相愛相殺

【摘 要】《消失的愛人》講述的是一對別人眼中的恩愛夫妻尼克和艾米，隨著時間的流逝，兩人的婚姻生活越發(fā)的平淡，筆者把它稱之為婚姻匱乏期，在結(jié)婚五周年的紀(jì)念日當(dāng)天，艾米離奇失蹤，故事便這樣展開。本文從筆者的個人視角對影片的視聽語言進行了相應(yīng)的分析與評論，探討影片所要反映的眾多主題。

【關(guān)鍵詞】《消失的愛人》；畫面；鏡頭；聲音

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0099-02

《消失的愛人》電影改編自吉莉安·弗琳的同名暢銷小說，由大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)，本·阿佛萊克和羅莎蒙德·派克分別飾演男女主角。

就劇本本身而言，有最暢銷的同名小說作基礎(chǔ)，可以說是阻力，也可以說是推力。原著作者吉莉安·弗琳最清楚自己編寫書籍時的心境以及自己最想要表達的是什么，所以在創(chuàng)作電影劇本時才能更加準(zhǔn)確的知道何所舍何所留。就拿最近非?；馃岬母木幮≌f的電視劇吧，為什么網(wǎng)友都會在網(wǎng)上苦苦哀求“請放過我心中的經(jīng)典”，可見并不是所有的小說改編成影視都是成功的，他們往往不知道該如果表達原著作者的真實想法，拍攝出來的電影或者電視劇也變得“慘不忍睹”，而《消失的愛人》無疑是改編的典范，在小說的基礎(chǔ)上，經(jīng)過原著作者的細化加工，使得電影中呈現(xiàn)出來的故事情節(jié)更加立體化更具有視覺和聽覺的沖擊力。

一、獨特的畫面敘事手法

首先，顏色上采用冷色調(diào)處理，恰如其分的詮釋了懸疑推理劇這一定位。影片的一開始，便是無人的街道，狹窄的小巷，破舊且無人居住的小木屋，墻上的可口可樂的廣告等等看似簡單卻寓意深刻的環(huán)境描寫，導(dǎo)演就是運用這數(shù)個簡單的空鏡頭，交代了整個事件發(fā)生的時間地點，首先這不是紐約這樣的繁華都市，而是一個小村莊，攝像老師說過在剪輯方面有個規(guī)則，那便是事不過三，但是我特意數(shù)了一下，單單是這組空鏡便有15個之多，但因為大衛(wèi)·芬奇是拍攝MV和廣告出身，所以這部影片的畫面特別干脆，不拖泥帶水。前面說的那組空鏡，亦是如此，簡單明了，雖多但不覺得繁瑣邋遢，最后一個空鏡落腳到一個時鐘上，預(yù)示著故事即將展開，而后男主尼克出現(xiàn)，此時是一個中景和全景交替的畫面，體現(xiàn)了尼克在整個婚姻中的無助和無奈。其實在空鏡之前還有一個特寫的畫面，這個畫面是以尼克的視角呈現(xiàn)的，尼克看到的艾米的頭顱以及和艾米的對視（此時的艾米是直視鏡頭的）配上尼克的獨白，說實話，看這個情節(jié)時我以為尼克是個心理變態(tài)者，后來知道是我愚鈍了，其實這第一個鏡頭和影片的最后一個鏡頭是相互呼應(yīng)的，這便使得整個影片的故事性更加完整。

說到畫面，作為一部好萊塢影片，學(xué)院派的代表，在整個構(gòu)圖和剪輯上強調(diào)的是時間的連續(xù)性和空間的封閉性，例如影片中尼克在警察局接受詢問的那一片段，對于人物的處理方面，大衛(wèi)·芬奇采用的是特寫鏡頭，但是一開始房間里有五個人，大衛(wèi)·芬奇先來個全景，交代了每個人的具體位置，然后才跟了一個特寫，當(dāng)然這個特寫是在影片人物沒有大浮動位置移動的情況下運用的，當(dāng)兩個人出去，房間只剩下三個人的時候，而且此時女警察有了明顯的位置移動，這時大衛(wèi)·芬奇又跟了一個全景，向觀眾交代了變動后每個人物在房間里的具體位置，也就是說此影片的空間感非常強烈，人物一旦發(fā)生走動，都會跟個全景來介紹方位，然后重新確立軸線和機位。這方面和香港電影是有所不同的，徐克版的《倩女幽魂》是經(jīng)驗派代表，其中有這樣一場戲，為了躲避黑山老妖和小青，寧采臣藏在聶小倩的閨房，無論是黑山老妖剛進門，還是中間小青和小倩的迂回走動，直至最后黑山老妖離開，觀眾一直不清楚小倩的閨房到底什么樣的，浴盆在哪里，桌子在哪個方位等等一切擺設(shè)都是含糊的，在《倩女幽魂》的這個片段中，徐克沒有全景交代位置關(guān)系，隨意的變化著軸線，和大衛(wèi)·芬奇導(dǎo)演的《消失的愛人》不同，徐克版的《倩女幽魂》動作感更強烈，但是話說回來，《消失的愛人》作為一部懸疑推理片，更重要的是細節(jié)的處理。所以《消失的愛人》也好，《倩女幽魂》也罷，其中的構(gòu)圖和剪輯都是和自己本身的故事情節(jié)相符合的，總之，一切為了傳達故事。

二、獨特的故事情節(jié)的表現(xiàn)手法

在故事情節(jié)上，大衛(wèi)·芬奇采用插敘的表現(xiàn)方法，故事的主線是艾米失蹤——尼克尋找艾米——艾米自導(dǎo)自演——故事結(jié)局，但是在艾米失蹤和尼克尋找艾米這兩部分中，大衛(wèi)·芬奇穿插了尼克和艾米的相識相戀，又在中間，大衛(wèi)·芬奇找到了一個非常切合的點，把回憶和現(xiàn)實鏈接在了一起并開始接下開的故事，這是非常巧妙地，不顯得凌亂和不知所云，反到使整個故事更加飽滿和清晰。故事的節(jié)奏快慢適中，在艾米殺害愛戀自己多年的富二代時，場面速度有所加快，不知道其他觀眾看的時候是什么感覺，反正給我的沖擊挺大的，是的，艾米夠兇殘。大衛(wèi)·芬奇在這一細節(jié)的處理上，凸顯了艾米的心狠手辣。影片中大衛(wèi)·芬奇運用了大量的鋪墊，使故事更完整，敘事不顯得突兀，例如影片的開頭和結(jié)尾，回憶中多次出現(xiàn)的日記和警察找到的日記本（其實是艾米精心設(shè)計的，以便更好的向世人展現(xiàn)女性的柔弱），還有就是尼克尋找之前艾米起訴過的男人（艾米聲稱自己被強暴，其實也是自己計劃的），而這個就是和后面艾米殺害追求自己的富二代相呼應(yīng)，這樣尼克知道艾米都是偽裝也不顯得突兀，畢竟艾米曾經(jīng)做過類似的事，總之這部影片不浪費每一個鏡頭，給每個鏡頭都賦予了特殊的意義，讓你看到后面時會不覺驚呼：原來前面的鏡頭在這里有了解釋。

三、獨特的聲音的敘事手法

影片的聲音，相對于電視劇而言，電影里面聲音的運用更加講究，每個聲音無論是實況聲音還是配樂都有它要表達的寓意，還是要說一說電影的開頭和結(jié)尾，這是一段尼克的內(nèi)心獨白，這兩段獨白，挖掘了男主尼克的心理層面，它所傳達的不是外部世界所看得見和聽得見的東西，而是人物對外部世界的一種心理體驗。本片的兩段獨白豐富了觀眾對故事和人物的理解使場面成為人物心理的外化，同時也為講故事提供了方便。

當(dāng)然，影片中還有現(xiàn)場的實況聲音，例如艾米失蹤后，媒體開始圍堵尼克，即使尼克在房間里還是能聽到外面攝相機卡擦卡擦的聲音，而這個卡擦聲創(chuàng)造一種聲音環(huán)境，表現(xiàn)了世人紛紛指責(zé)是自己殺害了艾米后，男主尼克內(nèi)心的焦慮，和想要真相快快揭開的那種迫切的心情。

影片的配樂在一開始的環(huán)境描寫最為突出，音樂是低沉的又帶有一絲絲詭異，這在一開始就奠定了整個影片的基調(diào)，和畫面的色彩一樣，都在展示影片是懸疑推理片這一定位。其實無論是環(huán)境描寫還是人物內(nèi)心詮釋，影片的音樂發(fā)揮著極大的作用。例如在艾米計劃殺害追求自己的富二代時，音樂是沉重驚悚的，此時的艾米是不達目的不罷休的，內(nèi)心是讓人感覺驚恐的，音樂和畫面的契合，完美的展現(xiàn)了整個殺害事件的恐怖以及艾米內(nèi)心的黑暗。在《消失的愛人》這部影片中，無論是故事情節(jié)還是構(gòu)圖與聲音，都是可圈可點的，所以在第18屆好萊塢電影獎中，《消失的愛人》獲得最佳影片獎，吉莉安·弗琳也憑借此片獲得最佳編劇獎，羅莎蒙德·派克更是因此獲得多個最佳女主角獎。

筆者認為《消失的愛人》是佳作，這眾多的獎項和不斷刷新的票房記錄便是最好的證明。

參考文獻：

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[4]貝拉·巴拉茲.電影美學(xué)[M].中國電影出版社，1986.

作者簡介：

吳艷東（1993-），男，河南商丘人，成都理工大學(xué)傳播科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)。