朱躍東

摘要 隨著社會(huì)的發(fā)展和時(shí)代的進(jìn)步，人們的文化水平越來(lái)越高，對(duì)事物的審美情趣也越來(lái)越高。現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)是利用一些視覺(jué)元素進(jìn)行信息的傳達(dá)，如何讓人們?cè)谟^(guān)看現(xiàn)代平面時(shí)，能夠感受到平面設(shè)計(jì)的意義和內(nèi)涵，是設(shè)計(jì)師關(guān)注的重要問(wèn)題。其中新藝術(shù)直接風(fēng)險(xiǎn)的運(yùn)用，對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響較大。本文主要分析了現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)現(xiàn)狀，闡述了新藝術(shù)直線(xiàn)風(fēng)格的特點(diǎn)，并針對(duì)新藝術(shù)直接風(fēng)險(xiǎn)對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的啟示進(jìn)行了研究和探討。

關(guān)鍵詞 新藝術(shù)直線(xiàn)風(fēng)格；現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)；格拉斯哥派

中圖分類(lèi)號(hào)JO

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A

文章編號(hào)1674-6708（2016）157-0034-02

隨著如今廣告行業(yè)的發(fā)展，平面設(shè)計(jì)在人們生活和工作中隨處可見(jiàn)，如何在中國(guó)平面設(shè)計(jì)中脫穎而出，成為設(shè)計(jì)師考慮的重要問(wèn)題。隨著人們審美觀(guān)念的改變，如今人們不再只喜愛(ài)比較復(fù)雜和艷麗的平面設(shè)計(jì)，很很多人群更加注重直接、簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)風(fēng)格。20世紀(jì)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響較為深遠(yuǎn)。本文主要度新藝術(shù)直線(xiàn)風(fēng)格進(jìn)行了分析，以期通過(guò)研究該風(fēng)格的特點(diǎn)，使平面設(shè)計(jì)風(fēng)格能夠返璞歸真，促進(jìn)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約化的發(fā)展。

1 現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)現(xiàn)狀概述

隨著計(jì)算機(jī)、網(wǎng)絡(luò)等快速發(fā)展與普及，如今設(shè)計(jì)師大多數(shù)都是采用計(jì)算機(jī)軟件進(jìn)行平面設(shè)計(jì)，因此如今的設(shè)計(jì)方式和設(shè)計(jì)內(nèi)容越來(lái)越多元化?，F(xiàn)代平面設(shè)計(jì)在計(jì)算機(jī)的發(fā)展和推動(dòng)下，體現(xiàn)出越來(lái)越多的風(fēng)格和形式。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是在20世紀(jì)初逐漸興起，其最初是在歐洲各種發(fā)展，對(duì)很多設(shè)計(jì)范圍都有影響，如繪畫(huà)藝術(shù)、建筑、家具、服裝等。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主要倡導(dǎo)返璞歸真、回歸自然，因此其注重將原始的自然活力表現(xiàn)出來(lái)，主要是通過(guò)自然界生物中提煉所需的自然元素。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在設(shè)計(jì)發(fā)展史上具有改革的作用，它標(biāo)志著設(shè)計(jì)逐漸從古典走向現(xiàn)代。不同的國(guó)家和地區(qū)對(duì)新藝術(shù)的表現(xiàn)各不相同，其中法國(guó)的主要表現(xiàn)形式是曲線(xiàn)風(fēng)格，即其設(shè)計(jì)多數(shù)為波浪起伏的風(fēng)格。而以德國(guó)、英國(guó)等地區(qū)為代表的主要表現(xiàn)形式是幾何形或直線(xiàn)風(fēng)格，主要是使設(shè)計(jì)更加簡(jiǎn)潔。

2 直線(xiàn)風(fēng)格形式語(yǔ)言解析

2.1 格拉斯哥派

格拉斯哥派是由蘇格蘭的設(shè)計(jì)團(tuán)體進(jìn)行組合，而在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中取得了相應(yīng)的成就。在英國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，格拉斯哥派設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)中查爾斯·麥金托什被認(rèn)為是其中最受人矚目的人物，其設(shè)計(jì)領(lǐng)域非常廣泛，包括家具、建筑和海報(bào)等。查爾斯·麥金托什喜愛(ài)采用線(xiàn)條進(jìn)行現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)，主要是利用直線(xiàn)和幾何圖形等，其中其一般采用集合圖形作為框架，然后利用各種直線(xiàn)進(jìn)行布局，最后采用圖案進(jìn)行裝飾。查爾斯·麥金托什所設(shè)計(jì)的平面內(nèi)容與新藝術(shù)的聯(lián)系主要表現(xiàn)在掛念上，其表現(xiàn)形式簡(jiǎn)潔、平衡，符合英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格，

格拉斯哥派以直線(xiàn)和幾何圖形作為主要設(shè)計(jì)風(fēng)格，其具有的抽象藝術(shù)美感和簡(jiǎn)潔的表達(dá)形式，與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的另外一種曲線(xiàn)風(fēng)格完全不同。直線(xiàn)風(fēng)格并不是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主流風(fēng)格，其更加具有抽象性藝術(shù)風(fēng)格和理性的精神，從而推動(dòng)了現(xiàn)代化平面設(shè)計(jì)的發(fā)展。

2.2 維也納分離派

19世紀(jì)末，分離派在奧地利起源，其以與傳統(tǒng)決裂的設(shè)計(jì)風(fēng)格，而被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)的先鋒派組織。該組織主要是由藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師和建筑師組成。在維也納分離派風(fēng)格的代表人物有霍夫曼、奧布里奇等人。其中霍夫曼的設(shè)計(jì)風(fēng)格受到查爾斯·麥金托什的影響，偏向于垂直和網(wǎng)格，因此在其的設(shè)計(jì)作品中也會(huì)常?？吹椒叫蔚脑O(shè)計(jì)元素，其設(shè)計(jì)作品中最終形成的縱橫直線(xiàn)和方格網(wǎng)裝飾特征，是象征分離的明顯特征。

另外，克里姆特也是分離派的代表人物，其主要工作就是平面設(shè)計(jì)師。他在進(jìn)行平面設(shè)計(jì)時(shí)，主要采用簡(jiǎn)單的幾何圖形作為構(gòu)圖框架，使用色彩艷麗，具有金碧輝煌的感覺(jué)。在后期的發(fā)展中，克里姆特開(kāi)始注重對(duì)中國(guó)特色的運(yùn)用，主要以中國(guó)傳統(tǒng)戲劇和花樣作為背景，增添畫(huà)面的豐富感，從而在設(shè)計(jì)作品中展現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)特色。

2.3 德國(guó)“青年風(fēng)格”

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要組成部分有德國(guó)的“青年風(fēng)格”，由于德國(guó)人民具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，其理性思維和簡(jiǎn)潔思維更加注重設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)約性，因此其更加喜愛(ài)對(duì)直線(xiàn)的運(yùn)用。而且由于其性格特征，曲線(xiàn)風(fēng)格的浪漫情懷和復(fù)雜性，并不會(huì)受到德國(guó)人民的關(guān)注。在德國(guó)“青年風(fēng)格”設(shè)計(jì)中，貝倫斯以直線(xiàn)為主和理性思維的表達(dá)形式，被稱(chēng)之為德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人。貝倫斯在進(jìn)行平面設(shè)計(jì)時(shí)，主要是對(duì)字母和簡(jiǎn)單幾何形狀。如其設(shè)計(jì)的電風(fēng)扇、點(diǎn)兒水壺等作品，都只注重企業(yè)識(shí)別設(shè)計(jì)。其為德國(guó)通用電氣公司設(shè)計(jì)的公司標(biāo)志，被該公司沿用至今。

3 新藝術(shù)直線(xiàn)風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的啟示

3.1 注重直線(xiàn)基本設(shè)計(jì)元素的運(yùn)用

隨著人們的審美情趣不斷提升，現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中為了能夠抓住人們的眼球，會(huì)使設(shè)計(jì)內(nèi)容和風(fēng)格越來(lái)越復(fù)雜。另外，還有些設(shè)計(jì)時(shí)會(huì)特別注重各種圖形的運(yùn)用，致使平面設(shè)計(jì)變成了圖形設(shè)計(jì)。然而在平面設(shè)計(jì)中，其基本設(shè)計(jì)元素是點(diǎn)、線(xiàn)、面，因此在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，需要注重對(duì)基本設(shè)計(jì)元素的運(yùn)用。直線(xiàn)基本設(shè)計(jì)元素具有簡(jiǎn)約的特征，注重對(duì)直線(xiàn)基本設(shè)計(jì)元素的運(yùn)用，能夠讓設(shè)計(jì)師認(rèn)識(shí)到直線(xiàn)的魅力所在，從而樹(shù)立設(shè)計(jì)風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)簡(jiǎn)潔的思想。

3.2 采用精煉簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)形式

新運(yùn)動(dòng)直線(xiàn)風(fēng)格是將簡(jiǎn)單的幾何形體、直線(xiàn)等作為主要框架和基調(diào)，有效推動(dòng)了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的發(fā)展。如查爾斯·麥金托什、克里姆特、貝倫斯等，都主張平面設(shè)計(jì)以嚴(yán)謹(jǐn)、簡(jiǎn)約等為主要形式。利用直線(xiàn)基本設(shè)計(jì)元素的點(diǎn)、線(xiàn)、面等注重設(shè)計(jì)的形式感，使設(shè)計(jì)內(nèi)容更加精煉和簡(jiǎn)潔。

3.3 平涂和裝飾化的視覺(jué)傳達(dá)效果

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)直線(xiàn)風(fēng)格主要注重對(duì)線(xiàn)條的運(yùn)用，通過(guò)采用清晰的線(xiàn)條和簡(jiǎn)單的色彩，表達(dá)出色彩層次感。通過(guò)理性的表現(xiàn)手法，能夠以穩(wěn)定、冷峻等特點(diǎn)，塑造出具有強(qiáng)烈沖擊高和裝飾性較濃的畫(huà)面感。如在克里姆特的作品中，展現(xiàn)了平面化裝飾的視覺(jué)傳達(dá)效果。

3.4 注重批判精神的培養(yǎng)

雖然目前現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)者重上批判精神，然而還是存在一定的跟風(fēng)現(xiàn)象，因此其應(yīng)該通過(guò)加強(qiáng)對(duì)直線(xiàn)風(fēng)格的運(yùn)用，注重吸取其中簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)理念，并在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)對(duì)設(shè)計(jì)風(fēng)格的創(chuàng)新。每一個(gè)時(shí)代都有不同的審美觀(guān)念，設(shè)計(jì)者在運(yùn)用直線(xiàn)風(fēng)格的同時(shí)，還需要注重結(jié)合當(dāng)前的時(shí)代文化，在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，充分展現(xiàn)自身獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

3.5 新穎的板式設(shè)計(jì)和構(gòu)圖

以查爾斯·麥金托什、克里姆特為首的格拉斯哥派和分離派，主要在平面設(shè)計(jì)中中采用輪廓線(xiàn)，能夠保證版面的和諧型性，避免使其看起來(lái)比較凌亂?，F(xiàn)代平面設(shè)計(jì)應(yīng)該注重對(duì)直線(xiàn)風(fēng)格輪廓線(xiàn)的運(yùn)用，從而使平面設(shè)計(jì)更加具有秩序感。直線(xiàn)風(fēng)格的表型特征非常簡(jiǎn)潔明了，因此能夠使設(shè)計(jì)作品主次分明，構(gòu)造元素簡(jiǎn)單，信息傳達(dá)明確等。

4 結(jié)論

綜上所述，隨著時(shí)代的變化，人們的審美水平也在不斷發(fā)生著變化，如今越來(lái)越多的人群開(kāi)始注重返璞歸真、簡(jiǎn)約明了的直線(xiàn)風(fēng)格。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的直線(xiàn)風(fēng)格主要是利用簡(jiǎn)單的幾何圖形及直線(xiàn)進(jìn)行設(shè)計(jì)，表達(dá)效果更加穩(wěn)定。通過(guò)上述分析可知，在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中應(yīng)該注重直線(xiàn)基本設(shè)計(jì)元素的運(yùn)用，以培養(yǎng)批判的精神，倡導(dǎo)精煉的表現(xiàn)形式，從而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的創(chuàng)新。