郭麗蒂

（遵義師范學(xué)院，貴州 遵義 563006）

論外音在主調(diào)音樂作品結(jié)構(gòu)中的形態(tài)特征與表現(xiàn)手法

郭麗蒂

（遵義師范學(xué)院，貴州 遵義 563006）

外音是指不能納入到和弦結(jié)構(gòu)內(nèi)的音級(jí)，雖然它在音樂結(jié)構(gòu)中常以裝飾性、過渡性的角色出現(xiàn)，但巧妙地應(yīng)用外音不僅能為音樂起著潤色的作用還能為整部音樂作品帶來奇特的魅力，往往彰顯出作曲家獨(dú)特的音樂寫作風(fēng)格。本文擬通過對多聲部主調(diào)音樂作品中外音的應(yīng)用進(jìn)行分析研究，試圖闡釋外音在音樂作品的結(jié)構(gòu)寫作中的多種形態(tài)，并為其特征與構(gòu)筑作用及其表現(xiàn)手法進(jìn)行總結(jié)歸納。

外音；音樂結(jié)構(gòu)；形態(tài)特征

在和聲學(xué)上，勛伯格提出“和聲發(fā)展史不是協(xié)和音的發(fā)展史而是不協(xié)和音的發(fā)展史”。音樂的運(yùn)動(dòng)是由各音樂要素的矛盾與對比來而形成的。其中協(xié)和音與不協(xié)和音這對矛盾體的相互作用對旋律線條的流暢性、聲部間的邏輯性，以及和聲的趣味性產(chǎn)生一定的影響。外音從種類上可以分為經(jīng)過音、輔助音、延留音、依音、先現(xiàn)音。

一、外音在聲部運(yùn)動(dòng)中的形態(tài)特征

好的作曲家在音樂作品的寫作中，善于巧妙而適度地利用外音在音樂作品中制造出各種音樂要素的對比，使音樂顯現(xiàn)出靈動(dòng)、獨(dú)特的魅力。

（一）外音增加旋律橫向運(yùn)動(dòng)中的流暢性

在旋律中使用外音能避免和弦音在橫向運(yùn)動(dòng)中的單調(diào)性，為旋律增加不協(xié)和因素，使旋律動(dòng)力性增強(qiáng)。外音帶來各種級(jí)進(jìn)關(guān)系，增加旋律的流暢性。

如貝多芬《第五小提琴與鋼琴奏鳴曲》，旋律出現(xiàn)在右手聲部，以單旋律的形式出現(xiàn)，調(diào)性為F大調(diào)。弱起小節(jié)處旋律從主調(diào)屬音開始，第二個(gè)發(fā)音點(diǎn)還原的B音為外音，夾在與第一、第三發(fā)音點(diǎn)之間形成輔助性外音。第一小節(jié)旋律中前兩排共四個(gè)發(fā)音點(diǎn)，其中第一、第三發(fā)音點(diǎn)均為依音式外音，分別解決到弱拍的C音與A音上，即主和弦的五音與三音。

（二）外音在聲部運(yùn)動(dòng)中具有指向性

各類型的外音，如經(jīng)過音、倚音、延留音、先現(xiàn)音等都是與和弦音形成二度關(guān)系，這種不協(xié)和的旋律音程的發(fā)響是尖銳的，從人類對音響的心理審美而言是急需上行或下行二度解決到協(xié)和音上的，因而使這幾類外音的解決具有明顯的指向性。

如：莫扎特《第二十鋼琴協(xié)奏曲》主要由四個(gè)聲部組成，兩外聲部分別為旋律聲部和級(jí)進(jìn)關(guān)系的低音聲部，填充層由兩個(gè)內(nèi)聲部構(gòu)成。調(diào)性建立在d小調(diào)上。第一小節(jié)第三拍左手內(nèi)聲部的倚音式外音#C音與低音F音形成增五度音程，隨即上二度解決至D音上。使得橫向聲部形成強(qiáng)烈的導(dǎo)主指向關(guān)系。第二小節(jié)右手第三拍上，右手內(nèi)聲部同樣為倚音#G音上二度解決到d小調(diào)的屬音A音上，同樣具有明確的指向性。從此譜例中能夠發(fā)現(xiàn)，外音在聲部橫向運(yùn)動(dòng)中由于不協(xié)和因素的存在，使其聲部進(jìn)行方向具有明確的指涉性。

（三）外音在聲部運(yùn)動(dòng)中增強(qiáng)和聲的表現(xiàn)力

作曲家利用特定的外音作為背景來襯托旋律聲部或?yàn)橐魳纷髌蜂秩緺I造氣氛，用以表現(xiàn)特定音樂情感。

如：肖邦《a小調(diào)前奏曲》Op.28 No.2，此作品的調(diào)性建立在a小調(diào)上，右手為節(jié)奏徐緩地旋律聲部，每一個(gè)樂句的旋幅都為下行關(guān)系，使樂句帶有嘆息的語調(diào)。左手伴奏聲部由雙音組成的鋸齒音型作均值性律動(dòng)，使左右手形成相對靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的關(guān)系。前四小節(jié)左手伴奏音型中使用外音#A音與自然音級(jí)B音構(gòu)成下行小二度的重復(fù)關(guān)系作為色彩性的襯托聲部，為作品增添了不安的情緒，與右手旋律中的嘆息音調(diào)相得益彰。

（四）外音的應(yīng)用帶來聲部運(yùn)動(dòng)間動(dòng)靜關(guān)系的對比性

在旋律的運(yùn)動(dòng)過程中，外音常作為旋律的重要組成部分柔化潤飾旋律，常以快速流動(dòng)的形式與和聲聲部形成動(dòng)和靜的對比。

如肖邦《B大調(diào)夜曲》Op.9 No.3，該作品樂曲終止式小節(jié)處，和聲進(jìn)行為正格終止。右手加入外音形成的快速行進(jìn)的下行半音化華彩旋律，與左手靜態(tài)的B大調(diào)屬七和弦形成強(qiáng)烈的動(dòng)靜對比。

二、外音在不同音樂結(jié)構(gòu)中的表現(xiàn)手法

在音樂結(jié)構(gòu)的構(gòu)筑過程中，外音表現(xiàn)手法多樣，在潤飾和增強(qiáng)旋律及其和聲的表現(xiàn)力上起著重要的作用。這些手法的應(yīng)用，無疑為音樂作品帶來審美的趣味性，且為音樂結(jié)構(gòu)的流暢構(gòu)筑起到了連接作用。

（一）外音在樂句中的裝飾作用

樂句的發(fā)展手法常見于重復(fù)關(guān)系、動(dòng)機(jī)展開、模進(jìn)等手法的應(yīng)用。外音的巧妙加入，凸顯旋律的靈動(dòng)性、及其音樂情緒的渲染增色不少。

肖邦《c小調(diào)夜曲》Op.48 No.中三聲中部其中的一個(gè)樂句（第35小節(jié)-第40小節(jié)），在樂句的發(fā)展過程中加入均值性三連音節(jié)奏型的半音化上行的外音音串，并以八度音程增厚，成功的襯托出將壓抑的情緒一層一層的宣泄出來的音樂情緒。

（二）外音在樂段中的粘合作用

在樂段的連接處，特別是三部性結(jié)構(gòu)原則在展開部與再現(xiàn)部的調(diào)性過渡之處，外音常與分解和弦一起出現(xiàn)，為展開部與再現(xiàn)部的銜接做完美的粘合。

如：門德爾松《無詞歌》Op.62 No.6，該作品的展開段與再現(xiàn)段的屬準(zhǔn)備部分（第46小節(jié)-第50小節(jié)）處，50小節(jié)是再現(xiàn)段的開頭，主調(diào)為A大調(diào)。47小節(jié)左手和弦為A大調(diào)的屬七和弦，右手的旋律由屬七和弦的分解音及其經(jīng)過式外音形成的連接。外音的加入使旋律聲部自然流暢的為再現(xiàn)段做好準(zhǔn)備。

三、結(jié)語

綜上所述，外音在主調(diào)音樂作品中的形態(tài)特征主要是通過聲部運(yùn)動(dòng)中增加旋律橫向運(yùn)動(dòng)中的流暢性，起著柔化、裝飾旋律的作用。外音的應(yīng)用使聲部在縱向與橫向運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生不協(xié)和因素，因而增加和聲的張力度，因而使其具有明確的指向性和用特定的外音作為背景來襯托旋律聲部或?yàn)橐魳纷髌蜂秩緺I造氣氛的作用。外音的應(yīng)用帶來聲部運(yùn)動(dòng)間動(dòng)靜關(guān)系的對比。外音在音樂結(jié)構(gòu)中的表現(xiàn)手法主要體現(xiàn)在其對樂句的裝飾性以及樂段之間的粘合性上。■

[1] 錢亦平.音樂作品分析簡明教程(上)[M].上海:上海音樂學(xué)院出版社,2006.

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[3] 吳式鍇.和聲分析351例.[M].西安:世界圖書出版公司,2000.