岳雅軒

(四川大學(xué)，四川 成都 610225)

中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫的發(fā)展環(huán)境和崛起的必然性

岳雅軒

(四川大學(xué)，四川 成都 610225)

摘要：在這個(gè)還是以國(guó)際上迪斯尼為代表的三維故事片為主的大環(huán)境下，中國(guó)動(dòng)畫受到主流風(fēng)氣的影響，出現(xiàn)大量良莠不齊的動(dòng)畫作品，有些影視作品套用國(guó)外劇情結(jié)構(gòu)，以及學(xué)習(xí)國(guó)際先進(jìn)特效技術(shù)，但缺少對(duì)作品精神層面的思考，更應(yīng)該關(guān)心技術(shù)和視覺(jué)沖擊力這種表層的東西，因?yàn)殡S著觀眾審美水平的提高，將更加注重藝術(shù)作品精神層面的表達(dá)，獨(dú)立動(dòng)畫在我國(guó)還沒(méi)受到重視，但它強(qiáng)烈的藝術(shù)感與包容性是普通動(dòng)畫電影無(wú)法達(dá)到的。本文通過(guò)分析獨(dú)立動(dòng)畫與產(chǎn)業(yè)動(dòng)畫的區(qū)別與關(guān)系，中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫研究與創(chuàng)作發(fā)展的環(huán)境條件，預(yù)測(cè)我國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫崛起是必然的。

關(guān)鍵詞：中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫;發(fā)展環(huán)境;產(chǎn)業(yè)動(dòng)畫;崛起必然性

1國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫發(fā)展現(xiàn)狀

1.1國(guó)際動(dòng)畫現(xiàn)狀：國(guó)際的主流動(dòng)畫還是以迪斯尼和夢(mèng)工廠為代表的產(chǎn)業(yè)鏈動(dòng)畫為主，其故事情節(jié)大多是奇幻色彩，題材大部分關(guān)于動(dòng)物及魔法傳說(shuō)，角色一定是，正面積極向上努力奮斗的。故事結(jié)構(gòu)可歸納為，主角頭次嘗試失敗，接著進(jìn)行到下一計(jì)劃，也失敗了，主角繼續(xù)掙扎，遇到更大的挑戰(zhàn)，經(jīng)過(guò)一番努力，主角又遇到更更大的挑戰(zhàn)，直至最后節(jié)奏更加緊湊，主人公做出最后的決定，將這個(gè)故事推向尾聲。而且產(chǎn)業(yè)動(dòng)畫的制作也是工業(yè)化生產(chǎn)，有很完整的生產(chǎn)工人線，及規(guī)范化的生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)，發(fā)展相當(dāng)成熟。這樣規(guī)格化的生產(chǎn)，技術(shù)方面可以達(dá)到業(yè)內(nèi)頂端，而且具有極為雄厚的資金背景，產(chǎn)品很符合現(xiàn)在大眾審美趣味。如剛上映的迪斯尼公司《瘋狂動(dòng)物城》和夢(mèng)工廠的《功夫熊貓3》都是典型主流動(dòng)畫風(fēng)格。這些動(dòng)畫片會(huì)用獨(dú)立動(dòng)畫短片作為宣傳和實(shí)驗(yàn)的手段提前設(shè)計(jì)，所以在國(guó)外獨(dú)立動(dòng)畫還是發(fā)展比較快的，而且比較短，題材廣泛，觀眾群寬泛。

1.2國(guó)內(nèi)動(dòng)畫狀況：國(guó)內(nèi)動(dòng)畫由一開始的中國(guó)風(fēng)格動(dòng)畫的探究到現(xiàn)在向產(chǎn)業(yè)動(dòng)畫的發(fā)展，道路很艱辛，正走在剛剛起步的路上，動(dòng)畫師們沒(méi)能耐住性子把之前老一輩開創(chuàng)的中國(guó)風(fēng)格動(dòng)畫繼續(xù)探究下去，而是急著走國(guó)際路線，跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重，當(dāng)下動(dòng)畫本科教育也很重視對(duì)于技術(shù)的培養(yǎng)，但是卻忽略了對(duì)學(xué)生作為動(dòng)畫導(dǎo)演“導(dǎo)演”的能力，導(dǎo)致現(xiàn)在國(guó)內(nèi)出現(xiàn)很多技術(shù)不成熟，片子本身內(nèi)容更是無(wú)新意可言。還有就是我們對(duì)獨(dú)立動(dòng)畫的了解不夠，因?yàn)椴荒芎芸炜吹接?，所以很大一部分學(xué)生及動(dòng)畫人選擇做了市面上需求量大的技術(shù)工，沒(méi)有多少能搞獨(dú)立動(dòng)畫的研究。

1.3主流動(dòng)畫面臨的問(wèn)題：主流動(dòng)畫雖然內(nèi)容嚴(yán)謹(jǐn)，制作精致，結(jié)構(gòu)上也是有著嚴(yán)格的規(guī)律，但是觀眾會(huì)對(duì)同樣的技術(shù)和故事講述方式感到乏味，因?yàn)橹髁鲃?dòng)畫太過(guò)“規(guī)整”，就像獲得2006屆的法國(guó)長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫛稄?fù)活》，大家對(duì)它的評(píng)價(jià)并不是很高，很多主流動(dòng)畫都會(huì)出現(xiàn)這個(gè)鏡頭似曾相識(shí)，那個(gè)角色貌似在哪見(jiàn)過(guò)，這個(gè)場(chǎng)景風(fēng)格和某某某好像，雖然看似很有趣，視覺(jué)沖擊力很強(qiáng)，角色設(shè)計(jì)和場(chǎng)景都很大牌，但經(jīng)不住細(xì)細(xì)評(píng)味影片的內(nèi)涵深意，好多都只能博人一笑，卻時(shí)常讓人混為一談，產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。

2中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫的發(fā)展大環(huán)境和崛起的必然性

2.1獨(dú)立動(dòng)畫的作用。獨(dú)立動(dòng)畫是引領(lǐng)和預(yù)測(cè)下一次動(dòng)畫潮流的的原動(dòng)力，它永遠(yuǎn)要走在動(dòng)畫界的前沿，它可以沒(méi)有很好的剪輯，很好的故事敘述能力，或是因?yàn)橹谱髻Y金問(wèn)題而造成的影片質(zhì)量及技術(shù)問(wèn)題，但是卻能讓動(dòng)畫藝術(shù)家在極短的時(shí)間內(nèi)完成一個(gè)充滿生命力的作品。因?yàn)闀r(shí)間短暫，藝術(shù)家多通過(guò)直觀有效的，或是寓意十分深刻的方式表達(dá)自己的感覺(jué)。獨(dú)立動(dòng)畫就像動(dòng)畫界的弄潮兒，它永遠(yuǎn)預(yù)示著下一個(gè)潮流的興起，雖然不能立即拿來(lái)為當(dāng)下所用，但是卻蘊(yùn)含著很大的發(fā)展?jié)摿?，為之后的作品提供著新的藝術(shù)思維。

2.2中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫的現(xiàn)狀及發(fā)展大環(huán)境。國(guó)內(nèi)動(dòng)畫有很多分鐘數(shù)很足，但質(zhì)量很低的產(chǎn)品，甚至中國(guó)一度超越日本，成為“動(dòng)畫片長(zhǎng)國(guó)”，但數(shù)量不代表質(zhì)量，我們國(guó)家不缺會(huì)技術(shù)模仿精湛的技工繪畫師，因?yàn)楹芏嗳苏J(rèn)為作為公司的員工，抄襲國(guó)際大片才能賺到錢，所以苦練技術(shù)，為了能得到國(guó)家的扶持金，所以不需要做有分量的片子，我們真正缺的是種創(chuàng)意和包含在片中的誠(chéng)意。

不過(guò)還是有一部分獨(dú)立動(dòng)畫人在這條動(dòng)畫路上走得很遠(yuǎn)，勇于探求新東西，例如在昂西國(guó)際動(dòng)畫節(jié)及渥太華國(guó)際動(dòng)畫節(jié)得獎(jiǎng)的獨(dú)立動(dòng)畫家雷磊，國(guó)內(nèi)獨(dú)立動(dòng)畫制作人皮三，羅小黑系列動(dòng)畫等都是很好的例子。雖然版權(quán)方面受到很大的侵犯，但是他們還是不停在創(chuàng)作，并且通過(guò)自己研究出來(lái)的方法“不再讓觀眾買單，讓廣告主買單，和優(yōu)酷建立新的‘創(chuàng)作+推廣+銷售’合作模式”通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)推廣自己的作品。這樣讓獨(dú)立動(dòng)畫能持續(xù)的發(fā)展下去。

其實(shí)國(guó)家政策方面也做了很多扶持政策方面的改進(jìn)，根據(jù)《中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告2010-2011》提供的信息，相關(guān)部門正在強(qiáng)化版權(quán)意識(shí)，并且改變了最原始的基本上無(wú)條件的扶持政策，變成“扶強(qiáng)不扶弱”的扶持態(tài)度和政策，這很有利于動(dòng)畫作品的持續(xù)發(fā)展。

2.3中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫崛起的必然性。我們現(xiàn)階段很多動(dòng)畫制作商還是對(duì)視覺(jué)效果和技術(shù)所吸引，大多數(shù)觀眾也對(duì)這個(gè)比較關(guān)注，因?yàn)楝F(xiàn)階段我們的觀眾審美水平還是以主流動(dòng)畫為標(biāo)準(zhǔn)。例如對(duì)《大圣歸來(lái)》這部動(dòng)畫影片的評(píng)價(jià)極高，雖然制作很有“國(guó)際大片”的即視感，但是選題平庸，故事結(jié)構(gòu)也是按套路出牌。這種研習(xí)技術(shù)與追求動(dòng)畫品質(zhì)的精神是很值得欽佩的，但總是讓人覺(jué)得沒(méi)多少創(chuàng)意可言。當(dāng)然國(guó)內(nèi)有些獨(dú)立動(dòng)畫人正在進(jìn)行著下一步的嘗試，《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》就在嘗試著一種怪誕搞笑的片風(fēng)，算是國(guó)內(nèi)原創(chuàng)獨(dú)立動(dòng)畫的先鋒之一，而且一改我國(guó)現(xiàn)在“低幼”的受眾群，面向中青年觀眾，這已是一個(gè)進(jìn)步，雖然內(nèi)容有待提高，但表現(xiàn)出我們現(xiàn)在的觀眾群很大并且對(duì)我國(guó)本土原創(chuàng)獨(dú)立動(dòng)畫有很高的熱情，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)相當(dāng)廣闊，只是缺少有創(chuàng)意的作品和相對(duì)成熟，適應(yīng)我國(guó)本土國(guó)情的營(yíng)銷實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。所以對(duì)于一個(gè)“有料”的動(dòng)畫人來(lái)說(shuō)，是個(gè)大好時(shí)機(jī)，正如皮三說(shuō)的“我們有取之不盡的題材和超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，找到你最擅長(zhǎng)的辦法變成畫、文字、電影及其他，不自由的世界是痛苦的垃圾場(chǎng)，也是精神自由的發(fā)酵地?！?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1]皮三.獨(dú)立動(dòng)畫不妥協(xié),http://blog.sina.com.cn/s/blog_66606d8a0100z3sz.html.

[2]《非主流動(dòng)畫電影——?dú)v史·流派·大師》[著]薛燕平 中國(guó)傳媒大學(xué)出版社.

作者簡(jiǎn)介：岳雅軒(1992-)，民族：漢族，籍貫：山西，學(xué)歷：研究生，單位：四川大學(xué)，研究方向：設(shè)計(jì)學(xué)，學(xué)號(hào)：2015221050085。

中圖分類號(hào):J218

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1671-1602(2016)12-0179-01