付煒煒?。ㄉ轿鲙煼洞髮W(xué)戲劇與影視學(xué)院　041000）

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歌劇《江姐》對戲曲諸因素的吸收

付煒煒（山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院041000）

摘要：歌曲《江姐》在中國歌劇創(chuàng)造上有著十分重要的地位，是中國歌劇創(chuàng)造巔峰時期的一個代表。《江姐》的成功是歌劇與戲曲音樂緊密聯(lián)系的一個標(biāo)志，無論是從旋律、調(diào)試、腔式還是結(jié)構(gòu)主題方面，都可以看出歌劇《江姐》對戲曲元素的吸收和運(yùn)用，成就《江姐》獨(dú)特的戲劇感染力和音樂表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：歌劇《江姐》；戲曲因素；旋律；調(diào)試；腔調(diào)；主題

引言

歌劇《江姐》根據(jù)小說《紅巖》改編而成，以江姐為主線，刻畫了一批英勇的革命軍形象以及揭示一些特務(wù)、叛徒丑陋的嘴臉，《江姐》作為一部經(jīng)典的紅色歌劇，打開了歌劇創(chuàng)造的新模式，將歌劇與戲曲音樂和西洋歌劇的結(jié)合，使《江姐》這一作品在具有鮮明的民族風(fēng)格的同時與時代接軌，豐富《江姐》層次，使《江姐》更具有生命力和藝術(shù)感?！督恪返某晒εc戲劇音樂有著密切的聯(lián)系，是歌劇與戲曲因素結(jié)合的一個代表，下面主要就歌劇《江姐》對戲曲諸因素的吸收進(jìn)行具體的說明，闡述歌曲《江姐》獨(dú)特的魅力。

一、旋律線方面

旋律線是一首音樂外在的形態(tài)體現(xiàn)，在《江姐》歌劇中，可以從多個唱段中體現(xiàn)對戲曲元素的吸收，以《齊歡笑》唱段為例，其戲曲元素吸收可以具體表現(xiàn)在這幾個方面：1.在板式上吸收越劇與川劇高腔的數(shù)唱，唱腔中使用清板；2.旋律中字少腔多，使用戲曲特有的“拖腔”手法；3.在拖腔中采用戲曲音樂中的“墊頭”方式等。都可以看出在歌劇《江姐》中其旋律線吸收和借鑒了戲曲音樂中一些普遍的使用手法，使《江姐》更加耐人尋味，更具有藝術(shù)價值。

二、調(diào)式方面

在歌劇調(diào)式方面，調(diào)式的類型是通過腔句的終止音確定，腔句的不同，調(diào)式的類型也會有區(qū)別。而且在同一個調(diào)式中，又由于上句終止的不同也會導(dǎo)致調(diào)式型號的不同。在《齊歡笑》這一唱段中，開始的散板部分就是由傳統(tǒng)音樂戲曲中的川劇旋律特點(diǎn)來實(shí)現(xiàn)的，屬于典型的羽調(diào)式。后面采用的越劇或川劇清板的唱法與旋律，進(jìn)一步豐富了江姐情感色彩，展示江姐那種對生死的漠然以及對革命軍的信念等，都使整個歌劇的內(nèi)容更加豐富。在《齊歡笑》這一唱段中，前四句的川劇羽調(diào)式旋律與后面越劇的徽調(diào)式旋律，這種吸收戲曲音樂元素旋律的轉(zhuǎn)換升華了整個歌劇情感主題，同時賦予歌劇新鮮感和獨(dú)特的表現(xiàn)張力，使歌劇更能夠感動人和吸引人。

三、腔式方面

所謂“腔式”是戲曲唱腔中的基本元素，腔式的形式多種多樣，不同的腔式所表達(dá)的情感和表現(xiàn)方法都不一樣。在歌劇《江姐》中，大量的使用了來自川劇和越劇的不同腔式，使歌劇整個節(jié)奏高潮迭起，扣人心弦。歌劇中腔式方面加入戲曲音樂元素，提高了旋律的歌唱性和抒情性，結(jié)合不同的場景，更容易表達(dá)出人物情感與心境，刻畫出人物的內(nèi)心世界，烘托氣氛，提升了整個歌劇的藝術(shù)感，打造歌劇獨(dú)特的藝術(shù)魅力。如：在歌劇《江姐》中，當(dāng)江姐得知自己丈夫被敵人斬首示眾后，就使用了川劇“幫腔”唱法，來表現(xiàn)江姐內(nèi)心的悲痛，此處“幫腔”的唱法更能夠打動人和烘托出江姐內(nèi)心悲涼、痛苦、無助，使情感得以升華，使整個歌劇在藝術(shù)表現(xiàn)上和人物內(nèi)心表達(dá)處理上，更具有沖擊力和感染力。

四、結(jié)構(gòu)方面

文字結(jié)構(gòu)很大程度上限制和制約了中國音樂唱腔結(jié)構(gòu)的變化，對于一些較長的句式，僅用“樂句”是無法將其中的意思表述清楚的，必須用腔句的概念來分析。因此，在歌劇中使用拖腔來解決長句問題是很普及的，歌劇與戲曲的聯(lián)系，在對結(jié)構(gòu)方面也有很大的改變。在我國的戲曲音樂中，一般是以上下句基本曲調(diào)為基礎(chǔ)，根據(jù)語境和句式長短向快慢兩級轉(zhuǎn)換，形成獨(dú)特的戲曲板式結(jié)構(gòu)。歌劇《江姐》的主題曲《紅梅贊》就是吸收了戲曲音樂中的板式變化手法形成的，貫穿整個歌劇中，很好的表現(xiàn)出《江姐》的主題和中心思想。歌劇中引用戲曲快、慢板式結(jié)構(gòu)主要目的是為了表達(dá)出人物情感，烘托整個氣氛，使人物背景、氣氛、人物情感能夠有效的統(tǒng)一，在保障歌劇的和諧性的同時，使人物形象更加立體、豐富，更具有內(nèi)涵，使歌劇更具有表現(xiàn)力和感染力，使觀眾更容易投入到歌劇氛圍中，體會其中人物心境和變化，借助戲曲音樂元素，將歌劇情感推向高潮，同時在部分唱段中將傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)與西方歌劇的三部曲式的寫法相結(jié)合，使整個歌劇曲折變化更真實(shí)感人，打造唱段獨(dú)特的風(fēng)格。如：《齊歡笑》唱段中，唱腔結(jié)構(gòu)就明顯的采用了板式變化的手法，根據(jù)板式快慢的變化，由川劇高腔直接自然的過渡到越劇唱腔，利用戲曲音樂賦予唱段節(jié)奏感和規(guī)律感，使唱段更具獨(dú)特性。

五、主題運(yùn)用方面

歌劇《江姐》在主題運(yùn)用方面，都是以某一個唱段為主題，貫穿始終?！栋亚啻贺暙I(xiàn)》緊扣主題，前半部分節(jié)奏選用密集的十六分音符，節(jié)奏激進(jìn)，旋律高昂，將江姐寧死不屈、英勇頑強(qiáng)的形象躍然曲上，而后半部分旋律曲調(diào)四度跳進(jìn)，則去掉江姐硬朗形象，轉(zhuǎn)為柔美，體現(xiàn)了江姐對黨深切的希望和對人民無盡的愛。

整個主題，扣人心弦，在“春蠶到死……”部分采用唱腔慢板唱，將一個英勇無畏、充滿光明和希望的人物形象娓娓道來，體現(xiàn)出江姐對無比堅定的革命信念和對黨和人民無限的希望和深情。樂曲的貫穿始終，使主題緊扣主旨，升華主旨，帶給觀眾極具震撼的視覺、聽覺表現(xiàn)，極具感染力和藝術(shù)性。

六、伴奏方面

鼓板和胡琴是我國傳統(tǒng)戲曲音樂伴奏中所采用的主要的民族樂器，在歌劇《江姐》中，除了采用了這兩種傳統(tǒng)的樂器以外，還借鑒了西方音樂模式，加入西方管弦樂，拓展了音樂范圍，是音樂更具有表現(xiàn)力和生命力。通過將我國傳統(tǒng)音樂的單聲部旋律寫成西方的多聲部，使歌劇在音樂表現(xiàn)形式上更加的多元化和特色化，音樂所帶來的視聽感覺擴(kuò)大，更能打動人和展示主題。

《齊歡笑》和《把青春貢獻(xiàn)》中在寫作手法上都借鑒了川劇，在人聲幫腔和樂器伴奏上更貼近主題，樂器的合理利用，人聲幫腔的完美呈現(xiàn)，都為《江姐》這部音樂劇的成功奠定了基礎(chǔ)，使《江姐》能夠成為中國《歌劇》史上一個巔峰性的代表作出了貢獻(xiàn)，是歌劇與戲曲音樂能完美融合的一個重要的標(biāo)準(zhǔn)。

結(jié)語

本文通過對旋律線、腔式、調(diào)試、結(jié)構(gòu)、主題運(yùn)用和伴奏方面的具體說明，闡述歌劇《江姐》的成功與戲曲音樂是密不可分的，戲曲音樂的吸收和利用是《江姐》能夠吸引人和打動人的一個關(guān)鍵。在歌劇中采用板式變化和不同種類的腔句，靈活的運(yùn)用傳統(tǒng)的戲曲音樂元素，升華了歌劇主題，使江姐在表現(xiàn)手法和方式上別具風(fēng)格，具有民族藝術(shù)感。同時，在吸收傳統(tǒng)戲曲音樂板式變化中還借鑒了西方三部曲式的寫法，賦予了《江姐》時代藝術(shù)感。這既是對傳統(tǒng)文化的繼承也是對藝術(shù)的創(chuàng)新，《江姐》作為歌劇與戲曲音樂結(jié)合一個具有代表性的作品，對于今后我國歌劇業(yè)的發(fā)展都具有十分重要的引領(lǐng)作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]邱愛金.歌劇《江姐》中江姐的人物形象和音樂表現(xiàn)的分析與研究[D].上海音樂學(xué)院，2009.

[2]邱愛金.歌劇《江姐》中江姐的人物形象和音樂表現(xiàn)的分析與研究[D].上海音樂學(xué)院，2009.

付煒煒，山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院在讀博士。

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