弓子
- 淺談小提琴演奏中的發(fā)音問題
臂的自然力量拉動(dòng)弓子，掌握更多小提琴演奏技巧。不僅如此，演奏者要將手臂的自然力量運(yùn)用到弓子上去，但不要刻意施加壓力，放松整個(gè)右手，讓其有一種下墜的感覺，拉出動(dòng)聽的聲音[1]。但要注意的是，弓子本身是一種很輕的東西，因?yàn)槭直哿α咳考性?span id="j5i0abt0b" class="hl">弓子上，才給人一種弓子很重的錯(cuò)覺。在小提琴演奏過程中，演奏者必須遵循“一直、二平、三穩(wěn)”的原則，適當(dāng)用力。其中，“一直”指的是運(yùn)弓時(shí)的觸弦點(diǎn)不管是靠近紙板或者碼子，還是在兩者中間，弓必須始終與碼子保持在水平狀態(tài)上，否則將會(huì)損
戲劇之家 2023年30期2023-12-10
- 小提琴變奏曲《科雷利變奏曲》的演奏技法
誤地認(rèn)為只需要對(duì)弓子施加壓力就可以了，事實(shí)上重音應(yīng)該通過更長的弓段和更強(qiáng)烈的揉弦來實(shí)現(xiàn)。加快手腕或手臂揉弦的頻率，加大手指與指板的接觸面，使得揉弦的幅度增大，演奏出的重音就能達(dá)到雄壯大氣的效果。以變奏曲的主題為例，其速度是不太快的快板，在第一小節(jié)中，第一拍是四度下行的兩個(gè)八分音符，第三拍是五度下行的兩個(gè)八分音符。第一拍和第三拍的第一個(gè)音是整個(gè)小節(jié)的重音，突出這兩個(gè)音就能增加主題的舞蹈性。演奏時(shí)應(yīng)當(dāng)找到樂句中需要強(qiáng)調(diào)的音，將其演奏得富有歌唱性和舞蹈性。在練習(xí)
藝術(shù)品鑒 2021年9期2021-12-06
- 小提琴的基本功訓(xùn)練
的高度過低，那么弓子就很容易向指板滑去，而在指板上壓弓，就必然會(huì)影響小提琴演奏的音質(zhì)。如果姿勢過低，那么聲音就必然會(huì)更加低沉，不夠嘹亮。雖然聲音過高并不像過低那樣有害，但也應(yīng)當(dāng)在演奏的過程中盡量避免。這是因?yàn)?，如果琴音過高，那么弓子也會(huì)產(chǎn)生一種靠近琴碼的自然趨勢這就必然會(huì)產(chǎn)生不同程度的噪音。在這里，要想展現(xiàn)出完美無瑕的音節(jié)和韻律，演奏者必須要根據(jù)節(jié)奏的強(qiáng)弱變化，運(yùn)弓的快慢和聲音的高低等不同情況，來選擇弓和弦之間的適當(dāng)接觸點(diǎn)，保證弓可以在琴碼與指板之間自由移
戲劇之家 2021年33期2021-11-14
- 神秘的大黑貓
一半給蓮姨的兒子弓子。蓮姨說：“翠姐，俗話說‘臉上無笑不迎客，桌上無葷不待客，我卻……”“我們是姐妹，”母親笑了笑，“就當(dāng)我們省給了大黑貓……”“什么大黑貓？”弓子問——他剛從他姑姑家背回幾斤米。蓮姨瞪了他一眼：“多嘴！到門口吃去！”我也跟著出去了。到了門外，我將大黑貓叼肉的事說了?！叭馐沁^年時(shí)買的，我媽只在三十晚上燒了一小碗。”弓子說著說著眼淚下來了，“后天要把我爹葬進(jìn)老墳里，我媽留著那塊肉，準(zhǔn)備給葬我爹的人吃……”飯后，母親去后院上廁所，她突然大叫：“
意林·少年版 2021年17期2021-09-29
- 論川端康成前期創(chuàng)作的女性形象
追求。二、犀利的弓子《淺草紅團(tuán)》發(fā)表于1929年，是川端康成的長篇小說，共由61節(jié)構(gòu)成。作品發(fā)表后曾掀起了一陣“淺草熱”，來淺草參觀者絡(luò)繹不絕。這部作品以昭和初期的淺草為舞臺(tái)，敘事詩一般地描寫了淺草一帶的風(fēng)土人情以及愛恨情仇。昭和初期，川端康成每天必去淺草，所以他對(duì)于淺草的風(fēng)土人情了如指掌，《淺草紅團(tuán)》可謂川端康成對(duì)淺草風(fēng)物研究后寫出的反映淺草當(dāng)時(shí)狀況的寫實(shí)作品。在淺草的繁華街道上，光與影眼花繚亂地交錯(cuò)著，簡直就是美麗又充滿恐怖的魔幻世界?！皽\草紅團(tuán)”是一
青年文學(xué)家 2021年20期2021-09-05
- 神秘的大黑貓
一半給蓮姨的兒子弓子。蓮姨罵弓子不懂事，又對(duì)我母親說：“翠姐，俗話說‘臉上無笑不迎客，桌上無葷不待客，我卻……”“別說了他蓮姨，我們是姐妹?！蹦赣H笑了笑，“就當(dāng)我們省給了大黑貓……”“大黑貓？什么大黑貓？”弓子吃驚地問我母親——他剛從他姑姑家背回幾斤米，不知道大黑貓叼肉的事。蓮姨瞪他一眼：“多嘴！沒禮貌！門口吃去！”弓子端著碗出去了。我也端著碗跟出去。到了門外，弓子低聲問我大黑貓的事。我將大黑貓叼肉的事說了。弓子驚呆了，過了好一會(huì)兒他才說：“那個(gè)肉還是過年
傳奇·傳記文學(xué)選刊 2021年5期2021-05-29
- 這就是我的回答
醇厚的音樂從她的弓子流出。從她的音符里，我看到了一個(gè)身懷壯志、樂觀向上的少女，因?yàn)樽陨韮?nèi)斂少語，而將所有的情感都傾注到音樂里。一曲完畢，我不由得贊嘆。晴的臉微紅，小聲讓我也拉一遍。我事先演練了一遍，拉得也是行云流水，但總感覺缺了點(diǎn)什么。晴時(shí)不時(shí)地看看我，低頭研究譜子，時(shí)不時(shí)拿筆在譜上圈畫。拉完后，我同晴說了疑問，并請(qǐng)教她如何解決。她瞪大眼睛，驚訝地問：“真的讓我教你？我拉得也不是很好哦?！毕胫齽偛诺木时憩F(xiàn)，我肯定地點(diǎn)點(diǎn)頭。她那總是垂著眼皮小心翼翼的雙眸
廣東第二課堂·初中 2021年12期2021-01-04
- 簡析小提琴演奏中右手運(yùn)弓的重要性
、自然的狀態(tài)放在弓子上，就得到一個(gè)好的手型。小提琴學(xué)習(xí)者在握弓中會(huì)遇到各種各樣的問題。最常見的問題是握弓過緊。這就要從大拇指的支撐力說起。在右手握弓的手型中，大拇指是唯一一個(gè)向上的手指，其支撐力往往是自然的、無意識(shí)的。通常的大拇指都是松弛的狀態(tài)，所以不太會(huì)注意到他是怎么用力的。常見的握弓緊張問題都是由于大拇指過度的支撐力所引起的。因此我們?cè)谖展臅r(shí)候需要有意識(shí)的的去放松大拇指，只有在其支撐力適中時(shí)才會(huì)更好地幫助整個(gè)右手臂放松。其次，右手發(fā)力問題。在運(yùn)弓時(shí)，
北方音樂 2020年23期2020-12-24
- 秋季萊州灣弓子網(wǎng)網(wǎng)囊網(wǎng)目尺寸選擇性研究*
266071)弓子網(wǎng)屬于單船框架拖網(wǎng)(00·kj·T; GB/T 5147- 2003)，作業(yè)于沿岸水域，是渤海沿岸地區(qū)具有代表性的框架型拖網(wǎng)漁具(李顯森等, 2017)。弓子網(wǎng)漁具規(guī)格小、操作簡單、成本低，廣泛應(yīng)用于小型群眾漁業(yè)(李凡等, 2013)，主要捕撈蝦蟹類、貝類、海螺類以及活動(dòng)較差的底層魚類(孫中之等, 2011)，由于其網(wǎng)囊網(wǎng)目尺寸較小(23～26 mm)，選擇性較差，其漁獲物組成中幼魚比例高，高齡魚較少，兼捕問題嚴(yán)重，對(duì)近海底棲漁業(yè)生物資
漁業(yè)科學(xué)進(jìn)展 2020年6期2020-11-03
- 低音提琴技術(shù)問題以及在樂隊(duì)中的作用
一）持弓低音提琴弓子一共分為兩種、第一類持弓方式，是因琴弓的尾庫較寬，而用手掌握住尾庫來演奏，被稱為德國弓，也稱大弓。第二類持弓方式，是因琴弓的尾庫較窄，而用手指捏住弓桿來演奏，被稱為法國弓，也稱小弓。在德式持弓法中，一共還分2種不同的持弓方法。第一種是將弓桿尾枕放在右手虎口偏向掌關(guān)節(jié)處，這種方法，拿法自然，容易掌握，能較好地發(fā)揮手指關(guān)節(jié)與手腕的小動(dòng)作，是目前國際上使用較多的一種方法。第二種是將弓桿尾枕用食指壓住、這種方法的特點(diǎn)是手腕比較靈活。兩種方法都有
劇影月報(bào) 2019年1期2019-11-20
- 淺析二胡曲《紅梅隨想》右手演奏的技巧性與藝術(shù)性的統(tǒng)一
臂收完后手還要將弓子推進(jìn)幾厘米，使手腕再次轉(zhuǎn)換成“中間狀態(tài)”，以便開始下一個(gè)拉弓的動(dòng)作。在演奏中，這些動(dòng)作需要自然、融合、協(xié)調(diào)地來完成。樂曲《紅梅隨想曲》中，引子及三個(gè)慢板部分采用了長弓，必須注意運(yùn)弓要拉寬、連貫，音色要飽滿、渾厚，才能很好地刻畫出梅花那頂風(fēng)傲雪和樸實(shí)無華的高尚品格及“待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑”的樂觀主義精神，既升華了內(nèi)心世界的美，又歌頌了輝煌燦爛的美好事業(yè)。本文將通過強(qiáng)弱的對(duì)比來談?wù)勯L弓的運(yùn)用。一首樂曲，在運(yùn)弓中沒有強(qiáng)弱的對(duì)比，那么旋律
流行色 2019年6期2019-09-21
- 守候著琴弓制作這門手藝
——訪著名琴弓制作師李懷剛
解釋說：是因?yàn)樽?span id="j5i0abt0b" class="hl">弓子的師傅要退休了，于是領(lǐng)導(dǎo)就讓我改學(xué)做弓子。“剛開始照著師傅的樣子做了一支弓子，師傅一看說：挺好?！崩顜煾祷貞浾f。雖然沒怎么學(xué)過做弓子，但有二胡制作經(jīng)驗(yàn)的李懷剛一上手便將弓子做得令師傅滿意?！昂髞砬俟谱鲙煾禇钊暾嬉诵萘?，工廠推薦我擔(dān)任弓子組的組長。”李師傅說自己做弓子和做二胡的年頭差不多，基本上是一半一半，也就是說，從事樂器制作40年的光景，前20年做二胡，后20年專做琴弓。什么事情做好了都不容易改行做琴弓以后，李師傅潛心研究做好琴弓
樂器 2019年9期2019-09-17
- 哈恰圖良《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》作品演奏分析
高潮的時(shí)候，配合弓子的加速，左手揉弦的速度也要加快。這樣出來的效果才會(huì)讓人覺得濃烈。第80小節(jié)開始，這一個(gè)大段落里，有很多變化的節(jié)奏型和帶著變化音的裝飾音出現(xiàn)，一定要很好的控制弓子的分配，變音記號(hào)較多的時(shí)候，在注意連貫性的同時(shí)，也要嚴(yán)格的把每個(gè)音的位置找準(zhǔn)，這些音如果沒有把握性的話速度一但快起來，后果就是一大片一大片的不著調(diào)和一堆混亂。102小節(jié)的兩個(gè)減弱符號(hào)一定要注意，弓子在B音上拉長拉快，升F的時(shí)候弓子慢下來收掉。192小節(jié)雙音的演奏，相比于前面那一段
錦繡·上旬刊 2019年11期2019-09-10
- Thickness-dependent magnetic anisotropy in obliquely deposited Fe(001)/Pd thin film bilayers probed by VNA-FMR?
ao Gong(弓子召)1,2, Zong-Kai Xie(謝宗凱)1,2,Xiang-Qun Zhang(張向群)1, and Zhao-Hua Cheng(成昭華)1,2,3,?1State Key Laboratory of Magnetism and Beijing National Laboratory for Condensed Matter Physics,Institute of Physics,Chinese Academy of Sci
Chinese Physics B 2019年7期2019-08-06
- 《西班牙交響曲》右手運(yùn)弓演奏分析
情感起伏，右手對(duì)弓子的控制占據(jù)主導(dǎo)地位。如果想要深刻地詮釋這首曲子，那么右手對(duì)于運(yùn)弓的控制問題是不可避免的?！娟P(guān)鍵字】《西班牙交響曲》；右手；運(yùn)弓中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）11-0040-01《西班牙交響曲》的開頭主要描述的是一位西班牙斗牛士的形象，性格熱情開朗。這個(gè)樂段共分為兩個(gè)樂句，第一樂句開頭的兩個(gè)小節(jié)是高八度重復(fù)的，它像是斗牛士的號(hào)角一樣，所以一上來就要抓住這個(gè)激烈的情緒，運(yùn)用中下弓的位置來演奏，
戲劇之家 2019年11期2019-05-27
- 淺談大提琴演奏的右手技巧運(yùn)用
”。注意充分利用弓子本身的重量和弓桿的弧度，使弓弦關(guān)系密切，但誤壓，要給弦以自然振動(dòng)的可能，弦的震動(dòng)，靠的是弓毛摩擦琴弦，而不是靠壓迫琴弦而產(chǎn)生的。力的變化，配合弓速與觸弦點(diǎn)的變化，產(chǎn)生不同的音色和力度。如在調(diào)音定弦時(shí)，由于注意力全部集中在音準(zhǔn)上，而且聽的很仔細(xì)，往往能發(fā)出最純凈自然的聲音。當(dāng)然這是沒有表情的聲音，但這個(gè)純凈的發(fā)音卻是各種美妙音色的基礎(chǔ)。這里不需要“沉下去”或“手臂重量”，更不要用“壓力”。因?yàn)檫@些提法容易產(chǎn)生副作用，導(dǎo)致“妨礙弦的振動(dòng)”。
文藝生活·中旬刊 2019年8期2019-04-08
- 論小提琴右手基礎(chǔ)狀態(tài)的訓(xùn)練方式
一定的壓力，因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">弓子具有一定的重量，重量會(huì)施壓在右手，特別是大拇指，小拇指的指尖，與纖細(xì)的弓桿一起造成巨大的“心理壓力”，注意這里用的“心理壓力”而非“實(shí)際壓力”，“心理壓力”是由于手的逆方向使用，指尖，一關(guān)節(jié)無力造成的。演奏者往往會(huì)被這種壓力所支配，做出本能性的緊張感，就如同我們拿不動(dòng)一個(gè)東西時(shí)，全身的肌肉都會(huì)來幫忙一樣，這是一種本能反應(yīng)。當(dāng)我們認(rèn)清這個(gè)情況后，練習(xí)目地也就很清楚了，總體可以概括為一點(diǎn)：不要跟著感覺走，控制自己的想做的動(dòng)作肌肉緊張是錯(cuò)誤的
新生代 2018年18期2018-11-13
- 神秘的大黑貓
一半給蓮姨的兒子弓子。蓮姨罵弓子不懂事，又對(duì)我母親說：“翠姐，俗話說‘臉上無笑不迎客，桌上無葷不待客，我卻……”“別說了他蓮姨，我們是姐妹?！蹦赣H笑了笑，“就當(dāng)我們省給了大黑貓……”“大黑貓？什么大黑貓……”弓子吃驚地問我母親——他剛從他姑姑家背回幾斤米，不知道大黑貓叼肉的事。蓮姨瞪他一眼：“多嘴！沒禮貌！門口吃去！”弓子端著碗出去了。我也端著碗跟出去。到了門外，弓子低聲問我大黑貓的事。我將大黑貓叼肉的事說了。弓子驚呆了好一會(huì)兒才說：“那個(gè)肉還是過年時(shí)買的
小小說月刊 2018年11期2018-11-09
- 談18世紀(jì)小提琴運(yùn)弓技術(shù)
后，他就應(yīng)該學(xué)會(huì)弓子在與弦接觸的過程中如何發(fā)出優(yōu)美的聲音了。很多論著當(dāng)中就告誡學(xué)習(xí)者應(yīng)該將弓子平行于馬子，弓毛貼緊弦，弓桿稍稍朝琴頸的方向傾斜。當(dāng)需要一個(gè)非常明亮的聲音、在高把位或者在細(xì)的弦上運(yùn)弓的時(shí)候就應(yīng)該靠近馬子。當(dāng)在低的、粗的弦上或者需要一個(gè)柔和的聲音時(shí)就應(yīng)該遠(yuǎn)離馬子運(yùn)弓。利奧波德·莫扎特很早就提到了運(yùn)弓的問題，不久，塔蒂尼也提到了運(yùn)弓的原則。利奧波德·莫扎特這樣說道：每一個(gè)音的演奏，即便是有力的弓法，在開始都有一個(gè)輕柔的運(yùn)弓，盡管它不一定能夠非常清
戲劇之家 2018年18期2018-09-26
- 淺談二胡協(xié)奏曲《長城隨想》右手弓法的處理
只有在起奏的時(shí)候弓子用的少，才能有足夠的弓子做之后的漸強(qiáng)處理，而控制弓速就等于控制了弓長。在運(yùn)弓時(shí)也要避免出現(xiàn)噪音或者是虛音，這一弓也很容易演奏出大肚子弓，正是由于右手對(duì)強(qiáng)弱力度之間的緩沖過程做不到位而造成，這都是右手的基本功不到位的表現(xiàn)，所以這一慢弓是需要不斷的練習(xí)才能達(dá)到那種大氣的感覺。而像這樣的三拍半的慢長弓，在這一樂章的開始就出現(xiàn)了有五次之多，之后在樂曲中又演變成兩拍半的慢長弓，無論是三拍半的還是兩拍半的節(jié)奏，對(duì)于右手慢長弓的控制都應(yīng)該做好相應(yīng)的強(qiáng)
絲路藝術(shù) 2018年7期2018-09-21
- 我的第一次狼狽考級(jí)
——考級(jí)前一周，弓子居然被我拉斷了！聽修琴的聶老師說，弓子是有記憶的，只有拉琴時(shí)間超過200個(gè)小時(shí)，弓子才會(huì)斷。聽他這么一說，我驚訝地發(fā)現(xiàn)，自己居然已經(jīng)拉了300多個(gè)小時(shí)的大提琴了，這不，連弓子都“抗議”了。別人都是臨陣磨槍，我卻是臨陣“折弓”，狼狽呀，真狼狽！考級(jí)那天，我毫無經(jīng)驗(yàn)地沖向了考場?？紙錾弦黄靵y，各種樂器、各種考級(jí)混雜在一起，根本分不清誰是誰。很快就輪到我了。我的腦子里忽然一片空白，什么琶音啊，什么練習(xí)曲啊，好像全都忘了。拉琴的時(shí)候，我的手都
課堂內(nèi)外·創(chuàng)新作文小學(xué)版 2018年7期2018-08-16
- 紀(jì)念照片
親與她打招呼時(shí)，弓子感到他膽怯得像馬上要跑掉一樣。也許因?yàn)樗^于意外的驚訝表情把他嚇了一跳吧。沒有辦法，除了弓子，這兒附近沒有別人了?！昂冒??！?span id="j5i0abt0b" class="hl">弓子無奈地看了那位父親一眼，一臉漫不經(jīng)心的表情，像似在說世上根本就不會(huì)有任何艱難困苦似的?！皩?duì)不起，能幫我按一下快門嗎？”那父親說。一時(shí)難以找到拒絕的借口，弓子只好接過相機(jī)?！啊扉T在這，調(diào)焦和曝光都是自動(dòng)的?！薄拔抑懒?。”不過如此交代一番而已?！扒笄竽?，一定要把我們四個(gè)人站立的地方還有身后作為背景的海島都收到
文學(xué)少年(小學(xué)版) 2018年4期2018-06-05
- 諾爾克《D大調(diào)小協(xié)奏曲》的演奏技巧及應(yīng)用
術(shù)問題。運(yùn)弓要使弓子和琴弦相接觸。兩者接觸的部位和角度，在琴弦上稱之為觸弦點(diǎn)；在弓子上的就稱為弓位；弓子與琴弦接觸后，要加一定的壓力和推動(dòng)力才能使琴弦振動(dòng)發(fā)音，這個(gè)外加力就是弓壓；弓子運(yùn)行的快慢就是弓速；弓子運(yùn)行的方向和軌道稱為弓向。運(yùn)弓的第一步先安排觸弦點(diǎn)。正常運(yùn)弓基本觸弦點(diǎn)安排在指板與琴馬之間的適中的位置，高琴馬約四五厘米。一般來說，演奏強(qiáng)音、高把位時(shí)就應(yīng)朝指板方向移動(dòng)。在實(shí)際演奏時(shí)，這些條件往往是交叉出現(xiàn)。觸弦點(diǎn)確定后就要定弓位。弓位問題還必須和弓段
黃河之聲 2018年2期2018-04-04
- 淺談小提琴演奏中的發(fā)音問題
壓力。二、運(yùn)弓和弓子壓力之間的有效結(jié)合弓子作為杠桿的存在，不同位置的壓力具備著一定的差異，弓尖位置的壓力比較弱，因此，應(yīng)該對(duì)其進(jìn)行調(diào)整。但是不可以像往常一樣只是借助食指按弓的方式，這樣的方式過于簡單。弓子的壓力應(yīng)該具備獨(dú)特性，并且是柔和的以及富有彈性的。小提琴演奏人員應(yīng)該重視培養(yǎng)以及磨煉自身的感覺，從而鍛煉自身的敏銳度。一方面應(yīng)該充分的感受弓子的彈性，另一方面還應(yīng)該充分的感受琴弦的彈性，也就是說，琴弦承受壓力的情況和手臂重量息息相關(guān)。因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">弓子不同位置的重量
神州·上旬刊 2018年3期2018-03-28
- 二胡作品《雪山魂塑》的演奏方法分析
奏前32分音符時(shí)弓子的長短，在推弓拉弓轉(zhuǎn)換時(shí)演奏前32分音符的位置不一，拉弓開始在弓子前半部分，推弓開始在弓子后半部分，這樣就可以把前32分音符充分表現(xiàn)出來，但需要特別注意前16、前32分音符這類節(jié)奏型容易使演奏者把樂曲的整體節(jié)奏加快。在樂曲進(jìn)入“跋涉”轉(zhuǎn)F調(diào)之前的快弓部分與樂曲開始的部分在弓法運(yùn)用上形成對(duì)比，這就需要注意快慢弓法的轉(zhuǎn)換，在轉(zhuǎn)換時(shí)要平穩(wěn)均勻，保證弓毛緊貼琴弦，充分摩擦，才能不出現(xiàn)雜音。樂曲一開始時(shí)需要將弓子拉開的，表現(xiàn)出飽滿自信，力度較強(qiáng)。
山西青年 2018年6期2018-01-26
- 小提琴演奏中右手的運(yùn)用技巧
行訓(xùn)練時(shí)，可以用弓子任意部分進(jìn)行演奏，在演奏中，對(duì)于弓的長短沒有相關(guān)限定，運(yùn)弓的速度則主要是根據(jù)所演奏曲目的音符以及節(jié)拍而變化。運(yùn)弓時(shí)以下臂為主，這是運(yùn)弓的基本動(dòng)作，在這期間，演奏者應(yīng)當(dāng)注意對(duì)腕部動(dòng)作進(jìn)行協(xié)調(diào)，使其動(dòng)作更加靈活輕快。演奏者可以根據(jù)曲目的節(jié)拍、速度、音符長短來決定用弓子的哪一部分進(jìn)行演奏，這需要演奏者自身的技巧水平夠高并且對(duì)演奏曲目的風(fēng)格有比較好的認(rèn)知，這些都能夠幫助他們更好地掌握運(yùn)弓方式。在運(yùn)弓時(shí)，演奏者也會(huì)用一弓演奏兩個(gè)以上的音的情況，這
黃河之聲 2018年3期2018-01-26
- 紀(jì)念照片
親與她打招呼時(shí)，弓子感到他膽怯得像馬上要跑掉一樣。也許因?yàn)樗^于意外的驚訝表情把他嚇了一跳吧。沒有辦法，除了弓子，這兒附近沒有別人了。“好吧?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">弓子無奈地看了那位父親一眼，一臉漫不經(jīng)心的表情，像似在說世上根本就不會(huì)有任何艱難困苦似的?！皩?duì)不起，能幫我按一下快門嗎？”那父親說。一時(shí)難以找到拒絕的借口，弓子只好接過相機(jī)?！啊扉T在這兒，調(diào)焦和曝光都是自動(dòng)的?！薄拔抑懒恕！辈贿^如此交代一番而已?！扒笄竽悖欢ㄒ盐覀?個(gè)人站立的地方還有身后作為背景的海島都收
文學(xué)少年(原創(chuàng)兒童文學(xué)) 2018年4期2018-01-25
- 鏈接：大貨車非法改裝成風(fēng)
量大增。通過加厚弓子板，擴(kuò)寬箱體，可使一輛貨車載重量增加四到五倍。如果更換了后橋，載重量可達(dá)到限額的5倍以上。一輛核定載重20噸的貨車，改裝后拉八九十噸不成問題?！卑部煳锪饕晃欢嗄陱氖碌缆愤\(yùn)輸?shù)呢涇囁緳C(jī)透露。業(yè)內(nèi)人士表示，現(xiàn)在車輛不改裝，不超載運(yùn)輸，按照標(biāo)定噸位拉貨，依照目前的運(yùn)價(jià)以及居高不下的成本，肯定是不掙錢的。據(jù)實(shí)地了解，貨車非法改裝并不費(fèi)事，且不易被察覺，一般的改裝費(fèi)用在2萬元到3萬元左右，改裝車箱會(huì)貴一些，需要10萬元到30萬元不等。
汽車與安全 2017年4期2017-12-07
- 小提琴曲《瑞麗江邊》藝術(shù)風(fēng)格及演奏技巧分析
節(jié)，開始進(jìn)入時(shí)，弓子要特別講究，弓子要邊放邊拉，注意音色，避免出現(xiàn)噪音。要控制好運(yùn)弓速度，分配好弓段，上、下弓換弓多用手腕調(diào)節(jié)，避免換弓痕跡。第二樂句也是二小節(jié)，第一、二樂句泛音要準(zhǔn)確干凈、倚音要柔和，不要太快，情緒相對(duì)平穩(wěn)。第三樂句情緒有些激動(dòng)，弓子要做漸強(qiáng)處理，一是要調(diào)整弓毛觸弦角度，隨著漸強(qiáng)情緒的要求，逐漸把弓毛調(diào)整到全面觸弦，加強(qiáng)弓子的壓力。二是弓子運(yùn)行的位置要接近琴碼，揉弦既要求幅度大，又要求平穩(wěn)均勻。第四樂句第一小節(jié)是這個(gè)樂段的高潮，注意弓子的
黃河之聲 2017年16期2017-11-13
- 小提琴發(fā)音技巧淺析
。握弓，顧名思義弓子是握住的，現(xiàn)在很多小提琴學(xué)者他們握弓的時(shí)候會(huì)很緊，導(dǎo)致聲音也是緊的，這就很不好，握弓的時(shí)候大姆手指要完全地放松，只要能搭上就可以，本質(zhì)上是不需要任何力氣的，運(yùn)弓主要靠的是大臂的運(yùn)動(dòng)，小臂和手腕，包括手指，其實(shí)在一定意義上都是圍繞大臂去活動(dòng)的，拇指的緊張會(huì)導(dǎo)致手腕的緊張，力量就很難傳得下來，除了大拇指，其他的幾個(gè)手指也要放松，這樣會(huì)很靈巧地去控制弓子，達(dá)到一些技巧。運(yùn)弓的路線對(duì)發(fā)音也有著很大的影響，運(yùn)弓的時(shí)候主要靠大臂的運(yùn)動(dòng)，很多的學(xué)者運(yùn)
福建質(zhì)量管理 2017年14期2017-04-06
- 小提琴演奏基本功訓(xùn)練之我見
的第一項(xiàng)。（一）弓子自重訓(xùn)練運(yùn)用中速，節(jié)拍器可以調(diào)到60拍/分鐘左右，每一弓四拍，不斷隨機(jī)抬起每一根右手手指，保持由兩根手指來控制弓桿，這里要注意的是，拇指是不用抬起的。盡可能減少人為的壓力，感覺兩根手指帶領(lǐng)著弓子行進(jìn)，充分體會(huì)弓子自然的力量，此方法旨在減去右手多余、不自然的力。（二）慢弓訓(xùn)練節(jié)拍器同樣是60拍/分鐘的速度，每一弓至少堅(jiān)持30下，以后發(fā)展到40-60下，接觸點(diǎn)稍靠向琴馬有助于增加弓子的阻力，從而更容易放慢弓子行進(jìn)的速度。運(yùn)功要平穩(wěn)，音質(zhì)要統(tǒng)
北方音樂 2017年2期2017-01-28
- 如何提升大提琴演奏技巧
充分體會(huì)把大提琴弓子放在弦上的“放”的感覺。弓放弦上，手放弓上。其次，要充分體會(huì)“松”的感覺。好象是用弓子的自重來拉琴，讓弓自動(dòng)走起來。這樣做的好處是：不緊張，放得松，盡可能地避免了因弓毛擠壓弦而發(fā)出的噪音。然后，經(jīng)過一定時(shí)間后，就要把手臂的重量加在弓上了。這樣，弓毛緊密貼弦，運(yùn)動(dòng)中琴弦得以充分振動(dòng)，食指甚至整個(gè)右手臂都有可能感到弦的振動(dòng)。隨著心中的歌唱，旋律在流淌，琴弦與心弦會(huì)發(fā)生共振。真的有一種弦是聲音，琴是肺，人琴合一的感覺。當(dāng)大提琴的弓毛在弦上運(yùn)行
散文百家 2016年2期2016-12-08
- 學(xué)好京胡的要素及練習(xí)過程
的生帶的氣息，使弓子猶如氣息一樣，輕順暢，讓其聲音好聽，讓聲音松弛地震動(dòng)出來，讓人們愛聽和喜歡。就必須練習(xí)右手的運(yùn)弓。運(yùn)弓包括，慢弓、快弓、強(qiáng)弓、硬弓、弱弓、頓弓、換弓、換線、抖弓、弓法、等一系列運(yùn)弓的技巧，使右手在演奏的過程當(dāng)中，能夠達(dá)到樂曲的要求，能夠控制其樂曲的強(qiáng)弱快慢，陰陽頓挫也就是說京劇唱腔的尺寸、板頭、勁頭等要求。所以，行內(nèi)里有一句話，就是七分右手，三分左手?？梢姡┖难葑?，右手的運(yùn)弓是多么重要。反之，人們?cè)谘葑嗪蛯W(xué)習(xí)當(dāng)中，注意左手的技巧，而
大眾文藝 2016年24期2016-07-13
- 談二胡演奏時(shí)的運(yùn)弓技術(shù)
作與發(fā)聲原理二胡弓子長，活動(dòng)范圍大，運(yùn)弓涉及到右手各個(gè)關(guān)節(jié)，甚至須上身的協(xié)調(diào)配合。二胡的運(yùn)弓動(dòng)作主要由腕關(guān)節(jié)與指關(guān)節(jié)來完成，肩膀，大臂、小臂以及手腕起配合延長右手活動(dòng)范圍的作用。指關(guān)節(jié)動(dòng)作幅度相對(duì)最大，腕次之，越往上關(guān)節(jié)動(dòng)作的幅度就越小。拉弓時(shí)是腕關(guān)節(jié)、小臂、肘關(guān)節(jié)、六臂、肩關(guān)節(jié)一起運(yùn)動(dòng)，指根與手指各關(guān)節(jié)實(shí)際是處于放松的被動(dòng)狀態(tài)，由于這些關(guān)節(jié)的松弛與被動(dòng)，指根關(guān)節(jié)與指關(guān)節(jié)自然形成伸展動(dòng)作，這個(gè)伸展動(dòng)作很明顯在弓子運(yùn)行中起緩沖作用。弓子隨著右手右行距離漸遠(yuǎn)，
文藝生活·下旬刊 2016年5期2016-07-09
- 芻議《追夢(mèng)京華——金秋》的音樂風(fēng)格和技術(shù)難點(diǎn)
一公分的琴弦中，弓子在撞擊琴弦時(shí)不能撞到另一根琴弦，給對(duì)弓毛振幅的控制帶來很高要求；二胡運(yùn)弓和用力是平行于地面進(jìn)行的，起跳困難且發(fā)音不結(jié)實(shí)，又由于二胡內(nèi)外弦演奏方法區(qū)別很大，用力方向相反，給跳弓旳演奏帶來很大困難。自然跳弓是靠弓子本身所具有的固有頻率振動(dòng)撞擊琴弦而發(fā)音。自然跳弓又細(xì)分為大跳弓和小跳弓兩種，二者演奏時(shí)弓毛和琴弦的磨擦點(diǎn)都稱為跳點(diǎn)，演奏小跳弓時(shí)靠手掌和手腕的力量來控制弓子使弓子撞擊到琴弦上，弓子越緊振動(dòng)就越快，相對(duì)速度就越快，大跳弓演奏時(shí)靠小臂
讀寫算·教研版 2016年10期2016-06-08
- 中國弓弦樂的弓之法——二胡演奏運(yùn)弓之訓(xùn)練
手的運(yùn)動(dòng)，二胡的弓子處于兩根弦之內(nèi)，無法脫離運(yùn)動(dòng)軌跡，只有“左”與“右”的運(yùn)動(dòng)方向；2、左手的運(yùn)動(dòng)，由于千斤的位置對(duì)音域的限制，只有“上”與“下”的運(yùn)動(dòng)方向。所以所謂的基本功不扎實(shí)，動(dòng)作不協(xié)調(diào)，實(shí)質(zhì)就是長時(shí)間雙手不正確的運(yùn)動(dòng)習(xí)慣造成的。就右手而言，右手的運(yùn)弓不是簡單的手臂運(yùn)動(dòng)，而是結(jié)合了大腦（大腦指導(dǎo)運(yùn)動(dòng)神經(jīng)獲得相應(yīng)動(dòng)作）及身體各部位配合進(jìn)行的，它靠的是內(nèi)在的氣息與以腰部為主要“發(fā)力點(diǎn)”支撐。一、正確協(xié)調(diào)的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)右手基本功的建立首先基于正確的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)。拉
北方音樂 2016年22期2016-02-04
- 二胡運(yùn)弓力度的運(yùn)用控制和呼吸協(xié)調(diào)
，右臂的重力，對(duì)弓子的控制力，巧用二胡運(yùn)弓的重力和克服緊張的呼吸狀態(tài)。掌握好運(yùn)弓的力度，就可以在壓著時(shí)巧妙的借用琴弓和人體的有關(guān)環(huán)節(jié)自然重力作用于琴弦，以達(dá)到運(yùn)作協(xié)調(diào)，發(fā)音堅(jiān)實(shí)，音色、力度變化賦予的一種運(yùn)弓技巧。力度控制；協(xié)調(diào)；呼吸狀態(tài)一、運(yùn)弓力度作用力度這個(gè)術(shù)語的基本含義就是音樂中音響強(qiáng)弱的分配和強(qiáng)的變化。樂曲的力度是由樂曲的內(nèi)容決定，并依據(jù)演奏者的創(chuàng)作構(gòu)思藝術(shù)才干實(shí)現(xiàn)的。音樂演奏者也擁有多種多樣的表現(xiàn)手段和實(shí)現(xiàn)這些手段的手法來更鮮明地顯示作品的力度。樂
黃河之聲 2016年13期2016-02-02
- 感受大提琴的語言藝術(shù)
奏快弓?；蛘哒f，弓子走得不夠通暢，因而所奏出的音樂也顯得缺乏朝氣。大家都已看到，托特里教授在運(yùn)弓方面的通暢、開放，可以說是無與倫比的。那么我們的運(yùn)弓為什么總感到有些沉重呢？我想，可能有兩個(gè)問題需要我們認(rèn)真思考研究：首先是在奏快一點(diǎn)的長弓時(shí)，只有重快弓，而無輕快弓。因?yàn)榭旌吐?、輕和重都是相對(duì)而言，有時(shí)弓子壓力略輕一點(diǎn)，走得快一點(diǎn)照樣可以奏出較為響亮的特點(diǎn)，不過它不像重快弓那樣堅(jiān)實(shí)。然而，根據(jù)音樂語言雕塑性的特點(diǎn)，根本不需要每一個(gè)音都奏得那樣堅(jiān)實(shí)。所以適當(dāng)選用
文藝生活·中旬刊 2015年12期2015-10-29
- 談中提琴演奏中的運(yùn)弓
。中提琴；演奏；弓子；運(yùn)用中提琴的把位、指法同小提琴完全一樣。只是由于定弦不一樣而音高不同。有時(shí)為了刻劃某種音樂形象，運(yùn)用中提琴的深沉、暗淡的音色可以獲得小提琴所達(dá)不到的藝術(shù)效果。中提琴的低、中音區(qū)發(fā)音最好，越到高音發(fā)音越不佳，音響干枯，且鼻音較重。除獨(dú)奏外，在樂隊(duì)中較少用到極高音區(qū)。弓子，是演奏者在一系列的力度活動(dòng)過程中與琴弦接觸并使其共鳴箱振動(dòng)的最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。這個(gè)環(huán)節(jié)的困難之處，在于演奏者無法用自己具有高度敏感的手直接進(jìn)行工作，而不得不用一跟木桿、一束
文藝生活·中旬刊 2015年7期2015-10-28
- 簡談中提琴的發(fā)音
法上又分為撥奏和弓子拉奏，前者比如吉他，后者比如提琴。撥奏是指通過手指或撥片撥動(dòng)琴弦，使之振動(dòng)，而拉奏是指通過弓子上的弓毛拉動(dòng)琴弦，使之振動(dòng)。弓毛通常為馬尾所制（廉價(jià)的弓子會(huì)用尼龍材料代替馬尾），在顯微鏡下，馬尾會(huì)有許多倒刺，再加上松香的作用（松香具有黏性，可以幫助弓毛更好的粘住琴弦），使之不斷地?fù)軇?dòng)琴弦，就會(huì)達(dá)到琴弦連續(xù)震動(dòng)的效果。剛剛學(xué)習(xí)提琴的學(xué)生在演奏時(shí)往往會(huì)發(fā)出像殺雞一樣難聽的聲音，這是為什么呢？聲音是由物體振動(dòng)產(chǎn)生的，如果要持續(xù)的聲音馬上停掉，最
考試周刊 2015年85期2015-09-10
- 淺談門德爾松e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲
往往會(huì)去盲目的壓弓子，壓力是手局部僵硬的力量，隨著弓子的運(yùn)行這種有限的力量會(huì)很快的消耗掉，而不能按照音樂的要求延續(xù)下去，反而使聲音干澀枯萎。是怎樣的重量能讓弓子做到我們想要的效果呢？這時(shí)弓子演奏G弦應(yīng)將右手臂本身的重量，由上而下的自然的落在琴弦上。這里要注意自然落下和有意下壓的區(qū)別。產(chǎn)生自然落在弦上的力量的前提是人首先是放松的，力量來源是由人體后背涌到大臂的力量，是源源不斷的，不會(huì)隨著弓子的運(yùn)行而漸弱。在上弓時(shí)，多注意弓尖的方向感，不能向上翹起。弓根時(shí)平面
藝術(shù)研究 2015年2期2015-08-07
- 氣門拆裝工具的改進(jìn)與設(shè)計(jì)
進(jìn)與設(shè)計(jì)。改進(jìn)了弓子梁設(shè)計(jì)，加寬立面寬度以提高弓子梁強(qiáng)度防止工作時(shí)發(fā)生變形；改進(jìn)弓子梁頭部螺紋設(shè)計(jì)，將常用的普通連接螺紋改為梯形螺紋以提高螺紋的使用壽命；改進(jìn)套筒的設(shè)計(jì)，提高套筒的高度，以利于拆裝氣門組深陷汽缸蓋很長一段距離的特殊類型；設(shè)計(jì)一套獨(dú)特的磁性鉗，吸住兩片氣門鎖片并將它們放置在氣門尾端，方便氣門座的安裝。該套工具操作方便簡單、可靠性好、使用壽命長、通用性能好。氣門拆裝工具；改進(jìn)；設(shè)計(jì)自改革開放以來，我國汽車工業(yè)發(fā)展迅猛，最近幾年，汽車產(chǎn)業(yè)更是取得
山東工業(yè)技術(shù) 2015年3期2015-07-26
- 19世紀(jì)小提琴演奏技術(shù)的發(fā)展
段中，隨著小提琴弓子在結(jié)構(gòu)上的改變和定型，在一定程度上改變了以前的演奏方式，產(chǎn)生了新的演奏技巧。這一時(shí)期中的技巧的總體特征為：內(nèi)容繁多、變換豐富。本文僅從幾個(gè)重要的方面對(duì)19世紀(jì)的技巧部分進(jìn)行簡要的概述。一、持琴盡管在19世紀(jì)中小提琴的持琴姿勢依然紛繁復(fù)雜、形式多樣，從胸、肩膀到脖子的姿勢都有，但是現(xiàn)代演奏的方式已經(jīng)在這一時(shí)期中開始孕育，下巴夾琴的方式在這一時(shí)期中已經(jīng)形成。（一）下巴的位置。費(fèi)爾斯是第一個(gè)在論文中強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代的下巴持琴方式的人。他說道：小提琴應(yīng)
戲劇之家 2015年9期2015-06-11
- 談小提琴演奏的弓法
以來，隨著小提琴弓子結(jié)構(gòu)的不斷變化，弓法的應(yīng)用也得到了長足的發(fā)展。本文根據(jù)弓子結(jié)構(gòu)的不同，分為兩個(gè)階段闡述小提琴的弓法，即前圖爾特模式和圖爾特模式，其中重點(diǎn)對(duì)圖爾特模式進(jìn)行了深入分析。小提琴；演奏；弓法自十八世紀(jì)以來，隨著小提琴弓子結(jié)構(gòu)的不斷變化，弓法的應(yīng)用也因此得到了長足的發(fā)展?；仡櫿麄€(gè)弓法的變化發(fā)展歷程，我們可以看到，弓子的形態(tài)給弓法的發(fā)展所帶來的影響是不同的。因此，我們對(duì)于弓法的闡述應(yīng)該根據(jù)弓子結(jié)構(gòu)的兩個(gè)階段進(jìn)行劃分，即前圖爾特模式和圖爾特模式兩個(gè)階
戲劇之家 2015年6期2015-05-13
- 論二胡的自然音色
弦，二胡需要通過弓子這個(gè)媒介作用于琴弦通過摩擦發(fā)出聲音，只有使琴弦得到充分摩擦振動(dòng)，才能獲得好的音響效果，取得最佳的共鳴。弓子是右手的一個(gè)延伸，想要控制好弓子就要了解它，只有了解它才能更好地運(yùn)用它，就是說演奏者要了解它后利用感知到的種種反饋信息，將動(dòng)作的效果和預(yù)定目標(biāo)相比較，再進(jìn)行有目的地調(diào)節(jié)和控制，從而達(dá)到理想的效果。運(yùn)弓是二胡演奏的重要核心，也是二胡中一項(xiàng)重要的基本功之一，運(yùn)弓的好壞直接影響音質(zhì)和音樂表現(xiàn)的優(yōu)劣以及藝術(shù)表現(xiàn)的成敗。二胡的音色分為自然音色
藝術(shù)評(píng)鑒 2015年8期2015-05-11
- 大提琴演奏中右手技術(shù)問題的探討
那么演奏時(shí)如何用弓子“說話”，如何用弓子表達(dá)感情是每一位大提琴工作者一生的研究課題。本文對(duì)大提琴右手的演奏方法及容易出現(xiàn)的錯(cuò)誤等方面都進(jìn)行了詳細(xì)的闡述及講解。相信對(duì)每位大提琴演奏者都可有所裨益。大提琴 握弓 手型 運(yùn)弓 弓法 連弓 接觸點(diǎn) 頓弓 跳弓音樂是一種聲音的藝術(shù)，美好的聲音是每一位演奏者所追求的。就大提琴演奏而言，如何演奏出清晰、結(jié)實(shí)、明亮的聲音，是多年來大提琴工作者不斷研究的課題。無論是持琴、握弓、運(yùn)弓、接觸點(diǎn)、弓段的使用等方面，在大提琴的演奏中
藝術(shù)研究 2015年2期2015-02-14
- 談小提琴演奏音色
弓、頓弓等都是以弓子觸弦而發(fā)出聲音的。而弓子觸弦的點(diǎn)、力度、角度、面積和左手按弦速度等不同，發(fā)出的聲音、音色、音質(zhì)、音量、都會(huì)有明顯的差別?？梢姡绊懶√崆傺葑嘁羯囊蛩刂饕悬c(diǎn)、角、速、力、面、揉、等方面。點(diǎn)：指弓子的觸弦位置即觸弦點(diǎn)。常用的觸弦點(diǎn)約在指板末端至琴碼的二分之一處為宜。它的發(fā)音自然、正常，很象黑管的音色。小提琴教育家卡爾弗萊什說：“小提琴的神秘的迷人特性還在于它就是不換弦也能使同一個(gè)音發(fā)出三個(gè)不同的音色，這只需要改換一下弓與弦的接觸點(diǎn)就可以
文藝生活·中旬刊 2014年11期2014-11-22
- 小提琴的基本握弓及運(yùn)弓的訓(xùn)練方法
訓(xùn)練時(shí)，用一根和弓子相同長度的木棍更為簡單些，當(dāng)你練習(xí)完課本中的基本課程外，找到了熟悉的一些感覺，再用弓子進(jìn)行重復(fù)性的練習(xí)，那么我們準(zhǔn)備練習(xí)，左手扶住木棍，右臂放平，肘部彎曲，放松，小臂保持水平，拇指、食指和中指握住木棍，其它手指放松，輕放在木棍上，呈圓環(huán)形，重要的是小指，它要放松而不是壓得關(guān)節(jié)彎曲，無名指同樣放松，整個(gè)手形應(yīng)當(dāng)像握一個(gè)雞蛋般的圓形，手指也要自然分開，而不是死死并攏，右手手腕放松，并稍稍向木棍方向靠攏，這時(shí)候你會(huì)感覺小指和無名指的間距稍大一
藝術(shù)研究 2014年3期2014-08-29
- 肢體語言對(duì)小提琴演奏的影響
琴的姿勢和持弓和弓子走動(dòng)的路線，并沒有注重呼吸的重要性，或者沒有流暢的呼吸，或是先別一口氣再拉琴，這樣很容易導(dǎo)致發(fā)音和呼吸節(jié)奏進(jìn)行不同步，這時(shí)他奏出的聲音肯定是緊張的，無論從震動(dòng)到共鳴再到聲音的穿透力斗會(huì)有所折扣，氣息的不順暢也會(huì)導(dǎo)致手臂的僵硬，這樣的演奏會(huì)使音樂沒有生命力，且聲音偏僵硬，沒有流動(dòng)性。所以只有使呼吸流暢，才能演奏出好的音樂。流暢的呼吸要讓上身放松自如，切記不能把氣憋在胸腔。成熟的演奏家一般都在上弓時(shí)吸氣，而下弓時(shí)呼氣，并且呼吸的速度也是有講
大眾文藝 2014年16期2014-07-12
- 低音提琴
圓形。低音提琴的弓子可以用維奧爾琴弓的演進(jìn)型（現(xiàn)在叫德國弓，需要反手持弓，類似中國胡琴），也可以使用類似大提琴的弓子（現(xiàn)在叫法國弓）。其他三種提琴只能使用后一種弓子。低音提琴是交響樂隊(duì)中唯一的一種首席演奏員不坐在指揮面前的弦樂器。低音提琴是唯一在低把位只用3個(gè)指頭按弦的交響弦樂器，其把位距離過大導(dǎo)致無法均勻使用四個(gè)手指。 低音提琴是唯一在爵士樂中占據(jù)標(biāo)準(zhǔn)地位的交響弦樂器。低音提琴類似于大提琴，但琴弦更粗（通常使用腸衣弦），琴體更大，琴弓更粗更短，定音比大提
小演奏家 2014年3期2014-04-25
- 小提琴演奏的姿勢與技巧
定程度后，右手的弓子就可以發(fā)揮出變化無窮的技巧。三、演奏小提琴的主要技巧1.換弓對(duì)于小提琴演奏來說，基本的要點(diǎn)是站姿和手勢姿勢。除了基本的姿勢之外，最重要的就是小提琴的演奏技巧了，換弓就是小提琴演奏中的技巧之一。運(yùn)弓動(dòng)作的連貫性，決定著整首樂曲的完整性。換弓，是演奏技巧中的關(guān)鍵技巧。有經(jīng)驗(yàn)的演奏人士都知道換弓是需要連貫性的，要想使演奏的樂曲聽起來連貫而有韻味，就要掌握好換弓的技巧。例如，在演奏十六分音符的時(shí)候，一般在中弓靠下部，就要加快運(yùn)弓的速度，減少小臂
大眾文藝 2014年15期2014-01-28
- 二胡運(yùn)弓初探
身的重量，因此，弓子和右臂的重量形成了右手運(yùn)弓的自然壓力，肩肘松弛下沉合理把握力度，使右手松而不懈、緊而不滯，方能隨心所欲，運(yùn)用自如。當(dāng)演奏者運(yùn)用了力度記號(hào)和運(yùn)弓手段的細(xì)致處理，使樂器發(fā)出符合音樂內(nèi)涵與鮮明風(fēng)格的感染力時(shí)，這正是演奏者運(yùn)用了自身內(nèi)在情感的力，賦于雙手調(diào)動(dòng)各種弓法，指法，運(yùn)用不同力度色調(diào)變換手段，創(chuàng)造出喜悅、活潑、激昂、熱烈、幽靜、悲憤、憂傷等內(nèi)心情感，從而喚起對(duì)音樂情感表達(dá)的深度共鳴，與音樂融為一體，達(dá)到忘我的境界。二、慢弓動(dòng)作在二胡的弓法
電影評(píng)介 2011年16期2011-11-16
- 高師小提琴弓法教學(xué)初探
也能夠靈活的控制弓子的運(yùn)動(dòng)，但是許多高師小提琴專業(yè)的學(xué)生在初學(xué)時(shí)因?yàn)槌止瓡r(shí)保持了固定的安排位置和形狀，從而導(dǎo)致右手緊張的毛病，按照持弓法的教學(xué)要求我們?cè)诮虒W(xué)過程中，對(duì)于學(xué)生持弓的手腕和手指我們不主張有固定的持弓位置，它可以根據(jù)弓子的運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生一些變化，首先整個(gè)手部要放松，保持柔和度，使持弓的手腕和手指隨時(shí)適應(yīng)弓子演奏速度和力度的變化，食指在弓桿上的接觸點(diǎn)是教學(xué)重點(diǎn)，老師可以根據(jù)學(xué)生的手指條件來確定食指在弓桿上的接觸點(diǎn)，一般在食指較深處，以便于對(duì)弓桿施加壓力
大眾文藝 2011年14期2011-08-15
- 二胡弓法淺探
、頓弓、強(qiáng)與弱、弓子轉(zhuǎn)換、演奏弓法、順連法、拉弓與推弓的起奏和變換?？梢哉f，二胡演奏就是一種弓子藝術(shù)。對(duì)于演奏者來說，研究和探討二胡的弓子藝術(shù)是十分必要的。弓法是各種演奏技術(shù)的總和，演奏方法也具有一定的含義與內(nèi)容，而且任何演奏的樂曲的全部因素永遠(yuǎn)有著互相的聯(lián)系，它直接或間接地影響作品的風(fēng)格、力度、節(jié)奏和進(jìn)行的特點(diǎn)，甚至還能強(qiáng)調(diào)或變化節(jié)拍，在很大程度上影響樂器本身的音色等。因此，不善于運(yùn)用或不能正確運(yùn)用弓法都會(huì)歪曲作品的思想性與個(gè)性。所以應(yīng)當(dāng)慎重地、自覺地對(duì)
文教資料 2011年7期2011-02-28
- 二胡的運(yùn)弓及其音樂表現(xiàn)
始終靠近琴桿，使弓子沿著一條直的軌道運(yùn)行。目的就是為了保持弓弦間的最佳角度，使琴皮能得到垂直的振動(dòng)。其次，運(yùn)弓速度的快、慢及馬尾對(duì)琴弦壓力的大、小也是發(fā)音的重要條件，同時(shí)力度的強(qiáng)弱變化也是由兩者來實(shí)現(xiàn)的。不同強(qiáng)弱運(yùn)弓動(dòng)作的主要區(qū)別是：演奏強(qiáng)音時(shí)，為了使琴弦振動(dòng)的幅度大，可采取加強(qiáng)弓子對(duì)弦的壓力 （持弓），或以多用弓來加強(qiáng)弓子與琴弦的摩擦（運(yùn)弓）。但必須根據(jù)力度的要求適當(dāng)調(diào)整運(yùn)弓的速度及持弓中弓子對(duì)琴弦的壓力，特別要注意避免弓子對(duì)琴弦的壓力過大，造成壓力與速
劇影月報(bào) 2010年3期2010-07-03
- 談兒童在二胡演奏中的力度問題
其發(fā)音的特點(diǎn)是由弓子貼著琴筒來回運(yùn)動(dòng)，通過琴筒將聲音放大共鳴。我是一名二胡演奏者和兒童二胡教育者。兒童在初學(xué)二胡時(shí)都或多或少會(huì)出現(xiàn)力度的問題。每當(dāng)遇到這種情況，我首先考慮的解決方法是慢弓的練習(xí)。因?yàn)槁茄葑喽幕A(chǔ)，同時(shí)也是解決力度的一種技術(shù)手段。但這種技術(shù)不好掌握，這其中主要是力度的控制問題。慢弓因?yàn)椤奥本蜔o從加快速度而達(dá)到一定的力度（“音頭”除外）。二胡的運(yùn)弓講究“一條線走”，俗話說得好，“會(huì)拉一條線，不會(huì)拉一大片”。這里的“一條線”就是講的運(yùn)弓
藝海 2009年5期2009-06-10
- 二胡演奏中的運(yùn)弓技術(shù)
量。如二胡演奏中弓子貼弦的力量，就主要來自于手臂本身下沉的重力，再經(jīng)過中指和無名指的動(dòng)作來改變力的方向，從而形成弓毛對(duì)琴弦的一種斜向壓力。二、 養(yǎng)成良好的持弓、運(yùn)弓姿態(tài)演奏好二胡除了左手要松弛靈活，基本功扎實(shí)，富于彈力外，右手的持弓運(yùn)弓技術(shù)更是一項(xiàng)非常重要的技術(shù)內(nèi)容。（一） 持弓方面。持弓是二胡演奏首先遇到的問題，應(yīng)當(dāng)如何持弓，右手放松呈半握拳狀，將弓子放在食指與拇指之間，起著支持、穩(wěn)定運(yùn)弓的作用。食指自然彎曲附著在弓桿上，食指與弓桿、馬尾的接觸點(diǎn)都應(yīng)是控
藝海 2009年5期2009-06-10
- 相思鎮(zhèn)兩題
是紅酒的舅舅。玉弓子玉弓子在相思古鎮(zhèn)說書的名氣大了。就說這方圓幾十里吧，上至白發(fā)老叟，下至鼻涕孩童，哪個(gè)不曉得說河洛大鼓的玉弓子？其實(shí)，玉弓子是藝名，人家大號(hào)叫王俊卿，跟《花為媒》里那個(gè)翩翩佳公子同名。巧的是玉弓子娶的媳婦也叫月娥，也是個(gè)百里挑一的大美人。更巧的是月娥也是他的遠(yuǎn)房表姐。兩人青梅竹馬，兩小無猜，小時(shí)侯玩過家家，在鎮(zhèn)頭三棵柳下攏土堆插草根當(dāng)香燭，玉弓子把他娘壓箱底兒舍不得用的那條紅紗巾偷出來蓋在表姐月娥頭上，兩只小臟手喇叭似地罩在嘴邊，嗚哩哇嗚
文學(xué)港 2009年1期2009-02-16