張 傑

（陜西理工大學(xué)文學(xué)院，陜西 漢中 723000）

《西洲曲》是江南六朝民歌的名篇，也是樂(lè)府民歌的代表作，其創(chuàng)作時(shí)間雖難以確指，但大體不出東晉到南朝梁之間。由唐到清，對(duì)于《西洲曲》的接受大體分為兩種模式，一是擬作，二是對(duì)《西洲曲》意象的接受與運(yùn)用。

一、唐宋的《西洲曲》接受

《西洲曲》是六朝民歌的代表作，是南北分裂時(shí)期江南文學(xué)的佳作，是南朝“西曲”的代表。唐以前，關(guān)于《西洲曲》的評(píng)論并不多見(jiàn)，首次收錄《西洲曲》的是南朝徐陵所編《玉臺(tái)新詠》，并在這里將《西洲曲》的作者定為江淹，我們認(rèn)為也可能是蕭衍，這是《西洲曲》接受史上的起點(diǎn)?！段髦耷返幕蛟诿耖g，南朝文人的藝術(shù)加工也可以斷言。雖然袁行霈等學(xué)者認(rèn)為《西洲曲》為后世文人潤(rùn)色的民歌［1］，但這里也可看出徐陵對(duì)《西洲曲》文學(xué)成就的肯定。

采蓮活動(dòng)是獨(dú)具江南地域特色和文化特點(diǎn)的一種生產(chǎn)生活場(chǎng)景，唐代大詩(shī)人王昌齡、白居易的“采蓮詩(shī)”，頗有《西洲曲》的情調(diào)。王昌齡的《采蓮曲》：“吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣。來(lái)時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸。荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。”［2］白居易的《看采蓮》：“小桃閑上小蓮船，半采紅蓮半白蓮?！保?］唐詩(shī)的采蓮意象顯然也與《西洲曲》時(shí)代的創(chuàng)作意境、文化情調(diào)一脈相承。

從目前的資料來(lái)看，唐代人未對(duì)《西洲曲》有所評(píng)價(jià)。但《西洲曲》對(duì)唐代文學(xué)創(chuàng)作的影響仍是有跡可循的，蕭滌非先生在《漢魏六朝樂(lè)府文學(xué)史》中這樣說(shuō)道，“唐人如張若虛之《春江花月夜》、李白之《長(zhǎng)干曲》等篇，則又以此脫出者?！保?］清代的陳胤倩也說(shuō)“初唐劉希夷、張?zhí)撊羝哐怨旁?shī)皆從此出，言情之絕唱也?！保?］清代沈德潛評(píng)點(diǎn)《西洲曲》時(shí)也說(shuō)：“似絕句數(shù)首，攢簇而成，樂(lè)府中又生一體。初唐張若虛、劉希夷七言古詩(shī)，發(fā)源于此?！保?］劉希夷的《代悲白頭翁》《公子行》，張若虛的《春江花月夜》都是文學(xué)史上寫得最好的抒情歌行體詩(shī)?！段髦耷返膿Q韻手法，連珠格的修辭手法和回環(huán)婉轉(zhuǎn)的旋律，都啟迪了這些詩(shī)的創(chuàng)作。

《西洲曲》中的“卷簾”“吹夢(mèng)”等意象描寫，被唐代詩(shī)人廣泛接受，傳承創(chuàng)新。《西洲曲》的“卷簾天自高，海水搖空綠?！保?］在唐詩(shī)中有許多“卷簾”的意象描寫。李白的《對(duì)雨》：“卷簾聊舉目，露濕草綿芊?！保?］杜甫《即事》詩(shī)有“飛閣卷簾圖畫(huà)里，虛無(wú)只少對(duì)瀟湘?！保?］這些詩(shī)中的“卷簾”或多或少受到《西洲曲》的影響?！段髦耷返摹澳巷L(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲”［4］，夢(mèng)借風(fēng)吹、憑風(fēng)吹夢(mèng)，也從唐代開(kāi)始成了詩(shī)人常用的一種手法。李白《江夏贈(zèng)韋南陵冰》的“西憶故人不可見(jiàn)，東風(fēng)吹夢(mèng)到長(zhǎng)安?！保?］羅隱的《金陵思古》：“高洞紫簫吹夢(mèng)想，小窗殘雨濕精魂?！保?］在這些詩(shī)句中也能看到《西洲曲》的影響。

《西洲曲》對(duì)唐人創(chuàng)作更為直接的影響，即溫庭筠的擬作《西洲曲》。在中國(guó)文學(xué)發(fā)展史上，好的文學(xué)作品不乏后人的追慕。如張載的《擬四愁詩(shī)》，陸機(jī)、謝靈運(yùn)和謝惠連等仿作曹丕的《燕歌行》。溫庭筠愛(ài)寫愛(ài)情題材的詩(shī)歌，這首擬作的《西洲曲》全詩(shī)如下：

“悠悠復(fù)悠悠，昨日下西洲。西洲風(fēng)色好，遙見(jiàn)武昌樓。

武昌何郁郁，儂家定無(wú)匹。小婦被流黃，登樓撫瑤瑟。

朱弦繁復(fù)輕，素手直凄清。一彈三四解，掩抑似含情。

南樓登且望，西江廣復(fù)平。艇子搖兩槳，催過(guò)石頭城。

門前烏臼樹(shù)，慘澹天將曙。鹍鵊飛復(fù)還，郎隨早帆去。

回頭語(yǔ)同伴，定復(fù)負(fù)情儂。去帆不安幅，作抵使西風(fēng)。

他日相尋索，莫作西洲客。西洲人不歸，春草年年碧。”［2］

這首詩(shī)擅用疊詞和頂真的修辭手法，聲韻流暢，生動(dòng)刻畫(huà)出了人物動(dòng)作心理，描寫景色輔以主人公的動(dòng)態(tài)的視角轉(zhuǎn)換，雖為擬作，面目一新。

宋人郭茂倩編《樂(lè)府詩(shī)集》，收《西洲曲》入《雜吹歌辭》，但同唐代一樣，宋人也沒(méi)有對(duì)《西洲曲》的評(píng)論，連擬作也沒(méi)有。在魏慶之《詩(shī)人玉屑》中卻記載了秦觀的一首《虞美人》，詞中有一句“無(wú)情汴水自東流，只載一船離恨向西洲?！保?］這里的西洲并非指地名，而是象征著情人的所在地。另宋人呂勝己的《漁家傲》中有“聞道西洲梅已放”［7］，毛并的《嘴落魄》中有“西洲昨夢(mèng)憑誰(shuí)說(shuō)”?？梢?jiàn)到了宋代，“西洲”已經(jīng)成為固定的意象。

宋人更多的是受《西洲曲》情景和文化形象的影響，曲中的“卷簾”“吹夢(mèng)”等意象描寫，對(duì)宋人的影響超過(guò)唐人?！熬砗煛痹谒卧?shī)與宋詞中普遍使用，就意象之美來(lái)看，宋詞又遠(yuǎn)在宋詩(shī)之上。李清照的《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》中的卷簾人，婉美靈秀。周邦彥的《少年游·南都石黛掃晴山》：“一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看?！保?2］宋詞中對(duì)“卷簾”意象運(yùn)用最妙的莫若著名詞人馮延巳，他寫小麻雀棲息在梧桐樹(shù)上，因?yàn)槿司砗煻@飛，生動(dòng)活潑，《虞美人》中的卷簾望夢(mèng)，比之夢(mèng)借風(fēng)吹，是同樣的想象精巧，而更顯掩抑凄絕。“吹夢(mèng)”在宋詩(shī)詞中使用頗多。黃庭堅(jiān)《再和答張仲謀陳純益兄弟》：“西風(fēng)吹夢(mèng)到故鄉(xiāng)，千里關(guān)山云水白。”［8］呂本中《長(zhǎng)相思·要相忘》：“上得床來(lái)思舊鄉(xiāng)。北風(fēng)吹夢(mèng)長(zhǎng)。”［7］這些詩(shī)詞中“吹夢(mèng)”的意象，其源頭也在《西洲曲》。由此可見(jiàn)，雖然未見(jiàn)宋人對(duì)《西洲曲》的評(píng)論，但宋人對(duì)其中“意象”的接受超越唐人。

二、元明清的《西洲曲》接受

金元時(shí)期少數(shù)民族入主中原，未見(jiàn)對(duì)南國(guó)《西洲曲》的批評(píng)。元代的左克明編寫《古樂(lè)府》，《西洲曲》被收錄進(jìn)《雜曲歌辭》。金元兩代對(duì)《西洲曲》意象的接受仍然有跡可循。金國(guó)段成己《滿庭芳 齋居有感，繼遁庵兄韻》：“遁跡月蘿深處，風(fēng)吹夢(mèng)、不到長(zhǎng)安?！保?］金國(guó)雖雄踞北方，但也或多或少的受到南國(guó)詩(shī)歌的影響，由上述詩(shī)句可知，對(duì)《西洲曲》的意象也有一定接受。元朝實(shí)現(xiàn)了全國(guó)的大一統(tǒng)，南國(guó)景象與南國(guó)文學(xué)影響著元朝的文學(xué)創(chuàng)作，《西洲曲》的意象在元代詩(shī)詞中也可找到例證。完顏亮《昭君怨》：“昨日樵村漁浦。今日瓊川銀渚。山色卷簾看?！保?］這些詩(shī)詞反映了元代文人對(duì)《西洲曲》的“卷簾”“吹夢(mèng)”等意象的接受。

明末曹學(xué)佺《石倉(cāng)歷代詩(shī)選》將其載入卷四《晉詩(shī)》內(nèi)。明代陸時(shí)雍的《古詩(shī)鏡》將《西洲曲》的作者定為蕭衍，可能是因?yàn)槭捬苡写罅砍錆M艷情色彩的擬作的緣故。明代的擬作僅有明初張孟兼的《西洲曲》，“送郎下西洲，畏儂不回顧。恨煞浪頭風(fēng)，轉(zhuǎn)向煙中樹(shù)。煙樹(shù)冷茫茫，風(fēng)來(lái)吹斷腸。贈(zèng)我雙環(huán)鐲，不如置道傍。”［10］雖篇幅短小，但頗有意趣。“贈(zèng)我雙環(huán)鐲”出自張籍《節(jié)婦吟》的“贈(zèng)妾雙明珠”［2］，不僅寫出女主人公的惆悵，連帶所思男子的癡情也一筆寫盡。“西洲”作為意象在明代有了更多的意蘊(yùn)，王夫之的《和梅花百詠詩(shī)》其九的《憶梅》中有“先春不得待春闌，渺渺西洲欲見(jiàn)難”［10］，胡應(yīng)麟的《富貴曲十二首》的其十二中有“北浦遙通菡萏，西洲競(jìng)采芙蓉”［10］，可見(jiàn)到了明代，“西洲”不僅是情人的所在地，也成了梅花，蓮花的所在地。

《西洲曲》的接受與批評(píng)盛于清代，陳祚明的《采菽堂古詩(shī)選》選《西洲曲》入晉詩(shī)的《雜曲歌辭》，并作出批評(píng)，說(shuō)此曲輕揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，搖曳生姿，是六朝樂(lè)府詩(shī)中最艷麗的詩(shī)，也是言情詩(shī)中造詣最高的一首詩(shī)。陳祚明說(shuō)的“艷”，不是指《西洲曲》的文辭華麗，而是指其讀起來(lái)聲情并茂，每一句都婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。就像是趙國(guó)的美女令人賞心悅目，而不是堆砌珠玉首飾，是那樣的使人動(dòng)心入神。陳祚明又追尋《西洲曲》的命意，認(rèn)為該曲飽含真情實(shí)感，全詩(shī)無(wú)論是空間，還是時(shí)間上的景物變遷，都充滿了主人公的感傷情懷。所以句句相承接，發(fā)自真情實(shí)意的歌詠，故而纏綿至極，哀怨至極。陳祚明批評(píng)了《西洲曲》的情致深婉，情感過(guò)渡的和諧，以及景色變換的巧妙。接下來(lái)又說(shuō)道該曲的每一段都盤繞結(jié)合，從樹(shù)寫到門，從門寫到路，過(guò)渡自然。又忽然從紅蓮引出飛鴻，飛鴻過(guò)渡到登樓，樓上望見(jiàn)藍(lán)天與海水，從近到遠(yuǎn)，由淺入深。最后夢(mèng)借風(fēng)吹，情思巧妙，而又縹緲幻忽。肯定了把一系列景物意象環(huán)環(huán)勾連起來(lái)的頂真手法和出色的“夢(mèng)借風(fēng)吹”的巧妙構(gòu)思。

沈德潛的《古詩(shī)源》則作出批評(píng)說(shuō)：“續(xù)續(xù)相生，連跗接萼。搖曳無(wú)窮，情味俞出?！保?3］并認(rèn)為劉希錫，張若虛的歌行體七言詩(shī)，即指《代悲白頭翁》和《春江花月夜》，都有學(xué)習(xí)《西洲曲》的寫作手法。對(duì)《西洲曲》回環(huán)的似斷似連，轉(zhuǎn)接成篇，首尾呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)作出了極高的評(píng)價(jià)，就像是一首長(zhǎng)詩(shī)，是把很多首絕句，都集合在一起。

清代對(duì)《西洲曲》的批評(píng)僅見(jiàn)這兩處，但擬作卻較前代大幅增長(zhǎng)。曹家達(dá)有《撫晉人西洲曲意》，但曲辭落了窠臼，文學(xué)水平不高。另顧大申與柳如是亦有擬作《西洲曲》。

三、對(duì)《西洲曲》接受史的思考

《西洲曲》在藝術(shù)上是南朝民歌最精致最成熟的代表作，得到了后世文人墨客的青睞。和平安定的東晉南朝，歌舞升平，百姓樂(lè)業(yè)，為文學(xué)的繁榮奠定了基礎(chǔ)。《南史·循吏傳》記載在宋文帝時(shí)，人口超過(guò)百戶的鄉(xiāng)村，有集市的市鎮(zhèn)，都會(huì)有尋歡作樂(lè)的人們聚在一起唱歌跳舞，那是劉宋最繁盛的時(shí)代。齊武帝時(shí)期，都市繁華昌盛，男女老少安居樂(lè)業(yè)，穿著隆重的衣服，裝扮華麗，一起唱歌跳舞。桃花開(kāi)放，綠水蕩漾之處，秋月溶溶，春風(fēng)沉醉之處，都是極樂(lè)凈土。［11］歌舞成為一種社會(huì)時(shí)尚，新的樂(lè)曲和歌辭在民間百姓生活中不斷被創(chuàng)造出來(lái)，經(jīng)過(guò)樂(lè)府官署采集加工之后變成了雅樂(lè)。而《西洲曲》在此時(shí)閃亮登場(chǎng)，五言十二句，是南朝樂(lè)府民歌中少見(jiàn)的長(zhǎng)篇，成為這一個(gè)時(shí)代的縮影，為后世所接受。