淺談吳冠中水墨作品對中國繪畫變革的重要意義

白煜辰

(四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院國畫系，四川 成都 610207)

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淺談吳冠中水墨作品對中國繪畫變革的重要意義

白煜辰

(四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院國畫系，四川 成都 610207)

摘要：全文對吳冠中先生關(guān)于現(xiàn)代中國畫探索的重要意義做了深刻的探討，表達(dá)了中國畫變革的重要意義。文中寫出，他的充滿傳奇色彩的一生不僅為繪畫史上留下了輝煌不朽的畫作，更是為20世紀(jì)后中國畫開辟了承前啟后的傳承之路。

關(guān)鍵詞：吳冠中；水墨；中國繪畫；結(jié)合

吳冠中先生是江蘇宜興人，1942年畢業(yè)于國立藝術(shù)?？茖W(xué)校，1947年到巴黎國立高級美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。他是20世紀(jì)中國繪畫史上的代表畫家之一，他為中國現(xiàn)代繪畫做出了無可替代的重大貢獻(xiàn)。他堅持不懈的地探索東西方繪畫兩種藝術(shù)語言的不同美學(xué)觀念，堅韌不拔地實(shí)踐“油畫民族化”，“中國畫現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念，形成了鮮明的藝術(shù)特色。

20世紀(jì)以來學(xué)習(xí)中國畫，總繞不開走向消亡還是走向融合這個大命題。黑格爾在談到各門藝術(shù)發(fā)展過程中指出，“每一門藝術(shù)都有它在藝術(shù)上達(dá)到完滿發(fā)展的繁榮期，前此又一個準(zhǔn)備期，后此有一個衰退期。因為藝術(shù)作品全部是精神產(chǎn)品，向自然界產(chǎn)品那樣不可能一步就達(dá)到完美，而是要經(jīng)過開始，進(jìn)展，完成和終結(jié)，要經(jīng)過抽芽，開花和枯謝?！倍鴧枪谥邢壬鷪?zhí)著地守望著“在祖國、在故鄉(xiāng)、在家園、在自己心底”的真切情感，他通過自己在國外的西畫學(xué)習(xí)，與對中國畫的深入研究，用自己的方法表達(dá)了民族和大眾的審美需求，他的繪畫即具有傳統(tǒng)中國繪畫特點(diǎn)，也充滿了現(xiàn)代感。他的觀念和繪畫創(chuàng)作適應(yīng)了歷史發(fā)展和時代的需要，推動了中國現(xiàn)代繪畫觀念的演變和發(fā)展。同樣，吳冠中先生美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育上取得了巨大成就，在海內(nèi)外享有很高聲譽(yù)。多次在中國美術(shù)館和全國十余個主要城市舉辦個人畫展，并先后在新加坡國家博物館、香港藝術(shù)中心、美國舊金山中華文化中心、伯明翰博物館、堪薩斯大學(xué)藝術(shù)館、紐約州圣約翰博物館及底特律博物館、大英博物館、巴黎市立塞紐奇博物館等舉辦畫展。已出版?zhèn)€人畫集50余種、個人文集有《吳冠中談藝集》《吳冠中散文選》《美丑緣》《生命的風(fēng)景》《吳冠中文集》等十余種。

吳冠中先生的畫目前最能受到廣泛認(rèn)同的恐怕就是水墨作品了，各個年齡、文化層次的人都能找到欣賞吳冠中先生的作品的角度。這除去題材、色彩、筆墨等基本元素之外，其中一個重要原因就是吳冠中繪畫作品的現(xiàn)代性，這是一種交融中西方文化審美，大大區(qū)別于傳統(tǒng)水墨畫的傳統(tǒng)審美。而有創(chuàng)新，就有反對的聲音，一些藝術(shù)理論家認(rèn)為這樣的交融失去了中國繪畫的特色，失掉了筆墨的韻味。

記得吳冠中先生曾有這樣一段話，“我國傳統(tǒng)繪畫大都用筆，墨繪在紙或者絹上，筆與墨是表現(xiàn)手法中的主體，因之評畫必然涉及筆墨。逐漸，舍本求末，人們往往孤立地評論筆墨。喧賓奪主，筆墨倒成了作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。構(gòu)成畫面，其道多矣。點(diǎn)，線，塊，面都是造型手段，黑、白、五彩，渲染無窮氣氛。為求表達(dá)視覺美感及獨(dú)特情思，作者可以用任何手段，不擇手段，即擇一切手段。筆墨只是奴才，它絕對奴役于作者思想情緒的表述。情思在發(fā)展，作為奴才的筆墨手法永遠(yuǎn)跟著變換形態(tài)，無從考慮將呈現(xiàn)何種體態(tài)面貌。也許將被咒罵失去了筆墨，其實(shí)失去的只是筆墨的就是形式，真正該反思的應(yīng)是作品的整體形態(tài)及其內(nèi)涵是否反映了新時代的風(fēng)貌?！庇纱丝梢?，現(xiàn)代中國繪畫的學(xué)習(xí)不僅要從傳統(tǒng)中去學(xué)習(xí)，更要順應(yīng)時代，去從內(nèi)在中去實(shí)踐中國繪畫的現(xiàn)代性，與同時兼具傳統(tǒng)繪畫的特點(diǎn)，不失本色。

吳冠中先生的繪畫美學(xué)思想包含了繪畫精神民族化與繪畫形式普及適應(yīng)化的雙重價值取向，而這兩種價值取向在他的水墨作品中完整的呈現(xiàn)了出來，為現(xiàn)代中國畫變革、創(chuàng)新有了重要的啟迪意義，更是為我們現(xiàn)代青年作者繪畫創(chuàng)作，開啟了一種新的思維方向。

參考文獻(xiàn)：

[1]黑格爾，朱光潛譯.美學(xué).

[2]吳冠中談藝集

作者簡介：白煜辰(1994-)，女，河南洛陽人，漢，本科，研究方向；中國畫。

中圖分類號:J205

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1671-1602(2016)10-0208-01