二胡運弓力度的運用控制和呼吸協(xié)調(diào)

隋 媛

（煙臺市文化館，山東 煙臺 264001）

二胡運弓力度的運用控制和呼吸協(xié)調(diào)

隋 媛

（煙臺市文化館，山東 煙臺 264001）

二胡運弓力度的控制和呼吸協(xié)調(diào)讓我們在二胡的學(xué)習(xí)中更好的把握對運弓力度的控制，對二胡運弓科學(xué)的進行分析掌握，運弓的自然重力，右臂的重力，對弓子的控制力，巧用二胡運弓的重力和克服緊張的呼吸狀態(tài)。掌握好運弓的力度，就可以在壓著時巧妙的借用琴弓和人體的有關(guān)環(huán)節(jié)自然重力作用于琴弦，以達到運作協(xié)調(diào)，發(fā)音堅實，音色、力度變化賦予的一種運弓技巧。

力度控制；協(xié)調(diào)；呼吸狀態(tài)

一、運弓力度作用

力度這個術(shù)語的基本含義就是音樂中音響強弱的分配和強的變化。樂曲的力度是由樂曲的內(nèi)容決定，并依據(jù)演奏者的創(chuàng)作構(gòu)思藝術(shù)才干實現(xiàn)的。音樂演奏者也擁有多種多樣的表現(xiàn)手段和實現(xiàn)這些手段的手法來更鮮明地顯示作品的力度。樂曲的演奏與演奏者的運弓力度的控制是不可分割的。

作為音樂表現(xiàn)手段之一的運號的力度，對聽眾的影響力量具有很大的作用。所以演奏者總是非常重視運弓的力度，大家都知道，要使演奏更具有表現(xiàn)力和感染力，運弓的力度起重大的作用。樂曲的處理包括運弓的力度。速度變化和音樂表現(xiàn)的各種手段來最鮮明，最有表現(xiàn)力地展現(xiàn)音樂思想內(nèi)容和他的音調(diào)實質(zhì)，賦予較大的伸縮性和擴張力。如：奏（f）強，不僅表示聲音要響，而且還應(yīng)要求充實，飽滿。演奏時要注意運弓要寬闊，在加大壓力的情況下一定要注意弓速。如果只注意強弓的壓力而忽視相應(yīng)地弓速，發(fā)音會暗澀，甚至使音響破裂。

奏p（弱），發(fā)音不應(yīng)是虛弱輕飄，而是深遠、內(nèi)在，奏法上要注意適當(dāng)減少弓子對弦的壓力和相應(yīng)放慢運弓速度，還要注意在右手主動的控制下，把弓毛貼在琴弦上，發(fā)出充實的弱音。如果右手較被動地拖著弓子，只依靠弓子的重量運行，雖然音響減弱了，但聲音卻虛弱輕飄，有氣無力。

慢弓是二胡演奏的基礎(chǔ)。弓弦樂器是依靠弓子摩擦琴弦使之自由震動而發(fā)聲，握好。運弓的力度，弓子平、直、穩(wěn)、實以達到動作協(xié)調(diào)，發(fā)音堅實，音色，力度富于變化的一種運弓技巧。這些也是二胡的老問題了，而一直反復(fù)的強調(diào)這些問題，主要還是為了更好的解決運弓虛的狀態(tài)。演奏時右手有關(guān)環(huán)節(jié)的自然的在琴弦上，弓子的壓力和運用的速度有機的結(jié)合，結(jié)合的狀態(tài)不同，其弦振動的狀態(tài)也不同，音色也不同。一般的認為，好的聲音是松，通，實，厚，圓，潤，亮，壞的聲音是緊，虛，干，不通，晦澀。運弓的力度是弓子拉琴弦的力度。

綜上所述，可見二胡的運弓是多么的重要，是音樂表現(xiàn)的一個重要手段，讓我們演奏更具有感染力和內(nèi)在張力，從而使中國特有的民間樂器更科學(xué)的發(fā)展。

重力也是二胡運弓的關(guān)鍵，在二胡教學(xué)中，我們一直重視放松的問題。我們演奏不好時就是太緊張不放松，演奏者掌握了正確的運弓的方法。在教初學(xué)者運弓時，強調(diào)右手指的壓、托、頂、勾的基本的運弓方法是很重要的，掌握正確的運弓用力，運弓的“平、直、勻”等要領(lǐng)，關(guān)鍵還在于巧用重力。在弓上使用重量，而右手不緊重量從肩部到上臂落到手腕上，通過手腕把它重新分配給手和手指。這是小提琴家談到如何在弓子上使用壓力加大音量時的運用方法。有成就的二胡演奏家們的演奏，音質(zhì)豐滿、結(jié)實，音色明亮、柔美，表現(xiàn)出深厚的功底學(xué)習(xí)二胡過程中著重講解的課題之一演奏二胡，要學(xué)會這個運弓方法，右手臂及弓子的自重力，手臂的肌力在推拉運弓上和弓子的力度控制上，從而使右手臂肌肉、關(guān)節(jié)靈活，省力動作敏捷、音質(zhì)飽滿、音色優(yōu)美。運弓技巧，根據(jù)樂曲感情的需要加上一些技巧，將手臂、弓子結(jié)合使用，達到感人至深的境地。

二、演奏如何調(diào)整呼吸

巧用重力克服緊張還有一個關(guān)鍵是演奏中的呼吸狀態(tài)。如氣功中的三要素，調(diào)身，調(diào)息，調(diào)意，很適合二胡的演奏和訓(xùn)練，調(diào)整好演奏姿勢做到：腰直目平，肩送，氣沉，的要領(lǐng)。

演奏前調(diào)整的呼吸狀態(tài)，即氣要沉。調(diào)整呼吸對于演奏至關(guān)重要，能進入境界，開展想象。調(diào)息法，采用氣功中用鼻呼吸的調(diào)息法是以自然呼吸為，順呼吸法，吸氣要氣至丹田，漸鼓小腹，呼氣時漸收小腹。與演奏前氣功調(diào)息法相比自然呼吸調(diào)整，顯得更深沉緩慢，使演奏者做到平心靜氣，神閑致遠的效果。

自然呼吸的基礎(chǔ)上通過長期演奏所形成的同演奏相適應(yīng)的呼吸動力定型。在人類的肌肉活動中，呼吸和形態(tài)動作，能把相應(yīng)肌肉群同呼吸器官、心臟等器官的活動統(tǒng)一起來，在進行調(diào)節(jié)時開吸合呼、展吸收呼、起吸落呼、松吸緊呼等，就會減少一定的緊張，達到放松用力的目的。

三、結(jié)語

二胡近幾年的演奏難度越來越大，對演奏者的要求越來越高，其中就包括運弓力度的提高，而且還借鑒了西方樂器的演奏手法和技巧，更大膽更科學(xué)的轉(zhuǎn)變，豐富了表現(xiàn)力，確立了新的藝術(shù)內(nèi)涵，很大程度上取決于演奏內(nèi)在張力的大小，將二胡性能超常發(fā)揮得到創(chuàng)新，使二胡煥發(fā)出新的生機和異彩。■

［1］ 趙硯臣.二胡基礎(chǔ)訓(xùn)練［M］.上海：人民音樂出版社，1977.

［2］ 傅華根.論二胡演奏［M］.香港：國際中國文化出版社，2007.

［3］ 莫斯特拉斯.小提琴演奏藝術(shù)的力度［M］.上海：上海音樂出版社，1957.