□張祎

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淺析數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的應(yīng)用

□張祎

摘要：隨著21世紀(jì)計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的蓬勃發(fā)展，數(shù)字技術(shù)也得到了飛速發(fā)展。隨著社會(huì)視聽媒體的普及使用，數(shù)字技術(shù)以其高速傳輸、易于存儲(chǔ)、強(qiáng)大的編輯功能被廣泛應(yīng)用到影視后期制作過程中。許多影視作品使用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行后期制作，將藝術(shù)創(chuàng)意和表現(xiàn)推陳出新，突破觀眾固有的思維想象，取得了更好的藝術(shù)傳播效果。

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)；影視后期；制作；存儲(chǔ)；特效

21世紀(jì)計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的蓬勃發(fā)展，促使數(shù)字技術(shù)得到飛速發(fā)展。隨著社會(huì)視聽媒體的普及使用，數(shù)字技術(shù)以其高速傳輸、易于存儲(chǔ)、強(qiáng)大的編輯功能被廣泛應(yīng)用到影視后期制作過程中。數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的應(yīng)用為影視制作帶來了更多的藝術(shù)表現(xiàn)空間，逐步成為了影視后期制作的主流技術(shù)。

一、數(shù)字技術(shù)對(duì)影視后期制作發(fā)展的重要意義

伴隨著移動(dòng)設(shè)備的普及使用，人們的生活進(jìn)入到“視聽時(shí)代”，影視藝術(shù)也成為現(xiàn)代社會(huì)最為普遍存在的藝術(shù)形式。數(shù)字技術(shù)引入到影視制作過程，不僅有效提升了影視制作的工作效率，數(shù)字技術(shù)的多維度編輯性能也讓后期制作人員在有限的影視原材料上做出更多的藝術(shù)操作，繼而使得影視作品更加富有藝術(shù)感，為影視創(chuàng)新提供了更大的藝術(shù)空間。數(shù)字技術(shù)對(duì)影視后期制作的進(jìn)一步發(fā)展意義重大。

傳統(tǒng)的影視后期制作往往采用較為生硬的線性編輯來對(duì)影視素材進(jìn)行相應(yīng)的修飾，其修飾效果并不能夠完全達(dá)到編創(chuàng)人員的藝術(shù)追求，因此，許多影視制作往往要花費(fèi)更多的人力、物力去達(dá)成藝術(shù)感。而利用數(shù)字技術(shù)，采用非線性的編輯系統(tǒng)對(duì)影視素材進(jìn)行處理、編輯以及合成，能夠更加簡(jiǎn)單地處理影視素材，并且具有更高的藝術(shù)完成度。借助數(shù)字技術(shù)，可以制作完成很多傳統(tǒng)影視制作做不到的鏡頭。

二、影視后期制作中常用的幾種數(shù)字技術(shù)

（一）數(shù)字化處理技術(shù)

數(shù)字技術(shù)能夠有效地對(duì)影視素材進(jìn)行數(shù)字化處理，利用數(shù)字化的非線性編輯能夠通過對(duì)一些影視基礎(chǔ)元素進(jìn)行自行組合，產(chǎn)生新的影視畫面，增加了影視創(chuàng)作空間。一般來說，影視基礎(chǔ)元素通常來自于實(shí)地拍攝，后期制作往往需要利用專門的數(shù)字設(shè)備將這些源元素轉(zhuǎn)化為數(shù)字素材，才能夠進(jìn)一步被使用在影視藝術(shù)的后期制作中。

視頻是一種動(dòng)態(tài)的影視素材，影視創(chuàng)作往往也是通過進(jìn)行實(shí)地的影視拍攝，并經(jīng)過存儲(chǔ)以及后期剪輯后呈現(xiàn)為影視藝術(shù)作品。傳統(tǒng)的影視后期制作對(duì)視頻的處理技術(shù)相對(duì)有限，引入視頻的數(shù)字化處理技術(shù)，為影視視頻素材的二次創(chuàng)作提供了更大的空間。視頻信號(hào)的數(shù)字化過程一般需要涉及到視頻信號(hào)的掃描、取樣、量化和編碼相關(guān)過程。掃描是視頻數(shù)字化轉(zhuǎn)換的必要過程，掃描的主要對(duì)象為圖像，按照從左到右從上到下的順序進(jìn)行掃描，由于掃描過程是連續(xù)的，因此逐行掃描得到的圖像具有較高的清晰度。掃描后產(chǎn)生的電信號(hào)會(huì)進(jìn)行取樣操作，把隨時(shí)間連續(xù)變化的模擬信號(hào)變成時(shí)間軸上不連續(xù)的離散信號(hào)，這樣模擬信號(hào)就可以被看做一個(gè)連續(xù)的函數(shù)圖像，根據(jù)空間坐標(biāo)對(duì)每個(gè)像素進(jìn)行離散排列。量化過程則是對(duì)每一個(gè)離散點(diǎn)進(jìn)行數(shù)字化處理，采用有限數(shù)量的量化電平來代替無數(shù)個(gè)取樣電平，使原來幅度連續(xù)變化的模擬信號(hào)變成了一系列離散的量化電平值，進(jìn)一步展現(xiàn)信號(hào)幅值被數(shù)字化的示意。

（二）數(shù)字化剪輯、調(diào)色以及合成技術(shù)

在影視制作的后期作品中，往往需要通過數(shù)字技術(shù)對(duì)畫面的色彩與光影進(jìn)行調(diào)整，以進(jìn)一步突顯畫面美感，達(dá)成藝術(shù)追求，營造出能夠打動(dòng)觀眾的影視畫面。數(shù)字調(diào)色工作一般通過調(diào)色軟件，以插件形式或者是獨(dú)立的可執(zhí)行程序進(jìn)行操作。插件形式通常還需要與之配套的非線性編輯軟件進(jìn)行配套使用才能完成對(duì)影視素材的剪輯和調(diào)色，而獨(dú)立的程序則相對(duì)獨(dú)立性較高，調(diào)色操作更加簡(jiǎn)便。

如果利用插件軟件配合非線性編輯軟件對(duì)影視素材調(diào)色，一般性的流程為：粗剪——調(diào)色——特技——字幕——聲音——輸出。而如果利用獨(dú)立的數(shù)字調(diào)色軟件進(jìn)行數(shù)字化調(diào)色，調(diào)色流程往往與粗剪同時(shí)發(fā)生。這是因?yàn)樵S多調(diào)色軟件中粗剪與調(diào)色能夠在一個(gè)程序中同時(shí)完成。但無論是何種數(shù)字調(diào)色，都必須要在調(diào)色后同時(shí)對(duì)字幕、聲音以及特技進(jìn)行編輯之后，才能夠轉(zhuǎn)出為輸出的格式。

影視合成是基于數(shù)字化剪輯技術(shù)的深入發(fā)展而產(chǎn)生的一種混合處理影視素材的方式。它的手法包含多種，例如數(shù)字復(fù)制、摳像以及鏡頭記錄等。影視合成是許多大型數(shù)字化特效的基礎(chǔ)。數(shù)字復(fù)制技術(shù)往往應(yīng)用在許多大型的鏡頭中。例如一些戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，往往無法調(diào)用數(shù)以萬計(jì)的演員進(jìn)行實(shí)地拍攝，為了進(jìn)一步突顯鏡頭的龐大感，往往會(huì)運(yùn)用數(shù)字復(fù)制技術(shù)來對(duì)演員素材進(jìn)行復(fù)制，制作出一個(gè)恢弘的鏡頭，營造出真實(shí)感。摳像技術(shù)也是一種較為常用的影視素材合成技術(shù)，它主要應(yīng)用于對(duì)背景的更換、影視素材的疊加或者刪除等方面。例如一些較為復(fù)雜的背景難以通過實(shí)際拍攝獲取，往往會(huì)利用特效進(jìn)行代替，此時(shí)則需要將原有攝影素材中的人像從畫面中摳出去，使背景透出來。

（三）數(shù)字化存儲(chǔ)技術(shù)

傳統(tǒng)的影視素材的存儲(chǔ)形式為膠片、磁帶，這些存儲(chǔ)方式往往需要較大的實(shí)際存儲(chǔ)空間，并且會(huì)隨著時(shí)間的變化產(chǎn)生不可預(yù)期的變化，或者是由于人為原因出現(xiàn)損壞，使得許多影視素材難以得到長(zhǎng)久安全的保存。而計(jì)算機(jī)數(shù)字化的存儲(chǔ)技術(shù)具有更可靠的穩(wěn)定性，能夠?qū)τ耙曀夭倪M(jìn)行壓縮，并且存儲(chǔ)至硬盤、光盤以及云中，不僅僅大大提升了影視素材的存儲(chǔ)量，同時(shí)還節(jié)省了實(shí)際存儲(chǔ)空間。特別是云存儲(chǔ)推出以來，其借助虛擬空間進(jìn)行存儲(chǔ)，極大提升了存儲(chǔ)效率。

數(shù)字化存儲(chǔ)中主要應(yīng)用到的數(shù)字技術(shù)包含有視頻壓縮技術(shù)、數(shù)字存儲(chǔ)技術(shù)、云存儲(chǔ)技術(shù)。視頻壓縮技術(shù)隨著數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展而日益成熟，其壓縮過程中產(chǎn)生的視頻信號(hào)損失也越來越少。目前，比較常用的壓縮方式為M-JPEG和MPEG兩種形式。相對(duì)而言，MPEG壓縮格式的兼容性更好，能夠提供更加高質(zhì)量的視頻畫面，并且所造成的視頻信號(hào)損失更少。當(dāng)前形勢(shì)下，云技術(shù)異軍突起，成為互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字存儲(chǔ)中的有力競(jìng)爭(zhēng)者。云存儲(chǔ)也成為現(xiàn)階段一種脫離了實(shí)物的存儲(chǔ)形式，相比于計(jì)算機(jī)硬盤存儲(chǔ)，云存儲(chǔ)的存儲(chǔ)效率更高，數(shù)據(jù)傳輸速度更快，但相對(duì)而言的安全性有所降低。

三、數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的運(yùn)用形式

數(shù)字技術(shù)可以綜合運(yùn)用實(shí)景拍攝、三維影像、特效表現(xiàn)、畫面合成等各種技術(shù)手段和特技效果完成影視作品的創(chuàng)作，無限制地發(fā)揮創(chuàng)作思維，實(shí)現(xiàn)高難度的編輯功能和多層特技等復(fù)雜的編輯工作。其主要的應(yīng)用形式包含以下幾個(gè)方面：

其一是動(dòng)畫制作?，F(xiàn)代影視劇類目愈加豐富，動(dòng)畫片也逐漸成為一種影視藝術(shù)呈現(xiàn)方式。數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用能夠進(jìn)一步豐富人物造型，例如三維技術(shù)能夠設(shè)計(jì)和創(chuàng)造出更加立體的動(dòng)畫人物形象，并通過賦予一個(gè)相對(duì)自由的空間供創(chuàng)作者進(jìn)行影視創(chuàng)作。數(shù)字技術(shù)的產(chǎn)生，改變了以往動(dòng)畫的制作方式，不用攝像設(shè)備同樣能獲得逼真的畫面，帶領(lǐng)虛擬影像進(jìn)入充滿魅力的數(shù)字時(shí)代。與此同時(shí)，利用數(shù)字技術(shù)往往還能夠在一些傳統(tǒng)的影視劇中創(chuàng)造出新奇的元素，例如華語電影《捉妖記》中的胡巴、《花千骨》中的糖寶動(dòng)畫形象，都為劇集本身增添了額外的吸引力。

其二是數(shù)字特效。在影視作品的拍攝中，為了追求視覺上的特效，或者由于經(jīng)濟(jì)、拍攝技術(shù)上的限制，經(jīng)常選擇用特技合成方式解決這一類場(chǎng)景的制作難題，如部分實(shí)景與后期三維技術(shù)合成等技術(shù)在場(chǎng)景搭建中也經(jīng)常出現(xiàn)。

四、結(jié)語

數(shù)字技術(shù)的參與使影視后期制作在技術(shù)層面得到了新的提升，在實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)剪輯效果的同時(shí)，提高了影視工業(yè)的生產(chǎn)效率，也為影視創(chuàng)作者們提供了更廣闊的藝術(shù)創(chuàng)作空間。與此同時(shí)，基于數(shù)字技術(shù)所衍生出來的影視藝術(shù)的創(chuàng)新形式，也為影視藝術(shù)的發(fā)展提供了新鮮的血液。伴隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)、數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進(jìn)一步深化發(fā)展，相信數(shù)字技術(shù)將為影視藝術(shù)帶來更為廣闊的服務(wù)空間。

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（作者單位：北京電影學(xué)院攝影系）