程小娟

（云南藝術(shù)學(xué)院文華學(xué)院，云南 安寧 650300）

?

論卡拉斯對(duì)歌劇角色的完美塑造

程小娟

（云南藝術(shù)學(xué)院文華學(xué)院，云南 安寧 650300）

【摘要】卡拉斯作為20世紀(jì)最杰出的歌劇女王，一生中飾演了無(wú)數(shù)歌劇角色，演繹了不同性格、年齡的女性形象，成為歌劇史上的傳奇。在其一生演藝生涯中，她對(duì)歌劇角色擁有自身獨(dú)到的見解，并通過(guò)高超的演技，實(shí)現(xiàn)對(duì)角色的充分詮釋，真正將人物情感表達(dá)出來(lái)。演唱水平并不是衡量歌劇演員最重要的標(biāo)準(zhǔn)，更為關(guān)鍵的是要傾注更多情感，才能給觀眾留下深刻的影響。

【關(guān)鍵詞】卡拉斯；女高音；歌劇角色；音色控制

一、卡拉斯對(duì)歌劇表演的獨(dú)到見解

（一）戲劇性的情感表現(xiàn)

女高音分為抒情女高音，花腔女高音和戲劇女高音，而每個(gè)女高音所適合演唱的聲部類別是由演唱者自身的嗓音條件及腔體條件決定的。通常女高音在演唱中，其優(yōu)勢(shì)表現(xiàn)在某一個(gè)聲部，如弗萊尼、卡納娃等著名歌唱家，都是將抒情性的女高音作為主攻部分，偶爾偏向戲劇性方向。而瑪麗亞·卡拉斯演繹了多個(gè)角色，對(duì)于音色的領(lǐng)悟和調(diào)節(jié)能夠滿足于各個(gè)聲部的演唱需求，并將聲部的音色演繹到最佳狀態(tài)，是其他演唱家無(wú)法企及的。有樂(lè)評(píng)家曾評(píng)價(jià)卡拉斯是一顆誤入其他星系的明星，能夠與19世紀(jì)最偉大的歌唱家馬利布蘭相媲美?？v觀同一時(shí)期的歌唱家來(lái)看，卡拉斯演唱擁有屬于自己的獨(dú)特性，其中最為突出的一點(diǎn)就是聲音能夠?yàn)榍楦刑峁┓?wù)，只要情感表達(dá)是合理的，唱什么樣的音色都不違背常規(guī)，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，在演唱過(guò)程中遇到某些區(qū)域，更多關(guān)注的并非作品本身和演唱技巧，而是其中蘊(yùn)含的深厚情感。因此卡拉斯認(rèn)為藝術(shù)至高無(wú)上。她從小學(xué)習(xí)鋼琴，經(jīng)過(guò)多年積累，形成了超強(qiáng)的表演天賦，同時(shí)對(duì)音色具有超強(qiáng)的駕馭能力，在欣賞她的演出過(guò)程中，我們更多的是能夠感受到她對(duì)作品本身的理解，且將歌劇最本質(zhì)、最原始的藝術(shù)展現(xiàn)出來(lái)。她的音色具有強(qiáng)烈的個(gè)性，尤其是在舞臺(tái)表演中，一舉一動(dòng)都能夠與劇情緊密聯(lián)系到一起。

（二）多變的嗓音特點(diǎn)

20世紀(jì)，卡拉斯在人們眼中是歌唱界的天才，只要?jiǎng)∏樾枰?，她能夠演繹出氣聲、沙啞聲等多種聲音，在實(shí)踐中，她從不吝嗇自己對(duì)作品的理解及嗓音，為了能夠?qū)⑼纯嘌堇[到極致，她將聲音完全置于胸腔當(dāng)中，以此來(lái)展現(xiàn)低沉和無(wú)奈的情感。她的嗓音能真正地打動(dòng)人心，而不是單純的演唱技巧的提升。她認(rèn)為歌唱家在表演過(guò)程中，主要任務(wù)就是充分將歌劇的真實(shí)情感展現(xiàn)出來(lái)，而非體現(xiàn)出自己的音色多么完美。因此只有在演唱過(guò)程中，她會(huì)根據(jù)作品特色調(diào)整自己的音色，以此來(lái)追求將角色形象塑造到極致。正因卡拉斯擁有多元的音色，通過(guò)對(duì)聲音共鳴點(diǎn)的調(diào)整，完成其他歌唱家無(wú)法演唱的作品，她能夠勝任當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下著名歌唱家的稱號(hào)。

卡拉斯是一名為歌劇而生的藝術(shù)家，在舞臺(tái)上，她擁有豐富的戲劇張力，在欣賞過(guò)程中，我們同樣能夠感受卡拉斯背景中蘊(yùn)含的強(qiáng)大情感色彩，讓觀眾覺得她有千百個(gè)面孔。事實(shí)上，從美學(xué)的角度來(lái)說(shuō)她的音色不是最完美的，擁有一種憂傷，甚至是與美聲要求的圓潤(rùn)明亮而相反的暗淡與刺耳，但正因如此，賦予了她的演唱無(wú)與倫比的戲劇性與悲劇性，賦予了舞臺(tái)角色更多的生活性，使她賺得了數(shù)億萬(wàn)觀眾的掌聲和淚水?？ɡ顾莩龅母鑴〈蟛糠忠员瘎橹?，在舞臺(tái)上她總會(huì)將自己獨(dú)到的見解融入其中，進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新，給觀眾呈現(xiàn)多面的她，讓觀眾們?yōu)橹?。即使在悲劇角色演繹中，她也會(huì)常常調(diào)整嗓音，將人物塑造得更加真實(shí)，拉近作品與觀眾之間的距離?？ɡ乖?jīng)說(shuō)過(guò)：“演唱時(shí)，我需要運(yùn)用多種多樣的音色展現(xiàn)人物的幸福、歡樂(lè)等情感，但是悅耳的歌喉如何做到最好呢？有時(shí)需要運(yùn)用嘶啞的聲音去演繹，因此我常常這么做，這是表現(xiàn)的需求，我必須堅(jiān)持到底?！笨梢?，卡拉斯對(duì)于歌劇演唱的熱愛與癡迷，在對(duì)任何角色的演繹之前，卡拉斯都會(huì)深入到作品當(dāng)中，感受人物的真實(shí)情感，并在舞臺(tái)上調(diào)整自己的音域、狀態(tài)，將角色演繹到最佳，將感受與真實(shí)的情緒有機(jī)整合到一起塑造角色，使得人物形象更加飽滿，給觀眾留下深刻的印象。

二、對(duì)不同聲部歌劇角色的塑造

（一）女中音角色詮釋

眾所周知，《卡門》是歌劇藝術(shù)史上的一部十分優(yōu)秀的作品，在歌劇歷史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。該部作品主要講述的是塞維利亞街頭上瘋狂斗牛喝彩的背后一出愛情悲劇。在演繹中，卡拉斯演繹的卡門，運(yùn)用豐富的音色，將西班牙女子風(fēng)情萬(wàn)種演繹得淋漓盡致。舞臺(tái)上，卡拉斯沒有運(yùn)用自己完美無(wú)瑕的音色、也沒有刻意追求卡門的狂野，而是運(yùn)用更加細(xì)膩、富有感情的音色突出卡門的人物性格?？ɡ箤?duì)于作品的理解除了能夠看到大家都看到的一面，更多的是將人物性格的另一面也展現(xiàn)出來(lái)，即卡門桀驁不馴與柔情似水的雙面性格。針對(duì)如此復(fù)雜的人物性格，卡拉斯能夠通過(guò)復(fù)雜的音色體現(xiàn)出來(lái)，使得觀眾們能夠深入到作品當(dāng)中，與人物產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，這也恰好吻合了卡門“野性”的形象。

（二）抒情女高音角色詮釋

卡拉斯的一生演繹了多部歌劇作品，眾多歌劇角色中，其中《托斯卡》的演繹具有十分強(qiáng)烈的震撼力，聲音熱情且豪放，能夠?qū)⑶楦腥谌氲浇巧?dāng)中，她將全部身心都滲透到了角色當(dāng)中，貫穿于整部作品，將托卡斯內(nèi)心情緒及心理變化都體現(xiàn)出來(lái)。托卡斯作為普契尼筆下塑造的一個(gè)傳奇女性，在舞臺(tái)劇的最初，卡拉斯運(yùn)用自己柔和、甜美的音色將托斯卡最初的單純展現(xiàn)出來(lái)，并將此年齡階段的特點(diǎn)也體現(xiàn)出來(lái)。第二幕中，托斯卡性格發(fā)生了巨大的變化，因此卡拉斯在演唱過(guò)程中，能夠表現(xiàn)出來(lái)十分強(qiáng)烈的戲劇張力，以此來(lái)詮釋女子為了挽救自己的愛人，不惜犧牲自己的生命，而驅(qū)使她善良的心勇敢地去殺死了斯卡爾皮亞。而在馬里奧被槍斃時(shí)，托斯卡卻悲痛萬(wàn)分，卡拉斯運(yùn)用幾乎嘶啞的聲音呼喊著他的名字，最終作品在極度緊張與悲痛的情緒中快速結(jié)束，讓觀眾們感到意猶未盡。托斯卡作為卡拉斯一生演繹生涯中塑造的重要角色，是抒情女高音角色塑造的典型代表。

（三）花腔女高音角色詮釋

卡拉斯在經(jīng)歷了多年學(xué)習(xí)后形成了寬厚的嗓音，在此基礎(chǔ)上能夠通過(guò)轉(zhuǎn)換腔體演唱出花腔女高音角色，這是很多歌唱家無(wú)法企及的演唱能力。她擁有獨(dú)特的聲樂(lè)技巧，幫助她在演唱中能夠靈活運(yùn)用自己的胸聲，達(dá)到其他歌唱家無(wú)法達(dá)到的演唱效果。而演唱花腔女高音過(guò)程中，她能夠輕松甩掉胸聲，迅速轉(zhuǎn)換為縹緲的頭聲。例如，在演唱歌劇《拉美莫爾的露齊亞》時(shí)，作為一首典型的花腔女高音詠嘆調(diào)，其角色具有悲劇性特點(diǎn)，滲透至整個(gè)作品當(dāng)中?？ɡ乖谘莩^(guò)程中，結(jié)合露齊亞的性格特點(diǎn)，在開頭采用了弱聲進(jìn)行演繹，每一句都能夠收得干凈利落，且在長(zhǎng)笛的伴奏下，音色十分優(yōu)美，形成互相呼應(yīng)的關(guān)系。之后旋律表現(xiàn)露齊亞殺人后精神的變化，沖破了所有束縛后，歸于純潔和平靜?？ɡ乖谘莩獣r(shí)，并沒有采取更強(qiáng)戲劇性音色，而是在引子部分上適當(dāng)增強(qiáng)了音量，形成強(qiáng)弱對(duì)比后，將露齊亞的夢(mèng)幻純真表現(xiàn)出來(lái)。在之后的華彩樂(lè)章中，卡拉斯注重邏輯重音，將每個(gè)音都表現(xiàn)清晰、明確，提升音色的顆粒感，進(jìn)而將人物內(nèi)心喜悅之情表露出來(lái)。這是一段典型的花腔華彩部分，卡拉斯融入了花腔的靈活性，同時(shí)又充分表現(xiàn)出極富戲劇性張力的情感色彩，她的音色完全符合了花腔女高音的特點(diǎn)，把露齊亞這個(gè)角色表現(xiàn)得淋漓盡致。

（四）戲劇女高音角色塑造

在歌劇表演藝術(shù)中，對(duì)于音色的控制顯得十分重要。針對(duì)同一部作品，不同的場(chǎng)景、情緒等發(fā)生變化都會(huì)形成不同的效果。如威爾第歌劇《茶花女》中的女主角薇奧蕾塔作為典型的戲劇女高音角色，是一部憂郁情感濃重的圓舞曲，由兩個(gè)短小的詠嘆調(diào)構(gòu)成。旋律一開始是薇奧萊塔的獨(dú)白，強(qiáng)弱對(duì)比十分明顯，逐漸進(jìn)入到劇情當(dāng)中。隨后第一部分要求演唱者平靜進(jìn)入到旋律當(dāng)中?？ɡ乖谘莩^(guò)程中，先是運(yùn)用了弱聲進(jìn)行演唱，表現(xiàn)出茶花女在客人離開后開始反思自己的人生，中間主要是宣敘部分，語(yǔ)氣變化十分明顯且豐富。卡拉斯在演唱過(guò)程中，運(yùn)用幾近瘋狂的語(yǔ)氣訴說(shuō)著人物的內(nèi)心獨(dú)白，最后融入了很多花腔成分，旋律也隨之發(fā)生了變化，其中音符的跑動(dòng)最為突出，卡拉斯演唱了標(biāo)記的所有顫音。卡拉斯在講學(xué)過(guò)程中，明確要求將這一段的開放展現(xiàn)出來(lái)，所有的音需要達(dá)到高度一致性才能夠?qū)⒔巧那楦畜w現(xiàn)出來(lái)。因此要求演唱者要隨著樂(lè)曲的變化而調(diào)整自己的音色，以此來(lái)配合作品和劇情的發(fā)展。

三、總結(jié)

如果演唱者始終運(yùn)用同一種音色進(jìn)行演唱，不僅無(wú)法將作品的情感體現(xiàn)出來(lái)，且還會(huì)增加演唱難度。就好比我們?cè)诶首x一篇詩(shī)歌時(shí)，沒有融入感情，那么就無(wú)法真正體會(huì)創(chuàng)作者當(dāng)時(shí)的心境?？ɡ箤?duì)于歌劇角色的完美塑造是后人難以企及的，但是我們?cè)趯W(xué)習(xí)她的演唱技巧、理念過(guò)程中，能夠清晰地感受到她對(duì)人物特征的絕佳理解，因此在演唱過(guò)程中，我們?cè)诓粩嗉訌?qiáng)對(duì)自身演唱能力提升的同時(shí)，還應(yīng)透過(guò)作品感受人物的情感，最終將人物的最佳性格和最真實(shí)的一面呈現(xiàn)給觀眾。

參考文獻(xiàn)：

[1]約翰阿多因，程淑安譯.卡拉斯在美國(guó)茱莉亞音樂(lè)學(xué)院講學(xué)集[M].江蘇：江蘇文藝出版社，2001，10.

[2]張?bào)耷?歌劇音樂(lè)分析[M].北京：高等教育出版社，2006，12.

[3]余篤剛.聲樂(lè)藝術(shù)美學(xué)[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2005，6.

[4]史君良.唱片里的聲樂(lè)藝術(shù)[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2003，1.

[5]鄒本初.沈湘歌唱學(xué)體系研究[J].北京：人民音樂(lè)出版社，2000，1.

【中圖分類號(hào)】J616

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A