馮 微(華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院表演藝術(shù)學(xué)院,湖北 武漢 430000)
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無(wú)標(biāo)題音樂(lè)的音樂(lè)形象——勃拉姆斯《小提琴協(xié)奏曲》與貝多芬《第三交響曲》比較有感
馮 微
(華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院表演藝術(shù)學(xué)院,湖北 武漢 430000)
摘 要:勃拉姆斯與貝多芬的創(chuàng)作都涉及到19世紀(jì)的浪漫主義,一個(gè)雄踞在世紀(jì)之初,一個(gè)傲世于世紀(jì)之末,本文主要通過(guò)對(duì)析勃拉姆斯《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》與貝多芬《第三交響曲》進(jìn)行全面的比較分析,從兩首作品所表現(xiàn)出的音樂(lè)形象這一角度,剖析兩首作品內(nèi)在音樂(lè)風(fēng)格和特點(diǎn)的不同。
關(guān)鍵詞:勃拉姆斯;貝多芬;音樂(lè)形象;《小提琴協(xié)奏曲》;《第三交響曲》
勃拉姆斯與貝多芬這兩位不同的同鄉(xiāng)作曲家,他們創(chuàng)作都涉及到19世紀(jì)的浪漫主義,一個(gè)雄踞在世紀(jì)之初(貝多芬),一個(gè)傲世于世紀(jì)之末(勃拉姆斯),勃拉姆斯雖然是一個(gè)主張堅(jiān)持古典主義傳統(tǒng)的作曲家,但他的音樂(lè)語(yǔ)言和風(fēng)格與貝多芬卻有不少不同之處。
勃拉姆斯的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1878年,是他創(chuàng)作的唯一一部小提琴協(xié)奏曲,它雖然是協(xié)奏曲體裁,但由于協(xié)奏曲在浪漫主義時(shí)期所表現(xiàn)出來(lái)的戲劇性(對(duì)比、對(duì)峙、對(duì)立),我們完全有理由把他稱(chēng)為具有交響性的小提琴協(xié)奏曲。貝多芬的《第三交響曲》是交響曲體裁,這種體裁在內(nèi)容上強(qiáng)調(diào)概括性,貝多芬用這種概括性的體裁又加進(jìn)了標(biāo)題和標(biāo)題性,這是他第一次為自己作的交響曲命名。兩首交響性的作品在主題和主題的進(jìn)程上是驚人的一致,但一個(gè)是有標(biāo)題的作品,將音樂(lè)的具體形象已經(jīng)提供給大家,一個(gè)是無(wú)標(biāo)題作品,兩首作品有那么多的相似之處,難道勃拉姆斯的《小提琴協(xié)奏曲》就真的沒(méi)有音樂(lè)形象嗎?在這里我想就音樂(lè)形象問(wèn)題拿勃拉姆斯的《小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章與貝多芬的《第三交響曲》第一樂(lè)章作一下比較分析。
與貝多芬的《第三交響曲》一樣,勃拉姆斯的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》也是一首古典奏鳴曲式的快板樂(lè)章。勃拉姆斯運(yùn)用了雙呈示部的寫(xiě)法,基本結(jié)構(gòu)圖示是:
在呈示部的主部主題,兩首作品都運(yùn)用了三種主要的音型音調(diào)。
《小提琴協(xié)奏曲》序奏部分一開(kāi)始,勃拉姆斯就由中提琴、大提琴重疊低音管與法國(guó)號(hào)奏出寬暢的牧歌風(fēng)第一種音調(diào)。
(譜1)
勃拉姆斯
貝多芬
這個(gè)主題材料是根據(jù)“貝多芬的三和弦分解”主題,織入勃拉姆斯特有的悲切的曲調(diào)而構(gòu)成。兩首作品的主題都使用了大三和弦的音調(diào),貝多芬使用了搖籃曲的節(jié)奏,而勃拉姆斯使用的是寬廣的牧歌式的主題節(jié)奏,兩者有異曲同工之處。如果說(shuō)“貝式三和弦”是貝多芬表達(dá)英雄形象的最典型音調(diào),那么在這里我們也可以把勃拉姆斯的牧歌風(fēng)主題也看作一個(gè)英雄的形象。貝多芬的英雄主題內(nèi)容簡(jiǎn)練,以三和弦的上行為主,表現(xiàn)了英雄的威武和斗志昂揚(yáng);而勃拉姆斯的這個(gè)主題音域較之貝多芬較寬廣些,從小字組的f到小字一組的a,但以下行分解和弦為主的音調(diào),使這個(gè)英雄的形象透露出一絲憂郁的色彩。
第9小節(jié),雙簧管引出了一個(gè)帶有哀愁意味的第二種音調(diào)。
(譜2)
勃拉姆斯
貝多芬
與貝多芬的第二種音調(diào)相比,兩者也都是運(yùn)用了音階式級(jí)進(jìn)和順?lè)质降墓?jié)奏型,勃拉姆斯以D大調(diào)下屬和弦上的音為主要音調(diào),句尾的下行級(jí)進(jìn)音階有如一聲嘆息,與貝多芬的以上行為主的旋律形態(tài)表現(xiàn)的“英雄的平易近人”相比,勃拉姆斯的英雄更多愁善感些,似乎蘊(yùn)藏著無(wú)限的情感壓力,沒(méi)有貝多芬《第三交響曲》那樣的豪情萬(wàn)丈。
17小節(jié)的第三種音調(diào),兩者都運(yùn)用了樂(lè)隊(duì)全奏和強(qiáng)奏,音響堅(jiān)定有力,使這段音樂(lè)給人造成一種奮力向上的,急于沖破束縛的形象,描寫(xiě)了英雄具有斗爭(zhēng)的一面。
從音響音色上來(lái)說(shuō),兩者雖然在旋律形態(tài)上雖十分相似,但由于音樂(lè)上的處理不同,造就出了兩種截然不同的音樂(lè)性格和形象。
貝多芬 勃拉姆斯第一音調(diào)第二音調(diào)第三音調(diào)大三和弦 大三和弦音階級(jí)進(jìn) 音階級(jí)進(jìn)同音反復(fù) 同音反復(fù)+助音式音型第一節(jié)奏第二節(jié)奏第三節(jié)奏搖籃曲 牧歌式順?lè)中汀№樂(lè)中瓦B續(xù)切分 順?lè)中?/p>
第一形象第二形象第三形象溫和柔順 呼喚英雄雄壯豪邁 傷感的英雄英雄光輝 斗爭(zhēng)的英雄
除了前三種主要音調(diào)外,勃拉姆斯在序奏部分又派生出了3個(gè)另外的主要音調(diào)。這3個(gè)旋律在展開(kāi)部也起到非常重要的作用。
在41小節(jié),由雙簧管引入一個(gè)從第二種音調(diào)派生來(lái)的音調(diào),長(zhǎng)笛與第一小提琴在后面承接了他。這一音調(diào)作為主部主題的補(bǔ)充,貫穿在音樂(lè)發(fā)展之中,從側(cè)面刻畫(huà)了英雄的形象,使形象變得更豐滿。
(譜4)
第二個(gè)派生音調(diào)是在61小節(jié)由木管樂(lè)器奏出的舒暢而悠閑的旋律,它把人們引如凝神默想之中。這個(gè)音調(diào)帶有副部主題的因素,它停留在d小調(diào)上,下行的嘆息性半音音調(diào)散發(fā)著哀愁的氣氛,仿佛是英雄對(duì)生活命運(yùn)的感嘆。
(譜5)
第三個(gè)派生音調(diào)是78小節(jié)弦樂(lè)在d小調(diào)上奏出的與熱情的馬祖卡舞曲相似的律動(dòng)性樂(lè)句,它短促有力、粗獷豪放,這個(gè)有力的音調(diào)是由第三主要音調(diào)派生而來(lái)。從形象與性格上看,這個(gè)音調(diào)比勃拉姆斯前面的第三音調(diào)顯得斗爭(zhēng)性更強(qiáng),更為直接和豪邁。
(譜6)
到此為止,管弦樂(lè)的序奏部分結(jié)束。
真正的呈示部是由獨(dú)奏小提琴在d小調(diào)上以一段熱情洋溢的華彩樂(lè)段開(kāi)始的,從音響上來(lái)看,勃拉姆斯在序奏部分主要表現(xiàn)的形象是人民呼喚英雄,而這里獨(dú)奏小提琴單獨(dú)奏出的這個(gè)主部主題則是這個(gè)英雄真正的出現(xiàn)和誕生。
連接部是第二主要音調(diào)在e小調(diào)上開(kāi)始的,旋即一段強(qiáng)烈的旋律由獨(dú)奏小提琴奏出,它和派生出的第三音調(diào)(見(jiàn)譜6)在節(jié)奏型、旋律形態(tài)和音樂(lè)性格上都十分相似,表現(xiàn)出英雄斗爭(zhēng)的一面。
(譜7)
隨著獨(dú)奏小提琴2小節(jié)的琶音織體,進(jìn)入了副部主題。
(譜8)
勃拉姆斯
貝多芬
這個(gè)副題與貝多芬的副部的第一副題十分相似,都是附點(diǎn)四分音符的節(jié)奏加上一小節(jié)抑揚(yáng)格動(dòng)機(jī)為基礎(chǔ),在音樂(lè)形象上也是象征著英雄心目中的自由、和平、幸福的理想社會(huì)的形象。230小節(jié)開(kāi)始,獨(dú)奏小提琴反復(fù)奏出了小二度下行的音調(diào),象一聲嘆息,這個(gè)音調(diào)象征著英雄又從理想的光明世界回到了現(xiàn)實(shí)。
結(jié)合呈示部各部分主題的形象設(shè)計(jì),我們可以把他們關(guān)聯(lián)起來(lái),序奏部分是呼喚英雄,依次可看作英雄的出場(chǎng)、英雄性格、英雄理想、英雄覺(jué)醒。與貝多芬的《第三交響曲》的呈示部一樣,各個(gè)部分的描寫(xiě)都是英雄形象的一個(gè)側(cè)面。
(譜9)
展開(kāi)部再一次引用到華彩第一句的材料,與前面的小提琴獨(dú)奏,f的力度相比,這里用樂(lè)隊(duì)全奏的形式,ff的力度,緊密的同音反復(fù)織體引入,仿佛告訴大家一個(gè)真正的英雄出場(chǎng)了,這是勃拉姆斯心目中的英雄,是被理想化了的英雄形象。這是全曲的第一個(gè)高潮。
第一展開(kāi)中心:呈示部的副題材料和第二派生音調(diào)分別由第一小提琴和木管組交替奏出,一種是甜美柔和的,一種是具有淡淡哀愁,仿佛是社會(huì)上的光明和黑暗兩種勢(shì)力的對(duì)峙。
第二展開(kāi)中心:在弦樂(lè)的切分音上,獨(dú)奏小提琴在c小調(diào)上銜接第二派生音調(diào)進(jìn)入,小調(diào)的下行音階帶有濃厚的憂郁色彩,然后管弦樂(lè)安靜的(tranquillo)承接了這個(gè)旋律。獨(dú)奏小提琴引進(jìn)了一段新的材料與之對(duì)抗。
(譜10)
勃拉姆斯
貝多芬
這一材料與貝多芬《第三交響曲》副部的第二副題的材料完全一樣,都是運(yùn)用短小音型,節(jié)奏靈活而富有彈性,但勃拉姆斯只將這個(gè)新的音調(diào)用在獨(dú)奏小提琴聲部,并用p的力度與整個(gè)管弦樂(lè)抗衡,象征著在黑暗的社會(huì)里,英雄仍沒(méi)有放棄斗爭(zhēng),仍在堅(jiān)持不懈的努力。
第三展開(kāi)中心:管弦樂(lè)把新的材料以對(duì)位的方式將其發(fā)展,聲部加厚,力度加強(qiáng),最后發(fā)展到樂(lè)隊(duì)全奏,力度由獨(dú)奏小提琴的p到f再到ff,以高潮式的音響象征著人們都隨著英雄一起起來(lái)為理想而戰(zhàn)斗。這是全曲第二個(gè)高潮所在。
第四展開(kāi)中心,獨(dú)奏小提琴在上方猛奏九度音程,小提琴的獨(dú)奏有如英雄在戰(zhàn)斗中走到了最前面,表現(xiàn)英雄身先士卒,一馬當(dāng)先的形象。361小節(jié)獨(dú)奏小提琴以八度尖銳的重復(fù)主題動(dòng)機(jī),令人覺(jué)得平靜中有一股昂奮之感,好象英雄為了自己的理想與反對(duì)勢(shì)力做激烈的斗爭(zhēng),充滿了昂揚(yáng)的斗志。
整個(gè)展開(kāi)部與貝多芬的《第三交響曲》一樣也是描寫(xiě)英雄的戰(zhàn)斗,但描寫(xiě)手法各不相同,貝多芬將幾次戰(zhàn)斗與理想交織在一起,而勃拉姆斯主要是通過(guò)真正英雄的出場(chǎng),黑暗光明勢(shì)力的對(duì)峙,英雄的戰(zhàn)斗,英雄與人民的戰(zhàn)斗,英雄在戰(zhàn)斗中的特寫(xiě)這幾個(gè)方面,比較具體的描寫(xiě)英雄的戰(zhàn)斗的。
再現(xiàn)部以強(qiáng)有力的的總奏在D大調(diào)上開(kāi)始,它用圣詠的織體,ff的力度,樂(lè)隊(duì)全奏的方式奏出主部主題,使主題的這次出現(xiàn)具有一種頌歌氣質(zhì),這是全曲出現(xiàn)的第三次高潮。
與貝多芬的《第三交響曲》一樣,勃拉姆斯在再現(xiàn)部也基本保持了順序再現(xiàn)的方式,但調(diào)性和聲與所奏樂(lè)器是不同的。調(diào)性上由D—a—d—G—B—d—D,值得注意的是,再現(xiàn)部副部的調(diào)性是在D大調(diào)的VI級(jí)音B大調(diào)上奏出,大六度的框架代表的是光明,象征斗爭(zhēng)的勝利。
513小節(jié),獨(dú)奏小提琴再次運(yùn)用其第一次出場(chǎng)華彩開(kāi)始的材料(見(jiàn)譜10),樂(lè)隊(duì)全奏,以ff的力度表現(xiàn)戰(zhàn)斗勝利后,英雄的歸來(lái),全曲的第四次高潮。
尾聲是獨(dú)奏小提琴以激動(dòng)的雙音,奏出主部主題的音調(diào),樂(lè)隊(duì)全奏,在f的力度上一次又一次的在D大調(diào)上做變格終止,歌頌光明和勝利,豪邁的結(jié)束全曲。與貝多芬的《第三交響曲》尾聲相比,勃拉姆斯是將英雄的形象提到更高的位置來(lái)歌頌他,是描寫(xiě)英雄的光輝,而貝多芬則用英雄的凱旋來(lái)結(jié)束全曲。
從結(jié)構(gòu)框架與音樂(lè)材料上來(lái)說(shuō),這兩首作品都有很多相似之處,都運(yùn)用了奏鳴曲式,兩首樂(lè)曲主題形態(tài)十分相似,但在音樂(lè)形象的描寫(xiě)手法和音樂(lè)思想的表達(dá)卻是很有差別的。
《小提琴協(xié)奏曲》雖然是一首無(wú)標(biāo)題音樂(lè),但根據(jù)前面的分析,我們完全有理由相信他其實(shí)是有形象的。兩者在音樂(lè)中雖然都是表達(dá)的“英雄與人民的關(guān)系”這一形象,都體現(xiàn)了歷史唯物主義,在他們的音樂(lè)中都反映出渴望光明、渴望正義的美好愿望,但從調(diào)性上看勃拉姆斯在樂(lè)曲中常用d小調(diào)代替D大調(diào),使整個(gè)音樂(lè)蘊(yùn)涵著無(wú)限的情感壓力,較之貝多芬在音樂(lè)中所體現(xiàn)的“熱情、奔放”的風(fēng)格,勃拉姆斯顯得“嚴(yán)謹(jǐn)而含蓄”;從交響性方面來(lái)說(shuō),勃拉姆斯的音樂(lè)顯的較為壓抑,雖然隨處可見(jiàn)浪漫主義特征的音樂(lè),但音樂(lè)的高潮處理得十分謹(jǐn)慎,戲劇性不是很強(qiáng)烈,這一點(diǎn)從力度上就不難看出,全曲只有4次運(yùn)用到ff的力度,而貝多芬的音樂(lè)sf出現(xiàn)的十分多,整個(gè)音樂(lè)顯得更為豪邁些。
所以,勃拉姆斯雖然是想繼承貝多芬的傳統(tǒng),恪首古典主義,但其音樂(lè)的內(nèi)在本質(zhì)聯(lián)系,精神境界面貌方面是截然不同的?!霸谒囊魳?lè)中,威風(fēng)凜凜的重厚的結(jié)構(gòu)只是外表,真正的根基是感傷的,樸拙的”,事實(shí)上勃拉姆斯就是兩種相對(duì)立的因素的混合體,在他的音樂(lè)中,反映出自己的痛苦、戰(zhàn)斗以及善良的本性?!?/p>
[參考文獻(xiàn)]
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作者簡(jiǎn)介:馮微(1981-),女,湖北武漢人,華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院表演藝術(shù)學(xué)院講師,碩士,主要研究方向:作曲技術(shù)理論和聲方向。