方葶

（吉首大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，湖南吉首416000）

論近代新樂府詩的體式與特質(zhì)

方葶

（吉首大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，湖南吉首416000）

新樂府詩作為書寫時事、諷刺現(xiàn)實、體現(xiàn)民之艱辛的特殊詩體，在這中國近代依然占據(jù)著一定位置。行文將從近代新樂府詩的詩歌體式、近代新樂府詩的場面描寫以及近代新樂府詩“以史入詩，以詩存史”特點這三方面略論近代新樂府創(chuàng)作的體式與詩史特征。

近代；新樂府；詩歌體式；場面描寫；詩史特征

“新樂府”一詞源于中唐白居易的《新樂府五十首》［1］，是“為君、為臣、為民、為物、為事而作”的帶有強(qiáng)烈諷刺意味的新詩體。新樂府詩的特征為：1.有歌辭性題目或以三字題、二字題為主的漢樂府詩標(biāo)題，或在詩序中標(biāo)有希望采詩的說明，或作者自覺表明了是新樂府或擬某某體作的，這毋庸置疑就是新樂府詩，還有，標(biāo)題均應(yīng)是即事名篇或唐代出現(xiàn)的新題。2.內(nèi)容以諷刺、傷民病痛或通過某事某風(fēng)俗而總結(jié)出的人生經(jīng)驗或某類現(xiàn)象。3.表現(xiàn)樣式多以第三人稱化的視點和場面的客體化為主。

本文以近代張維屏、魏源、金和、黃遵憲、林紓五位作家及其新樂府作品為中心，從近代新樂府詩的詩歌體式、近代新樂府詩的場面描寫以及近代新樂府詩的“以史入詩，以詩存史”特點，對近代新樂府創(chuàng)作的詩史特征進(jìn)行關(guān)照，企圖挖掘近代新樂府詩更多的價值。

一、近代新樂府詩的詩歌體式

新樂府詩起自白居易《新樂府五十首》，經(jīng)過漫長的歷史發(fā)展，新樂府詩的詩歌體式是否發(fā)生了變化？我們將從以下兩個角度進(jìn)行探析。

（一）標(biāo)題

通過分析《新樂府五十首》我們可以發(fā)現(xiàn)，白居易新樂府詩的標(biāo)題都有這樣的規(guī)律，題名均為二字、三字題（個別特例除外），如《七德舞》、《法曲》、《海漫漫》、《青石》等，且題名均是詩首，如《七德舞》：七德舞，七德歌，傳自武德至元和……《法曲》：法曲法曲歌大定，積德重熙有余慶……《二王后》：二王后，彼何人？介公酅公為國賓……

我們再看近代作家林紓的《閩中新樂府》［2］，《國仇》、《渴睡漢》、《五石弓》、《餓隸》等，都是傳承白居易的二字三字題名，且《國仇》：國仇國仇在何方……《渴睡漢》：渴睡漢，何時醒？王道不外衷人情……《五石弓》：五石弓，一屋矢，更須禮數(shù)學(xué)拜起……《餓隸》：餓隸餓隸當(dāng)縣門……題名都是與白居易一脈相承的取自詩首。

再看黃遵憲的新樂府詩，黃遵憲在他的《人靜廬詩草》［3］自序中寫到：“欲棄去古人之糟粕，而不為古人所束縛，誠戛戛乎其難……嘗以胸中設(shè)一詩靜：一曰復(fù)古人比興之體；一曰以單行之神，運排偶之體；一曰取離騷樂府之神理而不襲起貌；一曰……”由此可知，黃遵憲詩中亦有樂府詩，但其新舊與否還有待辨別，筆者就以上辨析標(biāo)準(zhǔn)擇出其新樂府?dāng)?shù)首如下：《田橫島》、《馮將軍歌》、《哀旅順》、《降將軍歌》、《度遼將軍歌》、《臺灣行》、《聶將軍歌》、《悲平壤》、《東溝行》?？梢姡S遵憲的新樂府詩題名仍屬新樂府題名范疇，然而正如他自己說的“取離騷樂府之神理而不襲起貌”，他的題名中大多直接取詩中所題之事如《悲平壤》悲痛中日戰(zhàn)爭之后平壤被日軍所奪，我朝兵將損失慘重［4］509?！稏|溝行》記錄光緒二十年我朝海軍與日軍在大東溝大戰(zhàn)，鄧世昌戰(zhàn)歿，我朝大敗……

由此可知，近代作家在新樂府創(chuàng)作時，在標(biāo)題上仍有沿襲白居易新樂府之體，但是也有因時代的需要，現(xiàn)時的情況需要，在題目上有所改變。

（二）句式

白居易《新樂府五十首》在句式上多采用：三言三言七言或三言七言或七言或三三三三言等句式，三三七言如《城監(jiān)州》：城監(jiān)州，城監(jiān)州，城在五原原上頭……三言七言如《蠻子朝》：蠻子朝，汎皮船兮渡繩橋……七言如《捕蝗》：捕蝗捕蝗誰家子？三三三三言如《胡旋女》：胡旋女，胡旋女，心應(yīng)旋，手應(yīng)鼓。

而近代魏源的新樂府［5］《江南吟》、《都中吟》、《君不見》均是如出一轍的三言七言、三言三言七言、七言、三三三三言等句式，三言七言如“君不見，海關(guān)一戰(zhàn)奔蚩尤……”“君不見，王家父子闞虓虎……”三三七式如“種花田，種花田，虎丘十里山塘沿……”“急賣田，急賣田，不賣水至田成川……”三三三三式如“阿芙蓉，阿芙蓉，產(chǎn)海西，來海東”。

張維屏的新樂府［4］3-7如《三元里》、《三將軍歌》等與金和［6］的《軍前新樂府四首》以及林紓的《閩中新樂府》（三十二首）句式均與上同。

黃遵憲的的作品句式除了有三七言、七言，三三三三言外更多的是三五七雜言歌行，如《馮將軍歌》：馮將軍，英名天下聞。將軍少小能殺賊，一出旌旗云變色……《聶將軍歌》：聶將軍，名高天下聞。虬髯虎眉面色赭，河朔將帥無人不愛君……

從以上例子均可見出，近代詩人在新樂府創(chuàng)作上詩歌體式依然與中唐新樂府一脈相承，但是隨著時代的發(fā)展、歷史的變化，他們又在傳承的基礎(chǔ)上做出適應(yīng)時代發(fā)展要求的新的詩歌體式。

二、近代新樂府詩的場面描寫

新樂府詩既然是“緣事而發(fā)”，那詩中必少不了事的描寫，既有事，則必有記事的場面。這種記事記人的場面描寫早就在杜甫的“三吏”、“三別”詩中出現(xiàn)過，然而那時的場面描寫比較單一。到元白新樂府運動時，這種單一的場面描寫依然沒有得到改變。我們通過分析白居易的《新樂府五十首》不難看出，白居易在詩中的場面描寫依然與杜老一致，例如：《捕蝗》《母別子》等詩中都僅僅只體現(xiàn)了一個場面。

到了近代，場面描寫在近代詩人筆下發(fā)生了巨大變化，多場面的疊加在詩中顯現(xiàn)。

第一次鴉片戰(zhàn)爭時英軍入侵廣州，對廣州三元里人民燒殺擄掠，無惡不作，而腐敗無能的清政府卻因害怕英軍的強(qiáng)盛國力和先進(jìn)兵力，對敵人一再的容忍和妥協(xié)。政府的容忍和縱容給敵人來去鼓舞，英軍對中國人民的侵?jǐn)_變本加厲，三元里人民對此忍無可忍終于奮起抵抗，我們從張維屏的《三元里》一詩中可以看到當(dāng)時的三元里人民反抗英軍的經(jīng)過：“三元里前聲若雷，千眾萬眾同時來。因義生憤憤生勇，鄉(xiāng)民合力強(qiáng)徒摧?！遍_頭這四句詩的描寫就給我們帶來了三元里人民憤憤不已而后聚集起來的振奮人心的場面?！皨D女齊心亦健兒，犁鋤在手皆兵器。”二句表現(xiàn)了婦女們一改往日的柔弱，也積極加入隊伍抵抗英軍，連犁和鋤都拿來當(dāng)做武器，這兩句生動的描寫出來人民積極抗敵的場面。“鄉(xiāng)分遠(yuǎn)近旗斑爛，什隊百隊沿溪山?！贝硕溆纸o我們營造出了鄉(xiāng)民們分組結(jié)隊的進(jìn)行戰(zhàn)斗‘“眾夷相視忽變色：黑旗死仗難生還。夷兵所恃惟槍炮，人心合處天心到，晴空驟雨忽傾盆，兇夷無所施其暴?！边@幾句又給我們展現(xiàn)了英軍看到鄉(xiāng)民反抗時的驚慌失態(tài)，再加上天公作美，驟雨傾盆澆濕了敵人的火藥火炮。后面又一一描寫出英軍的穿著在雨后泥地的不便，還有對英夷外貌的抨擊描寫……

可以說，張維屏的《三元里》一詩中就三元里人民團(tuán)結(jié)一致奮起抗敵的事件為主線，在詩中生動地再現(xiàn)了人民抗英的各個場面。這樣的多場面疊加描寫在此前的新樂府詩中是沒有的。

黃遵憲《度遼將軍歌》詩中講述的事是1894年中日之戰(zhàn)爆發(fā)，日軍過鴨綠江侵入我國東北，我朝時任湖南巡撫的吳大瀓自請率湘軍出山海關(guān)迎戰(zhàn)，結(jié)果連連失利，日軍攻占牛莊等地，我軍大敗。吳被革職，永不敘用。詩人通過這一事實主線，將主線切割成眾多的場面，再將場面串聯(lián)起來，為我們營造了一首骨肉豐滿的詩歌，多場面的疊加使詩歌更富感染力。

三、近代新樂府詩“以史入詩，以詩存史”的特點

梁啟超曾經(jīng)這樣評價黃遵憲的詩：“公度之詩，詩史也?！保?］既得如此評價，我們在此試論黃公度“詩史”所在。（因本文主要探討新樂府詩，故在此只摘黃新樂府詩作論）

黃公度的《悲平壤》：

黑云萆山山突兀，俯瞰一城炮齊發(fā)?；鸸馑嚼尊^隆石，肉血騰飛飛血紅。翠翎鶴頂城頭墮，一將倉皇馬革裹。天跳地踔哭聲悲，南城早已懸降旗。三十六計莫如走，人馬奔騰相踐蹂。驅(qū)之驅(qū)之速出城，尾追翻聞餓鴟聲。大東喜舞小東怨，每每倒戈飛暗箭。長矛短劍磨鐵槍，不堪狼藉委道旁。一夕狂馳三百里，敵軍便渡鴨綠江。一將囚拘一將誅，萬五千人作倭奴。

詩中詳細(xì)記錄了光緒二十年（1894年）中日戰(zhàn)爭爆發(fā)，李鴻章派衛(wèi)汝貴、馬玉昆、左寶貴、豐升阿四大軍進(jìn)入朝鮮駐平壤待戰(zhàn)。葉志超先于牙山戰(zhàn)敗逃來，被任為各軍統(tǒng)領(lǐng)。八月十五日，日軍先鋒至城郊，左寶貴守北城山頂，各將分守東西南三面。十六日，日軍進(jìn)攻，左寶貴力戰(zhàn)犧牲，葉志超撤兵逃跑，二十二日渡鴨綠江退回我朝境內(nèi)。九月二十七日，日兵渡鴨綠江，平壤失守。事后，葉志超下刑部，衛(wèi)汝貴被處死。

《東溝行》記錄的是光緒二十年（1894年）我朝海軍與日軍在大東溝大戰(zhàn)，鄧世昌戰(zhàn)歿，我朝大敗的屈辱。《哀旅順》亦是記錄旅順失守的悲痛歷史。

黃遵憲的詩一掃前人的因種種忌諱而詩中不敢明指某人某事的畏懦，他毫無顧忌的將所經(jīng)歷的事件詳盡寫在詩中，且用詞簡練直接，詩意明白曉暢。查看黃遵憲的詩就像在翻閱歷史，他的詩是“以史入詩，以詩存史”的代表，難怪時人認(rèn)為他的詩史功力不在杜甫之下。

同樣能“以史入詩，以詩存史”的還有詩人金和。金和是南京人，目睹太平軍占領(lǐng)南京及軍隊在南京生活的全過程。因而金和的詩有不少是記錄太平軍在南京期間的舉動?！盾娗靶聵犯氖住罚骸饵S金貴》、《無錫車》、《接難民》、《半邊眉》皆描寫了太平軍占領(lǐng)南京期間，南京人民的孤苦生活?！秶羌o(jì)事六詠》（壬寅英夷犯江寧之役也）：《守碑》、《避城》、《募兵》、《警奸》、《盟夷》、《說鬼》都記錄了英軍進(jìn)犯南京時，南京人民所遭受的痛苦，其中《避城》中的“海上逃人言鑿鑿，夷于丁男不甚虐。惟與婦女作劇惡，比戶由來皆大索”，這四句寫出了英夷在占我國土后對我國婦女犯下的罪行，此處同張維屏《三元里》里的記錄不謀而合，兩者的切合正表現(xiàn)了英軍在近代史中對我國及國民犯下的不可饒恕不可抹滅的罪惡印記。

金和的詩歷來褒貶不一，推崇他的人認(rèn)為他詩格極高，否定他的則認(rèn)為他詩中毫無雅格、詩格。無論金詩藝術(shù)成就如何，都不能抹去他詩中存在的巨大史料價值，因為他曾與太平軍相處，所以他熟知太平軍的舉動，這些均在他的詩中有反映，這些詩作都可作為研究太平天國運動這一時期的珍貴史料。

近代是一部黑暗與希望，悲痛與奮進(jìn)的矛盾糾纏史，在這期間，我們中華民族遭受了許許多多的磨難，但也正是這些磨難讓我們逐步走向強(qiáng)大，也正是這些磨難，磨礪出了一批又一批優(yōu)秀的知識分子，為我們創(chuàng)造了價值不可估量的巨作。歷史已于我們遠(yuǎn)去，但是，我們?nèi)阅芡高^這些作品窺探當(dāng)時的歷史，以史為鑒，使我們進(jìn)步。

［1］白居易.白居易集：第一冊［M］.北京：中華書局，1979：52-90.

［2］楊家駱，編.戊戌變法文獻(xiàn)彚編：第4冊［M］.臺北：鼎文書局，1973：363-365.

［3］（清）黃遵憲，著；錢仲聯(lián)，箋注.人境廬詩草箋注［M］.上海：古典文學(xué)出版社，1957：1-4.

［4］錢仲聯(lián)，主編.中國近代文學(xué)大系：詩詞集：1［M］.上海：上海書店，1991.

［5］魏源全集編輯委員會，編校.魏源全集：第2期·古微堂內(nèi)外集古微堂詩集補(bǔ)錄［M］.長沙：岳麓書社，2004：572-590.

［6］（清）金和，撰.秋蟪吟館詩鈔1［M］.北京：中國書店出版社，2006：140-146.

［7］梁啟超.飲冰室詩話［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1959：63.

A Study on the Form and Characteristics of M odern New Yue Fu Poetry

Fang Ting
（Institute of Literature and Journalism，Jishou University，Jishou，Hunan，416000 China）

New Yue Fu poetry occupies a special position in China’s modern literature for its reflection of currentaffairs，satire of so?cial reality，and sympathy for common people’s hard working.This paper would study new Yue Fu poetry from three aspects：the style，scene description and the characteristics as“history ofpoetry，poetry ofhistory”so as to discuss its creative form and epic features.

modern poems；Yu e Fu poetry；poetic form；scene description；epic features

C912.4

A

2096-2126（2016）04-0029-03

2016-06-25

吉首大學(xué)研究生科研創(chuàng)新項目資助“近代新樂府創(chuàng)作的詩史特征研究”（JGY201623）。

方葶（1990—），女（壯族），廣西崇左人，碩士研究生，研究方向：中國古代文學(xué)。

（責(zé)任編輯：雷凱）