何夢蕊

寧波大學(xué)，浙江　寧波　315211

雨境通信之美

何夢蕊

寧波大學(xué)，浙江寧波315211

關(guān)鍵詞：雨境；體驗；創(chuàng)作；美學(xué)；思考

三月期間，其中一個稍微特殊的夜晚，可以察覺到窗外有細微的雨點，睡意相當微弱。人在這種場合，覺得自己像是出了故障的機器，從自己身上正在發(fā)出嘶嘶的聲響。直躺于床上，大約過有十分，睜開眼睛，那聲音，是雨聲傳來的訊號，三月也即將流逝，興奮固然無從談起，腦海里有根神經(jīng)在絮絮不止。想想大自然，大自然始終如一，季節(jié)的轉(zhuǎn)變隨著時間一點一點的推進，去年的寒冷還有所殘留。樹底下落葉堆積起來的數(shù)量出乎我的意料——非常厚實的一層。雨給人的感覺是冷靜，沉默，但是我自身的感覺，除了這份莊重之外，還多了少許的不適。今天早晨醒來，鼻尖感覺到一絲涼意，空氣中飽含著水分，這我是有所察覺的，有點花露水的刺激感，“弄不好是要下雨的”，我這么想。夜半時分確實下起雨了。雨水浸透著窗外的世界，成為我難以入眠的原因。起先雨點叩擊玻璃窗的表面，那種聲音帶有某種目的與暗示。少頃顯得微弱了，只剩下與樹葉之間摩擦的聲響，又變得像是垂瞼側(cè)目的少女，把人的滿腔思緒化為柔情。靜悄悄得，我想，如果在這時候的靜謐中有花朵綻放該多好。

無論哪個時節(jié)，雨都是清冷的，清冷在應(yīng)不同人，不同場合的需求，可以轉(zhuǎn)化成為別的情緒。有時候是孤寂，有時候是愜意，有時候是煩躁，有時候是清爽。但是我想到如果是作為雨點本身，它們大概都在以相同的目光注視著這個世界，憤世嫉俗者也好，隨波逐流者也罷，所有我們加諸在雨點身上的主觀感受，都屬于猜測甚至臆斷。我們用美來形容陣雨，從雨中發(fā)現(xiàn)美，可它一旦落在身上，就會降低人的體溫。我想著這樣的雨——在黑暗中顯得任性，孤獨的雨。回過神時發(fā)現(xiàn)方才自己的感官疏遠了周圍的一切。世間萬物之美都是這般獨立還有任性的。

有時候一些細小的枝節(jié)也能讓人覺得感動。想到這，從一開始顯得晦澀的心情此刻也顯得不甚明了了。雨是一種聲音，是美好的事物，我受盡了潮濕空氣的折磨，但在這樣一個夜晚的時機之下，我竟然也有了一點讓人欣喜的感觸。

總得來講，我對美好事物的體驗是非常有限的，如果說自然蘊含著無限的美，它把最好的那一部分隱藏在地殼深處，作為最珍貴的寶藏可能永遠不能于世人所相見，它所展現(xiàn)出來的美，只是其中極其有限的一小部分。而人能體會到的更是有限中的有限。想到我們生活的國度，民族，生存的時代，它們所能接受所能包容的都是有限的。每個民族都有它傳統(tǒng)觀念上的文化之美，任何一個時代也都不需要暗自貶值，每個人的個人生活或多或少也都有所殘缺，這并非不能為世人所理解。而生活中是始終存在美的，而相信自己審美的人都可以嘗試去發(fā)現(xiàn)。美的文化如同河岸邊上那些屹然不動的礁石，在歷史中它們可以任人沖擊，僅憑人為無法改變它的存在。不同的美存在，交織于這世間不同的聲音，因果。在生活中，有的人依靠人際關(guān)系和時代感官，而有的人可以秉持自己的本性，在時代的改變與因果的輪回中創(chuàng)作屬于他們自己的美學(xué)，像我知道的這樣的人，像菲茨杰拉德，像馬爾克斯，像川端康成，像三島由紀夫。菲茨杰拉德創(chuàng)作有《明智之舉》，馬爾克斯有《百年孤獨》，《霍亂時期的愛情》，川端康成有《千鶴》還有《伊豆舞女》。這些人是藝術(shù)子民，天才的藝術(shù)家。藝術(shù)是他們的棲身之所，作為藝術(shù)的狂熱分子，像亡國之民追求完整的國度一樣追求著藝術(shù)。當藝術(shù)與自然的美學(xué)相結(jié)合，展現(xiàn)出與一切事物對抗的姿態(tài)，你可以從中看見幾分質(zhì)樸，幾分感傷，幾分自戀，幾分幻滅。這些價值在有的人的眼里看來，如同動物的體臭一樣難以接受，他們不擅長面對美，作為僅憑本能生存的他們，沒有鍛煉好自己的某些器官，可以對生命本生的饋贈熟視無睹。這些人最善于玩弄是非以及被是非玩弄，他們的眼光像快進的電影一樣只會留意生活的刺激鏡頭，他們就像黏在夏天炎熱公路上的車轱轆一樣。而對于我先前提到的那些人，那些藝術(shù)的國民，我無法做到像他們那樣在黑暗之中墜落，那猶如在逆流中求生一樣熱誠，仔細想想，我大概一生也無法成為像他們那樣，把藝術(shù)和甜美的夢幻融進自己的生活中的習(xí)性，融進每一寸血液，這是天性上的差異，好在我可以借鑒他們的遺產(chǎn)，另外我相信某種執(zhí)念可以給每個人帶去幫助。

在我這樣的年齡段，我不具備奢談一生的經(jīng)驗儲備。然而就目前而言，在我目前的創(chuàng)作過程中——姑且斗膽采用“創(chuàng)作”這個詞，我在盡力發(fā)掘那些生活中有藝術(shù)存在的地方，為此我在幾年前，還采用了“強言愁苦”的方式，不過這樣的創(chuàng)作歷程，每每使人感覺到勞頓。感到乏力，時間長了，會信以為真，但是又覺得自己虛假，對自己價值的無端貶低，并且在某些不得不寫的場合敷衍了事。就像這樣的晚上，我偶爾間正值清醒，清醒的時候感到一種發(fā)自內(nèi)心的孤獨——是真正的孤獨感。我在這里所想的一些事情，我決定先將其記錄下來，以寫實的方式。這種孤獨發(fā)生在我身上，對我而言，不能不說是一種機緣。我在這樣一個夜晚感受到的美的開導(dǎo)，那源自生活本身的哀愁，在這凌晨之際，開出善念之花，另我的心不能不為之而有所動搖。就像死亡本身就包含在生命中一樣，愁苦也為美好所接納。美好與哀愁的共同點，一旦為人所認同，就成了歷史。命運在歷史中起到的作用，就是將人引領(lǐng)到這幅田園畫中。只是多數(shù)人在感慨命運的同時，都會忘記是可悲的命運將自己束縛在這個世界上的。

對于人生的限量的思考，就像思考美一樣，我偶爾對人生的幸福也會有所思考。如果哪天當幸福到來時，我會盡量得去敞開我的感情和心扉。孤獨時常伴隨著我，有時候只需要稍微往一件事情的方向去想想，腦海里浮現(xiàn)的就只有一個人的樣子。像這樣一個人坐在雨夜里沉思，不如說就是孤獨久了之后人習(xí)慣的生活方式，其實我覺得每個人作為一個個體，身上總有一部分是孤獨的，區(qū)別在于每個人感受到的程度的不同，或者方式的不同，甚至是對孤獨這一意義明確的理解的不同。

幸福，回到幸福，關(guān)于幸福的體驗是類似的，作為對立面的不幸則是千差萬別。因此我思考幸福的方式僅僅是非常單一的一種。那就是像對待自己欣賞的客人一樣，只需要在別人到來之前起身迎接罷了。一個雨夜可以為多少生命注入活性，幸福就是這樣，在水花四濺之前并非無跡可尋，這或許算不上是一個透徹的理解。就目前而言，我只是一個二十一歲的年輕人。如果這個年齡的人能算得上是對自己人生的觀察者，我的理解也暫且只能放在這里。

行文至此，略感疲憊，于是暫且擱筆于案。凝視桌邊的臺燈，燈光在昏暗中搖曳不已，握筆的指尖也布滿了細細的汗絲。這時再去想窗外的雨，再一次想到，在這世界上還有一些事物至此未眠，成為此時此刻某種存在著的，感動的見證。撫今追昔，我對文學(xué)是有所偏愛的，對文學(xué)有所偏愛的人對自然也會有所偏愛，這是很正常的，所以我得以在這個凌晨時刻，邂逅這美的機緣。在任何時候，文學(xué)所表現(xiàn)出來的盡善之美，對我的吸引力都是極限的，藝術(shù)的夢幻性質(zhì)比起在現(xiàn)代文明下的“一味求生”，總是大獲全勝。在諸多人眼里看來，虛妄固然虛妄，但是人類的文明就是在這樣的虛妄中開創(chuàng)了先河。如今對于我，這一個個體，誰又能知道這種虛妄的一部分我也打算將其傳承下來，在這個世界上如果有地方能留下我的只言片語，會有人明白我在這種時候做的這些事，是我生命中自我療養(yǎng)的唯一方式。

中圖分類號：J215

文獻標識碼：A

文章編號：1006-0049-(2016)10-0127-02