今敏二維動(dòng)畫(huà)鏡頭語(yǔ)言探究

湯曉妹

(安徽工程大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，安徽蕪湖 241000)

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今敏二維動(dòng)畫(huà)鏡頭語(yǔ)言探究

湯曉妹

(安徽工程大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，安徽蕪湖 241000)

[摘要]日本動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演今敏有著深厚的電影情節(jié)，他對(duì)鏡頭語(yǔ)言和蒙太奇手法的獨(dú)到見(jiàn)解，造就了具有強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的影片。他能打破時(shí)空的阻隔，隨意穿梭在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)幻、記憶和現(xiàn)實(shí)之中，帶給觀眾耳目一新又印象深刻的觀影感受。本文將詳細(xì)解讀今敏二維動(dòng)畫(huà)中的鏡頭語(yǔ)言。

[關(guān)鍵詞]二維動(dòng)畫(huà)；今敏；鏡頭語(yǔ)言

1今敏二維動(dòng)畫(huà)的鏡頭語(yǔ)言

1.1攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言

1.1.1固定鏡頭

固定鏡頭，即攝影機(jī)在既不改變機(jī)位也沒(méi)有任何運(yùn)動(dòng)的情況下進(jìn)行拍攝的畫(huà)面。

長(zhǎng)固定鏡頭，一般是完整記錄在某個(gè)場(chǎng)景中發(fā)生的故事情節(jié)，就像是觀看一場(chǎng)話(huà)劇一樣，舞臺(tái)不變，只有場(chǎng)面調(diào)度。固定鏡頭束縛了視點(diǎn)，使得畫(huà)面呆板，缺少活潑生動(dòng)的元素。但攝影機(jī)位置固定不變，使得拍攝的畫(huà)面客觀，不帶有半點(diǎn)評(píng)價(jià)和引導(dǎo)的成分。在影片《紅辣椒》的開(kāi)頭部分，紅辣椒在夢(mèng)中為粉川警官治療，他們坐在酒店床上觀看筆記本中記錄的夢(mèng)境時(shí)，導(dǎo)演安排的就是一個(gè)長(zhǎng)固定鏡頭。這個(gè)鏡頭的情節(jié)是粉川和紅辣椒之間的對(duì)話(huà)。粉川感嘆“DC MINI”的神奇功能，紅辣椒簡(jiǎn)單介紹了“DC MINI”的狀況。它只是一個(gè)未完成品，如果完成的話(huà)能在清醒的情況下入夢(mèng)。這個(gè)鏡頭只是客觀記錄，觀眾好像觀看劇場(chǎng)內(nèi)的表演一樣，視點(diǎn)不變。

短固定鏡頭通常用來(lái)刻畫(huà)細(xì)節(jié)。這種鏡頭時(shí)間短，收集的信息明確，便于鏡頭中元素的操控。短鏡頭短小精悍，易于構(gòu)成畫(huà)面的節(jié)奏感。以之前《紅辣椒》的情節(jié)舉例，紅辣椒介紹完“DC MINI”后，與粉川一起將目光聚集在床上的筆記本上。這個(gè)時(shí)候?qū)а萁o了這個(gè)筆記本里的畫(huà)面一個(gè)稍縱即逝的固定鏡頭。下一個(gè)鏡頭也是長(zhǎng)固定鏡頭，情節(jié)依然是他們倆的對(duì)話(huà)，只是景別變化了。在長(zhǎng)鏡頭中安插這個(gè)短固定鏡頭，使得影片具有節(jié)奏感、跳躍感。

1.1.2運(yùn)動(dòng)鏡頭

1.1.2.1搖鏡頭

搖鏡頭，是指攝影機(jī)的機(jī)位保持不變，但是機(jī)身做上下、左右的移動(dòng)。搖鏡頭模仿人站著不動(dòng)，但是眼神在打量物體或者尋找動(dòng)態(tài)物體時(shí)的感覺(jué)。在搖鏡頭中跟拍的運(yùn)動(dòng)物體，一直呈現(xiàn)在一個(gè)畫(huà)面中。搖攝使人物轉(zhuǎn)變方位時(shí)，也不會(huì)移動(dòng)到畫(huà)面中心之外，有利于表現(xiàn)人物活動(dòng)時(shí)的狀態(tài)。

環(huán)境空間搖攝多為大全景和全景，可以表現(xiàn)宏偉的場(chǎng)景。因?yàn)椤皳u”的拍攝方式視點(diǎn)感很強(qiáng)，易于模仿觀眾視點(diǎn)，所以影片開(kāi)始交代大的空間環(huán)境的鏡頭多都以搖的方式拍攝。在影片《紅辣椒》中，千葉和時(shí)田去廢棄的游樂(lè)場(chǎng)找冰室的時(shí)候，在游樂(lè)場(chǎng)的入口，導(dǎo)演就安排了一個(gè)垂直向下的搖鏡頭。鏡頭從高聳的門(mén)頭垂直向下，直搖到站立在廢墟上的主角身上。這個(gè)鏡頭交代了廢棄游樂(lè)場(chǎng)的入口大門(mén)的全貌，因?yàn)檫@個(gè)鏡頭里出現(xiàn)的大門(mén)上的裝飾用的機(jī)器人是影片劇情發(fā)展的重要線(xiàn)索，這個(gè)鏡頭是導(dǎo)演刻意引導(dǎo)觀眾去理解的。在相對(duì)小的室內(nèi)空間中，搖攝具有濃郁的主觀視點(diǎn)，多描述人物對(duì)場(chǎng)景的觀察。

搖攝的對(duì)話(huà)場(chǎng)景具有強(qiáng)烈的交流感。交代戲劇性變化是搖鏡頭最擅長(zhǎng)的表現(xiàn)方式，因?yàn)閾u鏡頭按一定的秩序逐一呈現(xiàn)畫(huà)面，在搖的“起幅”畫(huà)面和“落幅”畫(huà)面之間存在時(shí)間的推進(jìn)和空間內(nèi)容的變化，這就為影片的敘事提供了方便。導(dǎo)演經(jīng)常會(huì)設(shè)置有意的搖鏡頭來(lái)突出某個(gè)戲劇性的變化。

1.1.2.2推鏡頭

推鏡頭，所拍攝的場(chǎng)景范圍逐漸縮小，表示即將進(jìn)入場(chǎng)景，接下來(lái)發(fā)生的事情是導(dǎo)演即將訴說(shuō)的情節(jié)。推鏡頭是使用頻率非常高的帶有主觀視點(diǎn)的鏡頭，它既能更好地呈現(xiàn)出一個(gè)運(yùn)動(dòng)的人物觀看某個(gè)物體的視點(diǎn)關(guān)系，也符合一個(gè)位置固定不變的人對(duì)場(chǎng)景中物體的視覺(jué)關(guān)注。除此之外，推鏡頭是導(dǎo)演有意強(qiáng)調(diào)的影片中具有重要意義的畫(huà)面。

當(dāng)推鏡頭拍攝靜止的物體時(shí)，景別由遠(yuǎn)及近，從全景到特寫(xiě)的畫(huà)面變化帶來(lái)一種一步一步接近被攝物的感覺(jué)。在鏡頭向前逼近的過(guò)程中，導(dǎo)演真正想呈現(xiàn)給觀眾的畫(huà)面猶如摘下面紗的臉龐，從朦朧到清晰，最終定格在某個(gè)細(xì)節(jié)上，這個(gè)細(xì)節(jié)也是導(dǎo)演想要強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容。推鏡頭具有縱向的第三度空間感，具有將觀眾帶入故事中的作用。

“推”的速度決定了鏡頭畫(huà)面帶來(lái)的視覺(jué)沖擊力。速度快、節(jié)奏感強(qiáng)烈，使得劇情張弛有力，容易抓住觀眾的注意力，把觀眾的目光聚集在導(dǎo)演設(shè)定的區(qū)域內(nèi)?？焱茙в袧庥舻闹饔^性，鏡頭里的被攝主體不僅占據(jù)畫(huà)面的中心位置，而且尺幅增大，這正是導(dǎo)演想要帶觀眾去觀看的重點(diǎn)。在影片《紅辣椒》中，粉川在網(wǎng)上找紅辣椒時(shí)，點(diǎn)開(kāi)的那個(gè)酒吧,一個(gè)快推的鏡頭直接將觀眾帶到那個(gè)紅辣椒恭候多時(shí)的包廂中，開(kāi)始講述接下來(lái)的情節(jié)。這個(gè)具有速度感的鏡頭能緊緊抓住觀眾的求知欲。速度緩慢的推鏡頭悄無(wú)聲息，情緒逐漸被滲透，在不知不覺(jué)中慢慢出現(xiàn)的景物帶有導(dǎo)演細(xì)微不易被察覺(jué)的撫摸感。千葉在病房的沙發(fā)上與所長(zhǎng)交流，讓所長(zhǎng)暫時(shí)不要出院，防止理事長(zhǎng)取消“DC MINI”的開(kāi)發(fā)。有一個(gè)緩緩的鏡頭推向千葉，似乎走進(jìn)千葉那細(xì)膩的內(nèi)心世界。

1.1.2.3拉鏡頭

拉鏡頭，所拍攝的畫(huà)面主體漸漸被遠(yuǎn)離，畫(huà)面元素變得飽滿(mǎn)，被拍攝的物體由近及遠(yuǎn)，變得渺小。拉鏡頭常被用在片尾，能起到升華情緒和暗示故事告一段落的作用。拉鏡頭和推鏡頭只是同一個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向不同而已，推是走進(jìn)畫(huà)面，拉是離開(kāi)畫(huà)面。拉鏡頭所呈現(xiàn)的畫(huà)面效果與推鏡頭的相反。當(dāng)鏡頭在抽離畫(huà)面的過(guò)程中，場(chǎng)景不斷變大，展現(xiàn)以前未知的、令人吃驚的東西，總是讓人頗為意外，非常適合懸疑片和恐怖片的敘述?！都t辣椒》中有一段比較懸疑的情節(jié)，千葉在冰室的衣柜里發(fā)現(xiàn)一個(gè)通向下面的梯子，當(dāng)千葉通過(guò)梯子來(lái)到下面時(shí)，鏡頭忽然拉開(kāi)，展現(xiàn)了一個(gè)走廊，走廊的墻壁上滿(mǎn)是涂鴉。這個(gè)拉鏡頭所展現(xiàn)的場(chǎng)景讓千葉非常吃驚，這個(gè)場(chǎng)景在劇情中的交代也是非要重要的，這是小山內(nèi)的一個(gè)警告。

拉鏡頭的速度不同，拍攝出來(lái)的畫(huà)面效果也不同。拉鏡頭的速度緩慢，畫(huà)面中的環(huán)境緩緩出現(xiàn)，形成影片不徐不遲的畫(huà)面風(fēng)格；而急速的拉鏡頭會(huì)讓人有恍然跳躍的感覺(jué)。

1.1.3長(zhǎng)鏡頭

長(zhǎng)鏡頭，可以避免嚴(yán)格限定觀眾的直覺(jué)過(guò)程，它是一種潛在的表意形式，注重通過(guò)事物的常態(tài)和完整的動(dòng)作揭示動(dòng)機(jī)，保持透明和多義的真實(shí)?！盵1]記錄式長(zhǎng)鏡頭的視點(diǎn)仿佛是站在旁觀者的角度來(lái)觀察，他不帶有任何主觀性，尊重事實(shí)本身的客觀和隨機(jī)性。記錄式長(zhǎng)鏡頭所呈現(xiàn)的畫(huà)面內(nèi)容不是事先設(shè)計(jì)好的，層出不窮和難以預(yù)料的視覺(jué)元素正是其本身的魅力所在。長(zhǎng)鏡頭敘述的情節(jié)讓影片游走在虛構(gòu)和真實(shí)之間。長(zhǎng)鏡頭能夠讓導(dǎo)演用客觀的方法敘述虛構(gòu)的情節(jié)，構(gòu)建了委婉的影片風(fēng)格。

相比較而言，記錄式長(zhǎng)鏡頭、敘事性長(zhǎng)鏡頭本身具有一定的敘事目的，其鏡頭運(yùn)動(dòng)是設(shè)計(jì)好的，目的是清晰地重現(xiàn)故事情節(jié)。和鏡頭剪輯相比較，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭能表現(xiàn)的情節(jié)反而具有幽默感和戲劇性。在影片《紅辣椒》中，紅辣椒化身綠色小精靈，當(dāng)察覺(jué)到夢(mèng)的始作俑者就是理事長(zhǎng)的時(shí)候，受到了理事長(zhǎng)化身的樹(shù)根的襲擊，這段情節(jié)用的就是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭拍攝。紅辣椒為了躲開(kāi)樹(shù)根的襲擊，左躲右閃，鏡頭也跟著運(yùn)動(dòng)。

1.2攝影機(jī)的視角語(yǔ)言

1.2.1角度

動(dòng)畫(huà)片的每個(gè)鏡頭都是模擬攝影機(jī)拍攝的畫(huà)面，每個(gè)畫(huà)面也有攝影角度。

俯瞰，是攝影機(jī)垂直于被攝物。這個(gè)角度仿佛飛翔在天空的鳥(niǎo)兒俯視著萬(wàn)物，讓觀眾有翱翔天際的感覺(jué)。這種拍攝鏡頭具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，經(jīng)常用在影片開(kāi)始和結(jié)束的鏡頭，將觀眾帶入帶出影片。在影片《紅辣椒》中，紅辣椒在夢(mèng)境中飛翔時(shí)所看到的畫(huà)面通常都是使用俯瞰的拍攝角度。

俯拍，是攝影機(jī)鏡頭視軸偏向水平線(xiàn)下方的拍攝。這種角度拍攝的物體通常會(huì)顯得很渺小，反襯出環(huán)境的廣闊，強(qiáng)調(diào)更多的是空間感，人物在俯視角度中顯得困窘、絕望。在《紅辣椒》中，紅辣椒化身精靈在夢(mèng)中調(diào)查冰室，被化身大樹(shù)根的理事長(zhǎng)襲擊時(shí)，導(dǎo)演就安排了俯拍的角度，使紅辣椒顯得十分渺小。

仰拍，是攝影機(jī)視軸偏向水平線(xiàn)上方的拍攝方式。這種角度拍攝的物體無(wú)論是高度還是面積都被夸大，然而背景被簡(jiǎn)化。在室外，仰拍的背景通常是天空；在室內(nèi)，背景通常是屋頂。它們出現(xiàn)的目的都是陪襯主體。仰拍的人物往往異常高大，帶給觀眾一種壓迫感。這種拍攝角度很適合塑造人物形象。一方面顯得人物凌駕在萬(wàn)物之上，另一方面又反襯出這個(gè)人物對(duì)他人的圍困感和壓迫感。在《紅辣椒》中，敦子看變成機(jī)器人的時(shí)田的時(shí)候，導(dǎo)演用的就是仰拍的手法，顯得石田十分巨大。

平拍，就是攝影機(jī)角度和被攝物在同一水平線(xiàn)上。該角度是最普遍的拍攝角度，與人在正常情況下觀察萬(wàn)物的角度是一樣的，使得鏡頭具有平穩(wěn)感。平拍的敘事方式比較客觀，不夾雜感情色彩。但是平拍的物體在透視上比較正常，不會(huì)有夸張的變形，在畫(huà)面造型中也顯得平淡無(wú)奇。在影片《千年女優(yōu)》中，銀衛(wèi)攝影所被拆，導(dǎo)演用的就是平拍的角度，單純地記錄歷史的變遷。

1.2.2視點(diǎn)

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，視點(diǎn)是攝影機(jī)的機(jī)位?？陀^視點(diǎn)僅僅具有一種記錄的作用，幾乎沒(méi)有情感的交流?？陀^視點(diǎn)捕捉到的畫(huà)面都是直觀簡(jiǎn)潔的，不評(píng)價(jià)、不打擾，不帶任何主觀觀點(diǎn)。在影片中大量使用客觀視點(diǎn)能夠較清晰連貫地記錄故事情景。但是過(guò)度使用客觀視點(diǎn)會(huì)帶給觀眾觀影疲勞，導(dǎo)致影片的平淡無(wú)味。在影片《千年女優(yōu)》中，銀映攝影長(zhǎng)被拆就是客觀視點(diǎn)，起一種客觀記錄的作用。主觀視點(diǎn)的視覺(jué)角度帶有影片中人物的情感傾向，引導(dǎo)觀眾走入劇情，經(jīng)歷劇中人物所經(jīng)歷的情感，更深入地融入影片之中?！叭绻闶惯@個(gè)場(chǎng)面直接地演繹出來(lái)，僅僅用攝影機(jī)固定在一個(gè)位置用鏡頭記錄下來(lái)，你將失去駕馭觀眾的能力?！盵2]使用主觀鏡頭越多，觀眾對(duì)劇情的感受就會(huì)越緊張，就能更快地走進(jìn)劇情。在影片《千年女優(yōu)》中，以千代子的目光看畫(huà)家的畫(huà)面都是主觀視點(diǎn)。

2今敏二維動(dòng)畫(huà)的剪輯手法

2.1轉(zhuǎn)場(chǎng)

就像建筑師手中的藍(lán)圖決定建筑工人的一磚一瓦如何搭建一樣，動(dòng)畫(huà)電影的剪輯工作也決定了之后影片制作的每一個(gè)鏡頭。那么，利用前后鏡頭在內(nèi)容或意義上的關(guān)聯(lián)來(lái)切換轉(zhuǎn)場(chǎng)，就需要導(dǎo)演在構(gòu)思和和畫(huà)分鏡頭階段經(jīng)過(guò)艱苦的思考和創(chuàng)造。“動(dòng)畫(huà)片的世界是虛擬的世界，動(dòng)畫(huà)片的鏡頭設(shè)計(jì)也是虛擬實(shí)拍的鏡頭設(shè)計(jì)。除動(dòng)畫(huà)攝影機(jī)本身運(yùn)動(dòng)以達(dá)到某種效果外，其它的鏡頭設(shè)計(jì)都是畫(huà)出來(lái)的?！盵3]

2.1.1利用動(dòng)作的相似性進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)

在影片《千年女優(yōu)》中，老年的千代子在回憶當(dāng)初選擇拍電影的時(shí)候，低著頭說(shuō)了一句話(huà)：“還記得銀衛(wèi)的常務(wù)董事曾說(shuō)過(guò)，他們的新片會(huì)在滿(mǎn)洲拍攝嗎？”轉(zhuǎn)場(chǎng)與這句話(huà)同時(shí)進(jìn)行，鏡頭180度轉(zhuǎn)動(dòng)，從老年千代子的左臉轉(zhuǎn)到少年千代子的右臉，場(chǎng)景時(shí)空也隨著鏡頭發(fā)生了變化。因?yàn)榍耙粋€(gè)場(chǎng)景的動(dòng)作是老年千代子低頭思索，后一個(gè)場(chǎng)景是少年千代子低頭沮喪，兩個(gè)相似的動(dòng)作讓轉(zhuǎn)場(chǎng)銜接地天衣無(wú)縫。這兩個(gè)場(chǎng)景在劇情上也聯(lián)系得非常緊密，讓倒敘變得更有味道。緊接著，又有一個(gè)相同的轉(zhuǎn)場(chǎng)。在火車(chē)站臺(tái)上因?yàn)闆](méi)有見(jiàn)到愛(ài)人而低頭沮喪的千代子，突然想到了銀衛(wèi)常務(wù)董事提到過(guò)滿(mǎn)洲，猛然起身，后一個(gè)鏡頭就轉(zhuǎn)到了在輪船渡口向銀衛(wèi)理事鞠躬起身的千代子。這種轉(zhuǎn)場(chǎng)在今敏的電影中比比皆是。

2.1.2利用聲音的相似性進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)

在影片《千年女優(yōu)》中，一場(chǎng)穿插著千代子飾演古代公主的戲中，立源飾演的永藤將軍在炮火紛飛的戰(zhàn)場(chǎng)上喚來(lái)白馬，救走了深陷危機(jī)的公主。兩人在危急時(shí)刻互相大聲呼喚對(duì)方的名字，鏡頭一轉(zhuǎn)，時(shí)空馬上切換到老年千代子和立源在屋中談?wù)撨@場(chǎng)戲的場(chǎng)景。老年千代子和立源正在演著這場(chǎng)戲，千代子喊著“永藤”，立源喚著“公主殿下”。

2.1.3利用具體內(nèi)容的相似性進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)

在影片《千年女優(yōu)》中，千代子在坐火車(chē)去北方尋找愛(ài)人的時(shí)候遇到了戰(zhàn)火，千代子奮力推開(kāi)火車(chē)門(mén)的時(shí)候，戰(zhàn)火連天的滿(mǎn)洲變成了千代子拍的古裝戲中的場(chǎng)景。千代子在劇中飾演的公主也是在硝煙四起的戰(zhàn)火中尋找愛(ài)人。因?yàn)榍楣?jié)內(nèi)容的相似性，雖然時(shí)空?qǐng)鼍安罹嗪艽?，但是一點(diǎn)也不突兀。在影片《紅辣椒》中，千葉抱著變?yōu)闄C(jī)器人的時(shí)田。石田轉(zhuǎn)頭的時(shí)候，鏡頭轉(zhuǎn)到電梯里千葉拉卡住的時(shí)田，然后時(shí)田轉(zhuǎn)頭和他說(shuō)話(huà)的場(chǎng)景。值得注意的是，由于聯(lián)接的前后兩個(gè)畫(huà)面內(nèi)容十分相似，又處于相對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)，為了防止畫(huà)面相連時(shí)出現(xiàn)跳躍感，用這種方式轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)，今敏往往是與“技巧剪接”中的疊化結(jié)合使用的。

2.2蒙太奇

在蘇聯(lián)早期電影中，愛(ài)森斯坦對(duì)電影的美學(xué)發(fā)現(xiàn)是把電影看成傳達(dá)思想的工具，他主要關(guān)心的是從實(shí)際事件中得出結(jié)論和抽象的概念?！懊商媸请娪皠?chuàng)作的主要敘述手段和表現(xiàn)手段,而巧妙地將隱喻蒙太奇與心理蒙太奇的結(jié)合使用是今敏動(dòng)畫(huà)的一個(gè)鮮明特色。”[4]

有一個(gè)經(jīng)典的例子是影片《千年女優(yōu)》中千代子在看過(guò)畫(huà)家留給自己的信后情緒決堤的長(zhǎng)篇奔跑段落。這個(gè)段落以千代子在現(xiàn)實(shí)中的奔跑為主線(xiàn)，其中又插入了許多千代子曾主演過(guò)的影片中奔跑的橋段。這些為了尋找畫(huà)家而不斷奔跑的鏡頭疊加在一起，引起了觀眾強(qiáng)烈的共鳴。

2.3鏡中像

為了更好地表現(xiàn)人物精神的分裂、內(nèi)心的抗?fàn)帲衩粼O(shè)計(jì)了人物的鏡中像作為影片中重要的造型元素。在影片《千年女優(yōu)》中，千代子的母親督促其去相親，擊垮了千代子心中唯一的精神支柱，惹得千代子掩面哭泣。同樣的對(duì)話(huà)轉(zhuǎn)場(chǎng)到千代子的戲中，泳子斥責(zé)千代子還在做小孩子的夢(mèng)，這時(shí)千代子在櫥窗中看到了那個(gè)白發(fā)老嫗，嚇得身體往后傾斜。之后，千代子在演宇航員的時(shí)候，又在頭盔中看到了那個(gè)白發(fā)老嫗，她異常激動(dòng)，摔掉頭盔就逃出攝影棚。幾十年過(guò)去后，年邁的千代子在看畫(huà)家當(dāng)年為自己畫(huà)的照片時(shí)，又在鏡框玻璃上看到了那個(gè)老嫗，此時(shí)的千代子的內(nèi)心已經(jīng)非常平靜，因?yàn)樗呀?jīng)悟透了生命的真諦。鏡中像每次在影片中出現(xiàn)，既是一個(gè)符號(hào)，也是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要因素。它將人物內(nèi)心的不同面貌具象化，將千代子從拒絕直面到敢于直面、逐步化解內(nèi)心沖突的過(guò)程呈現(xiàn)在我們面前，為我們揭示了人物微妙的心理變化。

3結(jié)語(yǔ)

二維動(dòng)畫(huà)影片的成功離不開(kāi)優(yōu)秀的分鏡頭設(shè)計(jì)。無(wú)論是鏡頭運(yùn)動(dòng)還是鏡頭連接都要根據(jù)影片的情節(jié)和藝術(shù)風(fēng)格來(lái)設(shè)定，哪怕是小小的景別都要有它存在的合理性。打破常規(guī)，獨(dú)具匠心，才能使分鏡頭設(shè)計(jì)有過(guò)人之處。所以，對(duì)分鏡頭的嫻熟運(yùn)用是決定一部好動(dòng)畫(huà)的重中之重。

[參考文獻(xiàn)]

[1]許南明,富瀾,崔君衍.電影藝術(shù)詞典[M].北京:中國(guó)電影出版社,1986:68.

[2]戴曉玲.影視鏡頭語(yǔ)言在動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用[J].電影評(píng)介,2007(3):58-59.

[3]羅卜特·麥基.故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].北京:中國(guó)電影出版社,2001:103.

[4]彭俊.今敏動(dòng)畫(huà)的鏡頭語(yǔ)言分析(上)[J].影視制作,2010(3):26-29.

[中圖分類(lèi)號(hào)]J905

[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

[文章編號(hào)]2095-7602(2016)04-0186-04

[作者簡(jiǎn)介]湯曉妹(1989- )，女，碩士研究生，從事動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)與理論研究。

[收稿日期]2016-01-29