黃雅淳

【摘 要】日劇《半澤直樹(shù)》與《花咲舞無(wú)法沉默》兩部作品皆屬于銀行題材類的職場(chǎng)劇，但其在影像呈現(xiàn)上卻有著極大差異，本文將以這兩部作品為藍(lán)本，以文本分析法、觀察法、比較法為主要手段，淺析兩部作品的敘事手法與風(fēng)格差異。

【關(guān)鍵詞】日??；銀行職場(chǎng)劇；敘事手法；風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J904 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0090-02

一、銀行在日本的特殊地位

英國(guó)作家吉蓮·泰特在小說(shuō)《拯救日本》中談到日本金融制度的特點(diǎn)時(shí)說(shuō)到：“曾經(jīng)的輝煌以及輝煌下隱藏的危機(jī)，腐敗的金融官僚與利益集團(tuán)的勾結(jié)，瘋狂的投機(jī)與巨大的資產(chǎn)泡沫，以及金融制度背后的文化政治因素等?！盵1]銀行這個(gè)敏感的金融機(jī)制，其中必定交織著錯(cuò)綜復(fù)雜的利益關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，根深蒂固的機(jī)制弊病與人性物欲無(wú)法調(diào)和的沖突，以及暴露在黑暗現(xiàn)實(shí)中的生存矛盾，都在強(qiáng)裝鎮(zhèn)定的生活表層下欲蓋彌彰?！栋霛芍睒?shù)》與《花咲舞無(wú)法沉默》都是銀行題材的職場(chǎng)劇，至此早已奠定了他們共同的現(xiàn)實(shí)風(fēng)格走向。但兩部劇在最終呈現(xiàn)上還是有著明顯的風(fēng)格差異，這全應(yīng)歸究于兩部作品不同的敘事手法。

二、《半澤直樹(shù)》：犀利的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格

《半澤直樹(shù)》這部銀行題材的職場(chǎng)劇一經(jīng)播出就在亞洲掀起了收視狂潮，其緊張刺激的劇情設(shè)置歷來(lái)為觀眾所稱道，其敢于直面銀行體制缺失、針砭社會(huì)弊病的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格使其在當(dāng)時(shí)的日本電視劇行業(yè)獨(dú)樹(shù)一幟。

（一）男性視角下的血性商戰(zhàn)。《半澤直樹(shù)》主要講述半澤直樹(shù)在銀行職場(chǎng)經(jīng)歷的風(fēng)雨沉浮，以男性視角作為主要敘事視角，為本劇現(xiàn)實(shí)犀利的風(fēng)格走向奠定了基礎(chǔ)。男性在職場(chǎng)的血性斗爭(zhēng)，正義或偽善，屈服或抗?fàn)?，都統(tǒng)統(tǒng)打上了現(xiàn)實(shí)殘酷的烙印，而這烙印之下，還掩藏著無(wú)從根治的現(xiàn)實(shí)病灶。無(wú)論是從中體現(xiàn)的對(duì)道德倫理的質(zhì)問(wèn)，還是對(duì)機(jī)構(gòu)體制腐敗之風(fēng)的鞭笞，《半澤直樹(shù)》都以一種強(qiáng)勢(shì)、剛硬的態(tài)度在叩問(wèn)著現(xiàn)實(shí)的混沌。

（二）線性敘事結(jié)構(gòu)下的矛盾沖突。正如著名編劇教父羅伯特麥基在《故事》中描述的那樣，經(jīng)典的線性敘事結(jié)構(gòu)將一個(gè)主動(dòng)主人公置于故事的講述中心，同時(shí)使該主人公與外部世界對(duì)立起來(lái)，設(shè)計(jì)外在沖突，主人公將在單一的時(shí)間向度中完成抗?fàn)嶽2]。

《半澤直樹(shù)》中，主人公半澤就是這個(gè)主動(dòng)主人公，英雄的原型。害死他父親的大和田常務(wù)則是與他對(duì)立的陰影。依照羅伯特麥基的經(jīng)典線性敘事結(jié)構(gòu)，這部劇可以簡(jiǎn)要陳述為：銀行小職員半澤想要向害死父親的大和田討回公道，盡管大和田已經(jīng)成為銀行位高權(quán)重的常務(wù)。整部劇講述的就是半澤突破重重難關(guān)，最終將大和田拉下馬的過(guò)程。

敘事結(jié)構(gòu)遵循了羅伯特的經(jīng)典結(jié)構(gòu)。人物前史蜻蜓點(diǎn)水，在第一話中就拋出了整個(gè)戲劇發(fā)展中的干擾事件，制造懸念，推進(jìn)節(jié)奏，增加敘事的戲劇性。接下來(lái)，在英雄半澤與其對(duì)手大和田的三次交鋒中，雙方均行動(dòng)力強(qiáng)，斗爭(zhēng)激烈緊湊。在雙方斗爭(zhēng)過(guò)程中，其它副線漸循展開(kāi)，為雙方下一次的斗爭(zhēng)做鋪墊，邏輯因果關(guān)系順?biāo)欤S著劇情發(fā)展的環(huán)環(huán)相扣，雙方斗爭(zhēng)的層層推進(jìn)，敘事也逐漸完整圓滿。

遵循線性敘事結(jié)構(gòu)，戲劇沖突強(qiáng)烈，敘事緊湊而完整，是其呈現(xiàn)出犀利現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的主要原因。

（三）反轉(zhuǎn)結(jié)局的現(xiàn)實(shí)思考。在《半澤直樹(shù)》的結(jié)尾（第10話）中，半澤成功將大和田常務(wù)拉下馬，行長(zhǎng)卻將他調(diào)到分行做部長(zhǎng)。情節(jié)進(jìn)行到這里，觀眾對(duì)半澤受到重用已經(jīng)形成一種心理期待，敘事又立即打破這種心理期待，形成極大的心理反差，給觀眾造成心理沖擊。在受到?jīng)_擊后，觀眾開(kāi)始思考結(jié)局產(chǎn)生原因與合理性，而整部劇現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格走向，也正是反轉(zhuǎn)結(jié)局的合理證明。

無(wú)論是哪種可能，觀眾無(wú)疑會(huì)對(duì)反轉(zhuǎn)的結(jié)局產(chǎn)生思考，且都是趨于現(xiàn)實(shí)的思考，這無(wú)疑為整部劇劃上了一個(gè)現(xiàn)實(shí)的驚嘆號(hào)。如果說(shuō)結(jié)局僅僅是停留在半澤受到行長(zhǎng)的重用，得到了更高的職位，《半澤直樹(shù)》講述的就不過(guò)是一個(gè)銀行家的發(fā)跡史，其現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的詠嘆調(diào)就不可能如此韻味深長(zhǎng)，耐人尋味。

三、《花咲舞無(wú)法沉默》：現(xiàn)實(shí)與浪漫并存

2014年上映的《花咲舞無(wú)法沉默》有“女版半澤直樹(shù)”之稱，它與《半澤直樹(shù)》同為銀行類職場(chǎng)劇，現(xiàn)實(shí)風(fēng)格應(yīng)為其主要基調(diào)。但與《半澤直樹(shù)》不同的是，這部劇在揭露現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，也流露出些許浪漫氣息，其從女性的敘事角度出發(fā)、運(yùn)用項(xiàng)鏈?zhǔn)降臄⑹陆Y(jié)構(gòu)、以及相對(duì)完滿的結(jié)局設(shè)置，都將其現(xiàn)實(shí)風(fēng)格中的浪漫氣息展露無(wú)遺。

（一）女性視角下的職場(chǎng)童話?！痘▎D舞無(wú)法沉默》講述的是職場(chǎng)女性花咲舞勇敢揭露銀行黑暗現(xiàn)實(shí)的故事。與《半澤直樹(shù)》男性商戰(zhàn)不同，這部劇意圖減緩銀行題材的黑暗氣氛，從女性角度出發(fā)，于細(xì)膩敏感中揭露黑暗，于溫情、浪漫中樹(shù)立職場(chǎng)希望，而這種希望更多的是對(duì)于女性職場(chǎng)生存的美好期許。

（二）項(xiàng)鏈?zhǔn)綌⑹陆Y(jié)構(gòu)下的輕松浪漫。如果將電視劇中的的事件與整體結(jié)構(gòu)的關(guān)系看作項(xiàng)鏈效應(yīng)：總體敘事是一根條，敘事事件是一顆顆珠寶以及鑲嵌在珠寶周邊的配飾[3]。那么在《花咲舞無(wú)法沉默中》，連貫總體敘事的條就是花咲舞與真藤常務(wù)的斗爭(zhēng)，花咲舞揭露分行黑暗事件的一個(gè)個(gè)故事就是圍繞在主線周圍的配飾。

花咲舞揭露的每一個(gè)故事都是反映銀行現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。第一話中花咲舞與相馬揭露了茂場(chǎng)分行行長(zhǎng)為了削減開(kāi)支，故意刁難女柜員，逼迫她們辭職的真相。第二話中花咲舞與相馬揭露青山分行行長(zhǎng)新田故意泄露客戶資料并將過(guò)錯(cuò)推給下屬的黑幕……每一個(gè)故事又有著相對(duì)完整的起因、經(jīng)過(guò)、高潮和結(jié)尾。每一次揭開(kāi)故事真相之后，遭受處置的對(duì)象，都與真藤常務(wù)有著這樣或那樣的聯(lián)系。這也間接完成了花咲舞與真藤的斗爭(zhēng)，保證了主要情節(jié)線的連貫始終。

當(dāng)觀眾看每一集的故事，就如同在細(xì)細(xì)觀賞項(xiàng)鏈上的每顆珠寶?！凹?xì)細(xì)觀賞”減慢了故事的整體節(jié)奏，引導(dǎo)觀眾去品味每個(gè)故事的內(nèi)涵，使觀眾在觀劇過(guò)程中獲得輕松化、深思式的心理體驗(yàn)，從而為整個(gè)敘事奠定輕松的氛圍。

（三）圓滿結(jié)局的美好寄語(yǔ)。與《半澤直樹(shù)》一樣，《花咲舞無(wú)法沉默》也是在一場(chǎng)隆重的董事會(huì)議上結(jié)束?；▎D舞在關(guān)鍵時(shí)刻趕到會(huì)議室，質(zhì)問(wèn)真藤薪資資料遺失的真相，并與真藤據(jù)理力爭(zhēng)，最后使得真藤改變了要立即解散臨店的決定。

相比于《半澤直樹(shù)》最后半澤被降職的反轉(zhuǎn)式結(jié)局，《花咲舞無(wú)法沉默》的結(jié)局則較為平順、圓滿。導(dǎo)演對(duì)花咲舞的這個(gè)角色是寬容的，試圖以這種圓滿式結(jié)局，減小銀行現(xiàn)實(shí)題材給人造成的深刻、壓抑之感，企圖樹(shù)立一種美好的希望，傳達(dá)一種微妙的希冀。

四、結(jié)語(yǔ)

《半澤直樹(shù)》與《花咲舞無(wú)法沉默》都是立足于銀行題材的職場(chǎng)劇，銀行題材類的現(xiàn)實(shí)背景下，無(wú)論是半澤直樹(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)的犀利拷問(wèn)，還是花咲舞對(duì)女性職場(chǎng)的浪漫寄語(yǔ)，敘事視角上的性別差異、敘事結(jié)構(gòu)上的架構(gòu)差異、感情元素的風(fēng)格差異、結(jié)局的情緒差異、這些敘事手法導(dǎo)致了兩部劇最終的風(fēng)格迥然，同時(shí)也為我們提供了關(guān)于銀行類題材職場(chǎng)劇更多的思維方向和創(chuàng)作靈感。

日本與我國(guó)有著十分微妙的關(guān)系，文化上的普遍性使得這兩部劇為我國(guó)職場(chǎng)劇提供了很好的研究范本。隨著兩國(guó)文化交流的不斷加深和擴(kuò)大，對(duì)于日本銀行題材電視劇進(jìn)行研究，使我們?cè)谛蕾p并享感受這些優(yōu)秀電視劇的同時(shí)，從中學(xué)習(xí)不同的影視思維方式，學(xué)習(xí)其優(yōu)秀的敘事手法，促進(jìn)我國(guó)相同類型的電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]小西一雄.日本“金融大國(guó)”的地位[J].國(guó)際經(jīng)濟(jì)評(píng)論，1991.

[2]徐林.故事本事的非線性敘事結(jié)構(gòu)[D].臨汾：山西師范大學(xué)，2014.

[3]冉楠.項(xiàng)鏈?zhǔn)綌⑹陆Y(jié)構(gòu)中的符號(hào)形式解讀——以系列魔幻電影<哈利波特>為例[D].北京：北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，2011.