張　梅

(商洛學(xué)院，陜西 商洛　726000)

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女性美在何家英作品中的獨特表現(xiàn)

張梅

(商洛學(xué)院，陜西 商洛726000)

摘要：何家英所塑造的女性人物純凈中透著雅致，自然中透著靈動，獨具詩情畫意，這樣的女性人物是唯美的、健康的，代表著新時代的女性美。何家英的人物畫，從表層的意象，到深層的審美追求，再到創(chuàng)作背景的深入挖掘，都對女性美進(jìn)行了深層涵義的表達(dá)。

關(guān)鍵詞：何家英作品；女性人物畫；女性美；意象；意境

何家英融寫實精神與東方詩意為一體，創(chuàng)造出了極具時代氣息和民族特色的人物畫，為人物畫的發(fā)展提供了獨具個性意義的道路和經(jīng)驗。女性形象作為美的典型形態(tài)，不僅是審美的對象，還是中西人物繪畫史中的重要線索。女性形象從側(cè)面展示了社會歷史的變遷和人類文明的發(fā)展，所以對女性形象的深入研究不僅具有審美意義還兼具歷史文化價值。何家英所塑造的女性人物不但表現(xiàn)了自身的審美理想，而且反映了一個時代女性群體的生存狀態(tài)與價值意義。

1從表層的意象解析女性美的獨特表現(xiàn)

“意象不單是客觀物象的形狀和容貌，或者主體的情和意，而是二者的有機統(tǒng)一?！盵1]意象不但是對外表的展現(xiàn)，更是對主題內(nèi)容的豐富與深入。何家英的很多作品中都成功地塑造出了內(nèi)斂、樸實的女性形象，如《十九秋》、《米脂的姨婆》等?！睹字钠乓獭访枥L了一個陜北女子縫補衣服的造型，女子兩腳一前一后,呈內(nèi)八字形狀，表現(xiàn)出傳統(tǒng)女性含蓄、內(nèi)斂的特質(zhì)。畫中女子臉龐流露出質(zhì)樸、純潔的恬靜之美，與鄉(xiāng)間樸素顏色的裝扮搭配十分和諧。

何家英對秋縈繞著一種情懷，“古人逢秋悲寂寥”，在何家英看來，秋天帶給他的更多的是一種滄桑、寂寥的情緒，是要逝去的感受。何家英把對秋的情懷畫進(jìn)了少女迷茫、傷感的思緒之中。作品《落英》中，女子穿著藍(lán)衣白裙，正半蹲在樹下?lián)鞚M地的落英，神情專注，沉靜典雅。女子手心放著剛撿起的花瓣，臉上難掩惋惜的心情，樹枝上的白梅與草地上散落的片片梅花形成呼應(yīng)，整個畫面詩情畫意，與“落紅不是無情物，化作春泥更護花”意境迥異，而又與黛玉葬花與異曲同工之妙，整幅畫顯得唯美、感傷，讓人傷懷。

何家英為筆下的女性形象賦予了思想、情感，賦予了高潔的氣質(zhì)，傷感的情緒，這是一種審美理想的表達(dá)。何家英認(rèn)為女性是神圣的，他將對女性的感受、理解轉(zhuǎn)向了審美，他的繪畫藝術(shù)中所想表達(dá)的女性內(nèi)涵是豐富的，包括了純凈、健康、高潔和內(nèi)在教養(yǎng)等。

2從深層的審美追求解析獨特的女性美

意境是評價作品優(yōu)劣的關(guān)鍵，更是中國畫的“靈魂”。這里主要對何家英所追求的傷感、詩意、恬靜的意境之美進(jìn)行分析。

南唐后主李煜的詞對何家英影響深遠(yuǎn)，而李煜的詞的感情色彩也使何家英的藝術(shù)作品中彌漫著一種詩性的悲情。在何家英的作品《清明》中，畫中女子一身素裝打扮，周圍散落著紙花，她左手托著素色紙花，右手?jǐn)偡旁谙ドw上，端莊而感傷地凝望著遠(yuǎn)方，整個畫面肅穆、傷感，而畫中素衣女子的眼神，透著一種哀傷，似乎在緬懷親人朋友，有著言有盡而意無窮的意境。這樣傷感唯美的意境更是把女性的內(nèi)心世界描寫的細(xì)致婉轉(zhuǎn)、令人動容?！肚镯崱分猩倥o坐拉琴，雙眸凝視著遠(yuǎn)方，端莊高雅，她的琴聲仿佛訴說著秋天如詩般的寂寥，詩情畫意盡在畫中。

何家英通過表現(xiàn)女性的憂傷，迷茫，傳達(dá)出自己的審美追求，在何家英的審美理想中，認(rèn)為以寧靜、詩意、憂傷為核心的美是最可貴的。

品讀何家英的作品還會發(fā)現(xiàn)一點，他的作品總能讓人有一種靜謐的感受，這種“靜”，讓意境變得格外悠遠(yuǎn)，引人深思。何家英的女性人物作品中，最突出的是畫面上的主人公——十八九歲的姑娘?！斑@是一群特殊年齡層的女性，她們無論從心理上還是在生理上，都已經(jīng)走向成熟，雖然因生活環(huán)境、教育程度和個人性格的不同有所差異，但她們總給人一種靜的印象：或文靜、或嫻靜、或?qū)庫o，靜得自然而富有詩意?！盵2]靜謐中仿佛可以聽到《夏》中的蚊蟲聲，《秋冥》中樹葉落地的聲音，甚至她們均勻的呼吸聲，這樣的意境給人一種至純至美的享受，在寂靜之下，少女們仿佛在表達(dá)著她們的心緒，訴說著她們故事，畫面寂靜之下的躁動，更是喚起人們無限的遐想。

何家英對女性美的表達(dá)，既是他內(nèi)心精神的表達(dá)，也是他向往美好的理想主義的表達(dá)。何家英在人生哲學(xué)上是一個理想主義者，他期望用藝術(shù)中的真善美去彌補人生中太多的遺憾，何家英通過他作品中的女性形象向觀眾展現(xiàn)了他對青春轉(zhuǎn)瞬即逝的傷感，對人生美好的詠嘆，對人性至真至美的追求。

何家英的作品充滿著時代氣息，閃耀著人性的光輝。健康、純真是他的作品給人的總體印象。何家英認(rèn)為：對低俗的藝術(shù)傾向的態(tài)度，反映出畫家審美價值的取向，而不僅僅關(guān)乎女性的人格尊嚴(yán)。作為當(dāng)代畫家，有責(zé)任對今天女性的自身生存狀態(tài)、生命價值進(jìn)行思考和表現(xiàn)。若是選擇低俗的藝術(shù)審美，將女性視為“花瓶”，其固有的自然內(nèi)涵就會被摒棄，就會陷入一種世俗的思維定勢。作品《十九秋》刻畫了一個十九歲的姑娘，手拿桑葉，回眸一顧，神情凝重，好似對自己未來的人生和命運充滿了憧憬和迷茫。同樣，在《酸葡萄》、《秋冥》等描繪現(xiàn)代女性的作品中，女性形象不僅僅展現(xiàn)出新時代下特有的女性美，更引導(dǎo)人們從中思考當(dāng)代社會的女性的生存狀態(tài)、自我意識與價值意義。

“何家英的藝術(shù)不但在題材內(nèi)容上表現(xiàn)了人，并且還在精神內(nèi)涵上表現(xiàn)了人，使自己的藝術(shù)真正地成為了人的內(nèi)在精神的藝術(shù)，真正地具有人學(xué)的深度?！盵3]何家英堅持用心去投入生活、細(xì)致入微地感受、體察生活，并從西方繪畫中尋找靈感。西方藝術(shù)強調(diào)對人的尊重、對人的表現(xiàn)，何家英借鑒和學(xué)習(xí)了西方藝術(shù)的精髓，探索新的語言形式，觀照命運，真誠地表達(dá)人。在表現(xiàn)女性美時，他注重挖掘女性內(nèi)在的心理美，通過其心靈自然流露出的純真、樸實、善良，表現(xiàn)出一種人格上的氣質(zhì)美，以及精神上的大美。他所刻畫的人物形象千姿百態(tài)，個性鮮明，《秋冥》中少女的天生麗質(zhì),《桑露》中鄉(xiāng)村姑娘的敦厚淳樸,《心語》中女孩的自然雅致，《靜默無聲》中女生的藝術(shù)氣質(zhì),《舞之憩》中女青年的青春朝氣，從中可以看到無論是天真少女、知識分子，還是時尚女郎、鄉(xiāng)村姑娘，何家英的藝術(shù)作品中更多的是從現(xiàn)實生活中發(fā)掘的女性形象，這樣拉近了藝術(shù)與生活的距離，而藝術(shù)作品所傳達(dá)出的對現(xiàn)實生活的人文關(guān)懷與藝術(shù)創(chuàng)作的浪漫情懷也通過畫家的手渾然一體，擁有了一種獨特的藝術(shù)魅力。

何家英以對現(xiàn)實和人的關(guān)注為著眼點，以形寫神，用細(xì)膩的表現(xiàn)手法和精準(zhǔn)的造型，展現(xiàn)女性的美麗和人性的溫暖。都說畫家要真正表現(xiàn)的對象，最終要表達(dá)的還是他自身，何家英的作品便是他自我心靈的寫照，反映著他的生命體驗和審美趣味，何家英所追求的并不是女性的結(jié)論，而是女性的開端，他畫出的不僅僅是性別姿態(tài)，更多的是價值觀念。

3創(chuàng)作背后的深層原因

“畫者是不可能脫離時代的，何家英亦同樣，然而與眾不同的是，他在這個時代創(chuàng)造出一個審美的標(biāo)準(zhǔn)?！盵4]何家英在人物畫、在女性題材方面所取得的成果與其自身所處的時代背景、社會環(huán)境與傳統(tǒng)文化的影響是無法剝離的。女性美就其社會歷史層面而言，是一種民族文化的象征。不同文明、不同時代創(chuàng)造出的女性形象，這不僅是藝術(shù)風(fēng)格與樣式的區(qū)別，又是審美追求與社會風(fēng)尚的反映。在繪畫史上，從魏晉南北朝時期的“曹衣出水”到隋唐時期“吳帶當(dāng)風(fēng)”人物畫發(fā)展愈加成熟，到達(dá)頂峰。宋元到明清時期的女性人物畫脫離現(xiàn)實，顯示出了柔弱的病態(tài)。解放后直到“文革”期間，人物畫的“紅光亮”成為固定模式，使人們對人物畫產(chǎn)生誤解。直到20世紀(jì)80年代，“新潮美術(shù)運動”使新的思想觀念傳入中國，藝術(shù)家開始反思，對人物畫的創(chuàng)作提出了大膽質(zhì)疑，開始真正重視人的意義。這樣的環(huán)境下，何家英有了創(chuàng)作的想法，用符合東方審美標(biāo)準(zhǔn)的形象和手法，突破概念化的舊模式。作品《街道主任》就應(yīng)運而生了，畫面中的街道主任被描繪成一個生活中十分常見的老太太，人物身軀略胖，神態(tài)生動。何家英所塑造的這種真實表現(xiàn)人們生活心態(tài)的人物形象使人們眼前一亮，畫中女性形象隨意的日常狀態(tài)與“文革”中的程式化形成了強烈的反差。

隨著社會的發(fā)展、文明的進(jìn)步，人們的生活方式開始發(fā)生變化，知識和時尚成為新的生活追求，人們的審美觀念與以往也大不相同。這也導(dǎo)致了藝術(shù)作品的風(fēng)格、文化意蘊不斷發(fā)生改變。[5]何家英從新的時代、新的審美觀念的角度開始重新考量自己的人物畫，于是，調(diào)整了他的創(chuàng)作理念，刻畫對象也由城市女性替代為傳統(tǒng)的農(nóng)村女性。雖然作品中女性人物或身份、年齡不同，或環(huán)境存在各種差異，但無疑都籠罩著一種彷徨、感傷的情緒，而這正是這個時代給何家英的感受，“何家英準(zhǔn)確地把握了這種文化情緒，從而營造出具有審美意味的現(xiàn)實生活場景，為中國畫壇帶來一道清新、動人的風(fēng)景，成為那個時代的文化記憶。”[6]

何家英的思想與畫風(fēng)受到時代背景的影響，逐漸形成了他獨特的審美與表達(dá)，然而優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的影響更是何家英繪畫思想形成的深層原因。何家英對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的汲取首先來自他對傳統(tǒng)大師藝術(shù)精神的深度探索，從顧愷之《洛神賦圖》的“緊勁聯(lián)密，筆跡周密”中，何家英看到了人物主題的精粹；從張萱、周昉的仕女畫，何家英學(xué)到了敏銳的感受力、形式章法等。在傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的繼承中，何家英不斷學(xué)習(xí)，延續(xù)并探索著人物畫的內(nèi)在精神。沿襲傳統(tǒng)精神，感悟真實生活，并以個人的心性創(chuàng)造并表達(dá)出來，堅定地成為了何家英的創(chuàng)作信念與實踐方式，所以他的繪畫既是對傳統(tǒng)文化精神的繼承，又是對時代精神的寫照。

4結(jié)束語

通過以上三個層次對何家英女性人物畫的逐層解析，更深層地認(rèn)識到了女性形象的內(nèi)涵意義，透視到何家英的創(chuàng)作思路與情感表達(dá)，讓人們認(rèn)識到女性形象的創(chuàng)造需要用心去觀察生活。只有認(rèn)識到女性深層的豐富內(nèi)涵，注重對女性內(nèi)心的挖掘，不斷提升自身的才情、修養(yǎng)，才能創(chuàng)造出真正表現(xiàn)女性美的作品。何家英對女性形象的創(chuàng)作深受大時代背景與傳統(tǒng)文化的影響，在這種影響下，何家英筆下的女性人物才有了濃重的時代特點。換種角度而言，何家英所塑造的女性形象不僅僅是在展現(xiàn)女性美，更是引導(dǎo)人們從中思考當(dāng)代社會女性的生存狀態(tài)和價值意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]葉郎.中國美學(xué)史大綱[M].上海:上海人民美術(shù)出版社,1985:70.

[2]趙立忠.大美無言大音希聲——何家英作品讀后感[J].文學(xué)與藝術(shù),2008(06):40.

[3]楊大衛(wèi).試析當(dāng)代中國工筆人物畫創(chuàng)作的兩種趨勢——以何家英和唐勇力的繪畫創(chuàng)作為例[D].江蘇:蘇州大學(xué),2009:17.

[4]楊維民.工寫本同源——從“工寫相宜”展談何家英的繪畫藝術(shù)[J].北方美術(shù),2009(02):42.

[5]盧興.小議工筆人物畫審美特征的時代演變——張見《桃色》與何家英《幽谷》之辨異[J].藝術(shù)科技.2012(04):20.

[6]楊維民.中國當(dāng)代畫家文獻(xiàn)全集何家英[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2009:9.

Unique expression of female beauty in He jiaying’s works

ZHANG Mei

(Shangluo College, Shangluo726000, China)

Abstract：The female characters shaped by He Jiaying appear pure and elegant, natural and clever, unique and poetic. Such women figures are beautiful, healthy, and represent female beauty of a new era .He jiaying's figure paintings, from surface image, to deep aesthetic pursuit, and then to the creation background, express a deep meaning of female beauty.

Key words：He Jiaying; female figure painting; female beauty; image; artistic conception

收稿日期：2016-03-24

作者簡介：張梅(1985-)，女，陜西洛南人，助教，碩士，研究方向：中國人物畫創(chuàng)作與教學(xué)。

中圖分類號：J205

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1673-0496(2016)02-0076-03

DOI:10.14079/j.cnki.cn42-1745/tv.2016.02.023