丁永杰

摘 要：艾麗絲·門(mén)羅，2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，加拿大短篇小說(shuō)家。本文集中分析門(mén)羅的短篇小說(shuō)《逃離》中的寫(xiě)作特色，主要從她的寫(xiě)作視角，行文結(jié)構(gòu)，語(yǔ)言風(fēng)格三方面展開(kāi)討論，研究門(mén)羅作品中的女性寫(xiě)作，時(shí)空轉(zhuǎn)換和細(xì)膩平淡的特色。

關(guān)鍵詞：純粹的女性視角；時(shí)空轉(zhuǎn)換；無(wú)情的敘述語(yǔ)言

在加拿大文學(xué)界，女作家艾麗絲·門(mén)羅以“當(dāng)代契訶夫”著稱。門(mén)羅所寫(xiě)的都是些生活瑣事 ，故事大多發(fā)生在加拿大南安大略的偏僻小鎮(zhèn)上。她用平鋪直敘的手法向我們展現(xiàn)大千世界的微觀縮影，展現(xiàn)日常生活中的每一個(gè)看似無(wú)關(guān)緊要的小細(xì)節(jié)，捕捉生活中令人絕望的真相，因?yàn)殚T(mén)羅所寫(xiě)的故事就是我們的生活本身，她用女性的敏感關(guān)照人的內(nèi)心世界，于善惡中洞見(jiàn)人性的幽微。在這里主要分析門(mén)羅小說(shuō)《逃離》的寫(xiě)作特色。

一、純粹的女性視角

艾麗絲·門(mén)羅的小說(shuō)是近乎純粹的女性世界，她以獨(dú)特的女性視角去講述發(fā)生在女性身上的故事，展現(xiàn)女性的婚姻狀況、思維方式和精神情感，所截取的都是一個(gè)女性生命中重要的橫斷面，如：相遇、愛(ài)情、死亡等。門(mén)羅筆下的眾多女性都具有現(xiàn)代進(jìn)步性，她們追求自由、平等，敢于反抗，渴望能將命運(yùn)掌握在自己手中。但是這些女性身上也存在諸多矛盾，堅(jiān)強(qiáng)與懦弱、崇高與欲望同時(shí)存在于她們的個(gè)性中，并最終影響了她們?nèi)松能壽E。這也使得門(mén)羅作品中的女性大都充滿了悲情色彩，她們?cè)诂嵥槠接沟纳钪袙暝罱K卻不得不向生活妥協(xié)。例如，門(mén)羅的短篇小說(shuō)《逃離》就塑造了一個(gè)想要逃脫自己婚姻和窘境的女性形象，她以離家出走的方式表達(dá)自己對(duì)生活現(xiàn)狀的不滿與抗?fàn)?，可是在脫離了原本的生活之后，她卻對(duì)未知的新生活感到巨大的恐懼，無(wú)法找回自我。最終，她還是回到了以前受壓制的不自由狀態(tài)之中。門(mén)羅筆下多有這樣的女性角色，而這也正是現(xiàn)實(shí)生活中的女性，是所有人都可以感受到的生活的無(wú)情。

同時(shí)，年長(zhǎng)女性與年輕女性之間的關(guān)系，也是門(mén)羅作品的關(guān)注點(diǎn)。她們之間所呈現(xiàn)出來(lái)的聯(lián)系，在門(mén)羅的小說(shuō)中被處理得微妙而復(fù)雜，超越了一般作品中男性與女性之間相對(duì)單一化的聯(lián)系。例如，在小說(shuō)《激情》中，比起女主人公格蕾絲的未婚夫，格蕾絲與她的婆婆相處得更加融洽、溫馨，婆婆似乎更了解格蕾絲的內(nèi)心世界。這些女性之間的關(guān)系也正是門(mén)羅作品中值得深深思考的地方，無(wú)疑為作品的內(nèi)涵增加了無(wú)限的外延。她的作品中反映出來(lái)的女性對(duì)于女性的那種人文關(guān)照，是廣博而深遠(yuǎn)的，超越了嚴(yán)格意義上的女權(quán)主義，更多的是表現(xiàn)女性人性中的真實(shí)情感和思想，她將女性發(fā)展成了一種思維方式和生活狀態(tài)，用一種新的從未有過(guò)的視角去觀察女性與女性之間的關(guān)系。

二、時(shí)空轉(zhuǎn)換的行文結(jié)構(gòu)

艾麗絲·門(mén)羅作品中所展現(xiàn)的生活場(chǎng)景看似是按照隨機(jī)方式隨意連綴組合起來(lái)的，將人物的記憶和現(xiàn)實(shí)生活拆分重組，完全不按起因、經(jīng)過(guò)、結(jié)果的發(fā)展順序而寫(xiě)。故事往往在時(shí)間上突然斷裂，場(chǎng)景和地點(diǎn)也隨之轉(zhuǎn)入另一個(gè)陌生的片段，似乎所寫(xiě)之事都是碎片的拼湊，看不出作品的篇章結(jié)構(gòu)。故事情節(jié)顯得有些支離破碎，跳躍性極大， 門(mén)羅在講述時(shí)總是從故事的中間開(kāi)始，即從事情的現(xiàn)狀開(kāi)始，開(kāi)頭通常是三兩個(gè)或長(zhǎng)或短，類(lèi)似于電影片花一樣的描述性章節(jié)，之后故事才具有了流動(dòng)性。就好像門(mén)羅是純粹跟隨自己的興致而寫(xiě)，興起落筆，興盡而收。使讀者在閱讀過(guò)程中產(chǎn)生一種距離感，不能直接體會(huì)到作者所要表達(dá)的情感，甚至不能立即知道作品的主題。例如，在《逃離》的開(kāi)頭，她寫(xiě)的是卡拉聽(tīng)到鄰居西爾維亞太太的汽車(chē)開(kāi)過(guò)來(lái)的聲音時(shí)的反應(yīng)，接下去卻又去寫(xiě)卡拉與丈夫之前的生活細(xì)節(jié)。在時(shí)間和空間上制造了大段空白，正是這種留白使整個(gè)故事充滿了張力，擴(kuò)展了讀者的想象空間，這也正是艾麗絲·門(mén)羅作品結(jié)構(gòu)的精巧獨(dú)特之處。

門(mén)羅也是一個(gè)善于制造懸念的高手，她筆下的情景看似司空見(jiàn)慣，那樣漫不經(jīng)心，然而仔細(xì)回味卻有著諸多的蛛絲馬跡，有著嚴(yán)密的邏輯推理。她從來(lái)不會(huì)主動(dòng)殷勤地告訴你她所講的故事有著怎樣的深刻內(nèi)涵，她會(huì)把事物之間深層的、隱而不見(jiàn)的關(guān)聯(lián)性透過(guò)記憶從現(xiàn)實(shí)中推演出來(lái)，你想知道真相，得自己去揣摩她的“心意”。

三、無(wú)情的敘述語(yǔ)言

艾麗絲·門(mén)羅的作品總是以拉家常的方式開(kāi)篇，極力弱化故事的虛構(gòu)性，使讀者感覺(jué)故事理所應(yīng)當(dāng)這樣開(kāi)始，更能融入到故事所講的環(huán)境氛圍中去。而她作為作者，卻更像一個(gè)旁觀者，用近乎無(wú)情的筆調(diào)將每一個(gè)故事娓娓道來(lái)。就像剪紙，門(mén)羅的語(yǔ)言有著張愛(ài)玲的精確和銳利，她將生活中我們不易察覺(jué)的或者是被我們忽略掉的細(xì)微沖動(dòng)放大，集中筆墨于生命中的偶然，只在最關(guān)鍵的地方展示幾個(gè)細(xì)節(jié)，而就在這幾個(gè)細(xì)節(jié)中集中描寫(xiě)人物微妙的情感和心理變化。類(lèi)似于紀(jì)錄片，用蒙太奇的手法呈現(xiàn)幾個(gè)場(chǎng)面，以小見(jiàn)大，又還原了生活最本真的狀態(tài)。艾麗絲·門(mén)羅的文筆平淡樸實(shí)卻又細(xì)膩透徹，暗含玄機(jī)，看似輕描淡寫(xiě)，只有讀來(lái)才會(huì)發(fā)現(xiàn)實(shí)則字字珠璣。

因此，門(mén)羅的小說(shuō)就是在把我們自己寫(xiě)給我們自己看，就像一面鏡子，照出我們生活的常態(tài)，提醒我們是怎樣在活著。她的獨(dú)特的女性視角，時(shí)空轉(zhuǎn)換的結(jié)構(gòu)特色以及平淡樸實(shí)的語(yǔ)言風(fēng)格構(gòu)成了她的作品，也構(gòu)成了門(mén)羅想表達(dá)的所有內(nèi)容。

參考文獻(xiàn)：

[1]周怡，艾麗絲·門(mén)羅——其人·其作·其思[M].花城出版社，2014.

[2]張芳，近三十年來(lái)國(guó)內(nèi)外艾麗絲·門(mén)羅研究述評(píng)[J].桂林航天工業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2013，70（2）：236-239.