淺論花腔女高音技巧
——以歌劇《愛的甘醇》中花腔女高音的演唱為例

孫璟雅

（蘭州文理學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）

淺論花腔女高音技巧
——以歌劇《愛的甘醇》中花腔女高音的演唱為例

孫璟雅

（蘭州文理學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）

《愛的甘醇》是多尼萊蒂的代表作之一，劇中花腔女高音唱段為聲樂學(xué)習(xí)和花腔演唱提供了寶貴的學(xué)習(xí)資源和研究素材。本文通過花腔女高音簡述、歌劇《愛的甘醇》簡述、花腔女高音應(yīng)具備技巧、花腔女高音技巧在《愛的甘醇》中的使用四部分，對(duì)花腔女高音技巧進(jìn)行了探討，旨在引發(fā)相關(guān)人員的思考，進(jìn)一步提高我國花腔女高音演唱水平。

花腔女高音；技巧

按照在歌劇中扮演角色劃分，意大利美聲唱法女高音有多種，花腔女高音是其中一種。對(duì)此，聲樂學(xué)習(xí)者只有根據(jù)自己的聲音類型，準(zhǔn)確的選擇適合自己的聲種，并且充分掌握發(fā)聲技巧，才能較好的完成聲樂作品中角色賦予自己的任務(wù)。

一、花腔女高音簡述

在花腔女高音出現(xiàn)之前，因?yàn)榉饨ㄉ鐣?huì)觀念落后，女人是不能登臺(tái)演唱的，但歌劇是有女聲的，這就給閹人歌手創(chuàng)造了登臺(tái)獻(xiàn)藝的機(jī)會(huì)。這個(gè)特定歷史條件下產(chǎn)生的特殊人群，僅僅把握住了這次歷史機(jī)遇，為花腔女高音的誕生做出了貢獻(xiàn)。

男聲模仿女生進(jìn)行發(fā)聲氣息量是足夠豐足的，也是演繹各種高難度的角色。作曲家針對(duì)此種情況，為閹人歌手量身定做了很多歌曲，并且這些歌曲很適合當(dāng)時(shí)社會(huì)背景的需要。經(jīng)過聲樂訓(xùn)練的歌手在演唱這些作品基礎(chǔ)上，將自己具備的優(yōu)勢發(fā)揮到極致，不僅大膽提高發(fā)聲難度，而且想法設(shè)法進(jìn)行炫技，給觀眾帶來了非凡的藝術(shù)享受。

當(dāng)今的花腔女高音一般是指具有花腔演唱技巧的女高音。這等于間接肯定了花腔女高音擁有極高的技巧，能夠在自身換氣技術(shù)、氣息量、支持能力、高音區(qū)演唱技巧的支撐下，在高音區(qū)進(jìn)行炫技演唱。花腔女高音分為偏抒情和偏戲劇兩種，因?yàn)槁曇艟哂续B鳴般的悅耳、甜美，有小溪般的明快、流暢，在歌劇中常常用來塑造妙齡女郎的外形。此外，在早期的歌劇中也用來代表神靈發(fā)聲。

二、歌劇《愛的甘醇》簡述

多尼采蒂是意大利著名的歌劇作曲家，是意大利美聲樂派三巨頭之一。因?yàn)閯?chuàng)作了眾多的經(jīng)典歌劇，使他在歌劇創(chuàng)作領(lǐng)域享有盛譽(yù)?！稅鄣母蚀肌肥瞧湓诩磳⑦_(dá)到鼎盛時(shí)期的一部力作。歌劇題材來自于奧貝爾創(chuàng)作的著作《媚藥》。這部歌劇中的不少歌曲因?yàn)闃O具旋律美，成為深受觀眾喜愛的一部藝術(shù)珍品。該歌劇由二十首曲子組成，分為兩幕，其中最吸引人也是最為人稱道的是帶有花腔唱段的重唱。在歌劇中，豐富多彩的花腔演唱形式得以充分發(fā)揮，并且深刻地塑造了女主人公阿迪娜的形象。同時(shí)這些高難度的花腔演唱技巧也成功塑造了歌劇的音樂風(fēng)格。我們從這部作品中可管窺多尼采蒂的藝術(shù)才華和稟賦。在歌劇中，多尼采蒂通過河水般流暢的風(fēng)格、變幻莫測的節(jié)奏類型，塑造了阿迪娜極具生活真實(shí)感的人物性格。

三、花腔女高音應(yīng)具備技巧

在很多的演唱形式中，花腔女高音聽起來是好像是如同是一片紛飛的羽毛，異常輕盈，但這種演唱方式對(duì)音域的要求卻是最為突出的。花腔女高音對(duì)歌者要求比較高，聲帶不僅要短，而且共鳴腔體也要小。只有符合這樣的條件，歌者才能將花腔女高音運(yùn)用自如；也能很好地將歌者優(yōu)勢充分展現(xiàn)出來。特別是對(duì)跳躍音等所具有的美感能更好的展示出來。除了必須具備以上的先天條件外，歌者還要掌握的技巧有：首先是，在登臺(tái)演唱前，要做到身心放松。在演唱過程中，要適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用些動(dòng)作，以此保證演唱有一定的流動(dòng)性。其次，在具備良好的演唱能力的基礎(chǔ)上，要不斷的通過訓(xùn)練，尤其是對(duì)上下行快速音階、分解和弦式的訓(xùn)練，并在表演方面具備一定的水準(zhǔn)。

上下快速音階訓(xùn)練：在此過程中，練習(xí)者一定要盡量保證每一個(gè)音具有相當(dāng)?shù)臏?zhǔn)確性、力度、彈性；與此同時(shí)，音與音之間的銜接要保證自然流暢。在演唱時(shí)，歌者要講氣息集中到腰部，這樣做是為了盡量減少身體所承受的負(fù)荷，保證聚精會(huì)神，讓歌聲更有美感。

分解和弦的訓(xùn)練：要尤其注重以大跨度對(duì)跳音進(jìn)行訓(xùn)練，只有采取這樣的方式，才能保證橫膈膜有一定的彈性，同時(shí)最終使跳音有一定的柔韌性。在訓(xùn)練中，也要注意向上提升軟口蓋，以此打開聲門。只有保證橫膈膜具有了一定的彈性，歌者在演唱過程中發(fā)出得跳音才能更加通透，唱出的歌聲聽起來才能更加勻稱。

表演技巧：歌者擁有一定水準(zhǔn)的表演技巧，才能使聲音更有表現(xiàn)力。譬如在詠嘆調(diào)中，同樣的一個(gè)字會(huì)出現(xiàn)不同的音，歌者要根據(jù)所在地域，進(jìn)行統(tǒng)一。宣敘調(diào)要飽滿，元輔音要準(zhǔn)確、清楚等。

四、花腔女高音技巧在《愛的甘醇》中的使用

（一）在表現(xiàn)劇中陽光的阿迪娜時(shí)的使用

劇情一開始，作曲家就極具獨(dú)創(chuàng)精神地以連續(xù)的高位置的笑聲，引出阿迪娜的出場。在這個(gè)時(shí)候，她正在村中的一個(gè)角落里讀書，書中幽默的情節(jié)使她忍俊不住。在她銀鈴般的笑聲召喚下，村子中的其他人都圍過來，讓她講講書中的情節(jié)。在此演唱過程中，要以堅(jiān)實(shí)的呼吸作為保證的前提下，進(jìn)行高位置甩聲；在哼鳴的帶動(dòng)下，吧鼻咽腔完全打開，以此訓(xùn)練明亮靠前的面罩。這樣會(huì)保證音色明亮，聲音具有一定的穿透力，將主人公阿迪娜陽光活潑的形象展露無遺。

在對(duì)阿迪娜感性和理性的展示中，在演唱中應(yīng)把握兩個(gè)重點(diǎn)，分別為三拍子節(jié)奏感的律動(dòng)性和速度的流動(dòng)性。要求呼吸要保持通暢，速度不能太慢。為了展現(xiàn)阿迪娜活潑調(diào)皮的音樂形象，詠嘆調(diào)后半段由抒情極具跳躍性的花腔音樂風(fēng)格。節(jié)奏仍然保持為三拍子，再加入了跳躍性的負(fù)符點(diǎn)的節(jié)拍。通過呼吸對(duì)抗點(diǎn)給予的支持，使聲音呈現(xiàn)出靈活而有彈性的特點(diǎn)。

（二）在表現(xiàn)阿迪娜勇敢無畏時(shí)的使用

在這一段的開始，軍官貝爾克雷是在充滿豪情的進(jìn)行曲中出場的。緊接著就是他與內(nèi)莫里諾、阿迪娜的三重唱。在美妙的三重唱中，貝爾克雷對(duì)愛情的急迫、阿迪娜的鎮(zhèn)定自若、內(nèi)莫里諾的緊張與憤懣，得到了充分的表現(xiàn)。在這一段，旋律異常的優(yōu)美，和聲聽起來豐滿異常，具有很高的欣賞性，歌唱速度富于流動(dòng)性，在加上結(jié)尾處增加的合唱，烘托出了宏闊的場景和熱烈的氣氛。女主人公阿迪娜的演唱，深刻地揭示了她對(duì)美好愛情和自由的憧憬，以及對(duì)不趨炎附勢，對(duì)權(quán)貴不肖一顧的純潔的品德。

當(dāng)貝爾克雷對(duì)阿迪娜進(jìn)行表白并被拒絕后，率軍隊(duì)離去。內(nèi)莫里諾利用就他和阿迪娜兩人的機(jī)會(huì)，向阿迪娜表白內(nèi)心的愛情。后者借拂面的微風(fēng)，說出了自己心目中的愛情。委婉地拒絕了前者的愛情請(qǐng)求。這時(shí)倆人唱起了男女高音二重唱，這就是經(jīng)典名曲：“當(dāng)溫柔的微風(fēng)拂過”重唱由兩個(gè)部分組成，前部分具有較強(qiáng)的抒情性，后部分卻是跳躍性的花腔。在演唱過程中，要求歌者必須持續(xù)擴(kuò)張腹部肌肉，同時(shí)穩(wěn)定推進(jìn)胸腔支點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上，用喉頭阻擋氣息進(jìn)行顫動(dòng)來達(dá)成花腔女高音的演唱。

（三）在表現(xiàn)阿迪娜聰明伶俐時(shí)的使用

在小酒館里，內(nèi)莫里諾向一個(gè)江湖術(shù)士買下了能夠得到心中愛情的“神藥”，并喝了下去。希望能夠得到自己心目中的姑娘。就在這個(gè)時(shí)候，他鐘愛的阿迪娜來到了這里。當(dāng)她看到這個(gè)男人得意洋洋、自以為是的樣子后，感到非常好奇。雖然內(nèi)心很生氣，但是表面仍然表現(xiàn)出無所謂的樣子，話里話外諷刺著這個(gè)男人的苦惱和荒誕的行為，內(nèi)莫里諾也為自己爭辯，于是，倆人在爭執(zhí)中內(nèi)心慢慢的有了變化。

作家在這里用男高音與花腔女高音來推動(dòng)劇情的發(fā)展。仍然采用“當(dāng)微風(fēng)輕拂過后”中使用的一些手法，只不過在此基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，兩段銜接處加入了宣敘調(diào)。用于表達(dá)兩個(gè)被愛情所困的年輕人的感情。在這里，表演者需要集中高位置頭腔和堅(jiān)實(shí)的呼吸，以此發(fā)出如羽毛般輕盈，又如泉水般清澈的聲音。同時(shí)語感要保持銜接流暢、吐字清晰。通常來說，這些宣敘調(diào)相對(duì)來說容易，只要將擴(kuò)張對(duì)抗點(diǎn)、集中靠前的高位置、穩(wěn)定的胸腔支點(diǎn)與語氣重音、牌子節(jié)奏重音充分結(jié)合起來，就做到語言和音樂的完美結(jié)合。

五、結(jié)論

每一部成功的歌劇作品都一個(gè)不可多得的藝術(shù)珍品，歌者要用自己的歌聲，尤其是使用花腔女高音對(duì)其進(jìn)行完美演繹，需要歌者具備一定技巧和能力?；ㄇ慌咭魧W(xué)習(xí)者只有不斷學(xué)習(xí)，特別是對(duì)《愛的甘醇》這樣的經(jīng)典進(jìn)行學(xué)習(xí)，才能充分掌握這些技巧，掌握了牢固的歌唱基本功，并且能將經(jīng)典名作蘊(yùn)藏的藝術(shù)構(gòu)思表現(xiàn)的淋漓盡致。

［1］約翰，阿多因著，程淑安譯.卡拉斯在美國茱莉亞音樂學(xué)院講學(xué)集［M］.江蘇文藝出版社，2001.

［2］理查德，奧爾德森著，李維渤譯.嗓音訓(xùn)練手冊(cè)［M］.中央音樂學(xué)院出版社，2006.

［3］張延春.美聲唱法的聲音哦正與歌唱訓(xùn)練.解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2005，（2）.