鋼琴音樂民族化以分析作品《皮黃》

霍 達

（洛陽師范學院，河南 洛陽 471000）

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鋼琴音樂民族化以分析作品《皮黃》

霍 達

（洛陽師范學院，河南 洛陽 471000）

【摘要】在時代腳步日趨走向全新一面的今天，各項社會指標都得到了很大的進步。鋼琴音樂愈發(fā)進入了人們的視野，鋼琴音樂作品《皮黃》將我國傳統(tǒng)藝術京劇（皮黃）以全新的面貌拉上了舞臺，新的理念融入其中，使得將兩者融合一致，將京劇流行化，鋼琴音樂民族化，更加順應現(xiàn)代社會的流行潮流。

【關鍵字】鋼琴音樂；民族化；《皮黃》

一、傳統(tǒng)京劇與鋼琴音樂的發(fā)展概況

傳統(tǒng)京劇一直作為中華民族的國粹而存在并持續(xù)發(fā)展，京劇以其獨有的特色表演風格立足于中華民族表演文化的頂端，吸引著廣大的愛好者，從清代乾隆至今的兩百多年里始終保存著它不變的特色成為了具有世界級影響的大劇種。它的行當全面、表演成熟、氣勢宏美，是近代中國漢族戲曲的代表。鋼琴作為音樂代表性的弦鳴樂器之一，以它獨特音色和較寬廣音域在樂器當中作為龐然大物的存在。近百年來的中西方音樂文化的交流，使得中國人不僅認識了這一西方音樂巨物，學會了演奏鋼琴以抒發(fā)演奏者的真實感情，而且使中國傳統(tǒng)音樂文化與鋼琴音樂融合，一方面讓更多的中國人了解到了鋼琴音樂的魅力，而且更加將中國傳統(tǒng)音樂推向了國際化的大舞臺。鋼琴曲《皮黃》便是一首典型這樣的音樂作品，它是基于京劇“西皮”和“二黃”的風格及板式結構的獨特特點創(chuàng)作而成的獨具特色鋼琴曲。

二、《皮黃》中的民族音樂與鋼琴音樂的結合運用

民族音樂有著悠久的歷史發(fā)展歷程，歷史的沉積使得它更具有獨特的神秘和深遠的文化底蘊。擁有不同的音樂特征的民族音樂，飽含著豐富的民族色彩，充滿了豐富的想象力和詩意，也包含了激動、歡樂、純凈、天真、甜美、幽默和機智的情懷，反映著各族人民的質樸生活的方方面面。隨著時代的進步，流行元素被融入到了民族音樂當中，不少音樂人希望將民族的音樂文化通過流行音樂進而傳播，使得民族音樂得以擴張，流行音樂也可以飛速發(fā)展。

（一）《皮黃》的板式結構特點

《皮黃》是一首不僅創(chuàng)新而且還極具中國京劇的特色的屬于中國的鋼琴曲，它的曲式結構是它的特點之一，作者將京劇的主要板式作為該作品的結構，西方奏鳴曲式的矛盾沖突完全被中國京劇板式的戲劇性所替代。作者以【原板】為中心來形成了相互聯(lián)系的十個小段落，除了【尾聲】外，其他九個小段落都是根據(jù)京劇中皮黃腔的板式結構而創(chuàng)作的。以十個小段落描述了作者在滇池邊生活的十個不同的生活場景，并且用不同的速度與表情術語來表達作者在不用生活場景中的不同的情緒。

（二）《皮黃》的節(jié)奏節(jié)拍的靈活運用

節(jié)奏與節(jié)拍是音樂中極為重要的音樂元素，它與音高一起共同構成了旋律，人們把其中的節(jié)奏節(jié)拍稱為音樂的骨架。在音樂中，節(jié)奏與節(jié)拍是兩個不同的概念，節(jié)奏存在于節(jié)拍之中，節(jié)拍也離不開節(jié)奏，兩者相輔相成構成音樂的骨架，來支撐起音樂的骨架。

節(jié)奏可以分為廣義和狹義的兩種，廣義的節(jié)奏可以理解為音樂中所有的布局、段落、快慢、長短等等各方面的因素。狹義的節(jié)奏則是我們在樂理中和其它音樂理論中所常用到的基本概念。節(jié)奏是指音與音之間的長短關系，節(jié)奏不僅有長短，而且還有必不可少的強弱關系，沒有強弱就不可能會有長短，而且正是由于存在這樣的強弱關系，才能有效的表現(xiàn)節(jié)奏的規(guī)律性的波動，才能體會到音高與音低的不同。

在音樂中，節(jié)拍就是有強有弱的相同的時間片段，按照一定的順序循環(huán)重復，就形成了節(jié)拍。從定義中我們可以了解到強弱的關系是節(jié)拍中必不可少的元素，但是節(jié)拍與節(jié)奏所存在的不同點在于節(jié)拍更加注重于相同時間的不斷重復。如兩拍子、三拍子等，可見強弱關系的順序在這樣的循環(huán)中處于不可或缺的重要地位。在節(jié)拍中，這種相同的時間片段就叫做“單位拍”，也就是我們平時所說的“一拍”。處于強關系的單位拍就是強拍、處于弱關系的單位拍就是弱拍。

在《皮黃》中，由于這個作品是采用京劇板式結構，所以該作品的節(jié)奏節(jié)拍可以稱之為板眼，板眼即是京劇中的節(jié)奏節(jié)拍的形式。京劇中把強拍稱為板，把弱拍或者次強拍統(tǒng)稱為眼，所以俗語中有“有板有眼”?！镀S》中幾乎包含有京劇中所有的板眼。

（三）《皮黃》中的織體音響

京劇文場中的“四大件”，分別是京胡、京二胡、月琴和三弦，其中的月琴、三弦是彈撥發(fā)聲的。武場則由板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼四種樂器組合而成。作品中的所含京劇的板式結構不禁讓我們聯(lián)想到了京劇“四大件”以及打擊樂的演奏方式和音色特點。在《皮黃》的幾個小段落都包含了這樣的極具京劇味的伴奏式織體。

三、鋼琴音樂《皮黃》民族化的意義

《皮黃》是一首非常優(yōu)秀而且出名的鋼琴曲作品，在這首曲子的內部添加了很多京劇元素，包含了它的板式結構和曲調的特點。使得鋼琴音樂民族化的基礎上更加使得中西方的音樂上的交流更加融洽了，也讓中外的愛好音樂的人得以更多的交流機會。

新時代的音樂應該具有它獨特的魅力，將傳統(tǒng)民族音樂與各種流行元素相結合已經(jīng)成了一個大勢所趨的問題，中西方音樂的結合有著種種的好處，一方面可以將我們中華民族的傳統(tǒng)音樂傳播至世界，讓世界上的每個人都能感受到來自我們強大中華民族的音樂的魅力，一方面也可以讓我們更多的吸收西方的音樂元素，激發(fā)我們更多的創(chuàng)造力，從而可以創(chuàng)作出更多更好的音樂。《皮黃》作為這一趨勢的代表作，“中西合璧”，十分有力的證明了這一點。將京劇和鋼琴音樂相結合，是一個全新的開端，不管是對于中國的音樂歷史，還是中國的鋼琴音樂的發(fā)展，都有著極其重要的意義。

參考文獻

[1]趙瑾《張朝鋼琴曲[皮黃]的演奏與欣賞鋼琴藝術》,2010.

[2]吳明微《戲曲音樂元素在中國鋼琴音樂中的運用》長春東北師范大學,2009.

[3]魏廷格《從中國鋼琴曲看傳統(tǒng)音樂與當代音樂創(chuàng)作的關系》中國音樂學,季刊,1987.

[4]陳國權《“板式—變速結構”與我國當代音樂創(chuàng)作》中央音樂學院學報,1994.

[5]安魯新《琴鍵上的戲曲之靈——評鋼琴曲[皮黃]的創(chuàng)作特色》人民音樂,2008.1.

作者簡介：霍達，性別：女，籍貫：河南省，職稱：無，研究方向：學科教育（音樂）。