白松旭 孫 寧

（東北師范大學 人文學院，吉林 長春 130117）

淺析影視虛構(gòu)的類型

白松旭 孫 寧

（東北師范大學 人文學院，吉林 長春 130117）

不論是根據(jù)真實事件改編還是杜撰，影視作品都要用盡各種手段達到取悅觀眾的目的，讓觀眾發(fā)笑、悲傷、深省、驚嘆，而這就需要或多或少的虛構(gòu)成分。因為現(xiàn)實世界的戲劇性事件不可能在數(shù)量上、頻率上或者力度上都恰到好處，那么在影視作品中就需要通過虛構(gòu)的添加或刪減來達到最佳的戲劇效果。在不同類型的影片中，所需要的虛構(gòu)類型也不同。通過劃分，虛構(gòu)分為四種：偶然虛構(gòu)、懸念虛構(gòu)、邏輯虛構(gòu)和科學虛構(gòu)。在這四類虛構(gòu)中，能夠看出虛構(gòu)的尺度的作用。

影視虛構(gòu)；觀眾認知；偶然虛構(gòu)；懸念虛構(gòu)；邏輯虛構(gòu)；科學虛構(gòu)

一、影視虛構(gòu)與觀眾認知的關系

影視虛構(gòu)，是讓觀眾經(jīng)歷前所未有的體驗，既要驚艷觀眾，又不能讓觀眾感到陌生或無法識別。斯坦尼斯拉夫斯基回憶起俄國喀山廣場大屠殺那天晚上上演的《人民公敵》，當時的觀眾由于剛剛經(jīng)歷了一場悲慘的運動，個個情緒激動。在最后一幕，當觀眾們聽到斯多克芒說“一個人出去爭取自由和真理的時候，千萬別穿好褲子”時，觀眾立刻想起了白天的悲慘事件，這句話正戳中了觀眾的革命犧牲情懷。斯坦尼斯拉夫斯基說，“在廣場上，不止一件新衣服為了爭取自由和真理被撕毀了。沒料到我的話引起了大大的一陣喧嘩，戲只好停止，一個現(xiàn)實的群眾場面由于靈機觸發(fā)而代入戲中來了?！保?］這次表演雖然表面上看似把觀眾瞬間趕出了戲外，但實際上是利用戲外的事件以及觀眾的認知，把觀眾牢牢地捆在了故事中。

只有充分了解觀眾認知，才能有效地虛構(gòu)出令觀眾滿意的效果。電影的虛構(gòu)主要包括偶然、懸念、邏輯和科學，這四個方法是影片戲劇性的載體，通過偶然、懸念、邏輯和科學的推波助瀾，觀眾欣賞影片時會有更強的帶入感，影片的故事邏輯在觀眾心里就建立得越堅實，這四個載體雖然不是影片故事的主體，但卻是渲染故事主體的重要手段。

二、偶然虛構(gòu)

偶然虛構(gòu)在影視中的應用十分廣泛，幾乎所有類型的電影里都會用偶然虛構(gòu)來提升戲劇性。愛情電影里常用偶遇、巧合等偶然虛構(gòu)來增加浪漫感。例如，在電影《緣分天注定》中，男女主人公喬納森和薩拉因為緣分相遇，喬納森將自己的電話寫在了一張鈔票上，薩拉把自己的電話寫在了舊書上，他們相信若有緣，他們會拿到對方的電話號碼，如此低的幾率將影片的戲劇性提前推向了高點。但是這樣的“緣分”確實過于夸張，所以影片通過隨后出現(xiàn)的無數(shù)個小偶然虛構(gòu)，將這一低概率的虛構(gòu)合理化。該片最成功的地方，就是在觀眾認知的邊緣玩了一次危險的漂移，影片創(chuàng)作者將偶然的程度放到最大，配合精妙的小偶然虛構(gòu)，把握觀眾的神經(jīng)和思緒，牢牢地將觀眾困在戲劇思維的狀態(tài)里。

三、懸念虛構(gòu)

懸念虛構(gòu)可以作為故事主體也可以作為影片細節(jié)存在，懸念虛構(gòu)緊隨觀眾認知的成長而變化。好的懸念也必須在觀眾認知的邊緣做文章，它既不能處在觀眾認知的安全地帶，又不能超出觀眾認知范圍。克里斯托弗·諾蘭的《記憶碎片》的主題就是一個大懸念，雖然故事很簡單，但以特殊的方式表達出來之后，其懸念效果達到了前所未有的高度。故事中倒敘和正敘穿插出現(xiàn)的特殊敘事風格，給觀眾理解影片帶來了很大的挑戰(zhàn)，但觀眾也因此體驗到了最爽快的懸念。雖然觀眾已經(jīng)能夠大致預測出影片的故事，但結(jié)局還是超出了人們的預料，令觀眾卻對此敬佩不已，因為其在看似簡單的故事表面之下，還有更令人深省的意義。

四、邏輯虛構(gòu)

邏輯虛構(gòu)需要嚴格參考觀眾認知和人的心理定式。換句話說，就是人在某種情況下通常會有的反應。《法老與眾神》當中的摩西，《撕裂的末日》里的普雷斯頓，這些人物都是他們所在社會的受益者，是處在社會塔尖上的人，最終他們卻成了顛覆社會的領袖，這種反常的行為也需要解釋，要利用大量符合觀眾認知的偶然虛構(gòu)來為超出觀眾認知的邏輯虛構(gòu)作充分的解釋。

喜劇對邏輯虛構(gòu)的要求特別高。余秋雨認為，喜劇欣賞要制造俯視效果，“喜劇美正好相反，對應著人們的俯視心理。在喜劇美中，主要人物大多被故意塑造得低于觀眾，讓觀眾能夠快速地發(fā)現(xiàn)他們的滑稽、悖時、荒誕、愚昧、自以為是、適得其反。這使觀眾產(chǎn)生一種自我優(yōu)越感的確認，并且越確認越放松。笑聲，正是從這種優(yōu)越感和放松中產(chǎn)生的。觀眾在喜劇美中的俯視，也是人類一種基本心理需要的最高實現(xiàn)方式?！保?］這就是說，喜劇天生就給邏輯虛構(gòu)制造了挑戰(zhàn)，喜劇的邏輯虛構(gòu)必須處在觀眾認知比較的安全地帶。

五、科學虛構(gòu)

科學虛構(gòu)是實現(xiàn)人類天才夢幻想法的途徑，它能帶給觀眾在現(xiàn)實生活中無法體驗到的感官享受?？茖W虛構(gòu)雖然建立在科學的基礎上，但卻不一定要嚴格遵守科學，科學虛構(gòu)要遵守的是觀眾認知當中的科學?？苹秒娪笆强茖W與藝術博弈的戰(zhàn)地，二者亦敵亦友，二者的關系如果處理得不當，不管是科學還是藝術，都會產(chǎn)生不好的影響。從科學角度看，《星球大戰(zhàn)》系列中的很多概念都不實用，明星武器激光劍既不實用，也很難實現(xiàn)；高大的帝國步行機像一頭牛，只有頭部有武器，很容易被打擊；大多數(shù)戰(zhàn)斗飛船都有機翼，而機翼在真空中是沒有任何用處的。這些在科學上不實用的設計能夠出現(xiàn)在電影里，就是因為觀眾更習慣它們被設計出來的樣子。既然觀看的是娛樂片，觀眾就喜歡看到武士們用激光劍對打，眼前紅藍光柱交替，令人目不暇接。

觀眾的認知為影視虛構(gòu)提供了空間，影片通過真實重現(xiàn)，讓觀眾從影片中找到和自己認知中相匹配的元素，將觀眾引入戲中，在此基礎之上，創(chuàng)作者以圍觀中提供新奇夢幻的觀影體驗為目的去虛構(gòu)。在偶然、懸念、邏輯和科學虛構(gòu)四個方面，無論創(chuàng)作者如何變化虛構(gòu)的內(nèi)容，最終成功的虛構(gòu)，無一例外的都是處在觀眾認知范圍之內(nèi)的。越是靠近觀眾認知邊緣的虛構(gòu)，就越成功，既要出乎觀眾的意料，又要讓觀眾正確識別這些虛構(gòu)。

［1］ 斯坦尼斯拉夫斯基.我的藝術生活［M］.上海世紀出版集團，2002：322.

［2］ 余秋雨.觀眾心理美學［M］.中國出版集團，2012：10.

J905

A

1674-8883（2016）21-0033-01

本論文為吉林省教育廳“十二五”社科項目“觀眾認知與影視虛構(gòu)的關系研究”的階段成果

白松旭（1983—），男，吉林長春人，文藝學博士在讀，東北師范大學人文學院講師，研究方向：影視美學。