如何解決歌唱中字頭不清晰的問題

劉　倩（重慶市酉陽職教中心）

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如何解決歌唱中字頭不清晰的問題

劉倩
（重慶市酉陽職教中心）

摘要：清朝徐大椿在《樂府傳聲》中說：“欲正五音而不于喉舌齒牙唇處著力，則其音必不真。”鮮明地指出了咬字一定要有準(zhǔn)確的著力點(diǎn)，才有清晰真實的字音。這也體現(xiàn)了歌唱時一定要弄清所唱歌詞的字頭，即聲母的發(fā)音部位，并且發(fā)音部位一定要著力，否則必定會造成歌唱中字頭不清晰，這也是很多歌唱者歌唱時咬字不清晰的最主要的原因。

關(guān)鍵詞：噴口無力；繞口令；著力部位；練聲曲

歌唱中除了一些極具地方特色的民歌需要用方言來演唱外，一般歌曲都要求我們用標(biāo)準(zhǔn)的普通話語音來演唱。我國地域廣泛，地方方言特別多，再加上個人因素使得一些人在歌唱的時候咬字不清晰，含糊其辭，讓聽眾不知所云。咬字分為字頭、字腹、字尾三部分。一個字咬得清不清晰，關(guān)鍵在于字頭咬得是否清晰、準(zhǔn)確。漢字的字頭即漢語拼音中的聲母。漢語拼音有21個聲母，要將這21個聲母讀準(zhǔn)確，首先得掌握這21個聲母的發(fā)音方法，要知道每一個聲母的成阻部位、持阻狀態(tài)和除阻方式。

造成歌唱咬字字頭不清晰的原因有很多。一些歌者吐字不清是因為“噴口無力”，嘴唇和舌尖的噴吐能力差造成的。要改善這些情況，可用以下兩種方法。

一、練習(xí)帶“b”和“p”音的繞口令

如《八百標(biāo)兵奔北坡》八百標(biāo)兵奔北坡，炮兵并排北邊跑，炮兵怕把標(biāo)兵碰，標(biāo)兵怕碰炮兵炮！b和p兩個聲母的成阻部位為雙唇，發(fā)音時雙唇緊閉，持阻時軟腭和小舌翹起，堵住鼻腔通道，從肺部呼出氣流通過喉頭，除阻時氣流不振動聲帶到達(dá)口腔，然后雙唇突然打開，氣流爆出而發(fā)音，“p”在除阻時氣流比“b”更強(qiáng)一些。多練習(xí)這樣的字，可以鍛煉唇部肌肉，增強(qiáng)雙唇的力量。

二、在帶聲母“b”的帶入練習(xí)曲中進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)

例如，4/4

5 3 3 3|5 3 3 3|5 4 3 2|1——||

嘀哩哩哩嘀哩哩哩嘀哩嘀哩哩

練習(xí)速度不宜太快，字與字之間要斷開，聲斷氣不斷，每個字都要咬得干脆有力，有彈性，這樣才能收到很好的效果。

受地方方言的影響，造成一些歌者“h”“f”不分，平翹舌不分和“n”“l(fā)”不分的情況，這些問題還得通過學(xué)習(xí)標(biāo)準(zhǔn)的普通話語音去糾正。

f發(fā)音時上齒靠近下唇，上齒只需要輕輕放在下唇上，不要咬得太死，氣流經(jīng)過口腔，從唇齒的縫隙間摩擦而出。h是舌根音，發(fā)音時舌根抬起，與軟腭之間留一條縫隙，氣流經(jīng)過口腔從軟腭摩擦而出。相關(guān)的繞口令練習(xí)如《紅鳳凰》粉紅墻上畫鳳凰，鳳凰畫在粉紅墻，紅鳳凰黃鳳凰，粉紅鳳凰花鳳凰。

平舌音有“z，c，s”，翹舌音有“zh，ch，sh，r”。平舌音發(fā)音時舌頭放平，著力部位是舌尖，翹舌音發(fā)音時舌尖微微上翹接近硬腭前部，氣流摩擦而出。如《四和十》四是四，十是十，十四是十四，四十是四十。

n，l發(fā)音時都要用舌尖頂住上齒齦，發(fā)n時軟腭和小舌下垂，打開鼻腔通道，聲音和氣流從鼻腔慢慢流出，聲音在鼻腔里面發(fā)響，發(fā)l時軟腭和小舌翹起，堵住鼻腔通道，讓聲音和氣流經(jīng)過口腔，從舌頭兩邊慢慢流出。相關(guān)練習(xí)如，牛良藍(lán)衣布履杠楠木，劉妞綠衣挎耬買藍(lán)布，牛良的楠木上房梁，劉妞的藍(lán)布做衣裳。

掌握了聲母的正確發(fā)音方法，在出聲用力的基礎(chǔ)上，要根據(jù)不同情緒、風(fēng)格的作品，選擇合適的咬字方法。進(jìn)行曲風(fēng)格的歌曲，咬字的力度要結(jié)實鏗鏘有力；抒情、節(jié)奏緩慢的歌曲，咬字的力度要有控制地下沉一些。同一首歌曲，根據(jù)歌曲內(nèi)容，情緒發(fā)展的節(jié)奏、力度、速度的變化，咬字的力度也應(yīng)該有所不同。一個合格的歌者應(yīng)該對自己的聲音有聽辨的能力，要及時發(fā)現(xiàn)自己在演唱中存在的咬字問題，并對這些問題制訂適合自己的方法，有針對性去糾正?？偠灾酶?，應(yīng)該將學(xué)習(xí)普通話標(biāo)準(zhǔn)語音放在首位。

參考文獻(xiàn)：

曹旭祥.情感在歌唱藝術(shù)中的表現(xiàn)［J］.阜陽師范學(xué)院學(xué)報：社會科學(xué)版，2009（02）.

·編輯白小琴