鋼琴在中國(guó)流行音樂(lè)編曲中的應(yīng)用

劉曉暉

（青島科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山東 青島 266061）

鋼琴在中國(guó)流行音樂(lè)編曲中的應(yīng)用

劉曉暉

（青島科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山東 青島 266061）

鋼琴是人們熟知的一種樂(lè)器，其在中國(guó)流行音樂(lè)編曲中的應(yīng)用，豐富了當(dāng)代中國(guó)流行音樂(lè)種類和演奏形式，為中國(guó)流行音樂(lè)事業(yè)發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。

鋼琴；流行音樂(lè)；前奏；間奏；編曲

音樂(lè)編曲是一種創(chuàng)作性的音樂(lè)活動(dòng)，其目的是做出優(yōu)秀的音樂(lè)作品。對(duì)于當(dāng)代流行音樂(lè)而言，鋼琴配器所遵循準(zhǔn)則不如其在古典音樂(lè)中那樣嚴(yán)謹(jǐn)，但搭配方式、使用方法仍然要精心雕琢，否則難以達(dá)成編曲目的，創(chuàng)作優(yōu)秀音樂(lè)作品。

一、鋼筋在中國(guó)流行音樂(lè)編曲中的重要性

流行音樂(lè)是人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種音樂(lè)形式，結(jié)構(gòu)短小、內(nèi)容易懂、情感豐富、形式活潑，傳唱度較高，極受人們喜愛(ài)。從流行一般音樂(lè)誕生以來(lái)，鋼琴在其編曲中的應(yīng)用就已經(jīng)開(kāi)始，且使用頻率越來(lái)越高。在1986年以前，鋼琴演奏多出現(xiàn)在一些高端場(chǎng)所，編曲中的鋼琴伴奏經(jīng)常使用合成器合成。自從2000年以后，中國(guó)流行音樂(lè)明星嘗試在演唱會(huì)上使用大型管弦樂(lè)隊(duì)，真鋼琴應(yīng)用多了起來(lái)，直接用把鋼琴擺在樂(lè)隊(duì)中。除了演唱會(huì)外，大型音樂(lè)節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)中也開(kāi)始使用鋼琴，鋼琴擺放位置越來(lái)越突出，以《我是歌手》為例，音樂(lè)編曲基本都有鋼琴伴奏。鋼琴伴奏的應(yīng)用，使得流行音樂(lè)編曲形式多樣化，極大了豐富了音樂(lè)內(nèi)容。

二、鋼琴在中國(guó)流行音樂(lè)編曲中的應(yīng)用

從整體結(jié)構(gòu)上看，現(xiàn)代流行音樂(lè)包括前奏、主歌、副歌、間奏、尾奏等幾部分，下面具體分析了鋼琴在音樂(lè)前奏、間奏中的應(yīng)用。

（一）前奏

1.通過(guò)鋼琴提示速度、基本情緒

這類伴奏音型的前奏一般較短，只有1-2個(gè)小節(jié)，而且大多沒(méi)有主旋律，很自然進(jìn)入人聲部分。如，陶喆《愛(ài)很簡(jiǎn)單》、孫燕姿《天黑黑》、周杰倫《黑絲森林》、羽泉《不離不棄》、林宥嘉《說(shuō)謊》等。這些流行音樂(lè)伴奏的前奏中使用了鋼琴伴奏音型或動(dòng)機(jī)重復(fù)，通過(guò)鋼琴配樂(lè)提示速度、基本情緒。

2.前奏旋律材料使用歌曲部分材料時(shí)的鋼琴應(yīng)用

流行音樂(lè)前奏中使用歌曲部分材料時(shí)，多用鋼琴表現(xiàn)歌曲的主旋律，能明顯增強(qiáng)歌曲前奏的標(biāo)識(shí)性。如，王力宏《Kiss Goodbye》的前奏，鋼琴右手演奏副歌旋律，左右演奏和弦根音；還有曹軒賓《當(dāng)我不在你身邊》的前奏，前半部分用車鋼琴演奏副歌主旋律，并用吉他伴奏點(diǎn)綴鋼琴旋律，后半部分設(shè)計(jì)鋪墊色彩和聲，并以此自然進(jìn)入主歌部分；周杰倫《蒲公英的約定》的前奏運(yùn)用了副歌部分材料，這是一種更直接運(yùn)用歌曲副歌伴奏的一種前奏音型。

3.用鋼琴塑造情景性前奏

在前奏旋律材料不直接使用歌曲中素材的情況下，用鋼琴塑造情景性前奏。如，周杰倫《擱淺》、陳奕迅《圣誕結(jié)》、梁靜茹《可惜不是你》、王力宏《落葉歸根》等，這些歌曲即使不直接采用歌曲中的材料，也具備較強(qiáng)的識(shí)別性。

周杰倫《擱淺》的前奏中，用鋼琴搭配小提琴塑造了一個(gè)故事性很強(qiáng)的前奏；陳奕迅《圣誕節(jié)》的前奏中，前部分采用了華彩式音型的鋼琴伴奏，即興意味極濃。后半部分用鋼琴提示曲子的速度、節(jié)拍及情緒。

（二）間奏

1.平穩(wěn)過(guò)渡類型的鋼琴間奏

采用這種鋼琴間奏類型的流行音樂(lè)作品有王力宏《你不知道的事》、范逸臣《Piano》、孫燕姿《雨天》等。王力宏《你不知道的事》中兩次間奏類型都是平穩(wěn)過(guò)渡型。第一次間奏，鋼琴搭配原聲吉他進(jìn)入歌曲部分。第二次間奏，采用鋼琴與吉他原聲交織的旋律進(jìn)入歌曲部分，旋律動(dòng)機(jī)采用歌曲中的素材；孫燕姿《雨天》編曲中的間奏，主旋律通過(guò)鋼琴演奏，伴奏織體采用歌曲中的素材。這段音樂(lè)旋律設(shè)計(jì)偏向于器樂(lè)化，先上揚(yáng)，再下降，最后以豎琴的下行音階過(guò)渡到歌曲部分。

2.推進(jìn)類型的鋼琴間奏

采用這種鋼琴間奏類型的流行音樂(lè)作品有范逸臣《Love Story》、張惠妹《我要快樂(lè)》等。范逸臣《Love Story》編曲中的第二次間奏是推進(jìn)類型。使用吉他演奏主旋律，配以鋼琴演奏，鋼琴對(duì)這段情緒的推動(dòng)起到了一定作用。由于鋼琴不是主奏樂(lè)器，要認(rèn)真辨識(shí)。

3.對(duì)比類型的鋼琴間奏

采用這種鋼琴間奏類型的流行音樂(lè)作品有王力宏《EVERY THING》、游鴻明《花蝴蝶》等。

王力宏《EVERY THING》編曲中的第一次間奏使用了對(duì)比類型鋼琴進(jìn)奏。在整首樂(lè)曲的前后部分，鋼琴演奏方式都采用柱式和弦，但是這段由于旋律音區(qū)較高，鋼琴演奏的動(dòng)機(jī)、織體有所變化，是織體濃度變淡，在聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生了緩沖效果，這是前后部分編曲中沒(méi)有涉及的；游鴻明《花蝴蝶》編曲中的第一次間奏也屬于對(duì)比類型，主要在于調(diào)性、織體、配器、和聲、旋律等都已經(jīng)改變，以古鋼琴和鋼琴演奏表現(xiàn)主旋律。通過(guò)這些演奏方式構(gòu)建了一個(gè)極其濃厚的古典氛圍，給人一種超越現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)，仿若夢(mèng)境。然后，進(jìn)入主歌部分，從夢(mèng)境走入現(xiàn)實(shí)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，鋼琴在中國(guó)流行音樂(lè)編曲中的應(yīng)用屢見(jiàn)不鮮，具體的方式方法也有很多，本文只是探討了其中幾種常見(jiàn)方式，僅供大家參考。通過(guò)本文的論述與分析，對(duì)鋼琴在流行音樂(lè)編曲前奏、間奏中的應(yīng)用有了一定認(rèn)識(shí)，但是依然不夠。音樂(lè)編曲是一種創(chuàng)造性活動(dòng)，需要不斷的創(chuàng)新以實(shí)現(xiàn)發(fā)展，所以應(yīng)當(dāng)不斷研究，探索鋼琴在流行音樂(lè)編曲中應(yīng)用的新方式，豐富中國(guó)流行音樂(lè)編曲手段?！?/p>

[1] 羅龍.淺談近年來(lái)鋼琴在中國(guó)流行音樂(lè)編曲中的重要地位[J].音樂(lè)時(shí)空,2016,05:18-20.

[2] 陳靜.淺談爵士鋼琴在中國(guó)流行音樂(lè)中的應(yīng)用[J].音樂(lè)時(shí)空,2014, 10:185.

[3] 羅葓野.爵士鋼琴在我國(guó)流行音樂(lè)中的應(yīng)用現(xiàn)狀研究[J].學(xué)理論, 2012,15:139-140.

劉曉暉（1978-），青島科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：作曲技術(shù)理論與鋼琴教育。