王萌

【摘 要】作為文化傳播的載體，“電視劇”這一藝術傳播形式本身就有著不可小覷的文化研究價值。碎片化的敘述方式使每集一波將平一波又起的同時相對地擁有一個獨立的故事，而人物形象塑造的成功與否會直接影響作品的表現(xiàn)力，從藝術學的角度來說即為“典型形象”的問題。一部電視作品若想成功，其人物形象必須能夠深入人心并且一定程度上引起觀眾的心理共鳴。

【關鍵詞】神探夏洛克；敘事；英劇

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0139-01

我們所看到的電視劇，其實就像古時聽人說書、看人唱戲一樣，是在講一個或看一個故事。所以，“誰在講”這一視角基調顯得尤為重要。新奇獨特的講述視角與講述方法更能吸引觀眾沉浸到劇集中去，跟隨劇情人物一起思考。

一、結構與懸念

《神探夏洛克》劇并未大量采用美劇常用開放式視角，而是大量采用主觀與客觀視角敘述的方法，增強了觀眾的代入感。層層遞進的解謎過程讓人難以移開視線，而一些情緒化、散文般的敘事時刻，又能讓熒幕上的元素呈現(xiàn)得非常美妙。從平行敘事開始，一會兒左一會右，花樣百出。有時甚至覺得自己就是劇中的華生，特別是當他不時說出‘到底是怎么回事兒的時候更能引起我們的共鳴。敘事結構嚴謹，節(jié)奏利落，不只讓觀眾在短時間內獲取了更多的信息，并使劇情充滿張力，讓觀眾將其歸置于“高智商”劇集的范疇。

碎片化的敘述方式使每集一波將平一波又起的同時，相對地擁有了一個獨立的故事。在一個相同的大背景下，觀眾即使沒能連續(xù)觀看或后續(xù)劇集間隔時間過長而導致某些細節(jié)遺忘也不影響其對主線劇情的把握，這種相對獨立的故事結構極好地適應了現(xiàn)代快節(jié)奏的生活方式與年輕人快餐式的消費文化，尤其將其融置于懸疑探案式的電視劇目尤為適用——每次都能迅速融入劇情并且時刻帶有新鮮感。

“‘懸念是指讀者、觀眾、聽眾對文藝作品中人物命運的遭遇，情節(jié)的發(fā)展變化所持的一種急切期待的心情?！畱夷钍切≌f、戲曲、影視等作品的一種表現(xiàn)技法，是吸引廣大群眾興趣的重要手段?！雹傥覈糯f書人表演時總有一句話叫做“欲知后事如何，且聽下回分解”，這種手段被淋漓盡致地運用在每季結尾處。須知下一季的播放最早也是一年以后，究竟怎樣的懸念設計才能使見多識廣、縱橫于世界各國精彩劇集之中的觀眾歷時一年之后依然念念不忘？這時編劇、導演與演員可真得有勇有謀。有了觀眾極為迫切想知道的東西吊胃口，下一季的收視率就有了一定保障。

二、人物形象

人物形象塑造得成功與否會直接影響作品的表現(xiàn)力，從藝術學的角度來說即為“典型形象”的問題。一部電視作品若想成功，其人物形象必須能夠深入人心，且一定程度上引起觀眾的心理共鳴。他們不但能給演員帶來莫大的聲譽，更能為觀眾在現(xiàn)實生活中理解、接納某一類人做出鋪墊。

本部作品中，呈獻給觀眾的夏洛克是一個活在現(xiàn)實世界中的動態(tài)英雄——他善于觀察、善用科技，但卻為人冷漠，像一個孤獨癥患者；他是天才型偵探卻頗為自大，迫切地渴望向世人證明自己的聰慧，勝過兇手、警察，甚至勝過所有人。但區(qū)別于原著中不食人間煙火、高高在上的大偵探福爾摩斯，這里的夏洛克雖然同樣擁有多種特殊才能，可他卻是一個動態(tài)的、成長中的“人”。在劇情推進的過程中，即使夏洛克依然自大孤傲、時不時讓人討厭，但卻逐漸展現(xiàn)出更多的溫情；盡管他依然在破案過程中我行我素，卻對房東太太赫德森夫人、女法醫(yī)茉莉和雷斯垂德警官很是重視，不得不說這是性格方面極大的進步。誰說福爾摩斯就必須是神圣正義的才好呢？這個六英尺高、身材異常消瘦，長著細長鷹鉤鼻和方正下顎的男演員將機智果斷、毅力驚人卻帶有一定神經(jīng)質因素、不善于他人正常交流的夏洛克·福爾摩斯先生演繹得如此難以超越。

大反派莫里亞蒂不再是原著中年邁的數(shù)學教授，這個與夏洛克勢均力敵的人，聰慧絕倫卻聰明反被聰明誤。他行事手下不計其數(shù)，只為徹底打敗、抹殺掉夏洛克·福爾摩斯的存在。這個在原著中從未直接出現(xiàn)的“第一反派”莫里亞蒂教授在此劇中變成了善于偽裝的俊秀青年，天賦異稟卻又變態(tài)兇殘，生生地讓人恐懼、無力，恨得咬牙切齒。

正如音樂無國界一樣，優(yōu)秀的影視劇作品無論從文本選擇還是情節(jié)設置或者人物形象塑造方面都能取得世界范圍內的認可，它們嚴謹又不失詼諧，正統(tǒng)卻不拘泥形式。這種無可挑剔的從業(yè)態(tài)度與其所體現(xiàn)出的電視劇藝術性不但能使劇集在制作國本土取得成功，也是《神探夏洛克》更或是“英劇”在世界范圍內實現(xiàn)跨文化傳播的堅實基礎。

注釋：

①佚名.懸念[EB/OL].http：//baike.baidu.com/subview/27

1919/8062497.htm，2003-02-12.

參考文獻：

[1]詹姆斯·庫蘭，米切爾·古爾維奇.大眾媒介與社會[M].北京：華夏出版社，2006.15-60.

[2]盧蓉.電視劇敘事藝術[M].北京：中國廣播出版社，2004.23-98.

[3]王寧.全球化與文化：西方與中國[M].北京：北京大學出版社，2002.70-130.

作者簡介：

王 萌（1988-），女，河南開封人，鄭州航空工業(yè)管理學院教師，藝術學碩士，從事跨文化影視傳播和影視文化傳播研究。