李冠雄

內(nèi)容摘要：關(guān)于賽珍珠及其作品的爭議從上世紀(jì)三四十年代開始，除去新中國成立之后一段特殊時(shí)期外，一直持續(xù)到現(xiàn)在，其中三四十年代的各家觀點(diǎn)尤為精彩。本文試圖通過回顧這場爭議的歷史背景及其細(xì)節(jié)，結(jié)合文本淺析賽珍珠對中國問題的思考，探討她對“東方”的認(rèn)識，以及由此引發(fā)的敘事上的取舍。

關(guān)鍵詞：真相 東方 民族 自我

賽珍珠于1938年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。《大地》三部曲是她的代表作，描寫了農(nóng)民王龍一家三代人的發(fā)家史，為西方讀者提供了一個(gè)新的中國人形象，主人公王龍與阿蘭身上勤勞堅(jiān)韌的品質(zhì)打動(dòng)許多美國讀者，《大地》因此長期占據(jù)暢銷書榜首的位置。賽珍珠聲稱自己是中國人，熱愛中國文化，她的一生都與中國有著密切聯(lián)系。她不停地寫作關(guān)于中國的作品，不遺余力地推崇中國文化，為中西方交流作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，被尼克松譽(yù)為“文化人橋”。但《大地》在當(dāng)時(shí)的中國引起了很大的爭議，許多人都認(rèn)為她沒有寫出中國的真相，同樣也有很多人為她鳴不平，這個(gè)爭議直到現(xiàn)在仍在繼續(xù)。一個(gè)作家獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，卻引起這么大這么持久的爭議，這在整個(gè)文學(xué)史上也是不多見的。這場爭議究竟在爭論什么？為什么會有這么大爭議？我們需要去溫故知新。

一

歷史上從未有諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主像賽珍珠這樣不能服眾。當(dāng)年與她競爭的作家都是鼎鼎大名的。但是最后名不見經(jīng)傳的賽珍珠獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這樣的結(jié)果注定了會引起一場爭議。

許多人都認(rèn)為賽珍珠的獲獎(jiǎng)，與其所處時(shí)代的特殊性有很大關(guān)系，這不無道理。

1938年9月，慕尼黑會議召開。次年，德國便發(fā)動(dòng)了二戰(zhàn)。更重要的一個(gè)細(xì)節(jié)是，諾貝爾委員會在1935年與德國納粹鬧僵。起因是他們將1935年諾貝爾和平獎(jiǎng)授予了反法西斯的和平主義者——德國記者卡爾·馮·奧西茨基。希特勒因此在1937年頒布法令，禁止任何德國人領(lǐng)取諾貝爾獎(jiǎng)。諾貝爾授獎(jiǎng)委員會頒獎(jiǎng)給宣揚(yáng)跨種族人性之美的的賽珍珠，會不會是對希特勒及二戰(zhàn)的諷刺？我們只能猜測。但必須承認(rèn)的是，賽珍珠的成功是有其偶然性的。

1890年到1935年是賽珍珠在中國的時(shí)間，也正是中國經(jīng)歷劇變的時(shí)間。這個(gè)剛從封建制度中走出來的新國家，所有領(lǐng)域都遭受了劇烈的沖擊。短短幾十年間，它走過了西方數(shù)百年的歷程。自鴉片戰(zhàn)爭始，數(shù)十年經(jīng)濟(jì)、政治層面的動(dòng)蕩，終于造成了民國時(shí)期整個(gè)民族的思想劇變，以魯迅為代表的一批學(xué)人開始對民族的“自我”進(jìn)行反思，“中國人”究竟是怎樣的？我們應(yīng)該如何？這些都是當(dāng)時(shí)回響在每一個(gè)中國人內(nèi)心深處的聲音，可以說那是一個(gè)從封建殘骸中確立新“自我”的時(shí)期。

《大地》正是在這樣的背景下創(chuàng)作完成的?！洞蟮亍返谝徊砍霭嬗?931年6月，那時(shí)美國正遭受“大蕭條”，失業(yè)率急劇上升，許多美國人在“王龍”與“阿蘭”身上看到了勤勞堅(jiān)韌的品質(zhì)，在精神上獲得了支撐。一經(jīng)出版，《大地》便登上暢銷書榜首位置，在國內(nèi)也引起翻譯熱潮。從魯迅這樣的文壇領(lǐng)袖，到普通的素人讀者，都在讀《大地》，一時(shí)間賽珍珠蜚聲海內(nèi)，爭議也隨之而來。

二

賽珍珠對中國的描述影響了世界各地的人。所以，我國學(xué)者們對她究竟寫沒寫出中國的真相尤為看重，關(guān)于真相的爭議自然也是最多的。

（一）魯迅、江亢虎、祝秀俠、胡風(fēng)的觀點(diǎn)

魯迅在《與姚克書》中評論《大地》說：“先生要作小說，我極贊成，中國的事情，總是中國人做來，才可以見真相，即如布克夫人，上海曾大歡迎，她亦自謂視中國如祖國，然而看她的作品，畢究是一位生長中國的美國女教士的立場而已，所以她之稱許《寄廬》，也無足怪，因?yàn)樗X得的，還不過一點(diǎn)浮面的情形。只有我們做起來，方能留下一個(gè)真相”。

中國海外學(xué)者江亢虎用英文在《紐約時(shí)報(bào)》上發(fā)表文章，抨擊賽珍珠在她的作品《大地》中丑化中國，作品內(nèi)容失實(shí)處不勝枚舉。他認(rèn)為王龍這樣的農(nóng)民并不能代表中國，而且《大地》中“官頂子亦不見了”。

在三四十年代眾多文章中，祝秀俠的文章是言語最為激烈的。祝秀俠在他的《勃克夫人的<大地>——一本寫給高等白種人的紳士太太們看的杰作》中言詞十分激烈地批評《大地》，他的結(jié)論是：“《大地》是寫給外國的、抽著雪茄煙的紳士們和有慈悲的太太們看的。作品通過‘大地用力地展露中國民眾的丑臉譜，來迎合白種人的驕傲和興趣”。

胡風(fēng)也撰文批評《大地》，提出了兩個(gè)尖銳的問題，“第一，這個(gè)在中國生活了二三十年的女性作家，對于中國農(nóng)村是怎樣觀察的？農(nóng)民的命運(yùn)和造成這樣命運(yùn)的條件，在她筆下得到了怎樣程度的真實(shí)反映？”。第二個(gè)問題是這樣說的：“本書在歐美讀者里面的驚人成功，是由于她的藝術(shù)創(chuàng)造的成功呢，還是另有原因？”。胡風(fēng)認(rèn)為《大地》并沒有對農(nóng)民的命運(yùn)有真實(shí)的反映，它所展現(xiàn)出來的異國情調(diào)才是它成功的關(guān)鍵;而且在藝術(shù)創(chuàng)造上，不應(yīng)該給《大地》過高的評價(jià)。

（二）賽珍珠、斯諾、林語堂等人的觀點(diǎn)

對于江亢虎的文章，賽珍珠本人在《紐約時(shí)報(bào)》上刊文回應(yīng)，“倘若在任何國家內(nèi)，居大多數(shù)者不能為代表，則誰復(fù)能代表？”、“我知道江教授要說什么：還有像他一樣的那些人。他們要求由他們這一部分知識分子來代表中國人民。他們要求用已經(jīng)過去很久的歷史和已失去生命力的畫像（它們是祖宗留下的古典藝術(shù)）來代表現(xiàn)在廣大的、豐富的、憂郁的、歡樂的中國人的生活?！瓰榱孙@示高傲而藐視沒有文化的農(nóng)民，完全忽視無產(chǎn)階級的興趣。因此世界上沒有一個(gè)國家的普通人民遭到過像中國人民那樣多的飽受自己國家的軍閥和知識分子領(lǐng)袖們的折磨與壓迫。在中國，平民和知識分子之間的裂縫就像一條不可逾越的鴻溝?！?/p>

Nora Stirling在《Pearls Buck：Woman in conflict》中描述過，海倫·斯諾初到中國之時(shí)，對于當(dāng)時(shí)知識分子對待《大地》的態(tài)度感到驚訝：真沒想到年輕中國知識分子對它竟如此切膚痛恨……他們說：“她本不該寫這些可憎的人。干嘛不寫……文明人呢？”。

賽珍珠曾經(jīng)的好友林語堂也撰文發(fā)表過類似看法，他在《白克夫人的偉大》一文中將江亢虎一類的高等華人批判得無地自容，“高等華人所引為羞恥者，我國之‘苦力也。愛國志士所忌外人知道者，亦我國之窮民也。一見外人，即以平民之衣衫襤褸，茅屋湫隘為恥，欲掩飾之不暇。此種淺陋之見，適足以表示吾民族之失自信心，一味以傲效皮毛粉飾門面為能事，而中國之偉大，究竟在何處，無人知道”。

（三）毛如升、黃峰的觀點(diǎn)

毛如升在《勃克夫人的創(chuàng)作生活》一文中有過一個(gè)經(jīng)典的評斷：“莎士比亞的偉大史劇《凱撒》誰也知道里面有多少地方是不符事實(shí)的，何況這本《大地》并不是一部歷史小說，風(fēng)格等忠實(shí)與否不是她的責(zé)任，她的責(zé)任只是把赤裸裸的農(nóng)民生活，真摯地表現(xiàn)在她所特取的美的風(fēng)格形式中”。

在戴平萬、葉舟等譯的《愛國者》后記——《賽珍珠和她的<愛國者>》一文中，作者黃峰引用了美國《亞洲雜志》的一封致賽珍珠的公開信，這封信指謫賽珍珠在1937年于該雜志發(fā)表的《西方人的武器握在冷酷的東方人手中》一文沒有真正弄懂中國。

信里說：作為一篇詭辯的文藝作品看，你這篇大文或許是聰明的，但一個(gè)權(quán)威，一個(gè)東方的介紹者得更多的審慎，這是人們所期望的。因?yàn)樵诿绹癖姷男哪恐校闶且粋€(gè)權(quán)威，而且不管你承認(rèn)不承認(rèn)。你是一個(gè)中國友人，你必須認(rèn)識到自己每一句話的重大責(zé)任。

三

這場爭議發(fā)展到黃峰這里，其實(shí)已經(jīng)觸及到了部分實(shí)質(zhì)。賽珍珠雖然只是自由作家，但她同時(shí)也是東方介紹者，應(yīng)該更多地審慎。那么，她究竟哪里不審慎了呢？

首先，在《大地》中，我們極少看到政府官員的影子。這一點(diǎn)已為江亢虎所提到，也許是江亢虎反動(dòng)文人的身份讓他這個(gè)發(fā)現(xiàn)沒有引起回響。賽珍珠在給江亢虎的回應(yīng)中聲稱“隱去官頂子”是自己有意為之，她的意圖何在？

賽珍珠的丈夫布克是一位農(nóng)學(xué)家，他對中國農(nóng)業(yè)的研究在該領(lǐng)域有極其重大的意義。費(fèi)正清先生主編的《劍橋中國晚清史（1800-1911）》中，談及中國農(nóng)業(yè)狀況時(shí)所引用的資料，大部分來自布克先生。那時(shí)候的中國處于自給自足的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)狀態(tài)，中國家庭歷來有分家的傳統(tǒng)，土地分配到最后越來越小塊化，基本只夠生存。據(jù)記載，那時(shí)中國農(nóng)民百分之九十以上是佃戶，只有極少數(shù)是有小塊土地的自耕農(nóng)，擁有上百畝土地的大地主更是鳳毛麟角。脆弱的自給自足的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)，其平衡很容易被破壞，隨便一場天災(zāi)人禍便能將人逼入絕境。但這還不足以令一個(gè)王朝垮塌，真正讓清王朝經(jīng)濟(jì)平衡被徹底打破的，是那些不平等條約所列的賠款。據(jù)《劍橋中國晚清史》記載，田賦占了當(dāng)時(shí)清政府財(cái)政收入的百分之八十以上，所有的關(guān)稅拿去賠款仍還有絕大部分沒有著落，于是清政府開始增收田賦、厘稅，用雁過拔毛來形容再恰當(dāng)不過。大部分賠款最終被轉(zhuǎn)嫁到農(nóng)民身上。他們認(rèn)為洋人來了帶來了厄運(yùn)，并不是空穴來風(fēng)。

若將“官頂子”展示出來，必然會牽涉到外國侵略的問題，這與主題背道而馳，美國的讀者成了侵略者的共謀，也許就不會那么歡迎《大地》了。所以賽珍珠才將它隱去了。

其次，薩義德的《東方學(xué)》出版之后，西方人的“口味”問題被上升到意識形態(tài)的高度，滲透在了各個(gè)領(lǐng)域之中，東方一直被想象為落后的蠻荒之地。這個(gè)想象，到了賽珍珠這里發(fā)生了變化，她將勤勞善良的品質(zhì)植入了這個(gè)原是“黃禍”的想象架構(gòu)之中。雖然如此，如果深究本質(zhì)，則會發(fā)現(xiàn)賽珍珠引發(fā)的改變?nèi)匀皇俏鞣皆捳Z體系內(nèi)部的反思。

賽珍珠在《大地》第三部《分家》中的寫作風(fēng)格與前兩部有了明顯的變化，她更為關(guān)注王源個(gè)人的內(nèi)心世界，所以筆觸更為細(xì)膩，有時(shí)甚至顯得冗長而乏味，直到小說最后，王虎被土匪打敗，王源矛盾的內(nèi)心才最終在梅林身上找到了歸宿。在這之前，他搖擺不定的內(nèi)心一方面因祖國歷史的輝煌而自豪，另一方面又為它現(xiàn)實(shí)的愚昧與孱弱而自卑。針對這種矛盾心理賽珍珠描寫了三個(gè)人物，分別是堂兄王盛，堂弟王孟以及王源。王盛完全西化，整日吟詩作對，對祖國前途命運(yùn)似乎毫不關(guān)心，脫離了自己的根，陷入虛無的生活，他太“新”了，本質(zhì)上幾乎不再是一個(gè)中國人。他的堂弟孟走向了極端的革命，他在人力車夫與洋人的爭吵之中趕走了洋人，然而轉(zhuǎn)身所面臨的卻是愚昧的車夫，他怒其不爭。隨后不久便背叛了他的司令，投入到一種新的革命中去了。孟否定一切，因此他的革命似乎陷入了無限否定的循環(huán)之中，永遠(yuǎn)不會結(jié)束。孟讓人想起民粹主義，最終走向了極端，是太癡迷于“舊”了。源不一樣，留洋歸來后他接受了現(xiàn)實(shí)，舍棄了自己部分的私愿，將父親的債務(wù)扛了起來，又投身教育踏踏實(shí)實(shí)地教書育人，他承載了“舊”，又接受了“新”，成為了賽珍珠理想中的中國人。梅林是被遺棄的孤兒，她有傳統(tǒng)中國女性的美好品質(zhì)，又有新女性的自我意識，也是一個(gè)“不舊也不新”的人。賽珍珠以這兩人的結(jié)合作為全書的結(jié)尾顯然是大有深意的。

這初看上去并無問題，實(shí)際上隱藏著賽珍珠“西方一元論”的歷史進(jìn)化觀。我們應(yīng)該注意到，“新”的部分全然來自于西方，西方在《大地》中被視為東方的模版。無論是王孟腦海里的輝煌首都，還是王源理想中的中國未來，都是以美國為模版的。賽珍珠“歐美中心論”是明顯的，她的宇宙進(jìn)化觀仍然是一元的，是唯西方的，“白人優(yōu)越感”轉(zhuǎn)化為一種對弱者的同情，還有一種過來人的淡然心境，希望中國成長為另一個(gè)美國。從根本上說，她仍然沒能擺脫“東方主義”的棱鏡，只是對同一個(gè)東方的另一種態(tài)度罷了。這恐怕是賽珍珠和她的《大地》爭議不斷的根本原因。

四

關(guān)于這場爭議，所涉及到的問題很多，本文只是略談了皮毛，賽珍珠及其作品的更大意義還需要時(shí)間來發(fā)掘。在當(dāng)代，賽珍珠“文化人橋”的意義更為凸顯，但一味地稱頌會讓我們忽視一些問題，而這些問題正是她陷入爭議的根本原因。如今的賽珍珠的研究越來越細(xì)致，似乎學(xué)者們都有意避免對她進(jìn)行宏觀的評價(jià)，究其原因，可能還是爭議太多而無法定義。實(shí)際上，無論在美國還是中國，賽珍珠都處在一個(gè)尷尬的地位，對于兩國文學(xué)史而言，她都沒能被完全地接納。也許正是她跨文化的屬性，讓她處在夾縫之中，同時(shí)她還是一名通俗作家，這樣一來連傳統(tǒng)的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)似乎也對她失效了，她的意義也許已超出文學(xué)之外。通過對這場爭議的回顧，我們可以發(fā)現(xiàn)，或許在文化層面來論述她要輕松許多，她仍然是一個(gè)西方人，面對同一個(gè)中國，寫出了自己不同的態(tài)度。

參考文獻(xiàn)

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7.劉龍主編：《賽珍珠研究》，云南人民出版社1992年版。

8.郭英劍編：《賽珍珠評論集》，漓江出版社1999年版。

（作者單位：中南民族大學(xué)文學(xué)院）