王 娜

（營口職業(yè)技術(shù)學(xué)院，遼寧 營口 115000）

清新典雅聲情搖曳
——賞析《西洲曲》的語言魅力

王 娜

（營口職業(yè)技術(shù)學(xué)院，遼寧 營口 115000）

《西洲曲》自問世以來，以其強烈的藝術(shù)感染力，受到了歷代欣賞者的喜愛。這首流傳至今、膾炙人口的抒情詩，通過抒寫一位江南女子從春到秋對戀人一往情深的執(zhí)著、纏綿相思，大膽地展示出少男少女最內(nèi)在最真摯的感情。《西洲曲》具有極高的藝術(shù)價值和恒久不衰的藝術(shù)魅力。清新典雅的語言、聲情搖曳的音韻、巧妙精當(dāng)?shù)男揶o，構(gòu)成了《西洲曲》獨特的語言風(fēng)格，使讀者獲得“杏花春雨江南”般的審美享受。

語言；音韻；修辭

憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。

西洲在何處？兩槳橋頭渡。日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏臼樹。

樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮。

采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水

置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。

鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。

欄桿十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。

海水夢悠悠，君愁我亦愁。南風(fēng)知我意，吹夢到西洲。

——《西洲曲》

《西洲曲》是南朝樂府民歌的代表作品。在樂府詩中占有重要地位。曾被譽為“六朝樂府之最艷者”“言情之絕唱”。與《詩經(jīng)·蒹葭》《春江花月夜》一同，被稱為古今情詩“三絕”，具有極高的藝術(shù)價值和恒久不衰的藝術(shù)魅力。清新典雅的語言、聲情搖曳的音韻、巧妙精當(dāng)?shù)男揶o，構(gòu)成了《西洲曲》獨特的語言風(fēng)格，使讀者獲得“杏花春雨江南”般的審美享受。

一、清新典雅的語言

《西洲曲》全詩五言三十二句，描寫了一位女子對情郎的執(zhí)著相思，是一支活潑、清秀的情歌。語言清新明麗、淳樸自然、極為率真。正如《大子夜歌》所說：“慷慨吐清音，明轉(zhuǎn)出天然”“不知歌謠妙，聲勢出口心”。詩歌通過對四季場景變換的描寫，勾勒了一幅幅動人多姿的畫面。

詩的開頭以濃重的相思之情勾畫出了一幅西洲折梅圖：一位年輕女子，身著杏紅色的衣衫，露出烏黑發(fā)亮的雙鬢，乘著小船，繞過河塘，來到西洲的梅林。回憶起當(dāng)年在西洲的梅花樹下，與情郎初次相會，而今梅花二度之時，情人卻遠在江北。這怎能不撩起女子的相思之情呢？詩歌接下來以一系列惟妙惟肖的動詞勾畫出了一幅南塘采蓮圖：黃昏時分，烏桕樹下，一位年輕女子站在門前，盼望著情郎的歸來，然而“開門郎不至”，于是女子滿懷失望和無盡的惆悵“出門采紅蓮”。女子一邊采紅蓮，一邊把玩著蓮子，清香的蓮子使她想起所愛之人，不禁“置蓮懷袖中”?！安缮彙薄芭彙薄爸蒙彙比齻€動作極有層次地表現(xiàn)出女子的癡情相思。北雁南歸，嚴冬將至，女子登高望遠，此時又為讀者呈現(xiàn)出一幅高樓相思圖：一位年輕女子整日在樓頭徘徊，把欄倚桿，望眼欲穿，還是不見郎君，于是高娟飛簾，憑窗宣泄，只見深邃高遠的夜空和碧波萬里的江水，一片空蕩，歸舟何處？天之高、水之闊，更加襯托出女子的相思無窮無盡。

《西洲曲》的語言不僅清新自然，而且含蓄深婉，用詞極其傳神，極具表現(xiàn)力，體現(xiàn)出典雅之美。如：“單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色”，短短兩句，女子的體態(tài)衣著，甚至是音容笑貌就已躍然紙上?！伴T中露翠鈿”一“露”字含蓄地表現(xiàn)出女子心里苦苦思念這情郎，盼望著情郎的歸來，又害怕讓別人知道的那種急切、害羞的少女情懷，細膩傳神。“垂手如玉”，用圓潤晶瑩的玉來比喻女子肌膚的白皙嬌嫩，一位清秀優(yōu)雅、出水芙蓉般的女子形象飄飄然出現(xiàn)在我們的眼前。“卷簾天自高，海水搖空綠”，“自”“空”兩個字用得最為精妙，本來卷簾所見是高遠的天空、碧波蕩漾的江水、一派壯麗的美景，但女子卻對此十分淡漠。一“自”一“空”將眼前的美景全部抹煞了。天啊，你“自”管高吧，海啊，你不過“空”搖其綠。

“自”說明與己無關(guān)，“空”是徒然無味之意，這足以證明卷簾不是為了欣賞美景，而是為了更好地“望郎”?！皳u空綠”的搖也許是簾子的搖曳，也許是江水的搖蕩，但更是女子魂的搖漾。纏綿的愛情與人生的惆悵交織在一起，語淺意深，極富感染力。另外，全詩女主人形象的描寫，是以局部來勾勒整體，以江南風(fēng)光襯托衣飾形色，含蓄委婉，充滿了朦朧美。

二、聲情搖曳的音韻

余冠英先生曾說過：“音節(jié)之美是本詩的特色，代表《吳歌》《西曲》最成熟最精致階段的產(chǎn)品。”《西洲曲》極具音韻美。全詩四句一換韻，換韻自由，富于變化。郎廷槐在《師友詩傳錄》中云：“然四句一換韻者，當(dāng)以《西洲曲》為宗。”全詩共換六韻。U（處、渡、樹）、an（前、鈿、蓮）、ong（中、紅、鴻）、ou（洲、樓、頭）、v（曲、玉、綠）、ou（悠、愁、洲）。換韻處，似乎還有一種音韻單元和意義單元的交叉，鉤連所形成的韻斷而意連或韻連而意斷的手法，給人以聲韻系統(tǒng)和意義脈絡(luò)交匯交融，續(xù)續(xù)相生，讀起來聲情搖曳、音節(jié)流暢、韻律和諧，富于音樂美?！段髦耷返囊繇嵜啦粌H體現(xiàn)在押韻、節(jié)奏等有形的審美體驗，更在于聲與情的交相輝映。如：“樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門彩紅蓮”。從音韻上來看，不但四句結(jié)合緊密，押韻和諧，讀來瑯瑯上口，富有音樂美。而且從內(nèi)容上、情感上，我們也能深深地體會出女主人公時時地盼望著情郎歸來的急切心情、對情郎的執(zhí)著相思，以及女主人公對愛情的一片赤誠之心。詩歌深情綿邈的藝術(shù)情韻和委婉美妙的音韻達到了完美融合，從而達到詩歌藝術(shù)的“化境”。

三、巧妙精當(dāng)?shù)男揶o

（一）頂針

詩中還使用頂針，形成句句相承、段段相綰、連綿不斷、回環(huán)往復(fù)的語言特色。全詩有六個地方用了頂真的修辭：“風(fēng)吹烏臼樹，樹下即門前”“出門采紅蓮，采蓮南塘秋”“低頭弄蓮子，蓮子青如水”“仰首望飛鴻，鴻飛滿西洲”“望郎上青樓，樓高望不見”“盡日欄桿頭，欄桿十二曲”。不僅加強了內(nèi)容的連貫性，而且又增添了旋回婉轉(zhuǎn)之趣。正如沈德潛在《古詩源》中所云“續(xù)續(xù)相生，連跗接萼，搖曳無窮，情味愈出”。

（二）諧音雙關(guān)

詩中多用諧音雙關(guān)，增添了語言的活潑與委婉。尤其是“采蓮南塘秋”這部分，遞接上文，不避重字，接連使用了七個“蓮”字，真切而細膩地表現(xiàn)出這位江南少女的內(nèi)心情懷與滿腹相思?！吧彙痹谶@里諧音“憐”，“蓮子”隱“憐子”，即“愛你”之意；“蓮心”隱“憐心”，即“愛憐之心”?！吧徸忧嗳缢焙汀吧徯膹氐准t”兩句分別隱喻愛之純潔和愛之熾熱。這些雙關(guān)詞語把眼前的景物與人物內(nèi)心感受交織在一起，言在此而意在彼，表面把玩“蓮子”，實則愁腸百結(jié)，含而不露的外表掩飾著熾熱真摯的情思，使之讀來不覺齒頰生音，余味無窮。

（三）比喻

詩中采用了運用比喻的修辭手法。如“單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色”等，衣衫像杏子一樣紅，秀發(fā)像小烏鴉那樣烏黑發(fā)亮，引發(fā)人們豐富的聯(lián)想，增加了詩意內(nèi)涵。還運用隱喻的修辭手法，表達對愛情的忠貞。如“蓮子青如水”隱喻愛情的純潔，“蓮心徹底紅”隱喻愛情的熱烈。

總之，《西洲曲》是一首曲盡人情、出水芙蓉般的佳作，詩人用清新典雅、聲情搖曳的語言，達到了內(nèi)容與形式的水乳交融，塑造了一個美麗輕靈、純潔多情的女子形象，構(gòu)建了一個清新談雅的藝術(shù)境界，言有盡而義無窮，不愧是南朝民歌中的絕唱。

［1］李春玉.南朝樂府特色賞析［J］.文學(xué)品析，2011（3）.

［2］尹修貴.淺談《西洲曲》的美學(xué)意蘊［J］.作家雜志，2011（9）.

［3］晏天麗.淺論南北朝樂府民歌藝術(shù)［J］.湖南廣播電視大學(xué)學(xué)報，2006（3）.

G650

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王娜（1976-），女，營口職業(yè)技術(shù)學(xué)院，副教授，本科文學(xué)學(xué)士，研究方向：古代文學(xué)。