹈表演也是內(nèi)心情感的載體。

三、結語

有人說要把心交給舞蹈，做到表演時身心交融，這也是表演舞蹈的重要標準，舞蹈訓練的最高目標。就像舞蹈表演藝術家楊麗萍，她表演的孔雀舞惟妙惟肖，創(chuàng)造了高貴純潔的孔雀形象。在欣賞楊麗萍的舞蹈時，你不僅會贊嘆她從指間手腕的靈活形態(tài)變換，還能從舞蹈中領悟到傳達給我們的孔雀特有的靈性，反復欣賞之后還能從中體會到心靈之美，尤其是生活在云南深山中族人們的淳樸與靈動。舞蹈作品是舞蹈的一次誕生，那么舞蹈表演就是通過舞者的重生。舞者把內(nèi)心情感融入作品，通過舞臺呈現(xiàn)在觀眾面前，是舞蹈角色更加靈動鮮明，也使得舞蹈具有靈性，具有靈性的舞蹈對于觀眾更具吸引力。相反一旦舞蹈沒有了舞者的內(nèi)心情感的投入，只能稱之為人體技巧性表演，就像雜技或體操，不能被稱為是一種藝術。舞蹈由心生，由于成長背景和性格的不同，不同的舞者對于同一只舞蹈的內(nèi)心情感也不同，因此表達出來的舞蹈也有所區(qū)別?？偠灾畠?nèi)心情感對于舞蹈的外在表現(xiàn)的影響也是不可忽略的。

而且我們所說的舞蹈的內(nèi)心情感不是簡單的人情冷暖，開心悲哀等淺層次的表觀情感，舞蹈的情感是介于哲學理性與人的感性之間的情感，我們稱之為“藝術情感”。舞蹈演員想要很好的表現(xiàn)出這種“藝術情感”，除了深入的了解舞蹈作品的內(nèi)涵和本質(zhì)外，還要學習多種知識，多讀書，如音樂、美學、戲曲等，在學習過程中積累情感經(jīng)驗，才能在舞蹈表演過程中把情感發(fā)揮的凌厲禁止?？梢哉f舞蹈情感是來源于生活但又高于生活的，它呼喚的是舞蹈演員心中的真善美，是舞蹈演員做到身心合一，表演完美。舞者在表演動作的同時，加入自身對于作品的思想和內(nèi)心情感。這樣表演出來的舞蹈就不只是肢體的扭動，更是靈魂的跳躍和訴說。這種美好的意境才是舞蹈的精髓，新的意境美也需要在舞蹈表演中才能得到創(chuàng)造和升華，進而舞蹈藝術才可發(fā)展。

舞蹈這個古老的藝術需要發(fā)展，需要在一次又一次的舞蹈表演中得到進步。舞蹈表演中我們欣賞到不僅是舞者精湛舞技體現(xiàn)的人體美，更多的是跟著舞者情緒變化所感受到的情感升華。舞蹈藝術是一門沉默但依然強有力的語言，它塑造的各種形象在舞蹈表演中表現(xiàn)得淋漓盡致，舞蹈表演需要內(nèi)心情感的投入，舞蹈藝術需要在舞蹈表演中得到發(fā)展和進步。藝術無止境，表演無盡頭，這條歷史悠久但又無止境的路需要我們不停的為之奮斗。

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