論中國當(dāng)代文學(xué)出版觀念的變遷

胡友峰,鄭曉鋒

(溫州大學(xué) 人文學(xué)院,浙江 溫州 325035)

摘要：中國當(dāng)代文學(xué)出版從體現(xiàn)國家主流意識(shí)形態(tài)為主的計(jì)劃模式向計(jì)劃與市場(chǎng)相互交織的語境變遷,意識(shí)形態(tài)語境下文學(xué)出版依附于政治任務(wù)。實(shí)行改革開放后,由于國家工作重心調(diào)整,出版制度的改變,市場(chǎng)因素回歸,文學(xué)出版表現(xiàn)出新的時(shí)代面貌,在逐漸寬松的話語環(huán)境中,文學(xué)出版在遵守國家出版政策之外也在商品經(jīng)濟(jì)的引導(dǎo)下探索自身發(fā)展道路。20世紀(jì)90年代以后,隨著社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的確立,電子媒介的興起,多媒體發(fā)展等多重因素的共同作用下,文學(xué)出版在觀念上呈現(xiàn)出多元化特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞:當(dāng)代文學(xué);出版觀念;意識(shí)形態(tài);計(jì)劃;市場(chǎng);多元化

收稿日期：2015-03-01

基金項(xiàng)目：國家社會(huì)科學(xué)基金重點(diǎn)項(xiàng)目“百年中國文學(xué)與媒介的互動(dòng)共生關(guān)系研究”(13AZW002);溫州市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)項(xiàng)目“中國當(dāng)代文學(xué)出版研究”(14WSK100)

作者簡介：胡友峰,男,溫州大學(xué)人文學(xué)院教授,文學(xué)博士后,主要從事文學(xué)與媒介關(guān)系研究;鄭曉鋒，男，溫州大學(xué)人文學(xué)院研究生，主要從事文學(xué)與媒介關(guān)系研究。

中圖分類號(hào)：I206文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

On the Variation of Publishing Concept in Chinese Contemporary Literature

HU You-feng, ZHENG Xiao-feng

(CollegeofHumanities,WenzhouUniversity,ZhejiangWenzhou325035,China)

Abstract:The publishing of Chinese contemporary literature varied from planned pattern, which mainly manifested national mainstream ideology, to the context in which the pattern was mingled with market. Under the ideology context the publishing of literature depended on political missions. After reform and opening up the publishing of literature revealed new features, which was an account of the adjustment of significant national projects, the transformation of the publishing system and the return of market. Under the gradually free circumstances, the publishing of literature is exploring its own development tendency under the guidance of commercial economy besides complying with national publishing policies. After 1990s the publishing of literature reveals its diversifications on concept with the establishment of socialist marketing economy, the spring of electronic media, the development of multi-media etc.

Key words: contemporary literature; the concept of publishing; ideology; plan; market; diversification

從1949年第一次文代會(huì)召開到現(xiàn)在,當(dāng)代文學(xué)走過了六十多年的歷程。在這六十多年歷程中,文學(xué)出版助推了當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展。在中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展歷程中,文學(xué)出版不僅僅是一個(gè)文學(xué)生產(chǎn)問題,它還與國家意識(shí)形態(tài)相互關(guān)聯(lián)。在當(dāng)代文學(xué)出版觀念的變革中,國家意識(shí)形態(tài)起到了一定的作用,從而導(dǎo)致了文學(xué)出版觀念也經(jīng)歷了多次轉(zhuǎn)軌,但整體上來看,文學(xué)出版還是遵循了文學(xué)發(fā)展規(guī)律,在觀念變革上遵從“計(jì)劃出版”向“市場(chǎng)出版”的轉(zhuǎn)變。

一、意識(shí)形態(tài)規(guī)訓(xùn)下的文學(xué)出版(1949—1976)

1949年新中國成立以來,新政權(quán)需要在各個(gè)領(lǐng)域確立自己的領(lǐng)導(dǎo)權(quán),文學(xué)領(lǐng)域同樣面臨著重建文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的重任,在國家層面上,新文學(xué)制度的確立是國家獲取文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的重要措施,而文學(xué)出版制度的確立在新文學(xué)制度中扮演重要的角色。自新中國成立到文化大革命結(jié)束,這段時(shí)期出版業(yè)的一個(gè)顯著特點(diǎn)就是全國的統(tǒng)一集中管理,國營出版社逐漸成為出版業(yè)的主導(dǎo)力量,黨和國家制訂了一整套相應(yīng)的出版制度,使出版業(yè)成為了體制內(nèi)的生產(chǎn)行為。至于這一時(shí)期的文學(xué)出版和文學(xué)生產(chǎn),實(shí)行的是統(tǒng)購包銷,一部文學(xué)作品的問世,從創(chuàng)作引導(dǎo)、編輯出版、印刷發(fā)行、批評(píng)反饋等都由國家統(tǒng)一掌握,擁有絕對(duì)的話語權(quán)。這段時(shí)期的文學(xué)出版主要特征是為國家政治服務(wù),集中表現(xiàn)為計(jì)劃出版,文學(xué)書籍、報(bào)刊和期刊的出版全部由國家統(tǒng)一分配。

(一)國家把握文學(xué)出版資源

與現(xiàn)代文學(xué)發(fā)生的語境不同,當(dāng)代文學(xué)從一開始就受到了政治權(quán)利的介入,這與中國共產(chǎn)黨在政治上的勝利有著直接關(guān)系。米歇爾·福柯曾說過:“人類的一切知識(shí)都是通過話語而獲得的,任何脫離話語的事物都不存在,人與世界的關(guān)系是一種話語關(guān)系。話語意味著一個(gè)社會(huì)團(tuán)體依據(jù)某些成規(guī)將其意義傳播于社會(huì)之中,以此確立其社會(huì)地位,并為其他團(tuán)體所認(rèn)識(shí)的過程?！盵1]對(duì)于新生的政權(quán),中國共產(chǎn)黨除了軍事和政治上的勝利之外,還加強(qiáng)了在社會(huì)意識(shí)形態(tài)方面的影響,以便取得對(duì)文化領(lǐng)導(dǎo)的話語權(quán)。隨著中國共產(chǎn)黨執(zhí)政地位在全國的逐步確立,中共中央提出了接管和清理舊中國新聞出版事業(yè)的方針。1948年,周恩總理來電召生活·讀書·新知三聯(lián)書店的負(fù)責(zé)人北上,商討解放區(qū)的文化出版工作。同年12月29日,中共中央發(fā)出了《對(duì)新區(qū)出版事業(yè)的政策的暫行規(guī)定》,指出:(1)沒收國民黨反動(dòng)派的出版機(jī)關(guān);(2)準(zhǔn)許民營及非全部官僚資本所經(jīng)營的書店繼續(xù)營業(yè);(3)凡允許繼續(xù)營業(yè)的書店,其書籍暫任其自由發(fā)賣;(4)對(duì)于新出版的書籍中,如有政治上反動(dòng)而又產(chǎn)生了重大影響的書籍,必須干涉及禁止者,暫時(shí)采用個(gè)別禁止及個(gè)別干涉的辦法。[2]5為了更好地領(lǐng)導(dǎo)文化出版建設(shè),中共中央于1949年2月在北平成立了出版委員會(huì),委員會(huì)下設(shè)出版處、廠務(wù)處、秘書室和會(huì)計(jì)室四個(gè)部門,出版處下設(shè)編校、出版、雜志出版、印務(wù)、美術(shù)、資料室(如圖1所示)[2]16。

圖1　出版委員會(huì)部門設(shè)置及職能分工

出版委員會(huì)成立后,在統(tǒng)一全國出版工作、宣傳馬列主義毛澤東思想、發(fā)展文化教育等方面發(fā)揮了重要作用。1949年11月,出版委員會(huì)改制為出版總署,出版總署是領(lǐng)導(dǎo)全國出版事業(yè)的最高行政機(jī)構(gòu)。新中國成立后,以解放區(qū)原有的以編、印、發(fā)一體的新華書店和以原國統(tǒng)區(qū)進(jìn)步的生活·讀書·新知三聯(lián)書店為依托,逐步建立了社會(huì)主義的出版事業(yè),全國出版格局初步展開。新中國的出版事業(yè)是在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下建立起來的,它植根于濃厚的政治土壤,含有極其鮮明的政治功能和意識(shí)形態(tài)服務(wù)屬性,“書籍、雜志的出版、發(fā)行、印刷是與國家建設(shè)事業(yè)、人民文化生活極為重要的政治工作”[3]44,所以,新中國的出版事業(yè)自誕生起就決定了它的屬性和職能,即主要為國家政治和社會(huì)意識(shí)形態(tài)服務(wù)。

鑒于新中國初出版力量有限,也為了更好地發(fā)展人民出版事業(yè),中央政府積極地團(tuán)結(jié)原有私營出版力量,制訂了“聯(lián)合出版”“公私合營”和“扶植私營出版業(yè)”三條措施,大大增強(qiáng)了社會(huì)主義出版力量。隨著國營出版力量的發(fā)展壯大,根據(jù)中共中央對(duì)私營資本主義工商業(yè)的利用、限制和改造政策,國家也加緊了對(duì)私營出版機(jī)構(gòu)的社會(huì)主義改造,私營出版社所占比重由1950年的87.2%到1955年下降至19.8%,至1956年全部完成了私營出版社的改造工作,自此,國營出版力量在全國的出版業(yè)中占據(jù)絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)地位[2]70。

為了解決文學(xué)出版問題,國家在解放初期即成立了專門的文藝出版社,1951年成立的人民文學(xué)出版社是新中國第一家專業(yè)的文藝出版社,1952年6月上海文藝出版社是最早的地方專業(yè)文藝出版社,這兩家出版社為新中國初期的文學(xué)發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。其后,中國青年出版社、作家出版社(人民文學(xué)出版社的副牌)、長江文藝出版社、百花文藝出版社、春風(fēng)文藝出版社等相繼成立,上海還專門成立了針對(duì)少兒成長讀物的少年兒童出版社,等等,各家文藝社在國家的政策規(guī)范下從事文學(xué)出版活動(dòng)。

(二)國家出版政策的規(guī)范

為了加強(qiáng)對(duì)全國出版業(yè)的管理,新中國成立后,國家先后頒布了許多與出版相關(guān)的法律法規(guī),如表1所示：

表1　有關(guān)出版制度的法律法規(guī)(1948—1955年)

從表1列舉的國家出版制度中,我們可以看出,第一,國家對(duì)出版問題進(jìn)行了統(tǒng)一調(diào)控。在解放前的1948年,《人民日?qǐng)?bào)》刊發(fā)了中宣部頒布的《晉冀魯豫統(tǒng)一出版條例》規(guī)定,統(tǒng)一全國出版事業(yè),加強(qiáng)對(duì)出版機(jī)關(guān)和出版物的監(jiān)管,有計(jì)劃地為人民提供文化精神食糧,機(jī)構(gòu)設(shè)置上設(shè)出版局和出版委員會(huì),負(fù)責(zé)審核所屬出版機(jī)關(guān)出版計(jì)劃、書刊、圖像等,未經(jīng)審查的出版物不得出版。1950年7月通過的《大行政區(qū)及各省市新聞出版機(jī)關(guān)的任務(wù)與組織的規(guī)定》,主要任務(wù)是對(duì)新聞和出版加強(qiáng)行政管理,《中央宣傳部關(guān)于目前出版工作的指示》明確了出版總署管理全國出版事業(yè)實(shí)行的必要的方針和政策,并要求各級(jí)黨委予以支持且加強(qiáng)對(duì)當(dāng)?shù)爻霭鏄I(yè)的政治領(lǐng)導(dǎo),同年10月28日政務(wù)院頒發(fā)的《關(guān)于改進(jìn)和發(fā)展全國出版事業(yè)的指示》,明確了出版總署對(duì)出版物的出版、印刷、發(fā)行的管理和絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)地位。第二,國家對(duì)期刊登記和發(fā)行的要求。為了保障人民的言論自由和剝奪反動(dòng)派的言論自由,政務(wù)院頒布的《管理書刊出版業(yè)印刷業(yè)發(fā)行業(yè)暫行條例》《期刊登記暫行條例》規(guī)定,期刊出版業(yè)和發(fā)行業(yè)均應(yīng)持證營業(yè),并要求在發(fā)行前要向當(dāng)?shù)匦姓C(jī)關(guān)登記,否則,不予以發(fā)行。1952年頒布的《關(guān)于改進(jìn)出版物發(fā)行工作的聯(lián)合決定》,決定實(shí)行計(jì)劃發(fā)行,報(bào)紙、雜志歸郵電局總發(fā)行,圖書的發(fā)行統(tǒng)一到新華書店總發(fā)行。第三,國家對(duì)出版物內(nèi)容的限定。為了更好地發(fā)揮出版物的社會(huì)意識(shí)形態(tài)功能,中央政府對(duì)出版物的思想內(nèi)容進(jìn)行了審查和處理,1952年7月4日《關(guān)于查禁書刊的指示》指出,對(duì)于危害國家和人民的書刊必須嚴(yán)格查處,且又在《關(guān)于處理違法的圖書雜志的決定》和《關(guān)于處理反動(dòng)的、淫穢的、荒誕的書刊圖畫的指示》中對(duì)違法書刊給予處理。[3]51

這些法律法規(guī)的頒布和實(shí)施,是我國在社會(huì)主義建設(shè)初期對(duì)出版業(yè)的大膽嘗試,事實(shí)證明,這些法律法規(guī)是與我國當(dāng)時(shí)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制相適應(yīng)的,對(duì)于新中國計(jì)劃出版體制的建立具有重要作用。

黨和國家對(duì)出版領(lǐng)域進(jìn)行法律上規(guī)范的同時(shí),還制定了出版社必須遵守的行為準(zhǔn)則,如年度出版計(jì)劃審批,審核、請(qǐng)示制度,接受工作檢查,配合臨時(shí)任務(wù)等。自新中國成立起,我國各個(gè)政府部門都建立了黨政機(jī)關(guān),文學(xué)出版領(lǐng)域也是如此,黨委負(fù)責(zé)制是出版業(yè)的重要機(jī)制,“今后雖然我們要統(tǒng)一集中了,但在領(lǐng)導(dǎo)關(guān)系上黨委還是要擺在首要的地位,各級(jí)書店同樣要接受各級(jí)黨委的領(lǐng)導(dǎo)……還要加強(qiáng)和黨委的聯(lián)系,向黨委報(bào)告”[4],同時(shí)還要接受出版總署、文化部出版局、中宣部出版處等多個(gè)機(jī)構(gòu)的領(lǐng)導(dǎo),這些機(jī)構(gòu)都有權(quán)根據(jù)政治和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展形勢(shì)對(duì)出版機(jī)構(gòu)和出版政策作出調(diào)整。全面的法律規(guī)范和多層的政治領(lǐng)導(dǎo),嚴(yán)格地保證了文學(xué)出版的政治方向,但有時(shí)也未必就符合出版社的實(shí)際情況,就像出版家馮雪峰說的那樣,“出版社的組織要徹底考慮,現(xiàn)在上級(jí)行政部門把出版社當(dāng)作附屬機(jī)關(guān)來看待,不顧出版工作的特點(diǎn)”,多個(gè)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)的存在也使得出版社“左右上下夾擊,有苦說不出”,出版自由受到很大制約[5]。馮雪峰所反映的問題其實(shí)是當(dāng)時(shí)出版環(huán)境的一種寫照,這個(gè)時(shí)期的出版完全服從與國家意識(shí)形態(tài)的管理,對(duì)出版工作特點(diǎn)的關(guān)注有所忽視。

(三)編、印、發(fā)的分工合作與書稿“三審制”的制定

為了獲取對(duì)文化的領(lǐng)導(dǎo)權(quán),國家對(duì)文學(xué)出版的編輯、印刷和發(fā)行等工作都做了具體的規(guī)定,并確立了書稿的“三審制”原則。1950年第一屆全國出版工作會(huì)議對(duì)出版業(yè)進(jìn)行了明確的專業(yè)分工,實(shí)行出版、印刷、發(fā)行的分工與合作,以便實(shí)現(xiàn)各個(gè)環(huán)節(jié)的專業(yè)化和整體的系統(tǒng)化,精益求精的同時(shí)也追求全局上的協(xié)調(diào)?！叭珖鴪D書雜志的出版、印刷、發(fā)行事業(yè)統(tǒng)籌兼顧,分工合作。統(tǒng)籌,才不至于偏在某些方面,兼顧才不至于虧了某些方面,分工,才可以精益求精,合作,才可以相輔相成:這樣才是新民主主義之下出版事業(yè)的方向”。[6]此外,會(huì)議作出把全國書刊的發(fā)行工作統(tǒng)一由國營新華書店負(fù)責(zé)的決定。編、印、發(fā)的協(xié)調(diào)分工,是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物,一定程度上適應(yīng)了經(jīng)濟(jì)緊縮時(shí)期人們對(duì)精神產(chǎn)品的需要,但這種分工打破了傳統(tǒng)出版業(yè)獨(dú)立經(jīng)營的發(fā)展理念,從而使得編、印、發(fā)處于一個(gè)生產(chǎn)鏈條上,任何一環(huán)出現(xiàn)問題,都便于黨和國家作出及時(shí)有效的調(diào)整和控制,而且黨和國家又把全國書刊的發(fā)行權(quán)統(tǒng)一歸于新華書店,又從流通上扼制了書刊是否能夠“問世”,實(shí)現(xiàn)了國家對(duì)輿論宣傳的有力指導(dǎo)。

對(duì)于書稿的編輯,20世紀(jì)50年代初人民文學(xué)出版社提出了“三審制”,即責(zé)任編輯初審、主任復(fù)審、總編輯終審,特別重要的或?qū)ｉT的著作需送社外專家或有關(guān)機(jī)關(guān)審查,然后再提交編委會(huì)討論。初審工作除了對(duì)文稿的藝術(shù)價(jià)值、文字水平等做出估量外,最主要的是保證它的政治傾向性,這也是決定書稿是否采用的最關(guān)鍵因素,如果一部文稿未能符合當(dāng)時(shí)意識(shí)形態(tài)的要求,就很難被采用,嚴(yán)重者還會(huì)受到一定的政治批判,即使當(dāng)時(shí)允許出版的作品,但隨著政治形勢(shì)的變化且與現(xiàn)時(shí)的政治斗爭“不合時(shí)宜”,那么該部作品的作者和出版者等一系列相關(guān)人員將會(huì)受到牽連,比如《劉志丹》就因?yàn)椤包h性”問題,出版社負(fù)責(zé)人和編輯人員都受到一定的批判。

新中國成立后,根據(jù)第一次文代會(huì)的指示,文學(xué)發(fā)展須朝著“文藝為政治服務(wù)”“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的方向發(fā)展,所以出版領(lǐng)域的所有工作都是以此為綱進(jìn)行的。比如轟動(dòng)一時(shí)的小說《青春之歌》,1955年5月完稿之后交由中國青年出版社編輯出版,雖然在內(nèi)容上寫的是知識(shí)分子在革命斗爭中不斷成長最終成為一名優(yōu)秀的革命戰(zhàn)士的題材,但因作品的主人公觸及知識(shí)分子這根敏感紅線而出版遭受諸多波折。責(zé)任編輯張羽給出的初審意見是“……基本上是感動(dòng)的……這部小說如能大大壓縮、改寫,或刪削掉一些描寫小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子不健康思想情感的地方,就會(huì)大有改進(jìn);如再能把前邊所述那些薄弱的地方適當(dāng)增強(qiáng),是可以達(dá)到出版水平的”,而文學(xué)編輯副主任陶國鑒復(fù)審意見是“同意這樣處理”,后來稿子又找專家外審,歐陽凡海給出的長達(dá)六七千字共三十三條的意見中,后三十條都是不足,基本上否定了這部作品,其中最大的不足是“以小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子林道靜作為全書中最重的主人公、中心人物和小說中的線索,而對(duì)于林道靜卻缺乏足夠的批判和分析”。之后《青春之歌》又經(jīng)過大量的改寫,恰適借“百花齊放”的惠風(fēng),最終由人民文學(xué)出版社于1958年出版才得以問世,楊沫本人也因此一炮走紅[7]。而同樣是知識(shí)分子題材的《我們夫婦之間》,作者就因?yàn)椤靶≠Y產(chǎn)階級(jí)創(chuàng)作傾向”而受到批斗,所以,在那個(gè)特殊的年代,文學(xué)的創(chuàng)作與出版都要符合國家所限定的政策,任何越軌行為小則導(dǎo)致文稿的夭折,大則招致政治批判。

(四)激進(jìn)的文學(xué)出版觀念——“文革”文學(xué)的出版

1966年,文化大革命發(fā)生。此次革命從文化領(lǐng)域開始,傳播社會(huì)意識(shí)形態(tài)的出版業(yè)首當(dāng)其沖。許多出版機(jī)構(gòu)被撤銷,大批出版人員被批判,如為新中國文化出版事業(yè)作出重大貢獻(xiàn)的人民文學(xué)出版社,曾被誣蔑為“黑染缸”“毒品制造所”,工作人員被視為“放毒犯”。1969年國慶節(jié)前夕,出版社被連鍋端,“除極少數(shù)幾個(gè)僥幸者外,無論老弱都被送往一千多公里以外的‘廣闊天地’接受‘再教育’去了”。文學(xué)出版也一改此前為政治建設(shè)服務(wù)、為發(fā)展人民出版事業(yè)服務(wù)的積極干勁兒,變得謹(jǐn)小慎微、縮手縮腳,生怕一不小心犯錯(cuò)誤,所以,這段時(shí)期出版社的出書熱情并不高,整體上抱著消極應(yīng)付、力求自保的思想,具體可以概括為“一怕、二等、三應(yīng)付”:一怕,怕犯政治錯(cuò)誤;二等,“等四屆人大召開以后,體制定了,方針任務(wù)明確了,才好工作”“等清隊(duì)結(jié)束了,斗、批、改有了眉目再出書”;三應(yīng)付,鑒于前兩種思想觀念,文學(xué)出版工作基本上處于應(yīng)付態(tài)度,但是,對(duì)于“上面”交代的出版任務(wù),則放心大膽地去做,最為突出的現(xiàn)象之一就是“八大樣板戲”的出版[2]133、134。

“八大樣板戲”是文革時(shí)期江青主抓的活動(dòng)之一,為了擴(kuò)大自己在文化界的影響,她親自參加了樣板戲的改編工作,作為這一時(shí)期最為突出的文化現(xiàn)象,毛主席號(hào)召樣板戲的普及,故樣板戲的大量出版成了出版界的一項(xiàng)重大事件。樣板戲的出版,名義上是由國務(wù)院文化組負(fù)責(zé),但實(shí)際上一切都是由江青說了算,在她一手策劃下,樣板戲的出版被提到了國家議程。據(jù)統(tǒng)計(jì),僅1966年到1970年5月,全國文藝讀物出版了137種,總印數(shù)42177萬冊(cè),其中樣本戲劇本、曲譜就印了8294萬冊(cè),演唱材料、故事書等出了82種,印數(shù)29417萬冊(cè),其中不少是根據(jù)樣本戲改編的,截止到1972年6月底,僅北京地區(qū)新華書店的樣板戲圖書存放約150萬冊(cè),全國各地存貨也很多,無人問津,許多都成為了廢品[2]425。

十年“文革”期間,文學(xué)創(chuàng)作完全背離了建國后確立的正確的發(fā)展軌道,以《林彪同志委托江青同志召開的部隊(duì)文藝工作座談會(huì)紀(jì)要》為理論基礎(chǔ),給我國的文化建設(shè)帶來了深重災(zāi)難?！都o(jì)要》否定了新中國成立以來所取得的文學(xué)成就,否定西方文學(xué),甚至還否定中國古代文學(xué)。在推倒現(xiàn)有一切文學(xué)的基礎(chǔ)上,繼而建立了極“左”的一體化的文學(xué)體制,“三突出”“三結(jié)合”“根本任務(wù)論”“主題先行論”等極具政治色彩和階級(jí)斗爭意味的理念占據(jù)了當(dāng)時(shí)文學(xué)創(chuàng)作和出版的主流,單一的、公式化的文學(xué)主張和理論極大禁錮了文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)造性。

下面我們來看一下“文革”期間人民文學(xué)出版社的圖書出版概況,如圖2所示:

圖2　“文革”期間人民文學(xué)出版社圖書出版展示圖 (數(shù)據(jù)來源:人民文學(xué)出版社六十年圖書總目:1951—2011)

從圖2中我們可以很清晰地看出,1964年至1970年,人民文學(xué)出版社年出書類目數(shù)整體呈下降趨勢(shì),1965年至1966年下降幅度最大,而“文革”開始至1971年整體處于一種超低圖書出版期,分別為18種、5種、1種、14種、0種、20種,1967年圖書出版類目有《在延安文藝座談會(huì)上的講話》、樣板戲《紅燈記》《沙家浜》《奇襲白虎團(tuán)》《智取威虎山》五種,1968年只出版一部樣板戲《海港》,1970年?？?雖然此后至文革結(jié)束整體上呈大幅增加趨勢(shì),但出版的多為戰(zhàn)歌、民歌、頌歌之類的小冊(cè)子,如《萬歲！毛主席》《朝陽新歌》《群眾演唱選》以及根據(jù)八大樣板戲改編的說唱材料,真正有藝術(shù)價(jià)值的作品很少,即使轟動(dòng)一時(shí)的《金光大道》《萬山紅遍》等小說,都有著鮮明的政治色彩和時(shí)代烙印,這些作品的創(chuàng)作和出版都嚴(yán)格地迎合了當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì),是在當(dāng)時(shí)意識(shí)形態(tài)左右下所進(jìn)行的文學(xué)實(shí)踐,然而,隨著社會(huì)環(huán)境的變遷,它們自身所具有的時(shí)代光環(huán)和文本張力必定會(huì)隨著特定歷史時(shí)期的終結(jié)而黯然失色。

文化大革命是黨的極“左”激進(jìn)思潮在文化領(lǐng)域的泛濫,文學(xué)激進(jìn)派在文革十年中創(chuàng)造了大量的“樣板”實(shí)驗(yàn),這些“樣板”需要出版媒介的傳播而獲得出版的效應(yīng)。由于當(dāng)時(shí)特殊的文化環(huán)境,文學(xué)出版也只能圍繞政治運(yùn)動(dòng)和階級(jí)斗爭來運(yùn)轉(zhuǎn)。

二、雙重語境下的文學(xué)出版(1978—1992)

文學(xué)界在經(jīng)受了“十七年文學(xué)”和十年“文革文學(xué)”之后在慢慢地恢復(fù)和調(diào)整,隨著現(xiàn)實(shí)主義的回歸和作家主體意識(shí)的覺醒,“傷痕文學(xué)”“反思文學(xué)”“改革文學(xué)”等新時(shí)期文學(xué)形態(tài)相繼出現(xiàn)。1978年十一屆三中全會(huì)做出了解放思想、實(shí)事求是的重大決策,促使新時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作發(fā)生了重大的歷史性轉(zhuǎn)折,在這以后,文學(xué)生產(chǎn)正在慢慢擺脫國家政治的工具地位,逐漸走向市場(chǎng)化、自主化、生活化。

1979年12月,全國出版工作座談會(huì)在湖南長沙召開,會(huì)上明確地提出了新時(shí)期出版工作的基本任務(wù)是“宣傳馬列主義、毛澤東思想,傳播、積累科學(xué)文化知識(shí)和成果,豐富人民的精神文化生活,為提高整個(gè)中華民族的科學(xué)文化水平,為社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)服務(wù)”[8],會(huì)議制定的《出版社工作暫行條例》規(guī)定,“出版社……必須為人民服務(wù),為社會(huì)主義服務(wù),實(shí)行百花齊放、百家爭鳴,洋為中用、古為今用的方針”,這項(xiàng)規(guī)定一改此前三十年強(qiáng)調(diào)為政治服務(wù)和以階級(jí)斗爭為綱的出版方針,變?yōu)椤盀槿嗣穹?wù),為社會(huì)主義服務(wù)”,根本上扭轉(zhuǎn)了出版發(fā)展的方向,從而更好地為社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)服務(wù)。對(duì)于地方出版社,為了更好地發(fā)揮其積極性,會(huì)議提出了“立足本地,面向全國”的方針。

由于黨和國家工作重心的轉(zhuǎn)移,出版業(yè)也開始擺脫政治的附屬地位而逐漸探索自身發(fā)展道路,但擺脫并不等于脫離,基于我國特殊的國情,出版業(yè)不可能像資本主義國家那樣完全自由化,它必須在國家政策調(diào)控的范圍內(nèi),有計(jì)劃、有步驟地向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)過渡。在改革開放初期,為緩解十年“文革”造成的書荒局面以及滿足讀者對(duì)文學(xué)書籍的需求,國家出版局舉全國出版之力重印了35種中外文學(xué)著作,其中中國古典文學(xué)9種,現(xiàn)代文學(xué)10種,外國古典文學(xué)16種,每種印數(shù)在40萬到50萬冊(cè),共計(jì)1500萬冊(cè),即使這樣當(dāng)時(shí)還不能滿足全國人民對(duì)文學(xué)讀物的需求,后來部分又重印。為使出版業(yè)更好地適應(yīng)時(shí)代和社會(huì)發(fā)展的需要,國家對(duì)出版體制實(shí)行了放開搞活、承包制、利潤留成、簡政放權(quán)等改革措施,出版機(jī)構(gòu)的自主性、靈活性、積極性都大大增強(qiáng),出版領(lǐng)域煥發(fā)出勃勃的生機(jī)和活力。這一時(shí)期由于全黨全國工作重心從“階級(jí)斗爭”轉(zhuǎn)移到“經(jīng)濟(jì)建設(shè)”上來,出版事業(yè)獲得了新的發(fā)展機(jī)遇,為了推動(dòng)出版業(yè)的發(fā)展,扭轉(zhuǎn)文革期間出版“荒廢”的局面,國家在這一階段出臺(tái)了一系列的政策,這些政策奠定了新時(shí)期以來國家的出版基礎(chǔ),但是主要還是以計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的出版模式為主,有限的向市場(chǎng)開放,可以說,這是一種在計(jì)劃與市場(chǎng)雙重語境下的出版策略。

這一時(shí)期國家出版政策的調(diào)整策略的變遷可以用表2來表示:

表2　1979—1987年國家出版策略及調(diào)整內(nèi)容

從表2可以看出,1979年出版政策調(diào)整為“為社會(huì)主義服務(wù),為人民服務(wù)”,意味著出版政策的一個(gè)基本變化,但是這種變化還是在國家出版政策“一體化”(編輯、出版、發(fā)行等計(jì)劃的一體化)的結(jié)構(gòu)中進(jìn)行的。而在1983年,出版政策出現(xiàn)了巨大的轉(zhuǎn)變,雙效策略的提出要求出版社既要重視社會(huì)效益又要重視經(jīng)濟(jì)效益,而出版自主權(quán)的擴(kuò)展和出版發(fā)行體制的轉(zhuǎn)變意味著出版企業(yè)需要考慮到市場(chǎng)的要素,需要在市場(chǎng)的分化中確立自己的出版策略,特別是在圖書的發(fā)行拓寬了、圖書的發(fā)行已經(jīng)不再是新華書店一家獨(dú)大的局面下。

隨著國家對(duì)出版業(yè)的政策性轉(zhuǎn)向,這段時(shí)期我國的文學(xué)出版觀念呈現(xiàn)出了新的特點(diǎn),最明顯的變化就是文學(xué)出版物的內(nèi)容開始側(cè)重反映當(dāng)下的生活，即“人的文學(xué)”。

隨著國家出版政策的調(diào)整,意識(shí)形態(tài)對(duì)出版的調(diào)整逐漸寬松,新時(shí)期文學(xué)自我意識(shí)漸漸覺醒,開始關(guān)注當(dāng)下,反應(yīng)人、人的生活及其生存的社會(huì),側(cè)重表達(dá)“人”的情感和現(xiàn)實(shí)感受?；陂L達(dá)十年“文革”期間的失聲,大批受到迫害或轉(zhuǎn)入地下寫作的作家終于按捺不住內(nèi)心的痛苦和憤恨,在思想界逐漸“解凍”后發(fā)出了內(nèi)心的吶喊,講真話、抒真情,大膽揭露生活中的矛盾,一些敏銳的出版家敢于正視歷史和現(xiàn)實(shí),毅然決然地出版了一些當(dāng)時(shí)帶有爭議性的作品。如1977年刊載于《人民文學(xué)》上的劉心武的短篇小說《班主任》和1978年發(fā)表于上海《文匯報(bào)》上的盧新華的《傷痕》,雖然從創(chuàng)作上看藝術(shù)水平不高,略顯粗糙,但因?yàn)閯?chuàng)作主題都關(guān)注時(shí)下現(xiàn)實(shí)人生、表現(xiàn)作家主體個(gè)人感受,具有一定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義,所以都獲得了出版“許可證”;之后的“反思小說”更加地注重特定歷史時(shí)期人物情感和性格的復(fù)雜性,如張賢亮的《綠化樹》,這部小說將反思的筆尖觸及了人的靈魂深處;蔣子龍的《喬廠長上任記》,則把目光聚焦在當(dāng)下的改革之中,深入挖掘改革過程中存在的問題。在剛剛結(jié)束的文化大革命之后,中國思想界乍暖還寒,這些作品的視角就直接轉(zhuǎn)向創(chuàng)作主體的內(nèi)心感受和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的看法,其創(chuàng)作和出版不可不說需要一定的勇氣,同時(shí)對(duì)于促進(jìn)社會(huì)思想解放和社會(huì)改革,也起到了極大的開拓作用。

不管是“傷痕文學(xué)”對(duì)“文革”的控訴,還是“反思文學(xué)”對(duì)人性深處的追問,抑或是“改革文學(xué)”對(duì)當(dāng)下政治經(jīng)濟(jì)改革的審視,某種程度上都說明了當(dāng)時(shí)的文學(xué)創(chuàng)作和出版都已經(jīng)開始關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注人生,“人”的價(jià)值(尤其是普通人的價(jià)值)開始重新被發(fā)掘。處于特殊的歷史環(huán)境,這些文學(xué)潮流的出現(xiàn),既是出版政策寬松的結(jié)果,也是當(dāng)時(shí)人們情感宣泄、個(gè)人價(jià)值追求以及社會(huì)發(fā)展的需要,這就為文學(xué)出版創(chuàng)造了巨大的生存空間。

隨著思想解放運(yùn)動(dòng)的不斷深入,外國文學(xué)以譯介形式大量出版,做出突出成績的上海譯文出版社,積極開展譯介和出版業(yè)務(wù),大膽引進(jìn)西方文學(xué)思潮,給中國文化界注入了新的活力。上世紀(jì)80年代上海譯文出版社出版了“外國文藝叢書”,與人民文學(xué)出版社聯(lián)合出版了“外國文學(xué)名著叢書”,又與外國文學(xué)出版社共同出版了“二十世紀(jì)外國文學(xué)叢書”,這一系列外國文學(xué)譯著,將世界各國的代表性作家作品和文學(xué)理論引入中國,給中國文學(xué)的發(fā)展注入了新的血液,拓寬了中國文學(xué)的發(fā)展空間,并對(duì)中國上世紀(jì)80年代的文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)論爭產(chǎn)生了直接的影響,如以馬原、洪峰、格非、蘇童、余華等為代表的先鋒小說流派,就是受西方現(xiàn)代主義的影響興起的;莫言的作品創(chuàng)作,就是深受美國意識(shí)流小說代表人物福克納和拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義代表馬爾克斯的影響。外國文學(xué)的譯介出版,直接將中國當(dāng)代文學(xué)納入了世界文學(xué)軌道,與歐美文學(xué)發(fā)展相比在創(chuàng)作和理論都顯得蒼白無力,所以,這段時(shí)期我國文學(xué)創(chuàng)作或多或少受西方文學(xué)的影響,表現(xiàn)在文學(xué)創(chuàng)作上就是這段時(shí)期我國文學(xué)流派走馬燈般的“你方唱罷我登場(chǎng)”,在此起彼伏的文學(xué)論爭中,給國人奉上了一頓頓豐盛的文化大餐。

這一時(shí)期,由于出版政策的調(diào)整,出版從計(jì)劃轉(zhuǎn)為市場(chǎng),在文學(xué)出版上遭遇到的一個(gè)重大問題是大量文學(xué)期刊出版面臨困境。文學(xué)期刊的生存是需要一定的物質(zhì)條件的,當(dāng)出版制度從計(jì)劃向市場(chǎng)的轉(zhuǎn)型過程中,文學(xué)期刊在計(jì)劃體制內(nèi)的出版模式受到了嚴(yán)重的挑戰(zhàn)。*根據(jù)洪子誠在《問題與方法》一書中的介紹,文學(xué)期刊的出版困境出現(xiàn)在20世紀(jì)90年代中期,而實(shí)際上,在80年代出版制度變革的時(shí)期這種困境就已經(jīng)顯現(xiàn)出來。大部分省級(jí)的文學(xué)期刊從1983年出版模式調(diào)整開始發(fā)行量就急劇下降,在20世紀(jì)80年代中后期,特別是1984年12月29日國務(wù)院發(fā)布《關(guān)于對(duì)期刊出版發(fā)行實(shí)行自負(fù)盈虧的通知》的規(guī)定后,多數(shù)的期刊失去了經(jīng)費(fèi)的保障,難以為繼。在內(nèi)外因素的共同作用下,80年代中期,文學(xué)期刊出現(xiàn)了初步的分化和轉(zhuǎn)換,部分省級(jí)的文學(xué)期刊處于觀望狀態(tài),地市級(jí)的文學(xué)期刊幾乎都開始向“通俗化”邁進(jìn),而依靠出版社的文學(xué)期刊則開始發(fā)力,由于有出版社的市場(chǎng)化運(yùn)作的經(jīng)驗(yàn)和資金保障,出版社的文學(xué)期刊則成為“純文學(xué)”發(fā)表的集散地。

縱觀這段時(shí)期的文學(xué)出版業(yè),因?yàn)閷?duì)于剛剛結(jié)束的文化大革命造成的經(jīng)濟(jì)、政治、文化各領(lǐng)域混亂狀況的撥亂反正,所以,出版社也積極承擔(dān)了應(yīng)有的社會(huì)使命,在批判“文革”、宣傳新的思想和政策方面做出了很大的努力。出版的文學(xué)作品現(xiàn)實(shí)意義極強(qiáng),對(duì)社會(huì)的作用也是立竿見影,與社會(huì)主義建設(shè)前三十年濃厚政治色彩的文學(xué)觀和此后90年代以后利益驅(qū)使的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)文學(xué)觀有著本質(zhì)上的區(qū)別,更顯得彌足珍貴和醇正。這段時(shí)期文學(xué)出版和創(chuàng)作對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考和社會(huì)問題的關(guān)注以及受外國文學(xué)思潮的影響,催生了一次次翻涌的文學(xué)思潮和新生的文學(xué)群體,“傷痕文學(xué)”“現(xiàn)代主義”“新寫實(shí)小說”等等,一時(shí)形成了“文化熱”的局面。

三、文學(xué)出版觀念的多元化(1992—今)

繼20世紀(jì)80年代的文化熱之后,90年代逐漸出現(xiàn)經(jīng)濟(jì)熱,在市場(chǎng)價(jià)值規(guī)律的無形調(diào)節(jié)下,文學(xué)生產(chǎn)和出版也逐漸向經(jīng)濟(jì)利益傾斜?！?0年代文學(xué)(文化)的變化和特點(diǎn)體現(xiàn)在多個(gè)方面,其中最明顯的變化就是多元化時(shí)代的到來……多元化一方面是政治意識(shí)形態(tài)控制和引導(dǎo)下的轉(zhuǎn)變,更主要的則是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)自然分化的結(jié)果?！盵9]

20世紀(jì)90年代以來,特別是1992年黨的十四大,會(huì)議提出了建立社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的發(fā)展目標(biāo),社會(huì)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型引起了思想觀念的重大變化。同年12月召開的全國新聞出版局長會(huì)議,提出要逐步建立適應(yīng)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的出版體制,出版社必須改變之前單一的生產(chǎn)模式向生產(chǎn)經(jīng)營型轉(zhuǎn)變,這標(biāo)志著中國出版改革進(jìn)入了新的發(fā)展階段。1993年,國家對(duì)圖書市場(chǎng)逐步放開,圖書作為商品開始走向市場(chǎng)。1994年,新聞出版署提出出版業(yè)的發(fā)展要從規(guī)模數(shù)量增長為主要特征的階段向優(yōu)質(zhì)高效為主要特征的階段轉(zhuǎn)移,從體制上要從傳統(tǒng)的事業(yè)管理為主轉(zhuǎn)向產(chǎn)業(yè)管理為主,進(jìn)一步探索建立現(xiàn)代企業(yè)制度。1997年中共十五大對(duì)新聞出版業(yè)的改革提出要“加強(qiáng)管理,優(yōu)化結(jié)構(gòu),提高質(zhì)量”,發(fā)行體制改革是“建立統(tǒng)一、開放、競爭、有序的圖書大市場(chǎng)”。進(jìn)入21世紀(jì)以后,《新聞出版體制改革試點(diǎn)工作實(shí)施方案》和《關(guān)于深化出版發(fā)行體制改革工作實(shí)施方案》將出版業(yè)體制改革從試點(diǎn)轉(zhuǎn)向全面實(shí)行。出版企業(yè)實(shí)施集團(tuán)化和精品戰(zhàn)略方針在全國鋪展開來。2002年黨的十六大之后,出版制度上重點(diǎn)體現(xiàn)在文化體制的改革。十七屆六中全會(huì)專題研究文化改革發(fā)展,作出關(guān)于深化文化體制改革推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問題的決定。隨著文化出版企業(yè)改革的全面推進(jìn),文學(xué)出版觀念在市場(chǎng)轉(zhuǎn)型期發(fā)生了巨大的變化。隨著社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的建立和發(fā)展,文學(xué)出版也由一種相對(duì)純粹的意識(shí)傳播行為漸漸變?yōu)橐环N以市場(chǎng)需求為導(dǎo)向的文化生產(chǎn)行為,此時(shí)的文學(xué)產(chǎn)品體現(xiàn)更多的是商品屬性,它的出版、印刷、發(fā)行都在價(jià)值規(guī)律的無形調(diào)節(jié)下進(jìn)行的。作為特殊的商品,作家的精神勞動(dòng)給文學(xué)生產(chǎn)提供了最初的原料,出版為其提供了包裝和營銷策劃,而終端的讀者群體消費(fèi)則是所有環(huán)節(jié)有力運(yùn)轉(zhuǎn)的動(dòng)力和源泉。在市場(chǎng)環(huán)境下,作為出版市場(chǎng)重要組成部分的文學(xué)出版業(yè),它的存在和發(fā)展也不可避免地向著經(jīng)濟(jì)利益傾斜,基于自由寬松的社會(huì)話語氛圍,此時(shí)的文學(xué)出版觀念呈現(xiàn)出了多元化的特點(diǎn)。具體特點(diǎn)如下:

(一)以市場(chǎng)為導(dǎo)向,以服務(wù)讀者為宗旨

新中國成立以后,作家的創(chuàng)作、作品的出版和發(fā)行,都被納入了國家的計(jì)劃體制之內(nèi),作家、出版社和發(fā)行部門等工作人員都屬于公職人員,他們的工資都由國家統(tǒng)一發(fā)放,獲得發(fā)行權(quán)的文學(xué)作品由國家統(tǒng)一分配,基本上不愁銷路。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下,出版社獨(dú)立自主自辦發(fā)行的理念逐漸形成,“鐵飯碗”的時(shí)代已經(jīng)成為過去。從政治經(jīng)濟(jì)學(xué)理論來看,一切商品生產(chǎn)(包括文學(xué)產(chǎn)品)的初衷都是滿足消費(fèi)者的需求,獲取使用價(jià)值,獲得價(jià)值,從而實(shí)現(xiàn)經(jīng)營的擴(kuò)大再生產(chǎn)。文學(xué)產(chǎn)品雖然具有傳播意識(shí)形態(tài)的功能,但在本質(zhì)上還是商品,所以,在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下,文學(xué)出版也開始圍繞著市場(chǎng)運(yùn)轉(zhuǎn),以滿足消費(fèi)者的需求。

(二)出版社與作家的關(guān)系轉(zhuǎn)變

新世紀(jì)以來,由于國家對(duì)出版政策的調(diào)整,使得出版業(yè)面臨新的發(fā)展機(jī)遇,但同時(shí),激烈的市場(chǎng)競爭也給出版業(yè)帶來了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn),其中既有國內(nèi)同行業(yè)的競爭,也有國際外來資本的壓力,此外,快速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)和日新月異的科學(xué)技術(shù)也給出版業(yè)帶來了前所未有的挑戰(zhàn),乃至近來有學(xué)者聲稱“文學(xué)無用論”“文學(xué)邊緣化”等說法。為了提高自身的競爭力,從而更多地分享文化市場(chǎng)資源,文學(xué)出版在提高自身管理水平、印刷技術(shù)、營銷策劃等方面之外,更應(yīng)該注重市場(chǎng)需求,以消費(fèi)者(讀者)的口味有針對(duì)性地進(jìn)行文學(xué)生產(chǎn)。為了能夠出版這樣一些讓讀者喜聞樂見的讀物,出版社就會(huì)想方設(shè)法尋找優(yōu)質(zhì)稿源,比如向知名作家簽約、約稿,甚至不惜花重金購稿,這樣一來,作家與出版商的地位就發(fā)生了變化,作家相對(duì)處于有利地位,同時(shí),這種變化某種程度上也能體現(xiàn)出社會(huì)的文化發(fā)展水平。

在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使下,出版社與作家關(guān)系變得非常密切,尤其是那些知名作家,他們?cè)诠餐蛟煳幕a(chǎn)品過程中,互相合作,利用彼此的優(yōu)勢(shì)獲得最大文化資本,出版社可以依靠作家的社會(huì)地位和名氣獲取行業(yè)效益和提升業(yè)界形象,甚至還可以通過包裝、炒作等方式打造明星作家,而作家則通過出版社擴(kuò)大自己的社會(huì)影響力。在明星崇拜日益盛行的當(dāng)今社會(huì),重視作家的明星效應(yīng)是一種重要的圖書營銷策略。

(三)圖書策劃的盛行

在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期,圖書的出版、印刷、發(fā)行實(shí)行嚴(yán)格的分工制,出版的圖書由國家統(tǒng)一調(diào)配,統(tǒng)購統(tǒng)銷,因?yàn)椴怀钿N路,出版社對(duì)圖書的裝幀設(shè)計(jì)、廣告宣傳等策劃行為顯得并不十分熱心。而在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)異?；钴S的今天,出版機(jī)構(gòu)成了自負(fù)盈虧的個(gè)體,自辦發(fā)行的觀念逐漸形成。面對(duì)同行業(yè)間的激烈競爭,加上影視、網(wǎng)絡(luò)等科技傳媒的威懾,此時(shí)的出版業(yè)不僅要面向市場(chǎng)出版高質(zhì)量的好書,還要學(xué)會(huì)如何打造暢銷書,圖書的出版、印刷、發(fā)行乃至反饋都給予了極高重視。圖書策劃通過圖書包裝、廣告宣傳、作家簽售和影視帶動(dòng)幾個(gè)方面展開。

(四)出版集團(tuán)的崛起

為了能夠在激烈的競爭中尋求自己的立足之地,我國出版界開始了聯(lián)合組建的步伐,這不僅是提升自身實(shí)力、優(yōu)化出版結(jié)構(gòu)的需要,也是應(yīng)對(duì)經(jīng)濟(jì)全球化、堅(jiān)守文化陣地的必然要求。出版集團(tuán)根據(jù)整合的途徑可分為政府主導(dǎo)和民間資本自發(fā)聚攏兩種形式。20世紀(jì)80年代末,國家體改委、國家經(jīng)委發(fā)出了《關(guān)于組建和發(fā)展企業(yè)集團(tuán)的幾點(diǎn)意見》,提出了“組建企業(yè)集團(tuán)應(yīng)有多層次的組織結(jié)構(gòu)……企業(yè)集團(tuán)可以試行股份制”。1988年,由江蘇文藝出版社、山東文藝出版社、四川文藝出版社等11家地方文藝出版機(jī)構(gòu)聯(lián)合成立了“地方文藝出版社聯(lián)合發(fā)行集團(tuán)”,這種集團(tuán)是在自愿的前提下發(fā)起的,組織結(jié)構(gòu)較為松散。90年代后,出版業(yè)在行政力量的參與下開始了較高規(guī)格的組合。1992年,在新聞出版署的推動(dòng)下,山東、四川、江西等省出版總社紛紛成立了出版集團(tuán);1996年,新聞出版署批準(zhǔn)成立廣州日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán),等等[10]。另外,出版的民間資本也加進(jìn)了集團(tuán)化建設(shè),比如在1988年至1997年間,在香港的商務(wù)印書館、中華書局、三聯(lián)書店及其他一些出版企業(yè)聯(lián)合成立了以出版、印刷、發(fā)行、銷售、書畫、電子商務(wù)等多位一體的香港聯(lián)合出版集團(tuán)有限公司,該集團(tuán)在內(nèi)部資源共享、優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、管理優(yōu)化、技術(shù)創(chuàng)新等方面大大提高了市場(chǎng)份額,從而增強(qiáng)了綜合競爭力,并成功地在新世紀(jì)的全球金融危機(jī)中經(jīng)受住了考驗(yàn)。

出版集團(tuán)的成立,是社會(huì)化大生產(chǎn)和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的必然產(chǎn)物,它的出現(xiàn)一方面是出版集團(tuán)尋求自身發(fā)展的有效途徑,從另一方面來說,這種舉措也是更好地推動(dòng)當(dāng)下文學(xué)能在新時(shí)期占據(jù)一席之地,以不至于被瞬息萬變的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)所湮沒。作為文化生產(chǎn)和傳播的發(fā)展力量,出版集團(tuán)的成立,對(duì)于當(dāng)代文學(xué)的有力“發(fā)聲”提供了一個(gè)很好的出版平臺(tái)。

(五)數(shù)字化出版

數(shù)字化出版的出現(xiàn),是從傳播媒介的變革層面來講的,與之前文學(xué)出版主要靠書籍、報(bào)刊等紙質(zhì)形式不同,90年代以后隨著互聯(lián)網(wǎng)的引進(jìn),出現(xiàn)了一種全新的出版模式,即數(shù)字出版,它是建立在計(jì)算機(jī)技術(shù)、通訊技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、多媒體技術(shù)等高新技術(shù)基礎(chǔ)上,融合并超越了傳統(tǒng)出版內(nèi)容而發(fā)展起來的新興出版產(chǎn)業(yè),這種出版方式集文字、顏色、聲音、圖像、視頻鏈接等技術(shù)于一體,擁有了傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)出版物無法比擬的優(yōu)勢(shì),迅速贏得了讀者的青睞。數(shù)字出版雖然在我國起步較晚,但發(fā)展進(jìn)程很快,目前已經(jīng)形成了網(wǎng)絡(luò)圖書、網(wǎng)絡(luò)期刊、文學(xué)網(wǎng)站等新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)。

由上可知,20世紀(jì)90年代以后,隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)體制改革的日漸深入,以及由此帶來的社會(huì)發(fā)展的轉(zhuǎn)型、大眾文化的興起、網(wǎng)絡(luò)交流的廣泛及文化市場(chǎng)的形成,不但使中國當(dāng)代文學(xué)生存的外部社會(huì)語境發(fā)生了重大變化,而且深入到文學(xué)生產(chǎn)內(nèi)部,直接對(duì)當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制的各個(gè)環(huán)節(jié)產(chǎn)生了深刻的影響。

首先,從文學(xué)活動(dòng)本身層面上來說,主要表現(xiàn)為對(duì)作家創(chuàng)作和作品內(nèi)容的影響。在以市場(chǎng)成為衡量文學(xué)作品價(jià)值的重要標(biāo)準(zhǔn)之后,作家在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)時(shí)不得不考慮作品問世后的市場(chǎng)效應(yīng),關(guān)心作品問世后會(huì)不會(huì)大賣,這樣一來,作家就由純粹的精神生產(chǎn)者開始向普通的社會(huì)個(gè)體轉(zhuǎn)變。在市場(chǎng)的調(diào)節(jié)下,作家協(xié)會(huì)也開始實(shí)行合同制,作家本人必須發(fā)表一定數(shù)量和質(zhì)量的文學(xué)作品,在合同期滿以后,可視作家成績和本人意向決定是否續(xù)簽。這就要求作家須根據(jù)文學(xué)市場(chǎng)的需要進(jìn)行創(chuàng)作。另外,稿酬和版稅制度也給專業(yè)作家或非專業(yè)人群提供了創(chuàng)作動(dòng)力。在共同的文化市場(chǎng)中,只要有文字功底的人都可以拿起筆,一旦作品能夠發(fā)表,就能獲得一定的經(jīng)濟(jì)利益,這一點(diǎn)吸引著不同身份的人加入到文學(xué)創(chuàng)作的隊(duì)伍中來,作家隊(duì)伍呈現(xiàn)群體化的特點(diǎn)。加上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這種新的開放的出版平臺(tái)的出現(xiàn),大大拓展了文學(xué)出版和傳播的空間,痞子蔡、當(dāng)年明月、安妮寶貝、南派三叔、唐家三少、夢(mèng)入神機(jī)等網(wǎng)絡(luò)作家的相繼成名與獲利,更加激起了無數(shù)文學(xué)愛好者的寫作熱情。隨著文學(xué)商品化、讀者興趣娛樂休閑化,為了在文化市場(chǎng)中“分得一杯羹”,一些專門從事精英文學(xué)創(chuàng)作的作家也紛紛轉(zhuǎn)型,開始走向市場(chǎng)為導(dǎo)向的大眾化創(chuàng)作,例如80年代興起的以追求藝術(shù)和形式創(chuàng)新為己任的先鋒派,在新的社會(huì)語境中開始了對(duì)純文學(xué)的反思并轉(zhuǎn)型,“真正的危機(jī)不是話語的危機(jī)、信念的危機(jī),真正的危機(jī)是生存的危機(jī)”[11]。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊下,馬原、余華、蘇童等作家的創(chuàng)作逐漸向通俗化傾斜,而他們也成了文化轉(zhuǎn)型時(shí)期最大的獲利者,余華的《活著》和蘇童的《妻妾成群》通過影視的改編,都獲得了不菲的經(jīng)濟(jì)收入。

其次,在傳播媒介上實(shí)現(xiàn)了“多媒介”融合的出版策略。20世紀(jì)90年代以后,隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的引進(jìn)和普及,文學(xué)積極與之“聯(lián)姻”,實(shí)現(xiàn)了圖書策劃的媒介融合和原有紙質(zhì)文學(xué)的電子化,并催生了新的以網(wǎng)絡(luò)媒介為主的數(shù)字出版業(yè),改變了傳統(tǒng)社會(huì)舊有的紙質(zhì)出版方式,這在出版技術(shù)上是歷史性的進(jìn)步。新的出版模式的誕生,必然會(huì)帶來文學(xué)創(chuàng)作、出版、發(fā)行、傳播、閱讀等一系列的變革,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擺脫了現(xiàn)實(shí)實(shí)體空間的禁錮,讓文學(xué)的傳播和接受置于一個(gè)更為寬闊自由的虛擬空間,并以其信息量大、傳播速度快、形式多樣、反饋及時(shí)、平臺(tái)開放、彰顯個(gè)性、價(jià)格實(shí)惠等優(yōu)勢(shì)迅速進(jìn)入了大眾的視野。然而,網(wǎng)絡(luò)對(duì)于文學(xué)也是一把“雙刃劍”,比如,由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的開放性,網(wǎng)民可以自由地發(fā)表言論,鑒于其自身文學(xué)素養(yǎng)參差不齊、動(dòng)機(jī)不純等原因,難免會(huì)造成大量的無聊的拙劣品或語言垃圾,甚至產(chǎn)生低俗化、庸俗化的作品。對(duì)于這種新興的文學(xué)形態(tài),我們要有一種謹(jǐn)慎且寬容的態(tài)度,在逐漸的探索和實(shí)踐中找到一個(gè)最佳的立足點(diǎn),這就需要文學(xué)網(wǎng)站、全體網(wǎng)民、政府法律的共同參與和維護(hù)。文學(xué)網(wǎng)站要有一種品牌意識(shí),搞好文學(xué)網(wǎng)絡(luò)出版的品牌建設(shè),堅(jiān)持“內(nèi)容為王”的經(jīng)營理念;網(wǎng)民要自覺約束自身行為,端正思想,傳遞積極健康的文學(xué)信息;而政府要加強(qiáng)立法,完善網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版體制改革,推動(dòng)建立一個(gè)公平、有序、平穩(wěn)的網(wǎng)絡(luò)出版平臺(tái)。

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(責(zé)任編輯楊文歡)