淺析電影《我的父親母親》的造型藝術(shù)

馮德嶺

（黃河科技學(xué)院，河南　鄭州　450063）

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淺析電影《我的父親母親》的造型藝術(shù)

馮德嶺

（黃河科技學(xué)院，河南鄭州450063）

摘 要：張藝謀是攝影專(zhuān)業(yè)出身，被公認(rèn)為影視造型方面的高手，在影片中十分注重造型元素的運(yùn)用。他的影片在畫(huà)面、聲音、色彩、空間造型等方面都獨(dú)具特色，從而奠定了他在中國(guó)電影界一流導(dǎo)演的地位。本文通過(guò)對(duì)張藝謀導(dǎo)演的電影《我的父親母親》造型藝術(shù)的分析，來(lái)解讀這部影片的魅力所在，淺析電影造型藝術(shù)的奧妙。

關(guān)鍵詞：《我的父親母親》；畫(huà)面；聲音；色彩；空間

導(dǎo)演電影風(fēng)格的形成主要體現(xiàn)在對(duì)電影造型元素的運(yùn)用，作為電影創(chuàng)作者要善于運(yùn)用造型元素解構(gòu)故事、塑造人物形象、表達(dá)主題觀念。由此可見(jiàn)，造型元素的設(shè)計(jì)對(duì)于一部影片來(lái)說(shuō)有多么重要，它直接關(guān)系到電影能否成功。電影被稱(chēng)為“最生動(dòng)的藝術(shù)”，而造型元素就是解構(gòu)這種“最生動(dòng)藝術(shù)”的骨架。張藝謀可謂是中國(guó)影視界最擅長(zhǎng)運(yùn)用造型元素的導(dǎo)演之一，其作品著力展示電影造型的魅力，達(dá)到一種至高的境界，反映出新的電影美學(xué)追求。現(xiàn)代電影中，造型元素對(duì)電影越來(lái)越起著舉足輕重的作用，電影的造型主要包括畫(huà)面、色彩、聲音、空間四大元素?，F(xiàn)結(jié)合張藝謀的影片《我的父親母親》，對(duì)造型元素的運(yùn)用進(jìn)行具體分析。

一、畫(huà)面造型元素

畫(huà)面造型是電影藝術(shù)中最直觀、最重要、最基本的一種造型元素。所謂畫(huà)面是指不間斷地通過(guò)攝影機(jī)拍攝下來(lái)的靜止或運(yùn)動(dòng)的對(duì)象，能表達(dá)一定含義，并能與上下電影畫(huà)面進(jìn)行組接的有可視影像的一段膠片片斷。在影片的敘事結(jié)構(gòu)上，張藝謀講究畫(huà)面的首尾呼應(yīng)，追求一種獨(dú)特的構(gòu)圖形式；善于運(yùn)用固定鏡頭，“無(wú)情”地凝視著鏡頭前所發(fā)生的一切，達(dá)到一種真實(shí)、自然的效果。從張藝謀所有拍攝、導(dǎo)演的電影作品來(lái)看，他往往選擇那些富有強(qiáng)烈視覺(jué)性的物象來(lái)表達(dá)主題。譬如在《我的父親母親》中，導(dǎo)演運(yùn)用紅棉襖、紅發(fā)卡、青花瓷碗、紅布等一系列的物象，來(lái)隱喻父親和母親之間那種純真而偉大的愛(ài)情，令人感動(dòng)不已。

電影畫(huà)面造型元素往往用來(lái)揭示故事內(nèi)容、體現(xiàn)導(dǎo)演意圖、展示演員表演，實(shí)現(xiàn)主創(chuàng)人員的創(chuàng)作設(shè)想和創(chuàng)作結(jié)果。電影藝術(shù)中的畫(huà)面構(gòu)圖一般由主體、陪體和環(huán)境三部分組成，電影畫(huà)面構(gòu)圖不僅要處理好主體與陪體、環(huán)境之間的位置，大小、透視關(guān)系，還要處理好運(yùn)動(dòng)鏡頭和主體的運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的變化，可以這么說(shuō)，電影畫(huà)面構(gòu)圖是一種動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。影片畫(huà)面構(gòu)圖的前提條件是導(dǎo)演對(duì)于空間造型的設(shè)計(jì)，它決定了畫(huà)面構(gòu)成形式，決定了影片的造型風(fēng)格，影響了影片的情感基調(diào)。影片《我的父親母親》的開(kāi)篇和結(jié)尾處均采用曲線構(gòu)圖的形式，產(chǎn)生一種繪畫(huà)般的平衡感和秩序感。影片一開(kāi)始是一條彎彎曲曲的路延伸至大山深處，用“路”的曲線構(gòu)圖形式來(lái)象征母親對(duì)父親真摯而純潔的愛(ài)意，影片最后，張藝謀依然借助“路”來(lái)表達(dá)母親對(duì)父親那份真誠(chéng)和執(zhí)著的愛(ài)情。

二、聲音造型元素

電影藝術(shù)作為第七藝術(shù)，是由視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)共同組成的，是一門(mén)視聽(tīng)綜合藝術(shù)。聲音的融入為導(dǎo)演帶來(lái)了更大的創(chuàng)作空間，在影片中聲音與畫(huà)面是相輔相成、相得益彰的。正是由于聲音與畫(huà)面的互相配合甚至矛盾沖突，才使電影具有更豐富的創(chuàng)造表現(xiàn)力，在人們心中產(chǎn)生悠遠(yuǎn)深邃的回響。張藝謀作為電影造型運(yùn)用方面的高手，尤其注重聲音元素（語(yǔ)言、音樂(lè)和音響）為造型表意、寫(xiě)實(shí)敘事服務(wù)。因而有必要對(duì)電影《我的父親母親》聲音造型元素之一——音樂(lè)加以闡述。

影片的音樂(lè)以其旋律優(yōu)美、感人至深、富有想象力等特征，成為一種重要的電影敘事手法。音樂(lè)作為一種造型符號(hào)在張藝謀的電影里得到充分的展示，運(yùn)用音畫(huà)分離和音畫(huà)對(duì)位的手法，在不同時(shí)空環(huán)境中順暢地過(guò)渡和交叉，成功營(yíng)造了影片的氛圍。有時(shí)音樂(lè)和畫(huà)面的節(jié)奏、情緒、意境、傾向相反，類(lèi)似于文學(xué)中的反襯手法，形成音畫(huà)相輔相成、對(duì)立統(tǒng)一；有時(shí)聲音游離于畫(huà)面之外，不拘泥于影片的具體情節(jié)，從更高的層次塑造音樂(lè)形象、表達(dá)主題思想?！段业母赣H母親》的電影主題音樂(lè)旋律優(yōu)美，生動(dòng)感人。在村口，人們迎來(lái)了“我的父親”——駱先生，父親不經(jīng)意地一瞥，打開(kāi)了母親心中的情感閘門(mén)，羞紅了母親的臉頰，母親依依不舍地目送父親。此時(shí)的音樂(lè)悠揚(yáng)、舒緩、開(kāi)闊，采用單簧管、竹笛奏出優(yōu)美的旋律，聲音純潔、干凈、悠揚(yáng)，天籟之聲響徹天空，仿如一顆萌動(dòng)而激蕩的少女之心，音樂(lè)使影片更加精彩、感人，成功地營(yíng)造了影片的氣氛。

作曲家三寶所做的《我的父親母親》主題音樂(lè)，旋律優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，每當(dāng)主題音樂(lè)響起，腦海便會(huì)浮現(xiàn)出與之相關(guān)聯(lián)的畫(huà)面，如金黃色的背景，鮮紅色的圍巾，年輕母親清澈如水的眼睛等畫(huà)面，運(yùn)用音樂(lè)成功塑造了鮮明的人物形象?？傊?，聲音造型打破了屏幕的邊框，延伸出無(wú)限的空間感，傳達(dá)出更多畫(huà)面無(wú)法表達(dá)的含義，正如美國(guó)著名的作曲家赫爾曼說(shuō)的：“音樂(lè)實(shí)際上為觀眾提供了一系列無(wú)意識(shí)的支持。它不經(jīng)常露面而且你也沒(méi)必要知道它，但是它卻起到了應(yīng)有的作用?！保?］

三、色彩造型元素

張藝謀所拍攝和導(dǎo)演的影片追求形式美感，構(gòu)圖新穎、畫(huà)面精致、色彩絢麗、影調(diào)極具張力，帶有極強(qiáng)的主觀性和表現(xiàn)意識(shí)，色彩效果極度張揚(yáng)、沖突強(qiáng)烈、形式感異常強(qiáng)烈，以突兀的視覺(jué)沖擊力賦予了色彩本不具備的意識(shí)形態(tài)內(nèi)涵。

在電影《我的父親母親》中，張藝謀運(yùn)用色彩解構(gòu)時(shí)空，開(kāi)頭結(jié)尾采用黑白色，中間的回憶部分用彩色，色彩形成前后對(duì)比，使得情感產(chǎn)生強(qiáng)烈反差?，F(xiàn)在的“黑白”的悲痛，使人懷念曾經(jīng)擁有的“彩色”回憶；而過(guò)去“彩色”的美好回憶，更加突顯失去的“黑白”痛苦。

色彩在張藝謀的電影作品里不僅是純粹電影化的造型手段，而且還構(gòu)成他電影的視覺(jué)語(yǔ)言形態(tài)，色彩藝術(shù)由自然真實(shí)達(dá)到了藝術(shù)真實(shí)。張藝謀偏愛(ài)紅色、黃色這種偏暖色調(diào)，給人以極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，形成鮮明的個(gè)性特征，使主題表現(xiàn)得淋漓盡致。在影片中，紅發(fā)卡、紅布、紅棉襖、紅圍巾等符號(hào)的運(yùn)用，彰顯張藝謀導(dǎo)演的鮮明個(gè)性和獨(dú)特認(rèn)識(shí)，形成極具特色和傾向性的影片風(fēng)格，我們必須承認(rèn)，張藝謀在這一點(diǎn)上取得了成功。

列夫·托爾斯泰曾說(shuō)：“藝術(shù)是這樣一項(xiàng)人類(lèi)活動(dòng)：一個(gè)人用某種外在的標(biāo)志有意識(shí)地把自己體驗(yàn)過(guò)的感情傳達(dá)給別人，而別人為這些感情所感染，也體驗(yàn)到這些感情?！保?］張藝謀巧妙地借助色彩這一外部載體完成了人物主觀情緒的客觀投射。張藝謀電影色彩的象征意義和主觀表現(xiàn)性得到了張揚(yáng)，賦予顏色以特定的內(nèi)涵，激發(fā)觀眾潛意識(shí)里的聯(lián)想，使得色彩造型元素更具表現(xiàn)力。

四、空間造型元素

德·西卡曾說(shuō)過(guò)：“選好一部影片的場(chǎng)景，一部影片就成功了一半”。張藝謀作品中的空間設(shè)置具有鮮明的個(gè)性特色，與原著相比，電影場(chǎng)景呈現(xiàn)形象化、典型化和符號(hào)化的造型特征，成功塑造人物形象、深化主題思想、傳達(dá)價(jià)值觀念。如在電影《我的父親母親》中“路”的空間設(shè)置，既有助于講述父親與母親從相識(shí)、相知到相戀的愛(ài)情故事，又有助于塑造一個(gè)美麗、真誠(chéng)、執(zhí)著、純樸的母親形象，影片最后仍然是在“路”上升華主題?！段业母赣H母親》的英文名字為“The Road Home”，影片的主場(chǎng)景是在鄉(xiāng)間蜿蜒的小路上，年輕的母親在“路”上奔跑的鏡頭在影片中多次出現(xiàn)，每次“路”上奔跑鏡頭的運(yùn)用又表達(dá)了不同的感情色彩，既有幸福，又有傷感，給觀眾留下了深刻的印象。沒(méi)有直接的語(yǔ)言對(duì)白，只有一個(gè)純樸的農(nóng)村少女在鄉(xiāng)間綿延的小路上追逐心愛(ài)的人、期盼心愛(ài)的人、陪伴心愛(ài)的人。在影片中，導(dǎo)演把“路”進(jìn)行符號(hào)化處理，而“路”的空間設(shè)置又升華了故事內(nèi)涵。

“電影具有構(gòu)成空間的可能性……電影空間不是現(xiàn)實(shí)空間本身而是現(xiàn)實(shí)空間的再現(xiàn)?！保?］張藝謀設(shè)置的電影空間是對(duì)于現(xiàn)實(shí)空間的“重構(gòu)”，達(dá)到電影空間“再塑”的極致?？v觀張藝謀的影片，高粱地、陳家大院、教室、監(jiān)獄、皇宮……影片都是在一個(gè)相對(duì)封閉的空間環(huán)境敘述故事、抒發(fā)情感，時(shí)間卻被設(shè)置為一個(gè)時(shí)代背景而存在?！翱臻g結(jié)構(gòu)的單純化使被表現(xiàn)的對(duì)象從錯(cuò)綜復(fù)雜的空間關(guān)系中凸現(xiàn)出來(lái)，從而獲得象征意義。”［4］在電影《我的父親母親》中，這條鄉(xiāng)間小路象征希望，意味深遠(yuǎn)。這條路把兩個(gè)心愛(ài)的人聯(lián)系在一起，這條路承載著母親最大的希望和誠(chéng)摯的守候。影片把東方文化中含蓄內(nèi)斂的情感表現(xiàn)得淋漓盡致，以至于章子怡塑造的年輕母親的形象成了東方女人的典型。張藝謀通過(guò)極致的表現(xiàn)手法，把故事發(fā)生的空間推向了極端。于是，鄉(xiāng)間小路不再簡(jiǎn)單的是土黃色的路，它成了一種符號(hào)、一種象征、一個(gè)寓言，娓娓地訴說(shuō)著東方古老而又神秘的傳奇。

總之，電影作為第七藝術(shù)，是一門(mén)視聽(tīng)綜合藝術(shù)，其藝術(shù)形象是通過(guò)電影造型構(gòu)成要素表現(xiàn)出來(lái)的。因此，要?jiǎng)?chuàng)作一部?jī)?yōu)秀的影片，除了有一個(gè)好的劇本和創(chuàng)意之外，更加離不開(kāi)電影造型中畫(huà)面、聲音、色彩、空間四種元素的合理編排、烘托和互補(bǔ)。

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中圖分類(lèi)號(hào)：J906

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-8883（2016）05-0137-02

作者簡(jiǎn)介：馮德嶺（1986—），男，山東鄆城人，碩士研究生，黃河科技學(xué)院廣播電視藝術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)。