淺論日本動(dòng)漫音樂(lè)快速發(fā)展的原因及啟示

戴婉璘（湖南師范大學(xué)，湖南 長(zhǎng)沙 410000）

淺論日本動(dòng)漫音樂(lè)快速發(fā)展的原因及啟示

戴婉璘
（湖南師范大學(xué)，湖南 長(zhǎng)沙 410000）

伴隨著日本動(dòng)漫全球性的快速傳播與發(fā)展，日本動(dòng)漫音樂(lè)隨之也開(kāi)始逐步走向世界，獲得世界性的關(guān)注。本文將從不同的角度進(jìn)一步分析日本動(dòng)漫音樂(lè)快速發(fā)展的原因，以及對(duì)我國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)發(fā)展的啟示。

日本動(dòng)漫；動(dòng)漫音樂(lè)

動(dòng)漫涵蓋了動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)，意指漫畫(huà)和經(jīng)過(guò)圖形與圖像技術(shù)處理生成的動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)形式。動(dòng)漫音樂(lè)則包括了一部動(dòng)漫作品中所有的主題曲、插曲、主題音樂(lè)、背景音樂(lè)、場(chǎng)景音樂(lè)等。日本音樂(lè)市場(chǎng)之中，很大一部分的音樂(lè)都是來(lái)自動(dòng)漫中的音樂(lè)，甚至在日本學(xué)校音樂(lè)課本之中也有為數(shù)不少的音樂(lè)是從動(dòng)漫的配樂(lè)之中所錄取的，比如：《天空之城》等。日本動(dòng)漫音樂(lè)之所以會(huì)在日本本國(guó)、以及全球范圍內(nèi)有如此大的影響，其中的原因是值得深究的。

一、日本動(dòng)漫音樂(lè)快速發(fā)展的原因

（一）日本動(dòng)漫的世界性傳播

在被稱(chēng)為“動(dòng)漫王國(guó)”的日本，動(dòng)漫已經(jīng)是一個(gè)大型的產(chǎn)業(yè)并對(duì)日本本國(guó)和全球各地提供動(dòng)漫片源。自60年代手冢治蟲(chóng)的《鐵臂阿童木》在美國(guó)和亞洲市場(chǎng)上的熱播，全世界開(kāi)始認(rèn)識(shí)日本動(dòng)漫。在全球人民觀看的動(dòng)漫產(chǎn)品中，每年至少有百分之六十以上的動(dòng)漫來(lái)自于日本。甚至在英語(yǔ)里還衍生出一個(gè)新的詞匯“Japanimation”，用于特指日本動(dòng)漫。伴隨著日本動(dòng)漫全球化的實(shí)現(xiàn)，日本動(dòng)漫音樂(lè)也在世界范圍內(nèi)得到廣泛的發(fā)展。很多優(yōu)秀的日本動(dòng)漫音樂(lè)作品甚至被改編成為大型的交響樂(lè)，在全世界內(nèi)各大音樂(lè)廳內(nèi)有專(zhuān)場(chǎng)演出，例如2011年在北京舉辦的《天空之城-久石讓與宮崎駿動(dòng)漫作品視聽(tīng)音樂(lè)會(huì)》等。

（二）日本動(dòng)漫周邊產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

早在2008年的時(shí)候，動(dòng)漫就已經(jīng)成為了日本的第二大產(chǎn)業(yè)。日本政府在動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展之中也出臺(tái)了許多相關(guān)政策來(lái)保障和促進(jìn)動(dòng)漫的高速發(fā)展。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的大規(guī)模發(fā)展不僅僅促進(jìn)著日本的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)，也在各個(gè)層面促進(jìn)著動(dòng)漫相關(guān)產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。其中包括了影視、音樂(lè)、漫畫(huà)書(shū)籍、游戲等周邊產(chǎn)業(yè)。作為動(dòng)漫的周邊產(chǎn)業(yè)，日本動(dòng)漫音樂(lè)伴隨著日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的繁榮也獲得了相當(dāng)大的發(fā)展。每一部動(dòng)漫播出時(shí)，都會(huì)隨之發(fā)售音樂(lè)專(zhuān)輯。通常一部動(dòng)漫電影至少有一至兩首主題音樂(lè)，加上劇情之中的場(chǎng)景、背景音樂(lè)等輕音樂(lè)，可以出版一張10首以上的音樂(lè)專(zhuān)輯。對(duì)于篇幅較長(zhǎng)的動(dòng)漫，一般20多集左右便會(huì)更換一次片頭、片尾曲，劇情中的配樂(lè)數(shù)量更多。如長(zhǎng)達(dá)657集的《火影忍者》到完結(jié)為止一共發(fā)售了41張音樂(lè)專(zhuān)輯，其中有的專(zhuān)輯一張就包含了28首音樂(lè)?？傊远?，一部動(dòng)漫的成功播出，就會(huì)伴隨著十幾首甚至上百首的音樂(lè)發(fā)行。而伴隨著日本動(dòng)漫全球化的傳播，這些動(dòng)漫之中的音樂(lè)也已經(jīng)不單單只是流行于日本本國(guó)之中，也在世界范圍之內(nèi)引起了相當(dāng)大的反響。

（三）日本動(dòng)漫音樂(lè)大師級(jí)別的創(chuàng)作

在動(dòng)漫配樂(lè)發(fā)展多元化的時(shí)代，日本動(dòng)漫配樂(lè)之所以可以獨(dú)樹(shù)一幟，成為世界動(dòng)漫音樂(lè)配樂(lè)的領(lǐng)軍者，不僅在于日本動(dòng)漫音樂(lè)創(chuàng)作中的良好的氛圍，還與音樂(lè)創(chuàng)作者并不拘泥于通俗、單一的形式，以更多的視角闡述音樂(lè)息息相關(guān)。

作為日本動(dòng)漫音樂(lè)創(chuàng)作中，最具有代表性的人物——久石讓?zhuān)谒淖髌分校慈诤狭藵饬阴r明的民族風(fēng)情，也充分運(yùn)用點(diǎn)綴明快活潑的西方色調(diào)。例如，《天空之城》中主題曲《空から降ってきた少女》，輕盈的引子之后由管樂(lè)器與打擊樂(lè)器共同協(xié)奏出活潑的曲調(diào)，隨后出現(xiàn)的主題音樂(lè)則是由弦樂(lè)器獨(dú)奏。這首主題音樂(lè)貫穿了整部作品，隨后的主題音樂(lè)再現(xiàn)都是在此段音樂(lè)基礎(chǔ)之上的變化。本曲主旋律采用自然小調(diào)，節(jié)奏上使用了大量的附點(diǎn)，在柔美的旋律中表達(dá)了那淡淡的憂傷，掀開(kāi)全片劇情的開(kāi)端。在《幽靈公主》這部作品中，久石讓創(chuàng)作了一部交響組曲來(lái)展現(xiàn)整部動(dòng)漫作品。他大量運(yùn)用了日本傳統(tǒng)民族樂(lè)器龍笛和篳篥，基于極具日本本國(guó)特色的五聲調(diào)式之上，配合了大量的弦樂(lè)，整個(gè)組曲以復(fù)拍子為主，主旋律是小調(diào)式，通過(guò)改變器樂(lè)編排來(lái)展現(xiàn)了悲壯、靜謐和狂暴等不同層次的情感。在結(jié)尾時(shí)的男性假聲獨(dú)唱，用悠遠(yuǎn)清澈的聲線傳遞給觀眾這部動(dòng)漫作品想表達(dá)的人與自然和諧統(tǒng)一的美好愿望。

（四）日本動(dòng)漫音樂(lè)與流行因素的有機(jī)結(jié)合

在動(dòng)漫音樂(lè)中，不僅有大量的輕音樂(lè)作為主題音樂(lè)、場(chǎng)景音樂(lè)等等，還包括了相當(dāng)大的一部分主題曲音樂(lè)。這些主題曲很多是由日本國(guó)內(nèi)的一線歌手演唱，例如安室奈美惠演唱的海賊王主題曲《Fight Together》、濱崎步演唱的犬夜叉主題曲《Dearest》等。這些主題曲不僅能夠通過(guò)曲調(diào)情感與動(dòng)漫的故事情節(jié)、人物的心理等有機(jī)結(jié)合，還可以通過(guò)最直白的歌詞來(lái)突出這部動(dòng)漫作品所想要表達(dá)的理念與情感。這些結(jié)合了流行音樂(lè)元素的動(dòng)漫音樂(lè)主題曲，不僅豐富了動(dòng)漫音樂(lè)的形式，也更容易引起廣大聽(tīng)眾的共鳴、獲得聽(tīng)眾的喜愛(ài)，也在某種程度上推動(dòng)了動(dòng)漫音樂(lè)向流行音樂(lè)市場(chǎng)的發(fā)展，擴(kuò)寬了動(dòng)漫音樂(lè)的涵蓋面。

二、對(duì)我國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)發(fā)展的啟示

實(shí)際上，在中國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)歷史上，也曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)大量?jī)?yōu)秀的作品，如：90年代的《寶蓮燈》、近年才上映的《西游記之大圣歸來(lái)》等動(dòng)畫(huà)作品中的配樂(lè)。它們?cè)诹⒆阌趧∏榈幕A(chǔ)上，充分吸收融合了中國(guó)音樂(lè)的元素，創(chuàng)作出一批備受好評(píng)的音樂(lè)作品。又如：長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)《我為歌狂》中的幾首插曲，與流行音樂(lè)有機(jī)結(jié)合，受到了大量中國(guó)青少年的青睞。但是從根本上來(lái)說(shuō)，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)音樂(lè)發(fā)展還是十分緩慢的。如何促進(jìn)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的發(fā)展，提高作品質(zhì)量，不僅是社會(huì)大眾的需求，也是發(fā)展中國(guó)文化的需求。

（一）加強(qiáng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)創(chuàng)作的投入

相較于日本，我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)起步較晚、發(fā)展滯后。動(dòng)畫(huà)音樂(lè)創(chuàng)作方面長(zhǎng)久以來(lái)得不到重視。首先，一部動(dòng)畫(huà)作品里有多少音樂(lè)主要取決于制作方投入的資金，而我國(guó)的動(dòng)畫(huà)音樂(lè)往往只有一兩首主題曲和插曲，從第一集唱到大結(jié)局都是同一首歌，并沒(méi)有投入太多的心血。音樂(lè)的制作也較為粗糙。其次，正因?yàn)槲覈?guó)對(duì)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的重視程度不夠、投入較少，所以動(dòng)畫(huà)音樂(lè)制作方面非常缺乏專(zhuān)業(yè)人才，這也就形成了一個(gè)音樂(lè)質(zhì)量不高——銷(xiāo)售效果不理想——資金投入少的惡性循環(huán)。加強(qiáng)對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)作品制作的投入，是提高作品質(zhì)量的首要保障。

（二）增強(qiáng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的藝術(shù)性

中國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)在創(chuàng)作上形式較為單一，多是為了配合動(dòng)畫(huà)作品而創(chuàng)作的較為簡(jiǎn)單、直白的主題曲。在音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格上也十分局限，有些作品是延續(xù)五、六十年代的動(dòng)畫(huà)歌曲復(fù)古風(fēng)格，缺少時(shí)代性和流行性；有些作品則是對(duì)于美國(guó)、日本等國(guó)外優(yōu)秀動(dòng)漫音樂(lè)作品的風(fēng)格模仿。這導(dǎo)致中國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)作品極度缺乏自己特有的個(gè)性與藝術(shù)性。加強(qiáng)作品的藝術(shù)性、吸取中國(guó)音樂(lè)中的精華與西方音樂(lè)相結(jié)合，創(chuàng)造出一種屬于中國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的個(gè)性風(fēng)格，讓動(dòng)畫(huà)音樂(lè)在娛樂(lè)聽(tīng)眾的同時(shí)實(shí)現(xiàn)以達(dá)到文化傳遞的功能。

［1］李劍楠.久石讓電影音樂(lè)研究——以動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)為主［D］.河北大學(xué).

［2］盧婧.日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析［D］.吉林大學(xué).

戴婉璘（1991—），湖南株洲人，湖南師范大學(xué)15級(jí)音樂(lè)與舞蹈學(xué)專(zhuān)業(yè)研究生，主要研究音樂(lè)教育領(lǐng)域。