李艷，朱明業(yè)

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試析捷夫詩歌的敘事視角

李艷，朱明業(yè)

李艷/長春教育學(xué)院講師，碩士（吉林長春130061）；朱明業(yè)/永吉縣西陽鎮(zhèn)梨樹學(xué)校中學(xué)一級教師（吉林吉林市132222）。

摘要：捷夫的絕大多數(shù)詩歌都是敘事詩歌。這些敘事詩歌運用不同的敘事視角，并經(jīng)常在同一首詩歌中巧妙地進行轉(zhuǎn)換。當(dāng)代著名文藝理論家、敘事學(xué)著名代表人物熱奈特將敘事視角分為三種：無焦點或零焦點、內(nèi)在式焦點、外在式焦點。捷夫正是這一理論的實踐者。本文結(jié)合熱奈特的理論分析捷夫敘事性詩歌的敘事視角。

關(guān)鍵詞：捷夫；敘事詩歌；敘事視角

捷夫的絕大多數(shù)詩歌都是敘事詩歌，捷夫這些敘事詩歌運用了不同的敘事視角，并在同一首詩歌中巧妙地進行轉(zhuǎn)換。

一、敘事詩及敘事視角

敘事詩是相對于抒情詩而言的，以記敘人物事件為主，它既有故事情節(jié)，又少不了抒情，二者往往是緊密結(jié)合的，是介于純敘事和純抒情之間的一種文學(xué)樣式。敘事詩一般包含以下三個特征：第一，要表現(xiàn)時間的長度和空間的變化，交代人物的行為和動作；第二，對“行為”的描述總是與抒情緊密地結(jié)合在一起；第三，對“行為”的描述總要受到詩歌節(jié)奏、韻律和意象性句法結(jié)構(gòu)、修辭規(guī)則的制約。[1]敘事在詩歌的情節(jié)鋪墊、塑造人物、描寫環(huán)境等多方面發(fā)揮著重要作用。

詩歌敘事和小說的敘事有共同之處，它們都是通過敘事視角來完成表達任務(wù)的。所以我們在研究詩歌敘事視角的時候，也可以運用小說敘事視角的理論。

“敘事視角”（focus of narration）是法國結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)中的一個術(shù)語。1943年布洛克斯和瓦倫最早使用了“敘事視角”一詞。對于敘事視角在敘事詩中的作用，法國著名文學(xué)批評家托多羅夫曾經(jīng)做出過這樣的論述：“在文學(xué)中，我們從來不曾和原始的未經(jīng)處理的事件或事實打交道，我們所接觸的總是通過某種方式介紹的事件。對同一事件的兩種不同的視角便產(chǎn)生兩個不同的事實。事實的各個方面都由使之呈現(xiàn)于我們面前的視角所決定?！睌⑹乱暯堑牟煌梢栽斐赏粋€故事在不同的敘事中出現(xiàn)整體狀態(tài)上的巨大差異，這是因為不同的敘事視角往往具有特定的功能，并且能夠非常有效地體現(xiàn)出敘事者和人物的“心情、價值觀和認識事物的特定方式等等”[2]。詩歌的敘事視角也是一種修辭技巧，在詩歌中承擔(dān)了修辭的功能，體現(xiàn)了敘事性詩歌的特征。捷夫的很多詩歌，如《夢殤》《情殤》等，有的長達近千句，在近幾年的詩歌文學(xué)中實屬少見。捷夫先生的詩歌正是通過不同敘事視角的運用和巧妙轉(zhuǎn)換，實現(xiàn)了敘事性詩歌時間和空間的變換，交代了人物的行為和動作，表達出個人心理、社會文化等多方面的宏大內(nèi)容，同時，對人物的描述又與抒情緊密結(jié)合在一起，體現(xiàn)了詩歌的節(jié)奏、韻律和意象等詩性魅力。

二、捷夫敘事性詩歌的敘事視角

當(dāng)代著名文藝理論家、敘事學(xué)著名代表人物熱奈特將敘事視角分為三種：無焦點或零焦點、內(nèi)在式焦點、外在式焦點。捷夫正是這一理論的實踐者。

（一）無焦點或零焦點敘事

是指敘述者是全知全能的“專斷的講述”，敘述的事件都是“我”的所見、所聞、所聽、所感。但是“我”也并不一定是作者本人，而只是一個敘事身份。作為詩歌來說，無焦點的敘述經(jīng)常是詩人自己。這類詩歌真實地再現(xiàn)詩人的生活經(jīng)歷，表達了詩人的心路歷程。敘述者從任何角度觀察被敘述的情節(jié)并隨時做出評論。這種敘事視角的好處是敘述者便于抒發(fā)自己或人物的思想感情，有如袒露胸懷。這極大程度上滿足了讀者對情節(jié)的好奇心，以及想要公正、客觀地掌握情節(jié)內(nèi)容、判斷情節(jié)價值的渴望。

這種敘事視角在捷夫先生的詩歌中首先表現(xiàn)為自傳性的敘事，為讀者表達了詩人的心路歷程。比如《鄉(xiāng)情睡在我的夢里》組詩，就是以詩人的成長經(jīng)歷進行敘事，表達了詩人從童年到成年再到老年的煩惱與快樂及那份對家鄉(xiāng)的濃濃思念，像一瓶濃酒，芳香四溢。正如題記所言，“春天的詩歌/勾兌在秋天的酒里/一飲而盡/醉出今天對昨天的回答”。其次表現(xiàn)為以“我”的視角進行零焦點敘事。以詩人的口吻講述故事還會出現(xiàn)隱含詩人身份的情況，也就是說“我”并未直接出現(xiàn)在詩中。比如，在《生命詠嘆調(diào)》詩二首中，隱含的“我”雖未出現(xiàn)，卻躍然紙上，表達出年過五十詩人的感慨。這比外在式焦點敘事要顯得真實、親切，能更好地反映詩人的情感。

（二）內(nèi)在式焦點敘事

是指在敘事性詩歌中敘述者是作品中的人物，主要強調(diào)觀察者的感官功能，它通過作品中人物的感官來觀察事物并感受事物，并轉(zhuǎn)述作品中的人物所接受到的信息和相關(guān)的心理活動。在使用內(nèi)在式焦點敘事的時候，敘事者的視角和作品中某一人物的視角相重合。這種焦點可以是固定的，也可以是變化的，比如在長篇敘事詩《夢殤》中，視角在她、他、你之間變換；還可以是多元的，像《期盼》中，詩人所要表達的主題是長輩對小輩的期盼，通過不同人物不同視角的變換強化了這種期盼的力量。

內(nèi)在式焦點敘事一般采用第三人稱視角敘述方式，使讀者與作品中人物更加貼近，更容易互相認同。缺陷是不能對其他人的內(nèi)心活動做可靠的透視。第三人稱敘述不能簡單地等同于無焦點敘事，因為在有的詩歌敘事中，第三人稱敘述實際上采用的是內(nèi)在式焦點敘事；而有的詩歌中，第一人稱敘述的敘述者卻以旁觀者的身份出現(xiàn)，因而巧妙地使得詩歌敘事實際上靠攏了無焦點的敘事。比如，在《在夢與醒的邊緣》組詩中，詩人借助一凡和丹丹之口，抒發(fā)了“愛是一種甜蜜的痛苦”。這里雖然也出現(xiàn)第一人稱，但是已經(jīng)不是全知全能，而是通過敘事情節(jié)中的人物感受事物的方式來抒情，是以旁觀者的身份出現(xiàn)的。詩歌中第二人稱“你”的出現(xiàn)，是一凡和丹丹作為“他”和“她”的感受者表達的一種需要，是為表達服務(wù)的。比如“你淡雅中帶點妖艷的萬種風(fēng)情/曾經(jīng)/你是我激情燃燒的艾絲美拉達/你凄迷中帶點放縱的音容/你燦爛中帶點詭異的笑貌/你矜持中帶點沉淪的期期艾艾……”第二人稱的恰當(dāng)使用，使捷夫詩歌某種程度上克服了內(nèi)在式焦點敘事的局限。

內(nèi)在式焦點敘事從敘述者、讀者和被敘述者三者之間的關(guān)系分析，絕大多數(shù)文章中的“你們”或“你”常常是指文章的讀者或被敘述的對象。捷夫詩中有很多的“你”“你們”作為被敘述對象出現(xiàn)，體現(xiàn)了敘述者、讀者和被敘述者三者之間的關(guān)系，使讀者很容易產(chǎn)生共鳴。在《自從你選擇與電網(wǎng)牽手》中，“自從那一年你選擇與電網(wǎng)牽手/便踏上了一條夸父逐太陽的路/把純爺們的擔(dān)當(dāng)扛在肩頭/血脈里滾動著熔巖熱流……”，在獻給妻子郭凜的《濕了你那份情》中，“天空撕開了一條縫/一絲雨飄過來/濕了你那份——青年女學(xué)生的情/在雨中/你圓了自己的一個夢/灑在身上的心雨/濕了你那份——企業(yè)女技術(shù)員的情……”

（三）外在式焦點敘事

是“客觀或行為主義的敘述”，敘述者只以故事人物式的身份出現(xiàn)，僅僅向我們描寫他看到、聽到的，而沒有進入任何人物的任何意識，以故事中的人物口吻敘事，以“我”的身份呈現(xiàn)在讀者面前。外在式焦點敘事又叫客觀性敘述視角，敘事者完全不進入人物的內(nèi)心，也不對人物的行動作出任何評價，所知道的比任何一個故事人物都要少?！饵S金和白銀》中客觀冷靜地敘述情感：“黃金請白銀在茶管品茶/品出了一種風(fēng)情/白銀請黃金在酒店喝酒/喝出了一種豪情/黃金請白銀在歌廳唱歌/唱出了一種友情/白銀請黃金在舞廳跳舞/跳出了一種柔情/黃金邀請白銀到郊區(qū)踏青/踏出了一種感情/白銀邀請黃金到海南旅游/把友情游成了愛情/他們請攝影師給他們攝影/拍攝出兩個人手牽手的風(fēng)景/他們給街道辦事處送去申請/領(lǐng)了張可以睡在一起的通行證?！?/p>

在捷夫敘事詩歌中，由于視角不同，從各個角度描寫了事情全貌，多層次地展現(xiàn)了人物的心理感受，實現(xiàn)了敘事基礎(chǔ)上的以情動人。這樣，無論是敘事還是抒情都顯得更加飽滿，并給讀者以豁達之感，從而獲得更多的閱讀引力。例如，“黃金說——/親愛的每次我們在一起/宛如兩個輕靈的音符/沐浴在天籟的音樂里/黃金說——/生命里最幸運的相遇/是兩顆心都能讀懂的緣分……他們有黃金般的心心相印/他們有白銀般的一往情深”。

（四）敘事視角之間的轉(zhuǎn)換

零焦點的全知全能敘述視角展現(xiàn)了情節(jié)的全貌、人物的整體特質(zhì)，沒有懸念；內(nèi)聚焦的第三人稱視角關(guān)注了情節(jié)的細節(jié)與人物的心理性格特點；外在式焦點敘事只是做些語言的暗示，不能直抒胸臆。詩人很好地駕馭了敘述視角之間的轉(zhuǎn)換，克服了單一敘事視角的片面性。例如，《黃金和白銀》首先采用了外在式焦點的敘事視角，敘述了黃金和白銀情愛產(chǎn)生的一系列

中圖分類號：I207.2

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文章編號：1671-6531（2016）04-0020-03