淺析中國水墨動畫的藝術表現(xiàn)與創(chuàng)新

張玲

(安徽師范大學，安徽 蕪湖 241000)

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淺析中國水墨動畫的藝術表現(xiàn)與創(chuàng)新

張玲

(安徽師范大學，安徽 蕪湖 241000)

摘要：中國傳統(tǒng)水墨動畫使用寫意風格的水墨人文畫作為表現(xiàn)形式，以本民族深厚的傳統(tǒng)文化為根本，全方位的展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的博大精深。中國的傳統(tǒng)水墨動畫是我國動畫藝術里面獨特的分流，是傳統(tǒng)水墨繪畫與動畫技術的一次獨特結(jié)合，一度成為最具有中國特色的動畫藝術作品，出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的傳統(tǒng)水墨動畫，例如：《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《山水情》等優(yōu)秀作品。但是近些年，由于水墨動畫自身的局限性和由于受到美國、日本等動畫發(fā)達國家的文化和經(jīng)濟的沖擊，中國動畫的發(fā)展始終在困境中徘徊不前，為了重新將水墨動畫重拾往日的輝煌。首先將水墨動畫的發(fā)展歷程和當今的狀況進行研究和分析；其次著重選擇水墨動畫里面具有代表性的動畫片進行分析；分析完了以后再對水墨動畫和中國動畫的現(xiàn)狀與美國迪士尼動畫進行對比分析；最后，對于我國傳統(tǒng)水墨動畫的前景與發(fā)展提出建議，水墨動畫在現(xiàn)代的傳播中，要適應時代的潮流，要以更加通俗易懂的表現(xiàn)方法，將中國水墨動畫發(fā)揚光大。

關鍵詞：水墨動畫；藝術創(chuàng)想；藝術表現(xiàn)；發(fā)展

1水墨動畫的自身特點

從字面上來看，水墨動畫最大的特點就是用水和墨來制作動畫，和國外早期動畫的創(chuàng)作不同。它將中國寫意的山水畫風格融入到動畫作品里面，形成動畫所特有的水墨渲染的效果。到后來，中國水墨動畫有了些創(chuàng)新，出現(xiàn)了彩墨的表現(xiàn)手法，給予水墨動畫另外一種特色。

另外，水墨動畫最大化的將中國傳統(tǒng)繪畫里面的抒情性和意境化用動畫的形式表現(xiàn)出來，中國傳統(tǒng)的繪畫形式從來都不強調(diào)對客觀的模擬，更加注重對內(nèi)心情感的抒發(fā)。而水墨動畫正是繼承了中國傳統(tǒng)繪畫的這個特點，對畫面意境的追求達到了最大化。傳統(tǒng)繪畫中的留白、筆法等的運用使水墨動畫展現(xiàn)出有別于其他動畫獨特的藝術特點。水墨動畫中的音樂大多使用中國傳統(tǒng)樂器配樂的，比如《牧笛》中的笛聲給人一種朦朧美，牧童使用竹子做成笛子，用悠揚的笛聲找到了水牛，體現(xiàn)了簡單的生活情調(diào)。里面的牧童慢慢走來或者遠去，從畫面的構(gòu)圖中可以看出，讓主人公從畫面的一邊走到另一邊的方式，展現(xiàn)了其大小變化，利用動態(tài)的場景讓畫面具有透視的感覺。這些特點都表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)水墨動畫的獨特之處，體現(xiàn)了傳統(tǒng)水墨必須建立在中國傳統(tǒng)文化藝術之上。

2水墨動畫代表作分析

自20世紀20年代起，中國動畫就獲得了很大成就，雖然現(xiàn)在處于一種尷尬的局面，但是當時的中國傳統(tǒng)動畫擁有“中國畫派”的美稱。在當時的世界動畫舞臺上也有一席之地，例如《大鬧天宮》、以敦煌壁畫為創(chuàng)作靈感的《九色鹿》、《三個和尚》等大量優(yōu)秀動畫作品，其中水墨動畫也有許多優(yōu)秀的代表作品，上海美術制片廠自1960年至今，制作了多部水墨動畫。其中有幾部比較有代表性的水墨動畫，第一部水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》里面運用了大量的留白技法，水塘里面寥寥的幾片荷葉，下面用了大片的空白，恐怕只有水墨動畫才會運用留白來表現(xiàn)水塘里的水，沒有波光粼粼的湖面，只有大片的空白，通過畫面中其他東西的，讓觀眾在心里蕩漾出一池清水。動畫《山水情》里面大量的使用了“半邊”構(gòu)圖和空處留白來表現(xiàn)煙霧朦朧的秀氣之美，另外《山水情》是中國水墨動畫的鼎盛之作，和之前的作品相比較已近完美，它將水墨動畫的特點發(fā)揮的淋漓盡致。水墨動畫《牧笛》也運用了大量的留白，打破了空間布局的限制，將不同空間里面的事物放在一起，表現(xiàn)了創(chuàng)作者的情感境界，牧童悠閑的騎著水牛，吹著笛子，慢慢的消失在田野的里面，整個畫面深遠唯美。通過幾部動畫的分析，可以看出水墨動畫極大的繼承了中國傳統(tǒng)繪畫的特點，具有深厚的人文內(nèi)涵。

3中國水墨動畫的發(fā)展與創(chuàng)新

隨著社會的發(fā)展，F(xiàn)LASH動畫、三維動畫等開始出現(xiàn)。在動畫制作技術不斷發(fā)展的同時，中國的水墨動畫也在發(fā)生變化。在日常的電視中可以看到許多使用傳統(tǒng)水墨風格的宣傳片，水墨與科技的結(jié)合，帶來的效果是可喜的?！短痢肥潜本╇娪皩W院孫立軍指導，黃穎導演的一部動畫短片。雖然這部短片獲了許多獎項，例如第二十七屆葡萄牙艾斯平霍國際動畫節(jié)國際競賽單元A組最佳影片等獎項。這部動畫的成功之處在于它不僅具有水墨動畫的特點，更是有別于中國其他經(jīng)典水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》等動畫?！短痢吩谶x材上面，也突破了傳統(tǒng)水墨動畫始終依賴中國傳統(tǒng)文化里面的民間傳說等，里面的鏡頭語言的運用體現(xiàn)出了前衛(wèi)和現(xiàn)代性，這是一個了不起的突破，并且立足于傳統(tǒng)水墨動畫進行創(chuàng)新。當今是一個以快節(jié)奏為主的社會，雖然水墨動畫有它獨特的韻味，但是由于制作過程太過于繁瑣，時間上也極其耗費，所以水墨動畫要適應現(xiàn)狀，改良制作方式，才能獲得商業(yè)利潤得以繼續(xù)發(fā)展。

另外，傳統(tǒng)水墨動畫里面的人設和場設，大都借鑒中國傳統(tǒng)文化、繪畫等。這就造成水墨動畫的受眾局限性，例如《小蝌蚪找媽媽》就是出自齊白石的《蛙聲十里出山泉》，這樣做雖然有其優(yōu)勢，但是當今社會，要想向商業(yè)動畫進行轉(zhuǎn)變，就必須考慮受眾的問題。這不僅僅是水墨動畫所存在的問題也是整個中國動畫所面臨的現(xiàn)狀，受眾考慮過于低齡化、單一化，這樣就市場而言就很難打開，所以中國動畫要想得以發(fā)展，還要我們繼續(xù)探索。

4結(jié)語

水墨動畫是的發(fā)展需要借鑒國外成功先例，水墨動畫有其獨特的表現(xiàn)手法，為中國動畫注入新鮮的血液，但是在發(fā)展的過程中，也有許多的障礙。水墨動畫的發(fā)展不能只停留在技術的發(fā)展，對于故事趣味，人物設計也要加強，從而實現(xiàn)從實驗動畫向商業(yè)動畫的轉(zhuǎn)變。中國動畫需要擁有自己特色的動畫，現(xiàn)如今的動畫市場，存在許多問題比如說動畫衍生品的不足等，這些就需要我們借鑒國外成功的案例，努力使得水墨動畫商業(yè)性和藝術性的結(jié)合。先進，國家對于動畫行業(yè)的大力支持、各個高校對于動畫人才的大力培養(yǎng)，中國的水墨動畫朝著更加美好的方向發(fā)展著，通過廣大動畫行業(yè)人才的努力，將這一傳統(tǒng)的動畫表現(xiàn)形式得以發(fā)展下去。

中圖分類號:J21 J20

文獻標志碼：A

文章編號：1671-1602(2016)06-0048-01

作者簡介：張玲(1993-)，女，安徽六安人，安徽師范大學，新聞與傳播學院，本科在讀，專業(yè)方向：動畫。