王彤彤

（浙江師范大學(xué)，浙江 金華 321004）

紀錄劇中的戲劇性研究——析紀錄劇《公元一六四四》

王彤彤

（浙江師范大學(xué)，浙江 金華 321004）

紀錄劇是紀錄片與戲劇的雜交，因此戲劇性是紀錄劇的一個重要的特征。本文從戲劇元素、戲劇結(jié)構(gòu)、戲劇沖突三個方面進行分析，把握紀錄劇的戲劇性表現(xiàn)方式，把握戲劇性給紀錄劇帶來的影響。

紀錄??；《公元一六四四》；戲劇性；戲劇元素；戲劇結(jié)構(gòu)；戲劇沖突

“紀錄劇是指紀錄片與戲劇，尤其是戲劇中的情節(jié)劇聯(lián)姻而產(chǎn)生的一個雜交詞”，［1］因此紀錄劇與紀錄片最為明顯的區(qū)別在于紀錄劇中包含的情節(jié)性與戲劇性。紀錄劇通常采用搬演、音效、懸念設(shè)計等方式增加自身的故事性和懸念性，增進與觀眾的互動性，引發(fā)觀者的觀看興趣。紀錄劇《公元一六四四》共分為四集，分別為《崇禎：凄涼陌路》《李自成：黃粱一夢》《吳三桂：無處收留》與《多爾袞：誰主沉浮》。由于其講述內(nèi)容屬于歷史內(nèi)容，無法按照一般紀錄片的模式進行拍攝，因此《公元一六四四》在結(jié)構(gòu)的設(shè)計與內(nèi)容表現(xiàn)上以搬演為主，以歷史研究者的采訪與動畫特效為輔，并通過解說來串聯(lián)片子、剖析歷史人物的內(nèi)心。因此，《公元一六四四》每一集都呈現(xiàn)出了較強的情節(jié)性與戲劇性，充滿懸念與趣味。本文就以《公元一六四四》作為主要研究對象，對紀錄劇中的戲劇性進行研究。

一、紀錄劇中的戲劇元素

與紀錄片相比，紀錄劇中往往采取一些戲劇元素對內(nèi)容進行加工展現(xiàn)，因此紀錄劇充滿懸念與情節(jié)。這使得紀錄劇可以調(diào)動觀眾的興趣，提高片子的趣味性。

紀錄劇慣常使用的戲劇元素包括動畫、搬演、音樂等?！豆涣乃摹分凶畛Ｕ宫F(xiàn)的內(nèi)容就是對歷史的搬演、對歷史場景進行再現(xiàn)。“在多數(shù)情況下，紀錄劇由演員表演和描繪事件，拍攝技術(shù)遵循紀錄電影或者電視的規(guī)則，如以遠景鏡頭拍攝表演場景，以近景鏡頭拍攝對話，以似真的方式布光，舞臺調(diào)度符合時代背景等?！保?］通過幾個演員對歷史人物進行扮演，將無法表現(xiàn)的人物與事件進行展現(xiàn)，在解說的配合下，歷史事件得以展現(xiàn)，遙遠的、已經(jīng)發(fā)生的事件展現(xiàn)在了觀眾面前。在《公元一六四四》第一集《崇禎：凄涼陌路》中，為了表現(xiàn)出崇禎皇帝的憤怒以及他與大臣之間的矛盾，片子便利用演員的表演，利用大幅度的動作與憤怒的表情等表現(xiàn)人物情緒，彌補解說對情緒描述的無力感，將情緒與感情轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢暬膬?nèi)容，更具感染力。

《公元一六四四》還利用動畫特技將難以表現(xiàn)的內(nèi)容展現(xiàn)出來。首先，這種動畫常常用在對難以描述的地理位置的展現(xiàn)上，在《李自成：黃粱一夢》中，為了展現(xiàn)李自成進攻與占領(lǐng)都城的進度，片中采取了動畫的效果，在地圖上將李自成的進攻路線與進攻的進度標示出來，清晰地展現(xiàn)了信息。其次，動畫特技還表現(xiàn)在一些大的場面的戰(zhàn)爭中，由于對戰(zhàn)爭進行搬演困難度較大，因此采取動畫的方式便更易操作且更為生動。紀錄劇也會通過音樂的運用以達到渲染氣氛、制造懸念等效果，來增加自身的戲劇性。《公元一六四四》利用音樂表現(xiàn)出崇禎內(nèi)心的恐慌與矛盾，利用音樂表現(xiàn)吳三桂的悲涼與無奈，表現(xiàn)出了歷史的厚重與悲壯。

二、紀錄劇中的戲劇結(jié)構(gòu)

相較于一般的紀錄片，以情節(jié)性為主要特征的紀錄劇為了增強自身的懸念性與吸引力，對結(jié)構(gòu)的設(shè)計與安排有更高的要求。因此，紀錄劇多會采取倒敘、插敘等方式進行講述，使得劇情呈現(xiàn)出較強的懸念性。

《公元一六四四》對戲劇結(jié)構(gòu)的安排與設(shè)計也采取了獨特的方式，其開篇往往以懸念開始?！冻绲潱浩鄾瞿奥贰吩诮Y(jié)構(gòu)上首先交代了亡國的危機，展現(xiàn)崇禎皇帝面對呈現(xiàn)兇兆的沙塵暴與文武百官上朝集體遲到的事件感到絕望與無力，引發(fā)猜想。片子又以插敘的方式講述明朝開始潰敗的歷史，制造了懸念。除此之外，這種結(jié)構(gòu)安排將崇禎皇帝的性格特征與行政風(fēng)格清晰展現(xiàn)了出來。崇禎對南遷的渴望需要借助大臣之口講出，表現(xiàn)出了崇禎對名節(jié)的貪戀與自私，而大臣們都不愿講出“南遷”二字則表現(xiàn)出崇禎與大臣們之間的隔膜，進一步將崇禎的人物性格進行了完整而又豐滿的展現(xiàn)。

三、紀錄劇中的戲劇沖突

紀錄劇中另一個戲劇性展現(xiàn)在紀錄劇中的戲劇沖突，沖突與矛盾的產(chǎn)生更易增加觀眾對所講述的故事的興趣，激發(fā)觀眾的好奇心。而沖突往往可以分為兩種，一種是外部沖突，另一種則為內(nèi)部沖突。外部沖突是指人物與環(huán)境、他人等外界的不可控的因素之間的沖突，內(nèi)部沖突則是指人物內(nèi)心的矛盾與沖突。紀錄劇可以準確地抓住這兩種沖突，根據(jù)人物經(jīng)歷的矛盾沖突對故事進行表現(xiàn)，以增強自身的情節(jié)性與戲劇性，使得劇情跌宕起伏，提升自身的吸引力。

在紀錄劇《公元一六四四》的第三集《吳三桂：無處收留》中，內(nèi)部沖突與外部沖突都得到了充分的展現(xiàn)。本集一開始就交代出吳三桂忽然接到了明朝滅亡的消息后的震驚與痛心，“無家可歸”的悲劇使得吳三桂與環(huán)境的沖突得以展現(xiàn)。吳三桂既想做孝子也想做忠臣的想法，構(gòu)成了吳三桂的內(nèi)心沖突。觀眾面對這樣的沖突產(chǎn)生代入感，也仿佛置身其中，為吳三桂感到擔(dān)心與緊張。

面對難以表現(xiàn)的歷史人物的情緒變化與內(nèi)心沖突，紀錄劇《公元一六四四》通常巧妙地將人物的內(nèi)心沖突進行淋漓盡致的展現(xiàn)。在第一集《崇禎：凄涼陌路》中，為了表現(xiàn)崇禎內(nèi)心的沖突，畫面被分為黑白與彩色兩種，黑白的內(nèi)容為崇禎內(nèi)心的真實想法，而彩色的畫面則是崇禎真正說出的話，兩種畫面交織展現(xiàn)，將崇禎的內(nèi)心沖突進行了可視化轉(zhuǎn)換。這種方法不僅清晰地展現(xiàn)出了當(dāng)時崇禎的內(nèi)心沖突，也表現(xiàn)出了崇禎的人物性格，并且通過這種方法幫助觀眾理解，提升觀眾的興趣，使片子更為生動可觀。

四、結(jié)語

紀錄劇中的戲劇性作為區(qū)別于紀錄片的主要特征，除了采取了一些戲劇元素，并擁有戲劇結(jié)構(gòu)、著重表現(xiàn)戲劇沖突之外，還運用了許多方法與技巧?！豆涣乃摹非擅畹乩眠@一系列的方法，利用紀錄劇中的戲劇性，制作出了充滿懸念、引人入勝的片子，將歷史變得生動有趣、豐富且飽滿，值得我們?nèi)ゼ毤殞W(xué)習(xí)與品讀。

［1］ 孫紅云.真實與虛構(gòu)最有爭議的混合：紀錄?。跩］.電影藝術(shù)，2009（1）：143-146.

［2］ 孫紅云.真實與虛構(gòu)的混合——紀錄劇、偽紀錄片、紀錄肥皂劇辨析［J］.中國電視（紀錄），2011（10）：54-58.

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1674-8883（2016）19-0205-01

王彤彤（1993—），女，河南鄭州人，浙江師范大學(xué)文傳學(xué)院藝術(shù)學(xué)碩士在讀，研究方向：廣播電視藝術(shù)學(xué)。