淺談劉聰藝術(shù)歌曲《夢(mèng)中的家園》的演唱處理

萬(wàn) 麗

（西南大學(xué)，重慶 400715）

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淺談劉聰藝術(shù)歌曲《夢(mèng)中的家園》的演唱處理

萬(wàn) 麗

（西南大學(xué)，重慶 400715）

【摘要】劉聰，新生代作曲家，主要從事中國(guó)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作?！秹?mèng)中的家園》是他“夢(mèng)”系列作品的其中一首，作品情緒對(duì)比強(qiáng)烈，調(diào)式調(diào)性豐富多變，是將西方作曲技巧與中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)結(jié)合創(chuàng)作的佳作。本文主要從情緒情感、共鳴腔體、咬字吐字、特別字句的處理上淺述作品的演唱處理。

【關(guān)鍵詞】劉聰；夢(mèng)中的家園；創(chuàng)作；演唱處理

一、劉聰及其藝術(shù)創(chuàng)作

作曲家劉聰，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師、沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院（南校區(qū)）藝術(shù)歌曲創(chuàng)作工作室主任。在借鑒和學(xué)習(xí)了西方音樂(lè)之后，作曲家著眼于中國(guó)特殊的民族音樂(lè)文化，大膽創(chuàng)造，構(gòu)思新穎，形象生動(dòng)，緊貼著時(shí)代氣息并體現(xiàn)出深刻的意蘊(yùn)，為中國(guó)的藝術(shù)歌曲的發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)?！秹?mèng)中的家園》創(chuàng)作于2002年，為煤礦文工團(tuán)女高音孫榕所作，是 “夢(mèng)系列”中的一首。這首作品雖不是最令人耳熟能詳?shù)?，卻也表現(xiàn)出他一貫獨(dú)特的風(fēng)格，十分具有代表性。該作品從人與自然關(guān)系出發(fā)，題材切合現(xiàn)實(shí)、意境富有詩(shī)意、旋律流暢清晰、節(jié)奏速度富于變化、調(diào)式調(diào)性靈活多變，是劉聰藝術(shù)歌曲之佳作。

二、《夢(mèng)中的家園》的演唱處理

聲樂(lè)表演的一個(gè)重要重要方面就是藝術(shù)歌曲的演唱，作為一名演唱者，了解歌曲的作者、創(chuàng)作背景，分析整個(gè)作品的曲式旋律都是必不可少的，而這些最終都需要落實(shí)和表現(xiàn)到歌曲的演唱上去。

（一）情緒情感的把握

在音樂(lè)作品中，我們依靠審美情感來(lái)體驗(yàn)和感受作品的情感，聲樂(lè)作品有一個(gè)基本框架，隨心所欲的發(fā)揮勢(shì)必會(huì)違背作品的本意，在規(guī)則范圍內(nèi)去挖掘情感，嚴(yán)格認(rèn)真的去把握作品才是最理想的聲樂(lè)演唱。對(duì)于《夢(mèng)中的家園》，演唱者在深刻理解歌詞的情況下要把握好整曲的感情基調(diào)，特別注意對(duì)整曲情緒對(duì)比變化的把握。本曲的三個(gè)段落間情緒對(duì)比十分強(qiáng)烈，就連每一段的內(nèi)部都有著情緒的對(duì)比。

總的來(lái)說(shuō)，A段情緒是朦朧地追思，仿佛剛從夢(mèng)中醒來(lái)，情緒比較緩和；B段情緒較為豐富，前兩句對(duì)夢(mèng)中家園的呼喚是帶有親切的，幻想的情緒，中間部分由于歌詞是對(duì)夢(mèng)中家園的回想、描述，所以相應(yīng)的是活潑、贊美的情緒；描述完家園的景色，經(jīng)過(guò)兩聲感嘆，情緒又快樂(lè)贊美轉(zhuǎn)為回到現(xiàn)實(shí)的感慨和無(wú)奈。C段是作品的高潮部分，所有的情緒在這一段得到宣泄和爆發(fā)，演唱這一部分時(shí)特別需要投入歌曲由內(nèi)而外的體驗(yàn)激動(dòng)、仰天長(zhǎng)嘆的情感，切忌將作品表現(xiàn)得外在、膚淺。

（二）共鳴腔體的協(xié)調(diào)

共鳴是歌唱的三大要素之一，歌唱中各個(gè)共鳴腔體的靈活運(yùn)用，共鳴的混合比例，在美聲唱法中研究得非常仔細(xì)。歌唱者的共鳴用得越好，演唱就會(huì)更放松，共鳴也直接影響著聲音質(zhì)量的好壞。在演唱《夢(mèng)中的家園時(shí)》，表演者為了適應(yīng)高、中、低音不同的要求，應(yīng)適當(dāng)改變共鳴之間的比例，達(dá)到共鳴腔的混合運(yùn)用，協(xié)調(diào)配合。例如在歌曲的A段，需要很飽滿的氣息支持和很好的聲音控制能力表現(xiàn)對(duì)夢(mèng)中家園的追憶。注意在歌唱時(shí)每一句的頭腔、胸腔配合，音高變高情緒激昂時(shí)，可嘗試把食指放在眉心處或低頭演唱尋找頭腔共鳴，特別是在后半部分花腔的襯詞處，音調(diào)由高至低，要注意各腔體的協(xié)調(diào)配合，做好聲區(qū)的轉(zhuǎn)換。

（三）咬字吐字的準(zhǔn)確

咬字是指咬字頭、聲母發(fā)音，吐字就是吐字腹和字尾韻母發(fā)音。歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中要做到咬字清晰、吐字準(zhǔn)確，需要做到咬緊字頭，延長(zhǎng)字腹，收緊字尾。在清晰的歌詞下，才能達(dá)到聲情并茂的效果，才有可能使聽(tīng)者了解到作品所要表達(dá)的意思。另一方面，清晰的咬字吐字也直接影響著聲樂(lè)技巧的歌唱共鳴。在《夢(mèng)中的家園》中，對(duì)咬字吐字清晰的要求尤為重要。例如在樂(lè)曲第一句中“夢(mèng)”字就需要用帶有哼鳴的狀態(tài)帶輕爆破的方式咬字并清晰的吐字，注意不能將字簡(jiǎn)單的咬在嘴里，要帶著高位置演唱的狀態(tài)來(lái)咬字歌唱。在此作品中“夢(mèng)”字出現(xiàn)的頻率很高，對(duì)于每一次出現(xiàn)都應(yīng)加強(qiáng)注意。

（三）特別字句的處理

“細(xì)節(jié)決定成敗”是一個(gè)亙古不變的真理。要演唱好一部作品，除了在宏觀上的理解和把握外，還要多從細(xì)節(jié)著手。在這個(gè)作品中，有一些個(gè)別的地方在演唱時(shí)需要特別注意并在平日練習(xí)時(shí)多加訓(xùn)練，在這里將這幾個(gè)特別字句單獨(dú)提出來(lái)，以表其重要性。

1.A段最后一句“留下了尋找/思念她的我”，此句要唱得連貫，腔體保持統(tǒng)一，特別是“她”后面不能換氣，必須一氣呵成，才能保持整句的完整連貫。

2.B段中“夢(mèng)中的家園”、“盛開(kāi)的花朵”、“夢(mèng)中的傳說(shuō)”都有旋律的大跳，并可以處理為短暫的自由延長(zhǎng)。在這幾處地方要注意氣息保持，喉頭不能隨音高提高，要注意腔體、喉頭與腰腹的協(xié)調(diào)配合，不能有明顯的聲音位置變化。

3.C段情緒激動(dòng)，演唱著要在之前的鋼琴伴奏中就與之情緒融為一體，隨著鋼琴伴奏的旋律起伏感受情緒，將自身的情緒體驗(yàn)結(jié)合作品，由內(nèi)而外的表達(dá)和演唱?！皢?wèn)天問(wèn)地”中的“天”所處的音區(qū)較高，演唱時(shí)在字意清楚的情況下，可以進(jìn)行稍模糊的快速咬字，吐字時(shí)將字的韻母a拖長(zhǎng)，最后再進(jìn)行歸韻。此方法在最后一句“只有風(fēng)兒在訴說(shuō)”中小字三組c音也同樣適用。

一切技巧最終都是服務(wù)于情感，我們要把握時(shí)代生活的脈搏，捕捉創(chuàng)作的靈感，用良好的藝術(shù)氣質(zhì)、豐富的想象和對(duì)生活的熱愛(ài)，去體現(xiàn)在歌唱的情感之中。在演唱作品時(shí)，歌唱者要以情帶聲，以情動(dòng)人。只有真正將自己帶入作品中，深刻地體會(huì)、細(xì)致地分析、真切地表達(dá)，才能和聽(tīng)眾架起溝通的橋梁。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：萬(wàn)麗（1990—），女，四川省遂寧市人，現(xiàn)就讀于西南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，音樂(lè)表演與理論研究（聲樂(lè)）方向。