楊光

【摘 要】隨著近年來(lái)“大舞美”趨勢(shì)的形成，舞臺(tái)視覺(jué)的表現(xiàn)形式更加多樣，現(xiàn)代舞臺(tái)空間中視覺(jué)設(shè)計(jì)的研究不斷增多，本文在對(duì)現(xiàn)代舞臺(tái)空間中視覺(jué)設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀、主流表現(xiàn)手法進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上，對(duì)它的發(fā)展趨勢(shì)展開(kāi)探索，為提升我國(guó)現(xiàn)代舞臺(tái)空間中視覺(jué)設(shè)計(jì)的水平，推動(dòng)其滿足現(xiàn)代人的審美需求作出努力。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代；舞臺(tái)空間；視覺(jué)設(shè)計(jì)

中圖分類(lèi)號(hào)：J81 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0035-01

舞臺(tái)空間中的視覺(jué)設(shè)計(jì)即以舞臺(tái)空間為載體，以演出內(nèi)容為依據(jù)，通過(guò)對(duì)視覺(jué)語(yǔ)言的利用和組合，對(duì)舞臺(tái)形象進(jìn)行設(shè)計(jì)，為觀眾展示高水平的舞臺(tái)視覺(jué)形象的綜合藝術(shù)形式。

一、現(xiàn)代舞臺(tái)空間中視覺(jué)設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀

在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展、全球一體化逐步落實(shí)的過(guò)程中，各類(lèi)藝術(shù)門(mén)類(lèi)的融合程度加深，人們的審美觀念向著多元化的方向發(fā)展，使現(xiàn)代舞臺(tái)空間中的視覺(jué)設(shè)計(jì)突破傳統(tǒng)舞臺(tái)框架的限制，在多樣化的舞臺(tái)空間中得到展示，在現(xiàn)代與傳統(tǒng)、具體與抽象、形態(tài)與圖像、意念與樣式共存的狀態(tài)下使舞臺(tái)視覺(jué)形象的塑造更加多維、靈活，在國(guó)家政策支持、團(tuán)隊(duì)組合優(yōu)化的環(huán)境中，現(xiàn)代舞臺(tái)空間中的視覺(jué)設(shè)計(jì)可以在較理想的環(huán)境中完成[1]。另外，現(xiàn)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)美學(xué)現(xiàn)階段在已經(jīng)構(gòu)成了較完整的交叉體系，并在完善自身的過(guò)程中不斷對(duì)其他門(mén)類(lèi)藝術(shù)的創(chuàng)新成果進(jìn)行積極吸收，在舞臺(tái)視覺(jué)形式再創(chuàng)作的過(guò)程中，舞臺(tái)視覺(jué)形象更加豐富；而且現(xiàn)階段觀眾的文化、視野等不斷提升，對(duì)藝術(shù)的豐富性、細(xì)膩性等方面有了更加深刻的認(rèn)識(shí)，特別是在網(wǎng)絡(luò)信息傳遞渠道的作用下，其對(duì)視覺(jué)傳達(dá)方式的接受能力不斷提升，能夠通過(guò)不同的角度對(duì)舞臺(tái)空間中的視覺(jué)設(shè)計(jì)效果進(jìn)行評(píng)價(jià)，為舞臺(tái)空間中的視覺(jué)設(shè)計(jì)創(chuàng)造了較好的氛圍[2]。

二、現(xiàn)代舞臺(tái)空間中視覺(jué)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法

（一）一體化的燈光布景。首先布景的意識(shí)逐漸形成，創(chuàng)作者不再局限于少數(shù)的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，而是更側(cè)重于視覺(jué)語(yǔ)言的創(chuàng)造和利用，在使舞臺(tái)環(huán)境滿足角色需要的同時(shí)更符合觀眾的審美心理需求，使表演人物的內(nèi)心世界可以通過(guò)舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)較完整地向觀眾傳遞，例如上海戲劇學(xué)院創(chuàng)作的《白娘子》中，“哭塔”一幕在表演中直接將舞臺(tái)布景融入到表演動(dòng)作之中，在燈光效果的作用下，僧人手中的布幔展現(xiàn)出雷峰塔的形象，視覺(jué)效果極其震撼[3]。其次，燈光得到廣泛的應(yīng)用，其不僅可以利用虛實(shí)、主次、對(duì)比調(diào)和等視覺(jué)規(guī)律在舞臺(tái)中創(chuàng)造出更加多元的空間效果，而且可以引導(dǎo)觀眾進(jìn)行有效的觀賞，現(xiàn)階段布景和燈光的融合已經(jīng)成為現(xiàn)代舞臺(tái)空間視覺(jué)設(shè)計(jì)的常見(jiàn)手段，在大幕拉開(kāi)的同時(shí)，布景和燈光便交融為一體，如山水實(shí)景劇《鼎盛王朝·康熙大典》中，利用江南民居布景和LED燈光彩屏影像，為觀眾呈現(xiàn)了美輪美奐的江南水鄉(xiāng)美景。

（二）廣泛應(yīng)用多種材料。具有視覺(jué)優(yōu)勢(shì)和美學(xué)優(yōu)勢(shì)的金屬材料，因折射作用而顯現(xiàn)出輕盈、無(wú)瑕、淳樸之感的玻璃材料，輕便、使用靈活的可塑材料等在現(xiàn)代舞臺(tái)空間中的視覺(jué)設(shè)計(jì)中得到廣泛應(yīng)用，例如田沁鑫創(chuàng)作的《羅密歐與朱麗葉》中通過(guò)組合不規(guī)則的鐵網(wǎng)、鋁板等金屬材料，創(chuàng)造出抽象、通透的線性結(jié)構(gòu)庭院，在燈光作用下，使觀眾更加體會(huì)到主人公陷入愛(ài)河后愉悅的心情；話劇《明朝那些事兒》中將水墨畫(huà)畫(huà)在30層玻璃板上，在白光的作用下，使觀眾產(chǎn)生切實(shí)處于明朝的錯(cuò)覺(jué)等。

（三）科技化的多媒體影像應(yīng)用。其可以為觀眾創(chuàng)作出穿越時(shí)間空間、在現(xiàn)實(shí)與幻想中交替的感覺(jué)，例如舞蹈《萬(wàn)馬奔騰》中，影像中的火苗會(huì)隨著音樂(lè)的節(jié)奏使噴涌速度不斷加快，在舞蹈結(jié)束時(shí)，呈中心對(duì)稱狀沖出一匹匹飛奔的火馬，使觀眾在視覺(jué)上仿佛處于萬(wàn)馬奔騰的真實(shí)畫(huà)面中，實(shí)現(xiàn)了穿越時(shí)間空間、在現(xiàn)實(shí)與幻想中的交替。

二、現(xiàn)代舞臺(tái)空間中視覺(jué)設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)

（一）中西融合。隨著文化在全球范圍內(nèi)的有效傳播，藝術(shù)家對(duì)不同創(chuàng)作題材、演出形式以及不同區(qū)域的觀眾審美需求特點(diǎn)等因素的認(rèn)識(shí)逐漸全面且深刻，這在一定程度上使創(chuàng)作者的創(chuàng)意和設(shè)計(jì)更加國(guó)際化，而且隨著全球一體化的落實(shí)，不同區(qū)域的創(chuàng)作者可以有效地接受先進(jìn)的設(shè)計(jì)技術(shù)和理論，使創(chuàng)作理念呈現(xiàn)國(guó)際化趨勢(shì)；另外，現(xiàn)代舞臺(tái)空間中視覺(jué)設(shè)計(jì)作為綜合性的藝術(shù)創(chuàng)作，其對(duì)高水平的舞臺(tái)視覺(jué)元素依賴性較強(qiáng)，所以創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)逐漸國(guó)際化，這預(yù)示著現(xiàn)代舞臺(tái)空間中的視覺(jué)設(shè)計(jì)將實(shí)現(xiàn)中西融合。

（二）科學(xué)與藝術(shù)交融。現(xiàn)代舞臺(tái)空間中的視覺(jué)設(shè)計(jì)在創(chuàng)意、技術(shù)不斷發(fā)展的同時(shí)，對(duì)舞臺(tái)畫(huà)面與觀眾的互動(dòng)、舞臺(tái)形象的變幻莫測(cè)等方面的追求愈加強(qiáng)烈，這在一定程度上對(duì)科技革新提出了更高的要求，而科技的創(chuàng)新發(fā)展會(huì)使舞臺(tái)設(shè)計(jì)師的視野、觀念等發(fā)生變化，從而推動(dòng)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的發(fā)展，可見(jiàn)未來(lái)舞臺(tái)空間中的視覺(jué)設(shè)計(jì)將實(shí)現(xiàn)科學(xué)與藝術(shù)的交融。

（三）表現(xiàn)形式多元化發(fā)展?？萍嫉陌l(fā)展將推動(dòng)社會(huì)進(jìn)入多元文化并存的時(shí)代，所以創(chuàng)作理念應(yīng)將呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)，而且在不同門(mén)類(lèi)的藝術(shù)形態(tài)相互融合和滲透的作用下，可創(chuàng)作的視覺(jué)元素、舞臺(tái)視覺(jué)效果風(fēng)格等也將呈現(xiàn)出多元化的特征，特別是數(shù)字媒體技術(shù)的深化和推廣，這種多元化特征將越來(lái)越明顯。

參考文獻(xiàn)：

[1]孔帥.現(xiàn)代舞臺(tái)空間中視覺(jué)設(shè)計(jì)的研究[D].北京：北京林業(yè)大學(xué)，2014.

[2]楊代遠(yuǎn).現(xiàn)代舞臺(tái)空間中視覺(jué)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法研究[J].工業(yè)設(shè)計(jì)，2015，（09）：63-64.

[3]張雅.數(shù)字技術(shù)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上的應(yīng)用研究[D].天津：天津音樂(lè)學(xué)院，2014.