楊昌建

（銅仁學(xué)院音樂學(xué)院，貴州 銅仁 554300）

歌曲分析與演唱處理
——以《黃河怨》為例

楊昌建

（銅仁學(xué)院音樂學(xué)院，貴州 銅仁 554300）

歌曲《黃河怨》選自《黃河大合唱》第七樂章是一首在演唱上難度比較高的歌曲。歌曲作者冼呈海將女主人公悲痛的情感賦予了流暢而凝重的音樂使音樂在內(nèi)容和形式上做到了高度藝術(shù)的統(tǒng)一?！饵S河怨》是一個單三部曲式，第一個部分描述了一位婦女對著狂風(fēng)和烏云傾訴自己的悲慘遭遇，第二部分講述的是婦人對自己悲慘命運的控訴，對鬼子的憎恨和在戰(zhàn)爭中失去了孩子的撕心裂肺心境的內(nèi)心描寫。第三部分由兩個小樂段組成是整首音樂的高潮部分描寫了主人公對自己悲慘命運的掙扎，呼喚丈夫為她以及她那死去的可憐的孩子報仇。

《黃河怨》；歌曲分析；演唱處理

一、歌曲的情感解析

《黃河怨》這首作品的主題主要體現(xiàn)的是一位婦女對悲慘命運的無聲控訴，在演唱這首歌的時侯要注意當(dāng)時的時代背景特證，在演唱中情緒的處理要稍微激動而且?guī)е耷徊豢梢猿锰^隨意，這首歌主要體現(xiàn)的是主人翁以死來反抗斗爭最后投身在黃河中結(jié)束了自己的生命，悲痛和憤怒的情感在內(nèi)心交織著，因為她無處可說、無處可逃，孩子無辜的死掉、丈夫被抓、走投無路、黃河是她最后的歸宿。所以這首歌曲的主要情感是以“無聲的哭訴”為主。歌曲以低聲的控訴開頭，向人們訴說看一個故事，隨著歌曲的旋律一層一層的向前推進(jìn)，音樂作品開始進(jìn)入了整首歌曲的主題。這里在演唱的時候應(yīng)該用低沉而哀怨的音調(diào)演唱出來，在演唱過程當(dāng)中聲音必須要很有感情，只有用了感情演唱才能體現(xiàn)出婦人對著黃河低沉的嗚咽，在唱到“哭訴我的仇和怨”的時候“哭訴”、“仇”、“冤”要加重表達(dá)的語氣，體現(xiàn)了婦女悲憤的內(nèi)心情緒，在作品的演唱上應(yīng)該用夸張而且更強(qiáng)爆發(fā)力的聲音訴說出來。

二、歌曲的演唱處理

（一）仰天凄涼的吶喊

《黃河怨》是一首以悲劇性為主題體現(xiàn)戰(zhàn)爭時期女性命運的悲歌，這首歌曲律上看似比較簡單，但是在演唱時演唱者的情感必須發(fā)自內(nèi)心和歌曲所要表的情感融入在一起才能深入人心。歌曲所要闡述的內(nèi)容是它代表了在抗日戰(zhàn)爭時期在日寇的侵略下，在當(dāng)時抗日戰(zhàn)爭中飽受煎熬的中國婦女的悲慘命運以及命運對她們的不公，形象的刻畫出一位可憐的母親在戰(zhàn)爭中失去丈夫和孩子最后以死抗?fàn)幍臎Q心。歌曲旋律開始就以較弱的力度和較慢的速度開頭，將那種不安的和潛在心理的情緒爆發(fā)演繹得淋漓盡致，給觀眾呈現(xiàn)的是一個年輕而又無助的可憐婦人。對著滾滾黃河訴說自己悲慘的命運。音樂開頭用低緩凄慘的聲音表現(xiàn)出來，“風(fēng)啊、你不要叫喊”“云啊、你不要躲閃”“黃河的水啊、你不要嗚咽”此刻它們仿佛都是有著生命的，會喊，會躲，會嗚咽。婦人向它傾訴了自己不幸命運的遭遇，傾訴說她的是她對侵略者的恨、她對命運的無助和她最后投河前的遺愿。

（二）訴說仇恨的悲憤

樂曲在間奏之后進(jìn)入第二個樂段，此段樂曲在創(chuàng)作上運用排比句的修辭手法，其作用是表達(dá)了這位不幸的婦人對悲慘命運的哭訴、對侵略者鬼子的憎恨以及失去孩子的痛苦心理.讓人們感覺到似乎連滾滾黃河都在感嘆她悲慘的人生陪同她起在哭泣，在演唱這幾句的時候演唱者要注意加強(qiáng)重拍子上的語氣，“命啊，鬼子啊”“沒心肝”等這幾個詞。在咬字的時候要給人的感覺是一種比較強(qiáng)烈無奈的感嘆，在演唱上語氣的強(qiáng)調(diào)應(yīng)該要給人一種聲淚俱下的情緒。將音量控制到收放自如的程度，在唱腔上音樂會逐漸的減弱下來，就仿佛在如哭如泣的訴說中，我們仿佛能體會到主人公對著黃河哭訴敵人卑劣的行為、自己的孩子慘死在敵人手中帶來的凄涼和撕心裂肺的悲痛心情。這一句是在整個音樂曲調(diào)旋律中給人的感覺很凄慘也是最讓人撕心裂肺的一句。在演唱的時候演唱者應(yīng)該要帶有悲痛心情。

（三）悲痛欲絕的自盡

歌曲進(jìn)入了整個音樂的的高潮部分由兩個樂段構(gòu)成，旋律隨看歌曲的發(fā)展和在演唱上的變化，將音樂逐步推向高潮。歌曲講述的主人公在經(jīng)過對著黃河訴說，對命運的哭訴之后，再次對著黃河吶喊，在情緒上更加激動、更加強(qiáng)烈，比如在唱到“黃河的水啊，你不要嗚咽”時，要比“烏云啊，你不要躲閃”音要拖得更長一點，力度要變得低沉，速度要更慢、更弱，在演唱時放慢力度和速度這樣就能表達(dá)出主人公對生命的無助。在唱到“狂風(fēng)啊，你不要叫喊！烏云啊，你不要躲閃！黃河的水啊，你不要嗚咽”采用由快到慢、由急到緩的演唱方式，體現(xiàn)了主人公的心情從激動痛心的控訴到萬念俱灰的平靜心理。為后面婦女投入黃河的懷抱和讓親人為自己報仇作了鋪墊。

歌曲從“今晚我要投在你的懷中，洗清我的千重仇米萬重冤”一直到歌曲的結(jié)束部分都是歌曲的高潮樂段，歌曲力度由弱到強(qiáng)把婦人的情緒體現(xiàn)到最高潮。歌曲在唱到“丈夫啊，在天邊，地下啊，再團(tuán)圓，你要想想妻子兒女死得這樣慘，”感覺似乎在提醒著遠(yuǎn)方的親人，一定要記得妻子兒女慘死的仇恨，要為妻子和兒女報仇雪恨。歌曲的最后一句“你要替我把這筆血債清還”，“債”字出現(xiàn)了全曲的最高音，力度也是全曲的最強(qiáng)音，體現(xiàn)的是婦女情緒的全部爆發(fā)。同時也是對中國千千萬萬同胞的無聲呼喚，呼喚千千萬萬中國同胞不要忘記侵略者的卑劣行為要有和敵人抗戰(zhàn)到底的必勝決。

三、結(jié)語

《黃河怨》是《黃河大合唱》的其中一個樂章，作為20世紀(jì)中國比較優(yōu)秀的一首藝術(shù)性歌曲，有著較深的文化內(nèi)涵和音樂情感。通過對本首歌曲的研究，演唱者需要深入了解其中的情感意思加上自己內(nèi)心的真實情感，在演唱的時候注意自己情緒的把握演唱的時候應(yīng)該表現(xiàn)出一種對悲慘命運的抗戰(zhàn)，無聲的如同哭立的控訴對命運的不公把自己的情感全部融入歌曲中才能更好的演繹好這首作品。

［1］ 戴莉蓉，冉光標(biāo).聲音曲選集［M］.西南師范大學(xué)出版社，1998.

［2］ 饒榮.淺議力度在聲樂中的表現(xiàn)作用［J］.音樂教育與創(chuàng)作，2010.