中國舞編創(chuàng)中戲曲元素的運(yùn)用探析

孫藝萌

【摘 要】戲曲一直是中國傳統(tǒng)文化的精華部分，對于中華文明的發(fā)展起到重要的促進(jìn)作用。戲曲對于其他文化的影響也是極其深遠(yuǎn)的，戲曲元素在中國眾多的藝術(shù)表現(xiàn)形式方面都有其明顯的身影存在。中國舞的編創(chuàng)可以積極運(yùn)用中國的傳統(tǒng)元素，增強(qiáng)中國舞的生命活力。將戲曲元素應(yīng)用到中國舞的編創(chuàng)過程中，能夠增強(qiáng)中國舞的審美意義，同時(shí)還能夠?qū)τ趹蚯氐陌l(fā)展起到積極的促進(jìn)作用。在中國舞編創(chuàng)具體應(yīng)用戲曲元素的過程中，需要對于戲曲元素的突出特點(diǎn)進(jìn)行分析研究，從而找出更多適合中國舞的成分。本文試從戲曲元素的內(nèi)涵入手，對中國舞編創(chuàng)過程中對于戲曲元素的運(yùn)用進(jìn)行具體探討。

【關(guān)鍵詞】中國舞；編創(chuàng)；戲曲元素；運(yùn)用

中國文化源遠(yuǎn)流長，其中蘊(yùn)涵著豐富的營養(yǎng)成分，對于中國現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展具有重要意義。舞蹈和戲曲本來是兩種不盡相同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，但隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展水平的不斷提高，多種藝術(shù)形式的融合現(xiàn)象變得越來越普遍。處于目前的時(shí)代背景之下，文化相互交融，人們的審美日趨多樣化，為舞蹈在積極汲取戲曲元素進(jìn)行創(chuàng)作提供了重要的前提條件。中國舞在進(jìn)行編創(chuàng)的過程中，對于戲曲故事中的時(shí)代背景、人物形象、主要故事情節(jié)、表演風(fēng)格都能夠有所借鑒，使其成為現(xiàn)代中國舞蹈的重要內(nèi)容[1]。將戲曲元素應(yīng)用到中國舞的編創(chuàng)之中，能夠?yàn)橹袊璧陌l(fā)展注入新鮮的血液，使其具有豐富的生命力和活力，同時(shí)能夠在現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展中，對人們的審美水平不斷提高起到積極影響。

1 戲曲元素的內(nèi)涵

1.1 戲曲元素中包含著豐富的表演元素

中國戲曲在表演風(fēng)格上通常會(huì)以較為夸張的表演形式而進(jìn)行，夸張的唱腔、夸張的臉譜是給欣賞過戲曲的人留下的最為深刻的印象。中國戲曲在進(jìn)行表演的過程中，為了突出人物性格，會(huì)賦予人物特殊的形象風(fēng)格，人物臉譜化就是戲曲表演中的重要特點(diǎn)之一。人們在觀賞戲曲表演時(shí)，能夠鮮明地了解到戲曲所想要表達(dá)的愛憎情感，戲曲表演本來就是表達(dá)鮮明的思想情感，而觀看戲曲表演的人們通常對于戲曲表演的曲目形式都已經(jīng)有了大致的了解，人們所想要真正欣賞的并不單純是緊張的故事情境，更多地是由戲曲表演演員自身的演出所帶給觀眾的緊張感[2]。因而，戲曲表演突出人物形象，并不會(huì)使人感到厭煩，反而在很大程度上更能夠增添故事的生動(dòng)性和形象性。戲曲表演中很多人物的各種生活狀態(tài)、人物性格都是通過戲曲表演演員的多種多樣具有特定形式的身段表演來進(jìn)行表現(xiàn)的，諸如，人物的生氣、憤怒、高興、哀傷都是通過人物的特點(diǎn)形式的表演來突出的，同時(shí)，不同人物所代表的身份不同，進(jìn)行相同表演時(shí)所使用的方式也是不盡相同的。戲曲表演的眾多元素中采用的是“取其意而棄其形”的方式，對于想要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活中的一些事物，在轉(zhuǎn)化為戲曲表演時(shí)，通常都是對生活形式中這種行為方式的意義給予表現(xiàn)突出，而對于更多的動(dòng)作形式本身卻是并不十分追求相似的。因而，在中國的戲曲中，戲曲表演演員能夠?qū)χ环叫⌒〉奶斓?，就能夠盡情展現(xiàn)出所想要表達(dá)的眾多東西，無論是不存在的江河、還是滿園春色，透過戲曲表演多種元素的相互結(jié)合，我們都能夠看到生動(dòng)的表演[3]。

1.2 戲曲元素中重點(diǎn)突出人物形象

人物是各種多姿多彩的故事進(jìn)行發(fā)展的線索，是任何舞臺(tái)表演的靈魂，沒有了人物的重要參與，任何表演形式都會(huì)失去它的魅力，戲曲表演更是如此。戲曲元素中最為出色也是最能夠打動(dòng)人的是豐富多彩的人物形象。眾所周知，在我國的戲曲中，戲曲角色主要是分為生、旦、凈、末、丑，這幾種主要的人物類型幾乎涵蓋了我國戲曲中所有的人物形象，他們通過不同的服裝、唱詞、旁白、動(dòng)作、表演方式來突出展現(xiàn)這個(gè)角色本身所想要表達(dá)的情感[4]。人物形象的千差外別，都是通過戲曲元素的不同表現(xiàn)方式來進(jìn)行傳遞的，觀眾在欣賞戲曲表演的時(shí)候，通過戲曲表演演員個(gè)人的特征，就能夠清楚地判斷出這個(gè)演員所代表的人物形象是善是惡、是喜是怒。戲曲表演中人物形象的多種元素，能將唱、念、做、打等多種表現(xiàn)形式相互融合為一體，營造了豐富多姿的舞臺(tái)形象，能夠?yàn)橛^眾帶來豐富的視覺享受[5]。

2 中國舞編創(chuàng)過程中對于戲曲元素的運(yùn)用

2.1 融入戲曲元素中的表演元素和人物形象元素

中國的戲曲中蘊(yùn)涵著豐富的元素，其中，表演元素和人物形象元素是主要的方面，對于中國戲曲表演的發(fā)展具有重要的影響意義。中國舞在進(jìn)行編創(chuàng)的過程中，將戲曲元素中主要的表演元素和人物形象元素予以融合應(yīng)用，能夠?qū)⑽璧负蛻蚯鷥煞N藝術(shù)表現(xiàn)形式中所包含的豐富內(nèi)涵進(jìn)行有效貫通，使中國舞能夠以一種具有新鮮生命力的形式存在于現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展進(jìn)程中，增強(qiáng)中國舞的藝術(shù)表現(xiàn)力。中國戲曲往往通過一些想象、夸張的浪漫主義手法，進(jìn)行塑造舞臺(tái)上眾多的人物形象，構(gòu)思奇特而具有表現(xiàn)力，同時(shí)還是對于現(xiàn)實(shí)生活的有效反映。將戲曲元素中的表演元素融入到中國舞的編創(chuàng)中，能夠使得中國舞在進(jìn)行表演的過程中，增強(qiáng)畫面感，給觀眾帶來一定的視覺沖突，能夠增強(qiáng)欣賞者的心理印象。將戲曲中突出的表演元素應(yīng)用到中國舞的編創(chuàng)中，可以將舞蹈的眾多動(dòng)作，進(jìn)行分解，然后再進(jìn)行連貫性地編排，使其成為具有豐富藝術(shù)內(nèi)涵的形式[6]。

2.2 中國舞編創(chuàng)過程中注意考慮到舞臺(tái)效果中的戲曲元素

將戲曲表演元素中的豐富故事進(jìn)行重新整合，使其適應(yīng)中國舞的表演形式，這樣中國舞在進(jìn)行舞臺(tái)表演時(shí)，就能夠形成一個(gè)具有完整意義的故事，從優(yōu)秀的故事情境中出發(fā)，在舞蹈的編創(chuàng)中融入進(jìn)一些情感、情節(jié)的沖突，增強(qiáng)舞蹈的沖擊性，從而能夠更好提高舞蹈演員的表現(xiàn)力。將戲曲表演中人物形象的豐富元素與中國舞的編創(chuàng)進(jìn)行結(jié)合，能夠在中國舞的實(shí)際演出中，增強(qiáng)舞蹈演員的個(gè)人舞臺(tái)表現(xiàn)力，逐步提升舞蹈演員的能力，增強(qiáng)他們對于舞蹈藝術(shù)的感知力，從而能夠更好地進(jìn)行藝術(shù)表演。真正能夠打動(dòng)人心的舞蹈，必定是融入進(jìn)了舞蹈演員自身的思想情感的，舞蹈演員在進(jìn)行表演時(shí)，能夠真正體會(huì)到他所代表形象本身所具有的豐富內(nèi)涵時(shí)，才能夠在表演過程中進(jìn)行有效地展現(xiàn)。中國戲曲元素中對于人物形象的把握相當(dāng)?shù)轿唬瑢⑦@種人物形象的豐富元素融入到中國舞的編創(chuàng)中，會(huì)具有良好的舞臺(tái)效果。在進(jìn)行中國舞的編創(chuàng)過程中，將舞蹈所展現(xiàn)的完整故事情節(jié)進(jìn)行分割，將故事中所代表的每個(gè)人物形象都分配到相應(yīng)的舞蹈演員身上，促進(jìn)他們自身進(jìn)行仔細(xì)揣摩，同時(shí)還要能夠進(jìn)行舞蹈演員之間的相互配合工作，保證他們能夠在多次的練習(xí)表演過程中，增進(jìn)對于彼此人物形象的了解[7]。

3 總結(jié)

我國戲曲在發(fā)展過程中融入到了中國傳統(tǒng)文化中的眾多元素，因而，戲曲中也有著豐富的中國元素，在進(jìn)行中國舞的編創(chuàng)過程中，積極運(yùn)用戲曲元素，能夠更好為中國舞增添魅力。舞蹈和戲曲是兩種風(fēng)格不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，但是，兩者在舞臺(tái)表演方面、藝術(shù)表現(xiàn)力方面卻有些相互類似的東西，因而，在中國舞的編創(chuàng)中運(yùn)用戲曲元素，有其自身的土壤條件。戲曲元素中包含著豐富的表演元素和人物形象元素，將其應(yīng)用到中國舞的編創(chuàng)中，能夠?yàn)橹袊璧陌l(fā)展起到積極的促進(jìn)作用，同時(shí)還能夠增強(qiáng)中國舞的審美價(jià)值。

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[責(zé)任編輯：王楠]