歌劇女高音詠嘆調(diào)《年輕姑娘應該懂得》演唱技巧分析

黃小芳

（吉林藝術(shù)學院，吉林 長春 130021）

歌劇女高音詠嘆調(diào)《年輕姑娘應該懂得》演唱技巧分析

黃小芳

（吉林藝術(shù)學院，吉林 長春 130021）

在演唱《年輕姑娘應該懂得》這首作品前需要做好一系列準備工作，對它的音樂特點進行解析，理解其中主要人物的性格特點，可以打開你的腦洞進行創(chuàng)作，通過對其中人物的理解設想舞臺的動作。在不斷提高自身演唱技巧的時候還要注重理解其中人物在作品中的表現(xiàn)，將兩者成功的結(jié)合起來才能更好的表現(xiàn)作品，也可以讓自己的表演更上一層樓。仔細鉆研和演唱這個作品除了讓筆者的歌唱技巧得到提升以外，還加深了理論研究在歌唱表演中的理解，感受到了理論研究的重要之處。

歌??；女高音；演唱；詠嘆調(diào)

一、演唱中的呼吸運用

對于歌者來說，唱歌最基礎的就是呼吸，這是唱歌的根基所在。有許多跟聲樂有關(guān)的書籍都指出了呼吸在唱歌中的關(guān)鍵性。在一次演唱中，如何運用呼吸也成了最為關(guān)鍵的一點。在《年輕姑娘應該懂得》演唱過程中，呼吸節(jié)奏主要是根據(jù)句子來改變，根據(jù)音樂的起落來調(diào)整呼吸的強度，并根據(jù)音樂的快慢來改變呼吸的快慢。在作品的A段，其中德絲皮娜在扮演老者說教，在唱到這里時就需要注意此時音樂是抒情的，應及時調(diào)整呼吸節(jié)奏，呼吸平緩，調(diào)整空氣流量。不要緊繃口腔和下巴，確保演唱的聲音能在固定位置上向前傳播，注意語句應保持連貫，語氣應該聽上去有種正在跟聽眾對話的感覺。第14.15節(jié)會有六度音程的演唱，但是這里也要讓聲音穩(wěn)定，不能急躁。這意味著需要在表演前有足夠的準備，不能使肋骨在呼氣時閉合，要讓聲音自然向下流入丹田，補上即將斷開的氣以達到聲音的連續(xù)性。而45-51小節(jié)中，就要根據(jù)和弦進行改變，要讓觀眾感受到作品劇情的變化，在幾小節(jié)中最主要是保持音準，然后就是控制吐氣節(jié)奏，不要跟著和弦的變化就一下子吐出所有的氣，而應該控制好肌肉的力量，像吹蠟燭一般，在不吹滅的前提下將氣慢慢吐出?？梢钥闯觯谘莩泻粑呛蔚戎匾?，但是呼吸節(jié)奏并不是一天練成的，需要長期積累，要想做到完美表現(xiàn)就要堅持鍛煉呼吸，并增加一些發(fā)聲技巧的鍛煉，相輔相成以便呼吸技巧的熟練。

二、演唱中的情感表達

歌唱不單是把作品唱出來，更重要的是在作品包涵的思想沖擊下，將內(nèi)心情感表現(xiàn)出來。所以說，如果想要唱哭觀眾，首先就要唱哭自己。歌曲的演唱不只是樂譜上音符的組合，更重要的是情感的展現(xiàn)，這個才是歌曲的靈魂所在。而唱歌的速度對演唱的感情影響尤為明顯，一般來說，較慢的速度一般表現(xiàn)的是低沉、沉穩(wěn)等情感；而較快的速度一般表現(xiàn)為愉快、高興的情感。在作品《年輕姑娘應該懂得》的一開頭，就出現(xiàn)了顯著表現(xiàn)慢調(diào)的標記，就如同走路一般的速度。德絲皮娜扮作一位長者，語重心長的告誡兩位姑娘，讓她們認清世間險惡，不要被騙。意大利著名女中音歌唱家切契莉亞·巴托麗的演唱方法就很適合進行此部分的演唱，緩緩走出的同時唱出歌曲的韻律，既保持了原本的節(jié)奏還保證了聲音的平穩(wěn)，就像一位長者正在與你對話，不僅表現(xiàn)出了長者沉穩(wěn)的感覺還展現(xiàn)了少女嬌俏的一面，同時還要體現(xiàn)出德絲皮娜真心勸誡兩位姑娘的語氣。演唱時流暢的韻律才最能表現(xiàn)作曲者的內(nèi)心感受。二度創(chuàng)作也是表現(xiàn)作品情感的十分關(guān)鍵的一種方法，這種方法要求設身處地的站在作者的角度去感受作品，將自己幻想成是作品中的人物，盡可能地去體會它內(nèi)心的情感，這樣才能最真實的表現(xiàn)出來。要想完美演唱出這首作品，就要在表演前做好充足準備，去了解德絲皮娜的生活環(huán)境和感情經(jīng)歷等等信息，這樣才能更好的感受人物的內(nèi)心世界，以便更好的置身于作品人物角色中進行演唱。

三、演唱中語言與音樂的完美結(jié)合

莫扎特對于歌劇，有著自己的主張，他主張歌劇表演中語言應該絕對服從于音樂。因為有了音樂，才使得語言更加生動，更能表達情感，而且在不同語氣和情緒下的音樂也讓作品產(chǎn)生了跌宕起伏的感覺。在進行這方面的研究和摸索的時候，應該著重對發(fā)音吐字的練習，應該理解掌握語言在歌曲中體現(xiàn)的作用，思考如何運用語言，讓作品的情感得到更好的展現(xiàn)。在這首詠嘆調(diào)中，就將音樂與意大利語進行了非常成功的融合。莫扎特的作品堅持了語言服從于音樂的原則，所以他的作品中的歌詞都是為音樂服務的，如果想要更好的感受音樂，可以先從歌詞下手，熟讀歌詞，用心感受歌詞深層的含義，理解歌詞在整個語境中的情緒變化以及它所表現(xiàn)的語氣等，找出它的中心思想并加以感悟，以便更好的將音樂和歌詞進行結(jié)合。

四、演唱中重點和難點的分析

由于莫扎特在進行歌曲創(chuàng)作的時候受到許多不同風格的影響，所以他的作品也表現(xiàn)了許多不一樣的風格，所以在表演時更應該重點感悟歌曲的風格。這首詠嘆調(diào)的特點就是端莊，優(yōu)雅，而這也是他創(chuàng)作的古典音樂的格調(diào)。所以在表演時注意音量的控制，不要過高或過低，語氣柔和，以表現(xiàn)出德絲皮娜模仿長者時優(yōu)雅的儀態(tài)。同時要注意聲音不要斷開，要清晰平和，這是為了匹配作品表現(xiàn)出來的人物，表演時也不能用過于浮夸音調(diào)或者不合實際的動作來表現(xiàn)人物，這都會造成作品表演的失真。在演唱時應該注意語句語調(diào)的把握，不要忽高忽低，更加不能有滑音的演唱，這是表演古典音樂應有的音樂素養(yǎng)。

[1]駱?gòu)I.詠嘆調(diào)《多蕾塔做了什么美夢》的藝術(shù)特點及演唱處理[D].四川師范大學 2016.

[2]馬里奧.詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》的音樂分析與演唱處理[D].四川師范大學 2016.

[3]馬一銘.歌劇《女人心》中女高音詠嘆調(diào)的音樂與演唱分析[D].山東師范大學 2013.

指導老師：孫冬冬，吉林藝術(shù)學院教授。

黃小芳（1992—），女，漢，河南焦作，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學院，音樂表演。