依發(fā)生的年代對海峽兩岸笛樂交流的時代背景及過程作回顧式的梳理，并簡介琴園國樂團(tuán)自1995年至2011年前后16年間所主辦的22場“中國竹笛名家名曲系列”音樂會。

中國竹笛名家名曲； 琴園國樂團(tuán)；笛樂交流

前后橫跨16年（1995～2011），我所策劃并導(dǎo)聆的22場“中國竹笛名家名曲系列”音樂會（見附錄1）暫時于2012年劃下句點(diǎn)，這時候也該來談?wù)勥@段兩岸竹笛音樂文化交流的歷程，由于其中所牽涉的人、事、物甚廣，我僅能就記憶中的印象來回顧。

臺灣早期的笛子身影散見在南北管（南音、亂彈）、客家戲、布袋戲、本土歌仔戲、宗教音樂曲牌及從大陸傳入的京戲等劇種，但那時皆是擔(dān)任伴奏或過門串場的角色，真正的笛子獨(dú)奏曲幾乎沒有。臺灣接觸 “現(xiàn)代國樂”肇始于隨蔣介石來臺的“中國廣播公司國樂團(tuán)”（前身為1935年于南京成立的中央廣播電臺音樂組國樂隊(duì)，1942年轉(zhuǎn)為國樂團(tuán)，曾于1948年來臺于臺北市中山堂演出，音樂會雖然成功，但并未起到大量增加愛樂人口的實(shí)質(zhì)影響作用）。1949年后，臺灣中廣國樂團(tuán)常演奏一些古曲、民間曲及當(dāng)時創(chuàng)編的合奏曲，如《妝臺秋思》 《玉樓春曉》 《金蛇狂舞》 《五圣佛》 《集賢賓》 《熏風(fēng)曲》 《普天樂》 《壽亭侯》 《湖上春光》 《春樹暮云》 《芳草詠》等，早期成員包括高子銘、王沛綸、孫培章、黃蘭英、陳孝毅、周岐峰、劉克爾等，其中只有高子銘是吹笛子的。后來中廣國樂團(tuán)為了推廣國樂，開了六期進(jìn)修班，并設(shè)有作曲室，但并沒有寫出膾炙人口的笛子曲，而且除《江干夜笛》 《幽思》外，也沒有什么廣為流傳的笛子獨(dú)奏曲。

高子銘先生是臺灣第一位錄制笛子獨(dú)奏曲的演奏家，由當(dāng)時的鳴鳳唱片公司出版其作曲并吹奏的《南山玉笛》及《江干夜笛》（張定和曲）。1949～1965年這段期間，除了《小磨坊》 《迎春曲》 《柳暗花明》 《春夜漫舞》 《山地歌舞》 《城市歌聲》 和《靈山梵音》這類合奏小品外，臺灣真正的笛子獨(dú)奏曲是很少的。爾后直到董榕森生先生于1966年創(chuàng)作以小a調(diào)梆笛演奏的《陽明春曉》，由時任中廣團(tuán)員的陳勝田先生演奏（天聲唱片公司出版），臺灣笛界才有了一首較全面的嶄新笛曲可以吹奏。（70年代此曲作為臺灣中華電視臺“每日一字”欄目的片頭曲紅遍全臺。）

但這時，祖國大陸笛曲的音訊卻可以通過以下的三個渠道獲得：一是從中國中央人民廣播電臺對臺廣播所收聽到的；二為臺灣金門唱片行所翻拷中國唱片公司的33又1/3轉(zhuǎn)的膠版唱片，三是來臺的學(xué)子所攜帶的資料，包括陸春齡先生的《鷓鴣飛》 《小放?！?《歡樂歌》 《今昔》 《喜報(bào)》 《奔馳在草原上》、孔慶寶的《百鳥引》、趙越超的《草原牧笛》、馮子存的《五梆子》 《喜相逢》 《黃鶯亮翅》、劉管樂的《茉莉花》 《蔭中鳥》 《和平鴿》等。

數(shù)十年前因兩岸局勢，簡體文字及有關(guān)音響數(shù)據(jù)均不許流通，除了名氣最大的陸春齡先生外，其他樂曲的來歷幾乎無從得知（包括作曲者及演奏者的姓名及背景）。雖然如此，這些唱片對于求樂若渴的我輩來說，還是相當(dāng)珍貴的，幾乎是每天反復(fù)播放，百聽不厭，后來更加以記譜，最后可說是聽到滾瓜爛熟；另一方面，翻印的笛子教材（蔣詠荷、胡結(jié)續(xù)、陸金山、曲祥等的著作）皆更換包裝，陸續(xù)在臺灣流傳。這時期我就有一種想要 “追根究底”的念頭，現(xiàn)在看來，應(yīng)是日后對于兩岸笛樂探訪之初因。

1970～1987年間，臺灣創(chuàng)作的不少笛曲——《十里鶯啼》（董榕森曲）、《蹤影》（施清介曲）、《搏浪》 《在那片草原上》 《草蜢弄雞公》（陳中申曲）、《茶林山歌》（鄭榮興曲）、《茶山姑娘》（胡世昌曲）、《昔日》 《遍地稻谷黃》（陳勝田曲）、《笛韻》（張己任曲）、《嬉游曲》（蕭唯忱曲）、《鳳凰語》（許德舉曲）、《梆笛協(xié)奏曲》（馬水龍曲）、《青年當(dāng)自強(qiáng)》（陳哲鴻曲）、《江湖載酒行》 《蘭陽春暖》（白臺生曲）、《嬉春》（陳裕剛曲）、《鹿谷山上采茶忙》（黃石曲）等，雖因兩岸政局關(guān)系無法交流，但許多大陸笛子唱片、磁帶早已在臺灣笛界流傳，諸如《快樂的農(nóng)村》（陸春齡）、《故鄉(xiāng)的回憶》（孔建華）、《慶豐收》 《黃河邊的故事》（王鐵錘）、《牧笛》（趙越超）、《姑蘇行》（江先渭）、《陜北好》 《棗園春色》（高明）、《牧民新歌》 《山村迎親人》 （簡廣易）、《草原巡邏兵》（曾永清）、《收割》 《心中的歌》（俞遜發(fā)）、《春到湘江》（寧保生）、《春山采茶》（尹維鶴）、《波湖漁歌》（舟波）、《山歌與采茶調(diào)》（魏圣因）、《機(jī)床飛快轉(zhuǎn)》（曹文工）等。

1986年春，香港中樂團(tuán)笛子首席鄭濟(jì)民（原福建音專教師）隨團(tuán)長黃安源首次進(jìn)入臺灣，應(yīng)新象之邀，在臺北、臺中兩場音樂會中擔(dān)任獨(dú)奏。該年年底，臺北市立國樂團(tuán)正式邀請鄭濟(jì)民到臺北，與臺北市國立樂團(tuán)合作演出《白蛇傳》笛子協(xié)奏曲。1987及1988年，鄭濟(jì)民兩度榮獲臺灣新聞主管部門頒發(fā)的“最佳唱片制作金鼎獎”，并于1988年舉辦了臺灣青少年竹笛大賽。

1987年，前廣東潮劇院李錫奇輾轉(zhuǎn)來臺，于臺北市中山堂舉辦“海上的笛聲”個人獨(dú)奏會。同年10月，他又應(yīng)臺南鄉(xiāng)韻民族樂團(tuán)之邀，參與“臺南市第二屆民俗樂器”展演會。

1988年，王瑞裕（箏、琴）、馬英（箏）、林谷芳（琵琶）、周錦霞（箏、柳琴）和我（笛）及盛賜民（二胡）等展開了一次音樂行旅，前后共45天，走訪了星海音樂學(xué)院、中央音樂學(xué)院、中國音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院、西安音樂學(xué)院、南京音樂學(xué)院等音樂院校及一些相關(guān)民族樂團(tuán)。依行程先后，我們結(jié)識了笛壇老、中、青三代，包括廣州羅德栽、黃金城；上海陸春齡、孔慶寶、杜沖；北京霍偉、王鐵錘、杜次文、詹永明；西安蔣詠荷、元修和、高明、梁欣、孫永志；浙江趙松庭等人。之后每年我均數(shù)次前往拜訪趙松庭先生，并將訪談記錄寫成《1988民族音樂大陸行——訪談當(dāng)代竹笛大師趙松庭先生》一文，分五期發(fā)表在《臺灣民族月刊》。趙先生的聲名自此在臺灣響起。

之后，我陸續(xù)結(jié)識了胡結(jié)續(xù)、曾永清、譚謂裕、俞遜發(fā)、蔣國基、戴金生、李鎮(zhèn)、王次恒、戴亞、杜如松等人。其中值得一提的是，西安音樂學(xué)院梁欣老師向我簡介了大陸笛壇概況，日后更將所有笛子唱片翻錄成磁帶，并依年代順序交付給我參考，直到這時我才對整個笛界脈絡(luò)有更了深入的了解。當(dāng)時我在臺灣幾個電臺擔(dān)任笛子講座主講，便借機(jī)把這些數(shù)據(jù)傳播出去，后來才知道這個節(jié)目確實(shí)影響了一批收聽的年輕學(xué)子。

開放探親初期，老青中三代笛家詹永明、俞遜發(fā)、陸春齡（依入臺先后）與臺灣中廣國樂團(tuán)合作的笛子音樂會及同時舉辦的講座反響甚大，可說讓臺灣樂迷吸收不少新知并開了眼界。之后公立、私立學(xué)校及樂團(tuán)紛紛邀約祖國大陸民族管弦樂團(tuán)及著名笛家來臺講學(xué)演出；臺灣年輕學(xué)子與笛界人士亦前往祖國大陸隨各派名家習(xí)藝；各唱片公司也從唱片、磁帶轉(zhuǎn)為CD、DVD的發(fā)行；出版商也發(fā)行大量曲譜，這些都實(shí)質(zhì)性地促進(jìn)了笛技及笛藝的提升，同時祖國大陸笛家也欣賞到了臺灣的笛文化美學(xué)。

林谷珍兩岸笛樂交流暨“中國竹笛名家名曲系列”音樂會的回顧

自1988年至2015年，祖國大陸著名笛家來臺演出包括：

1988年，前上海民族樂團(tuán)笛家鄭正華先生（現(xiàn)旅居加拿大）參與臺北市藝術(shù)季，演出“鄭正華的笛管藝術(shù)”音樂會；同年，與臺北市立國樂團(tuán)及實(shí)驗(yàn)國樂團(tuán)合作于臺北社教館及音樂廳舉行音樂會。

1989年，西安音樂學(xué)院梁欣先生來臺。

1989年，前吉林省歌舞劇院笛家石家環(huán)先生以探親名義來臺錄制《豪邁笛族》專輯（上揚(yáng)唱片公司出版）；1990年，與臺灣中廣國樂團(tuán)于臺北市立社會教育館合作演出。

1990年，鄭正華參加高雄港都國樂節(jié)“名家名曲系列”音樂會。

1991年，詹永明應(yīng)臺灣比較音樂學(xué)會之邀，來臺與中廣國樂團(tuán)于臺北“國家音樂廳”演出。

1992年，俞遜發(fā)與中廣國樂團(tuán)于臺北“國家音樂廳”演出“魔笛傳情”笛子演奏會。

1993年，中央民族樂團(tuán)應(yīng)臺灣“中華汽車工業(yè)股份有限公司”之邀，首次來臺于臺北“國家音樂廳”演出。

1993年，上海民族樂團(tuán)應(yīng)傳大藝術(shù)事業(yè)有限公司之邀首次來臺演出。

1993年， 陸春齡應(yīng)臺灣“中華比較音樂學(xué)會”之邀，于臺北“國家音樂廳”演出“小放?！炎幼趲熽懘糊g從藝六十五年”音樂會。

1994年，俞遜發(fā)與中廣國樂團(tuán)于臺北“國家音樂廳”演出；同年，參與高雄市立國樂團(tuán)演出；又應(yīng)忘樂小集之邀于臺北紫藤廬舉辦笛子演出交流。

1994年，陸春齡受搖籃唱片公司與中廣國樂團(tuán)之邀，于臺北“國家音樂廳”演出。

1994年，臺北市立國樂團(tuán)邀請俞遜發(fā)參與四大名家聯(lián)合演出。

1995年，傳大藝術(shù)事業(yè)有限公司邀請中國廣播民族樂團(tuán)來臺演出。

1995年，中央民族樂團(tuán)再度應(yīng)臺灣“中華汽車工業(yè)股份有限公司”之邀，來臺于臺北、臺中、臺南、高雄演出。

1995年，杜如松參與國際民族管弦樂研討會展演，與臺北市立國樂團(tuán)演出大型民族交響樂。

1995 年，陳濤應(yīng)臺北市立國樂團(tuán)之邀，于臺北“國家音樂廳”演奏笛子協(xié)奏曲《越王勾踐》。

1995年，中國廣播民族樂團(tuán)應(yīng)安寶藝術(shù)文化有限公司之邀首次來臺演出。

1996年，上海民族樂團(tuán)與實(shí)驗(yàn)國樂團(tuán)聯(lián)合演出。

1996年，“戴亞、侯廣宇笛子獨(dú)奏會”于臺北“國家演奏廳”舉辦。

1998年， 臺北市立國樂團(tuán)邀請詹永明、陳濤來臺演出。

1999年，實(shí)驗(yàn)國樂團(tuán)邀請俞遜發(fā)來臺演出“上海名家之夜”。

2001年，侯廣宇與臺北市立國樂團(tuán)于臺北“國家音樂廳”合作演出《貂蟬》。

2002年，俞遜發(fā)與琴園國樂團(tuán)于臺北“國家音樂廳”演出“琴緣”。

2002年，俞遜發(fā)與臺南民族管弦樂團(tuán)合作演出；同年，與忘樂小集演出“江樓望月”；又與小巨人絲竹樂團(tuán)于臺灣北中南部巡演“《牡丹亭》——俞遜發(fā)笛藝選粹”音樂會。

2002年，詹永明與實(shí)驗(yàn)國樂團(tuán)于臺北“國家音樂廳”演出“管樂名家協(xié)奏之夜”音樂會。

2002年，曾永清應(yīng)傳大藝術(shù)事業(yè)有限公司之邀，參與“國寶名家薈萃——中樂大師聯(lián)合音樂會”演出。

2002年，王銳隨黑龍江省歌舞劇院民族樂團(tuán)來臺，于臺北“國家音樂廳”演出。

2003年，侯廣宇應(yīng)臺北國立國樂團(tuán)之邀，與琴園國樂團(tuán)于臺北“國家音樂廳”演奏廳舉行 “一笛清風(fēng)”獨(dú)奏會。

2003年，俞遜發(fā)與高雄市立國樂團(tuán)于高雄市至德堂演出“兩岸琴緣樂齊鳴——上海民族樂團(tuán)vs.高雄市國樂團(tuán)”。

2004年，唐俊喬與上海交響樂團(tuán)來臺演出笛子協(xié)奏曲《愁空山》。

2004年，蔣國基應(yīng)傳大藝術(shù)事業(yè)有限公司之邀，參與“國樂名家薈萃音樂會”演出。

2005年，陸春齡、王鐵錘、曲祥、曾永清、李鎮(zhèn)、詹永明、張維良、王次恒、杜如松、張延武、戴亞、侯廣宇應(yīng)邀參與第十八屆臺北傳統(tǒng)藝術(shù)季笛管藝術(shù)節(jié)“走過笛子的歲月”演出。

2005年，李鎮(zhèn)應(yīng)傳大藝術(shù)事業(yè)有限公司之邀，演出“國樂名家薈萃音樂會”。

2005年，唐俊喬與實(shí)驗(yàn)國樂團(tuán)合作演出笛子協(xié)奏曲《山·樂》。

2005年，馬迪參與琴園國樂團(tuán)于臺北“國家音樂廳”“當(dāng)西方遇見東方”的演出。

2006年 杜如松隨寧波市藝術(shù)劇院民樂團(tuán)與臺北市立國樂團(tuán)合作，于臺北市中山堂演出。

2008年，張維良與臺北市立國樂團(tuán)于臺北市中山堂演出“關(guān)乃忠的浪漫華彩”。

2009年，詹永明與琴園國樂團(tuán)于臺北市中山堂演出“嘎達(dá)梅林——詹永明笛子獨(dú)奏音樂會”。

2009年，戴亞與臺北市立國樂團(tuán)于臺北市中山堂演出“回眸”；同年與草山樂坊演出 “春秋敘兩岸情（Ⅱ）”。

2009年，張維良與臺北市立國樂團(tuán)于臺北市中山堂演出“遠(yuǎn)朋賀團(tuán)慶——華夏民族樂團(tuán)”。

2010年，王次恒與臺北市立國樂團(tuán)于臺北市中山堂演出“TCO大師之夜”。

2010年，曲祥、詹永明、張維良、張延武與臺北市立國樂團(tuán)合作演出“笛子名家喜相逢”音樂會。

2010年，戴亞與臺北市立國樂團(tuán)演出“魔笛大會串”音樂會。

2010年，王鐵錘應(yīng)傳大藝術(shù)事業(yè)有限公司之邀，演出“國樂名家薈萃音樂會”。

2011，杜如松與臺北市立國樂團(tuán)于臺北“國家音樂廳”演出“音畫大千”音樂會。

2012年，劉一、劉富吉、侯廣宇、錢軍、唐俊喬（依姓氏筆畫序）來臺參與臺北市立國樂團(tuán)舉辦的“忍將神韻斷瑯琊——俞遜發(fā)紀(jì)念音樂會”。

2013年，王次恒應(yīng)傳大藝術(shù)事業(yè)有限公司之邀來臺演出“國樂名家薈萃音樂會”。

2013，李鎮(zhèn)應(yīng)邀來臺參加新竹“竹塹國樂節(jié)”演出。

2013年，曲祥、王洪濤與山東民族管弦樂學(xué)會民族樂團(tuán)應(yīng)琴園國樂團(tuán)之邀，來臺于高雄、臺南、云林、新竹巡演。

2013年，楊強(qiáng)率江南笛文化研究院“童心童藝隊(duì)”來臺，與琴園國樂團(tuán)舉辦交流。

2014年，杜如松應(yīng)邀來臺參加臺北市傳統(tǒng)藝術(shù)季“吹綠一江煙——杜如松竹笛獨(dú)奏會”演出。

2014年，王次恒應(yīng)邀來臺參加新竹“竹塹國樂節(jié)”演出。

2015年，楊強(qiáng)再度率江南笛文化研究院團(tuán)員來臺與琴園國樂團(tuán)交流演出。

2015年，侯長青應(yīng)邀來臺參加新竹“竹塹國樂節(jié)”演出。

2015年，馬迪應(yīng)琴園國樂團(tuán)之邀，于臺北中山堂演出“長安樂派跨海來——曲文軍 金偉 馬迪聯(lián)合音樂會”。

2015年，張維良率中國竹笛樂團(tuán)于臺北“國家演奏廳”演出“笛簫傳天籟”。

教學(xué)講座方面包括：

1988年，李錫奇（前廣東潮劇院笛家）進(jìn)入臺北市立國樂團(tuán)，1991年帶職轉(zhuǎn)任臺灣戲曲專科學(xué)校專任教師。

1988～1990年，鄭正華（前上海民族樂團(tuán)笛家，現(xiàn)旅居加拿大）應(yīng)聘到臺灣藝術(shù)?？茖W(xué)校國樂科任教。

1989～1990年，梁欣（西安音樂學(xué)院教師）兩度來臺探親，并于琴園國樂團(tuán)作“當(dāng)代大陸笛壇名家概況”之引介。

1991年及1992年，詹永明、俞遜發(fā)先后應(yīng)臺灣“中華臺北比較音樂學(xué)會”之邀，在臺北知新廣場及其他藝文場所舉辦數(shù)場講座，轟動全臺。

1992年，葉紅旗應(yīng)邀至臺灣戲曲專科學(xué)校；1994年，至文化大學(xué)及華岡藝校；2000年，至臺南藝術(shù)學(xué)院任教。

1994年，趙松庭應(yīng)聘至臺灣“中國文化大學(xué)”中國音樂系擔(dān)任客座教授。

1995～1999年間，王鐵錘、曲祥、李鎮(zhèn)、詹永明、王次恒等先后參與臺北市立國樂團(tuán)主辦之“國樂研習(xí)營”。

2000年，杜如松于臺灣藝術(shù)大學(xué)舉辦專題講座。

2001年9月至2002年6月，俞遜發(fā)應(yīng)聘到臺南藝術(shù)大學(xué)任教。

2002年，俞遜發(fā)于新竹交通大學(xué)國樂社舉辦“自然之中有深意”講座。

2006年，孔建華、榮政于臺灣“中國文化大學(xué)”及臺灣藝術(shù)大學(xué)舉辦專題講座。

2007年，易加義、余占友于臺南藝術(shù)大學(xué)舉辦專題講座。

2008～2009年，李鎮(zhèn)應(yīng)聘到臺南藝術(shù)大學(xué)中國音樂系任教；2012年，應(yīng)聘到臺灣藝術(shù)大學(xué)中國音樂學(xué)系任教。

2009年，侯廣宇應(yīng)聘至臺南藝術(shù)大學(xué)任教。

2009年，王鐵錘于師大音樂學(xué)系舉辦“國樂大師班”講座。

2010年，杜如松于臺灣大學(xué)鹿鳴廣場舉辦講座。

2012年，鄭正華應(yīng)聘專任臺灣南華大學(xué)民族音學(xué)系客座教授。

2013年，陸春齡于琴園國樂團(tuán)舉辦“笛藝人生 德育至上”講座。

2015年，馬迪于琴園國樂團(tuán)舉辦“長安笛韻”講座。

至此，臺灣的四個公立樂團(tuán)：臺北市立國樂團(tuán)、實(shí)驗(yàn)國樂團(tuán)（臺灣國樂團(tuán)）、高雄市立國樂團(tuán)、臺南民族管弦樂團(tuán)以及民間樂團(tuán)如中廣國樂團(tuán)（已解散）、琴園國樂團(tuán)、采風(fēng)樂坊民族樂團(tuán)、臺南鄉(xiāng)韻民族樂團(tuán)、小巨人絲竹樂團(tuán)等均與大陸笛壇名家有過合作，而大陸各民族管弦樂團(tuán)及各派笛家亦紛紛受邀來臺舉辦音樂會（不再贅述）。

臺灣到大陸交流的回顧

1989年，陳中申赴上海與詹永明合作錄制《草蜢弄雞公》專輯。

1990年，張中立前往西安向馬迪學(xué)習(xí)，回臺后于個人獨(dú)奏會中演出《秦川抒懷》。

1999年，中廣國樂團(tuán)到祖國大陸巡回演出。

1999年，高雄市立國樂團(tuán)赴大陸廣州、珠海、中山、上海、杭州、寧波及廈門等地演出。

2004年，臺北市立國樂團(tuán)應(yīng)江蘇藝術(shù)劇院及安徽省歌舞劇院邀請，于無錫及南京與江蘇民樂團(tuán)聯(lián)合演出，又參加安徽省第七屆藝術(shù)節(jié)演出。

2008年，吳佳臻與李宛慈參與西安文華杯笛子大賽（李宛慈日后考入上海民族樂團(tuán)任職，并于2015年隨團(tuán)來臺，于臺北“國家音樂廳”演出）。

2009年，臺北市立國樂團(tuán)大陸巡演。

2010 年，臺灣“國家國樂團(tuán)”赴上海、蘇州、池州、合肥巡回公演《璀璨臺灣》。

2011年，臺北市立國樂團(tuán)于西安音樂廳演出端午音樂會。

2013年，臺北市立國樂團(tuán)到祖國大陸巡演。

2014年，臺灣國樂團(tuán)于鄭州、青島、濰坊、寧波、昆山巡演“樂響·臺灣”。

2014年，高雄市立國樂團(tuán)獲邀參加祖國大陸第16屆“上海國際藝術(shù)節(jié)”及第12屆“廣東省藝術(shù)節(jié)”巡演。

2011～2013年，琴園國樂團(tuán)新形態(tài)節(jié)目，以唐代“吹笛圣手”李暮為主角的說書人音樂劇場“李暮傳奇”于濟(jì)南、無錫、成都、北京、蘭州等地巡演①。

2014年，琴園國樂團(tuán)應(yīng)廣西藝術(shù)學(xué)院之邀，參與“2013中國東盟（南寧）音樂節(jié)”系列活動，演出白臺生作曲的《蘭陽春暖》。

2015年，吳佳臻于北京國家大劇院舉辦個人笛子獨(dú)奏音樂會。

2015年，臺南藝術(shù)大學(xué)陳中申教授應(yīng)黑龍江省民族管弦樂學(xué)會竹笛專業(yè)委員會之邀，于黑龍江大學(xué)三號教學(xué)樓報(bào)告廳舉辦笛子講座。

此段時期臺灣學(xué)子也紛紛于寒暑假前往祖國大陸跟從名家習(xí)藝；我個人也在大陸各地舉辦的音樂會或比賽活動擔(dān)任導(dǎo)聆或評委（見附錄3）。

此間，臺北市立國樂團(tuán)舉辦的民族器樂協(xié)奏曲大賽對兩岸青年學(xué)子的影響甚巨，其中被列指定曲的祖國大陸笛曲有《走西口》（南維德、魏稼稔、李鎮(zhèn)曲）、《山風(fēng)》（周成龍曲）、《姑蘇行》（江先渭曲）、《鷓鴣飛》（陸春齡）、《蒼》（楊青曲）、《故鄉(xiāng)的圓月》（劉斌曲②）、《白蛇傳》（羅偉倫、鄭濟(jì)民曲）、《旋舞女》（錢兆熹曲）、《漁港春潮》（趙松庭曲）、《秦川抒懷》（馬迪曲）；臺灣笛曲有《躍馬長城》 《抒懷》（陳中申曲）、《笛韻》（張己任曲）、《天龍引》（王正平曲）、《梆笛協(xié)奏曲》（馬水龍曲）、《情思》（陳百忠曲）、《胡旋舞》（鐘耀光曲）……這時期兩岸年輕笛手不僅開始競技而且開始交流，但整體而言，競賽前三名大部分仍由祖國大陸選手獲得。如“臺北國際民族器樂‘第一屆（笛子）協(xié)奏曲大賽（1995年）”第一名戴亞，第二名侯廣宇，第三名曾昭斌；第二屆（1998年）第一名袁非凡、第二名唐俊喬、第三名為劉貞伶（臺灣）；第三屆第一名蔣寧、第二名王華、第三名錢軍；第四屆大賽第一名馬云鶴、第二名吳佳蓁（臺灣）、第三名李晨。

與趙松庭先生相識的機(jī)緣

1988年，我在北京遇見詹永明先生，他向我推薦他的老師趙松庭，說一定要去拜訪他。而后他更幫我寫了介紹信，作為引薦之用。之后我于西安音樂學(xué)院參觀訪問，認(rèn)識了元修和先生，他亦提及趙先生，言趙老是一位不可多得的良師，要我有機(jī)會一定要去見見他。

1989年，西安的梁欣先生來臺探親，在我家里住了三個月，我們常彼此交流。他向我講述了彼時祖國大陸笛壇名家的各方面狀況、流派分野，使我能更深入、清晰地掌握到祖國笛界的脈絡(luò)；而那時，他也提到了趙先生。三位笛壇中人，分別在不同的時間、地點(diǎn)向我推薦拜訪同一位名家，這使我更確立要去拜見趙先生的想法。

之后，我分別于臺北漢聲電臺“國樂選粹”、高雄廣播電臺“南風(fēng)樂府——笛子之美”的節(jié)目中介紹了中國南北四大笛家及當(dāng)代笛壇現(xiàn)況。為了獲取更多的相關(guān)數(shù)據(jù)，更為了滿足心中種下已久的期盼，我決定前往杭州拜訪趙松庭先生。

那次的見面令我印象深刻，趙老師的爽朗笑容及師母的熱情招待令我這位遠(yuǎn)方來客毫無身處異地之感，更無代溝隔閡。他耐心地對我敘述竹笛的源流、歷史沿革、制作、改良、發(fā)展及聲學(xué)、物理學(xué)、藝術(shù)、美學(xué)等等方面的笛藝問題，有的還是困惑我多年的盲點(diǎn)，經(jīng)他講解我茅塞頓開，獲益匪淺。那時，我拿出了我在電臺的講座錄音，其中有他在六十年代用排笛所吹奏的《婺江風(fēng)光》，那是他正值青壯年時譜寫的曲子，但在大陸已漸被淡忘，他想不到在遙遠(yuǎn)的對岸還有人在傳頌著。我想，曲子令這位六十幾歲的矍鑠老者想起那段時光的風(fēng)采和以往顛沛流離的日子，短暫靜默后，他流下淚來。在旁的我，感慨萬千，更立下了要為這些前輩留下記錄的心愿。后來我經(jīng)常往返兩岸，每次到杭州，一定會專程前往西湖之濱花園北街拜望趙先生。雖然我并未正式隨趙老師習(xí)藝，倒一直執(zhí)弟子之禮，而他卻也一直以忘年之交相待。幾年相處下來，也就形成了我們那種亦師亦友的關(guān)系。

琴園國樂團(tuán)主辦的“中國竹笛名家名曲系列音樂會”（1995～2011）概述

有感于兩岸學(xué)習(xí)環(huán)境、師資及笛技的落差，我萌生了把祖國大陸笛壇名家引介到臺灣的想法。后來因?yàn)榉N種機(jī)緣巧合終于得以搭建了這個前后長達(dá)十六年的記錄平臺，采用“導(dǎo)聆音樂會”的形式留下許多笛壇名家的珍貴身影，也使得多位演奏家因此揚(yáng)名。

談?wù)勏盗械牡谝粓觥暗崖暣迪蛩崎g”。1990年，我在趙先生家中結(jié)識了他的兩個杰出弟子——就讀中央音樂學(xué)院的戴亞及就讀上海音樂學(xué)院的杜如松。趙老師要他們分別吹兩首笛曲給我聽，聽完后我對這兩位年輕人扎實(shí)的基本功及精湛的笛藝深感驚訝，這足以顯示浙派有它獨(dú)特且具有實(shí)效的訓(xùn)練方法。

之后每到杭州，趙老師總指定杜如松陪同，熟稔之后，我覺得這位年輕人笛子吹得不錯。1994年臺灣方面開放專業(yè)人士的交流，我遂開始策劃“中國竹笛名家名曲系列”的第一場音樂會“笛聲吹向水云間”，于1995年5月邀請杜如松前來演出。當(dāng)時臺灣對大陸笛壇的風(fēng)格流派了解不深，我決定將大陸近半世紀(jì)的發(fā)展做一個概括式的陳述，曲目中南北四大家各選兩首，馮子存先生的《五梆子》 《喜相逢》；劉管樂先生的《蔭中鳥》 《賣菜》；陸春齡先生的《鷓鴣飛》 《今昔》；趙松庭先生的《早晨》 《三五七》；劉熾與劉森先生的《牧笛》；簡廣易先生的《牧民新歌》；俞遜發(fā)與彭正元先生的《秋湖月夜》；以及杜如松自己所寫的《扁舟載月》等。

在演出形式上，我亦首度增加了“引導(dǎo)聆聽”這個“導(dǎo)聆人”的角色，采用自然平實(shí)的話語形式，拉近了臺上與臺下的距離。這場演出受到廣泛的好評，為“中國竹笛名家名曲系列”拉開了康莊序幕（見圖1）。

圖1 笛聲吹向水云間

新派笛曲，初揚(yáng)臺灣

1991年，在秦鵬章先生及中國音樂學(xué)院李文珍老師的陪伴下，我與二哥林谷芳先生、陳紹箕伉儷及數(shù)名友人同游內(nèi)蒙古。經(jīng)內(nèi)蒙古藝術(shù)研究所布和先生的引薦，我有幸認(rèn)識了內(nèi)蒙古歌舞團(tuán)笛子演奏家李鎮(zhèn)先生。在他家中幾小時的訪談使我對具有內(nèi)蒙古音樂特色的“長調(diào)” “短調(diào)”及“二人臺”有了更深的認(rèn)識。他對授業(yè)恩師劉興漢、黃尚元的感念之情，在時下已屬少見；同時他將“草原風(fēng)情”的豪邁寬廣及“新派”劉森的歌唱性笛風(fēng)融為一體的吹奏方式也令我大開眼界。

1996年，陳紹箕先生告知我，簡廣易先生剛從法國回來，希望能與世界各地華人笛界做交流。因此，我策劃了“中國竹笛名家名曲系列（二）”——“笛韻唱心聲——劉森笛子藝術(shù)風(fēng)格與傳承”音樂會，邀請簡先生來演出。惜他日后因病未能成行，那時我已將入臺證件寄至北京，只差買一張機(jī)票，若他當(dāng)時能成行，以他在臺灣的高知名度，擁有這么多樂迷，說不定改變心意而不致徒留憾事！之后在取得他的同意之下改請同屬新派一脈的李鎮(zhèn)先生于1997年來臺擔(dān)綱演出。李鎮(zhèn)先生有“新派笛韻大師”之譽(yù)，這一場新派笛風(fēng)的音樂會，不僅回響熱烈且打開了北派笛家李鎮(zhèn)先生在臺灣的知名度（見圖2）。

圖2 笛韻唱心聲

與俞遜發(fā)的結(jié)識

俞遜發(fā)至今仍被海內(nèi)外笛家、文人們所共同推崇，他出雅入俗的笛風(fēng)不僅獲得圈內(nèi)人的欣賞也受到一般民眾的喜愛。主要的因素在于他把笛子升華到了藝術(shù)的層面，但又不把它推到艱澀的象牙塔內(nèi)，再加上他醇厚圓潤的音色及個人的文化涵養(yǎng)，終究使他能與一般笛家區(qū)別出來。

1989年，我在上海民族樂團(tuán)內(nèi)的狹小宿舍里，初識俞遜發(fā)先生。他以茶待我，并暢談“笛藝在笛外”的種種獨(dú)到見解，松、圓、潤的音色使我難忘，我們整整促膝長談一下午，或許是惺惺相惜之故，我以在臺灣剛買的隨身皮帶贈送給他，日后彼此也成為笛樂的知交。

1997年，我在香港巧遇遜發(fā)兄，閑談之余，知悉來年將是他進(jìn)入上海民族樂團(tuán)第38年，吹笛則剛好屆滿40周年。遺憾的是，他在家鄉(xiāng)并未開過一場正式的獨(dú)奏音樂會，我聽后感到詫異，遂告知他我正在策劃系列的笛子音樂會，他慨然允諾。

“玉笛飛聲——俞遜發(fā)笛藝四十周年回顧展”音樂會是一場兼具知性與感性的音樂盛宴，除呈現(xiàn)出遜發(fā)兄四十年來的心路歷程，也試圖找回我們這兩輩人當(dāng)初踏進(jìn)民族音樂圈的那份感動和執(zhí)著。就在演出前，我倆恰好讀到了一首感人的詩作，他突發(fā)創(chuàng)意，覺得可以加到演出里，于是一個“既平行又交織”的表演概念出來了。我當(dāng)“飲茶者”，他當(dāng)“吹笛人”，我們同置于舞臺上，飲者自顧自地清理茶桌、溫茶、沖茶、泡茶，甚至發(fā)出清喉及喟嘆的聲音，而吹笛者則依據(jù)當(dāng)時的心境，或抽離或融入地即興演奏，緣起緣生。記得在吹到某一段時，他竟然“發(fā)乎情，感于心”地邊吹邊落淚，真可謂意遠(yuǎn)情長！雖不至于前無古人，但想必后無來者，一首新的樂曲《品茗》于焉產(chǎn)生（見圖3）！

圖3 玉笛飛聲

那場演出撼動了許多文化人的心，演出之后許多人忘情地起立鼓掌，如雷掌聲至今猶在耳際響起。隨著這場音樂會激光視盤的發(fā)行，在海外樂圈形成了一股風(fēng)潮，琴園國樂團(tuán)所主辦的“中國竹笛名家名曲系列”奠定了華人地區(qū)竹笛文化交流的基石。

詹永明的俊秀笛藝

我與永明兄相識得早。1988年在北京時，首度聽他吹笛便有感年紀(jì)輕輕吹得居然這么好，敬佩趙派一門之余，也對他留下了深刻的印象。之后我們一直都有往來，因緣際會下，在1999年，我把他邀請到了臺北，演出“中國竹笛名家名曲系列（四）”——“玉樹臨風(fēng)笛里情——詹永明的笛子世界”。

詹永明人如其藝，風(fēng)度翩翩，笛聲俊秀，頗有江南水鄉(xiāng)詩畫之感。這場演出他吹得韻落有致、瀟灑非凡。值得一提的是，在這音樂會演出之前，臺灣恰逢發(fā)生百年以來最強(qiáng)烈的“9·21大地震”，在會中詹永明將我贈送給他吹奏《西湖春曉》的C調(diào)曲笛捐出來義賣賑災(zāi)，獲得與會人士一致的贊賞。

自此之后，詹氏聲名大噪，在臺灣擁有廣大樂迷，其作《蘭花花》一曲也成為吹笛者競相吹奏之曲。

已成經(jīng)典——趙氏一門同臺獻(xiàn)藝

1999年，香港馬可波羅唱片出版了《趙松庭笛子精選》CD，我初聽之下，發(fā)現(xiàn)趙老師的狀態(tài)挺好的，因在前面幾場音樂會，他的嫡系子弟詹永明、杜如松及短期指導(dǎo)過的俞遜發(fā)等幾位學(xué)生都已來過，再來當(dāng)然是有請趙老師登場了。為了較完整且有意義地呈現(xiàn)趙派的傳承及隨行得照顧，我特別將在北京的戴亞及在杭州的杜如松這兩位他從小培養(yǎng)的學(xué)生一并邀來與老師同臺獻(xiàn)藝，故有了“中國竹笛名家名曲系列（五）”——“笛藝春秋——趙松庭笛藝七十年回顧展”（見圖4）。

這場演出，是他們師徒多年來首次同臺，意義非凡。一開場，師徒三人連袂上臺，一種今時少見但蘊(yùn)有古風(fēng)的師徒情誼感染了全場，滿堂喝彩，歷久不絕。趙老師當(dāng)時七十有八，但聲樂乍起，醇厚古樸的樂音顯現(xiàn)了他深厚的功底。樂曲進(jìn)行當(dāng)中，兩位學(xué)生就如金剛護(hù)法般地挺立兩側(cè)端注，等到趙老氣力稍歇，兩人立馬持笛協(xié)奏，于是三人同曲，歡暢而終。直至下半場結(jié)束，觀眾還沉浸在莫名的感動里。

圖4 笛藝春秋

趙老師最后上臺引王勃詩作《杜少府之任蜀州》之“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”及張九齡的《感遇》“蘭葉春葳蕤，桂華秋皎潔，欣欣此生意，自爾為佳節(jié)。”表示他心中的感慨，并說“氣力已無心尚在，時時一曲夢中吹”，希望來日能與樂友再度見面。

當(dāng)年的這場演出和趙老的一席話成為他最后的舞臺身影，一門同臺的經(jīng)典畫面?zhèn)鳛榧言?，正所謂弟子續(xù)延藝，“典型在夙昔”。

圖5 典型在夙昔

草原笛風(fēng)，風(fēng)靡華人樂壇

接連五場竹笛系列已逐漸引起海內(nèi)外的注目。在第二場鼎力相助的李鎮(zhèn)先生聲名已起，浩瀚草原的笛聲、促使我再度邀他與琴園合作竹笛系列第六場——“草原牧笛——李鎮(zhèn)的笛子藝術(shù)”（見圖6）。

演出中，其中《江河水》一曲第三段的音域向超高音擴(kuò)展七度音程，達(dá)到兩點(diǎn)fa，是采用我特別為他制作的鳳尾竹笛子來演奏，李老師吹來順手，我亦有榮焉。

這場演出后，習(xí)笛者競相模仿《大青山下》的瀟灑飛指，《鄂爾多斯的春天》 《走西口》已成為華人樂壇多項(xiàng)比賽及演出的熱門曲目。

圖6 草原牧笛

導(dǎo)聆插曲，化險(xiǎn)為夷

2001年5月，“中國竹笛名家名曲系列”音樂會邁入第七場，我邀請了北京中國音樂學(xué)院教授張維良來臺演出，特別規(guī)劃了笛、簫各半場的演出，命名為“龍笛鳳簫話古今”（見圖7）。值得一提的是，這場音樂會也是兩岸交流十多年來，第一位以“簫”在臺北音樂廳演奏的祖國大陸簫家。

圖7 龍笛鳳簫話古今

這場音樂會吸引了上千樂友觀賞，當(dāng)時維良兄的簫藝已在臺灣享有很高的聲譽(yù)，不

少簫友專程前往，直呼不虛此行。但無人料到，節(jié)目進(jìn)行到上半場最后一首的《深秋敘》時，發(fā)生了意外狀況：張維良在吹奏一個極高音之處，笛膜突然破了。舞臺經(jīng)驗(yàn)豐富的他不慌不忙地放下笛子，鞠躬退場，伴奏樂隊(duì)也機(jī)伶地魚貫而下，現(xiàn)場觀眾大多不知此曲并未吹完，多報(bào)以熱烈掌聲。下半場一開始，我借用了唐代吹笛圣手李暮乘舟遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)訪友，于舟中巧遇高人點(diǎn)化的音樂軼聞（同是吹到高音處，笛子應(yīng)聲而裂）巧妙地轉(zhuǎn)接并詢問在場的觀眾是否愿意再聆賞一次完整的《深秋敘》，觀眾們頓時了然于心，紛紛鼓掌同意。事后一位朋友如此形容，音樂會中見到了演奏者的沉穩(wěn)，樂團(tuán)的臨危不亂，及導(dǎo)聆的機(jī)智應(yīng)變。

移往古都，“長安樂派”炫風(fēng)初起

有感于兩岸各項(xiàng)交流的目光主要著眼在北京、上海，2001年我逆向思維地將對象移到西安這一古都，邀請馬迪和張延武兩位中青代笛子演奏家。

馬迪與張延武能寫能吹，但他們的作品鮮為人知。這場音樂會引起了海內(nèi)外諸多樂迷的矚目，笛壇前輩王鐵錘及名家俞遜發(fā)也在場聆賞，并予高度評價(jià)，俞遜發(fā)且為文贊揚(yáng)。秦派笛風(fēng)與京滬笛風(fēng)大異其趣，具有古都風(fēng)范，樂界均訝異此地竟有這等人才。他們兩位特別為此場音樂會譜寫的《跑旱船》竹笛二重奏，日后更廣為流行于中國臺灣、香港地區(qū)及新加坡、馬來西亞等國。

“蒼龍吟”笛壇耆老經(jīng)典雙會

2001年，我在上海專程造訪了陸春齡先生，送給他《玉笛飛聲》的VCD，并告訴他學(xué)生都來臺演出過，這回也該老師出馬了。我向他表明希望邀請他與胡結(jié)續(xù)先生合演一場笛壇耆老相見歡的音樂會，陸老神采奕奕爽快地答應(yīng)，而胡結(jié)續(xù)先生也允諾演出。

陸、胡兩位先生的多首名曲早在幾十年前便已名揚(yáng)臺灣。當(dāng)時一位年高八十有二，一位已過古稀之齡，兩位笛藝前輩的聯(lián)演吸引了眾多樂迷前來，熱鬧空前。十幾年過去了，我對當(dāng)時陸老吹奏江南絲竹《行街》一曲的忘情投入及飛揚(yáng)神采仍是記憶猶新，驚嘆不已。為了表示對這位南派宗師的景仰之意，于《普天同慶》一曲，我特別安排了臺灣二十多位中、青、少、童吹笛好手與陸先生同臺聯(lián)演，此歡愉氣氛感染了全場，時至今日，回想起來仍獨(dú)具意義。

歡歌詠沂河，醉聽百鳥音

曲祥先生的著作《笛子練習(xí)曲選》在臺灣廣泛用于笛子教學(xué)，并為學(xué)院指定用于教學(xué)、考試，延續(xù)至今。另孔慶寶先生的《百鳥引》因翻唱復(fù)制流通，亦早在數(shù)十年前便流傳于臺灣。兩位先生年齡相仿，又有這樣的因緣，促使我制作這場系列之十——“沂河歡歌百鳥引”音樂會。曲老師靈巧的吐音在樂界廣為稱道，一曲《兒童樂園》一氣呵成，

掌聲熱烈；《走進(jìn)快活嶺》 《向往》在臺灣首演一炮而紅。而孔慶寶的《京調(diào)》 《百鳥引》 《水鄉(xiāng)新歌》亦使樂友回味無窮。插曲之一，未曾穿過長袍的曲祥老師對于拍攝出來的劇照贊不絕口（見圖8）。

圖8 曲祥老師

2002之后到2011年，我又陸續(xù)舉辦十二場（見附錄，因篇幅關(guān)系從略）“中國竹笛名家名曲系列”音樂會，其在全球華人笛界有這么大的反響，主因還是時代使然，我躬逢其會。日后所有參與的笛家們皆與我成為好友，實(shí)因我無所求。在臺灣的文化氛圍下，眾笛家感受到身為音樂藝術(shù)家并為兩岸同胞共同認(rèn)可的榮耀。“典型在夙昔”，我能在大時代下為老藝術(shù)家留下寶貴的身影與動聽的笛曲，這對日后的習(xí)藝者意義非凡，是我所愿矣。

責(zé)任編輯： 錢芳

附錄1 “中國竹笛名家名曲系列”音樂會

場次音樂會名時間主要演奏者

1笛聲吹向水云間1995.05.19杜如松（浙江）

2笛韻唱心聲1997.05.10李鎮(zhèn)（內(nèi)蒙古）

3玉笛飛聲1998.11.18俞遜發(fā)（上海）

4玉樹臨風(fēng)笛里情1999.11.21詹永明（新加坡）

5笛藝春秋2000.05.06趙松庭（浙江）/戴亞（北京）/杜如松（浙江）

6草原牧笛2000.11.02李鎮(zhèn)（內(nèi)蒙古）

7龍笛鳳簫話古今2001.05.23張維良（北京）

8長安笛韻2001.11.14馬迪（陜西）/張延武（陜西）

9蒼龍吟2002.06.02陸春齡（上海）/胡結(jié)續(xù)（四川）

10沂河歡歌百鳥引2002.12.08曲祥（山東）/孔慶寶（上海）

11秦川風(fēng)情2003.11.29馬迪（西安）/張延武（陜西）

12松庭流芳2003.09.27詹永明（新加坡）/張維良（北京）/戴亞（北京）

杜如松（浙江）/冢本平八郎（日本）

13一聲橫玉遠(yuǎn)穿云2004.09.04曾永清（北京）/王次恒（北京）/戴亞（北京）

14春風(fēng)拂柳笛三弄2005.05.14涂傳耀（江西）/鄔滿棟（山西）

15閑情一曲賦春風(fēng)2006.04.26王次恒（北京）

16橫吹銅笛蒼龍聲2006.10.29孔建華（湖北）/高明（西安）/榮政（湖北）

17傲雪蒼松江河情2007.06.15張永發(fā)（黑龍江）/羅守誠（上海）

18川江笛韻黃山情2007.12.01易加義（四川）/余占友（安徽）

19水鄉(xiāng)船歌秋思曲2008.12.21蔣國基（浙江）/榮政（湖北）

20鐵笛聲長曲未終2009.11.28王鐵錘（北京）/李鎮(zhèn)（內(nèi)蒙古）（見圖9）

21溪花禪意2010.10.24杜如松（浙江）

22春山采茶遐方怨2011.08.07孫永志（香港）/朱文昌（香港）（見圖10）

圖9 鐵笛聲長曲未終

圖10 春山采茶遐方怨

附錄2 琴園出版的笛子曲譜

1.《玉笛飛聲》——俞遜發(fā)笛藝40年演奏曲譜匯編

2.《草原牧笛》——李鎮(zhèn)笛子演奏曲譜六十首匯編

3.《長安笛韻》——馬迪、張延武笛子演奏曲譜匯編

4.《玉樹臨風(fēng)笛里情》——詹永明笛子演奏曲譜匯編

5.《竹笛獨(dú)奏曲——鋼琴伴奏樂譜選集》（陳勝田編曲）

附錄3

2002年，應(yīng)浙江東陽音樂家協(xié)會之邀擔(dān)任“江南笛王”趙松庭先生紀(jì)念音樂會導(dǎo)聆。

2003年，應(yīng)香港竹笛協(xié)會之邀，擔(dān)任“笛藝春秋”趙松庭先生紀(jì)念音樂會導(dǎo)聆。

2003年，于上海音樂學(xué)院賀綠汀音樂廳擔(dān)任“玉笛飛聲——俞遜發(fā)笛藝45周年回顧展”導(dǎo)聆。

2004年，應(yīng)浙江東陽市政府邀請，擔(dān)任“江南笛王趙松庭紀(jì)念音樂會”導(dǎo)聆。

2005年，應(yīng)上海中華笛文化研究所及中國笛子藝術(shù)夏令營委員會邀請，于浙江音樂廳擔(dān)任俞遜發(fā)、李鎮(zhèn)、詹永明、蔣國基、杜如松、榮政等“名家名曲獨(dú)奏音樂會”導(dǎo)聆。

2005年，應(yīng)北京文化部民族民間文藝發(fā)展中心邀請，于貴州出席“中國玉屏簫國際簫笛學(xué)術(shù)研討會”。

2005年，應(yīng)邀于無錫擔(dān)任第一屆“聽雨杯”笛子比賽評委。

2006年，應(yīng)邀于無錫擔(dān)任第二屆“聽雨杯”笛子比賽評委。

2007年，于浙江音樂廳擔(dān)任“紹興藝術(shù)學(xué)校校長吳樟華笛子獨(dú)奏會”導(dǎo)聆。

2007年，應(yīng)浙江永福禪寺邀請擔(dān)任“天籟云和——東皋心越禪師紀(jì)念音樂會”主持。

2007年，應(yīng)浙江歌舞劇院邀請擔(dān)任創(chuàng)院五十周年慶“趙松庭紀(jì)念音樂會”導(dǎo)聆。

2007年，應(yīng)山東省歌舞劇院之邀擔(dān)任“曲祥作品音樂會”導(dǎo)聆。

2007年，應(yīng)邀至西安擔(dān)任“天韻風(fēng)雅 ——馬迪作品暨笛子獨(dú)奏音樂會”導(dǎo)聆。

2009年，應(yīng)上海師范大學(xué)音樂學(xué)院邀請，擔(dān)任“霜竹神韻 ——劉正國笛子作品暨七孔笛首奏音樂會”導(dǎo)聆。

2009年，于上海音樂學(xué)院賀綠汀音樂廳擔(dān)任“詹永明笛子獨(dú)奏音樂會”導(dǎo)聆。

2011年，于上海音樂學(xué)院民族音樂系為“兩岸笛樂交流二十年回顧與展望” 講座主講。

2012年，于合肥無為擔(dān)任“徽銀之夜——皖中韻故鄉(xiāng)情劉正國教授回鄉(xiāng)音樂會”導(dǎo)聆。

2014年，于北京音樂廳擔(dān)任“馬云鶴笛子獨(dú)奏音樂會”導(dǎo)聆。

2014年，于北京國家大劇院小劇場擔(dān)任“笛簫傳天籟——張維良與中國竹笛樂團(tuán)音樂會”導(dǎo)聆。

2015年，應(yīng)邀于第一屆中國（玉屏）國際笛簫制作大賽中擔(dān)任評委。

2015年，應(yīng)浙江音樂學(xué)院之邀，參與“趙松庭國際藝術(shù)中心”成立音樂會導(dǎo)聆及兩岸笛樂交流講座。

2015年，應(yīng)西安音樂學(xué)院之邀，參與首屆陜西竹笛藝術(shù)節(jié)，并擔(dān)任“絲竹秦緣——高純?nèi)A笛子獨(dú)奏音樂會”導(dǎo)聆。

2015年，應(yīng)武漢音樂學(xué)院之邀，參與“紀(jì)念黃海懷先生誕辰八十周年暨中國管樂與打擊樂藝術(shù)周”活動，并擔(dān)任“名家薈萃——中國管樂與民族打擊樂藝術(shù)周”閉幕音樂會導(dǎo)聆。

注釋：

①濟(jì)南曲祥、無錫楊強(qiáng)、成都胡結(jié)續(xù)、北京張維良、蘭州闞鵬等皆參與節(jié)目中的笛子獨(dú)奏。

②原籍上海，現(xiàn)定居新加坡的作曲家，所錄唱片由上海董秋明吹奏。

③VHS已出版： 《笛聲吹向水云間》 《笛韻唱心聲》

CD已出版： 《玉笛飛聲》 《玉樹臨風(fēng)笛里情》 《笛藝春秋》 《龍笛鳳簫話古今》 《長安笛韻》

VCD已出版： 《玉笛飛聲》 《玉樹臨風(fēng)笛里情》 《笛藝春秋》 《龍笛鳳簫話古今》 《長安笛韻》 《蒼龍吟》 《沂河歡歌百鳥引》

DVD已出版： 《秦川風(fēng)情》 《松庭流芳》 《一聲橫玉遠(yuǎn)穿云》 《閑情一曲賦春風(fēng)》 《溪花禪意》