王婷婷　楊若楠

摘 要：巴洛克時(shí)期的音樂(lè)不僅在藝術(shù)創(chuàng)作中體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的人文主義精神和進(jìn)步的思想，在聲樂(lè)演唱技巧中也有所體現(xiàn)，樹(shù)立了良好的典范。巴洛克時(shí)期的聲樂(lè)作品適合于任何聲部演唱，大多數(shù)都在中聲區(qū)，音域不廣，曲調(diào)風(fēng)格簡(jiǎn)明、不夸張，節(jié)奏清晰。閹人歌手的出現(xiàn)打破了巴洛克時(shí)期傳統(tǒng)聲樂(lè)的束縛，大大促進(jìn)了各種演唱技巧。本文從巴洛克音樂(lè)的特點(diǎn)、閹人歌手的產(chǎn)生、從電影《絕代妖姬》識(shí)閹人、分析閹人歌手的聲音原理與聲樂(lè)技巧、閹人歌手的消亡以及對(duì)音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生的影響的六個(gè)方面進(jìn)行闡述，揭示閹人歌手對(duì)巴托克時(shí)期音樂(lè)的促進(jìn)作用。

關(guān)鍵詞：巴洛克音樂(lè) 閹人歌手 聲樂(lè)藝術(shù)

17世紀(jì)起，西方音樂(lè)進(jìn)入“巴洛克時(shí)代”?！鞍吐蹇恕痹从谄咸蜒勒Z(yǔ)Barroco，意指不規(guī)則、奇怪形狀的珍珠。起先用于形容各種夸張、華麗的建筑，后隨著時(shí)間的發(fā)展，“巴洛克”一詞逐漸成為一種藝術(shù)風(fēng)格的代名詞。巴洛克是音樂(lè)歷史上一個(gè)非常重要的時(shí)期，它以形成一些譬如歌劇、清唱?jiǎng)?、康塔塔這些完全不同于文藝復(fù)興的聲樂(lè)體裁而成為音樂(lè)歷史上的一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折時(shí)期。

一、巴洛克音樂(lè)的特點(diǎn)

巴洛克時(shí)期出現(xiàn)了強(qiáng)弱對(duì)比鮮明且更為流暢的多聲部旋律。這一時(shí)期作曲家開(kāi)始注重追求情感上的表達(dá)，卻仍舊保持著一氣呵成的音樂(lè)形態(tài)。巴洛克時(shí)期注重形式上的華麗與細(xì)節(jié)上雕琢，作曲家們通過(guò)運(yùn)用一系列的裝飾音來(lái)體現(xiàn)，有人評(píng)價(jià)道“顫音和各種裝飾音是巴洛克宮廷墻面上的鏤刻，門(mén)框邊的波紋”。 [1]

1690—1750年是巴洛克的“全盛時(shí)期”，涌現(xiàn)出大批的杰出音樂(lè)家，如J.S.巴赫、亨德?tīng)?、斯卡拉蒂等；也出現(xiàn)了多種音樂(lè)體裁，如歌劇、輕歌劇、康塔塔等。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)強(qiáng)調(diào)情感的表達(dá)及音樂(lè)的關(guān)系，因此，歌曲的風(fēng)格簡(jiǎn)單純潔，無(wú)過(guò)分夸大，既無(wú)強(qiáng)力的高音，也沒(méi)有濃厚的低音，常有較長(zhǎng)的連貫句。

但是，閹人歌手的出現(xiàn)，打破了巴洛克時(shí)期的傳統(tǒng)音樂(lè)的束縛，作為巴洛克時(shí)期獨(dú)特的聲樂(lè)現(xiàn)象，對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。

二、閹人歌手的產(chǎn)生

中世紀(jì)的羅馬教會(huì)是一個(gè)當(dāng)時(shí)控制著各國(guó)人民的政治和精神生活的宗教組織。16世紀(jì)末羅馬教皇不允許婦女參與圣詠隊(duì)歌唱，男聲和童聲便是當(dāng)時(shí)教堂圣詠隊(duì)的主要成員。然而，當(dāng)時(shí)的音樂(lè)在力度和音域上有了更大的發(fā)展，這對(duì)于男童來(lái)說(shuō)，無(wú)論是在音量上還是在音高音色上，都難以達(dá)到音樂(lè)表現(xiàn)的需求。因此，羅馬教皇教堂便用男生的假聲唱法來(lái)代替女聲。后來(lái)人們發(fā)現(xiàn)，通過(guò)生理上的閹割，可以使男生的聲道變窄、音域拓寬，并且更具有靈活性和力量性。此后，羅馬教堂紛紛效仿選用嗓音清澈的男童進(jìn)行閹割手術(shù)，最終造就出來(lái)特殊的時(shí)代產(chǎn)物——閹人歌手。

三、從電影《絕代妖姬》識(shí)閹人歌手

電影《絕代妖姬》（《Farinelli： il castrato》），是由意、比、法合拍，熱拉爾·高爾比奧導(dǎo)演，1994年出品。該影片以“閹人歌手的黃金時(shí)代”為創(chuàng)作背景， 講述了“閹人歌手”法瑞內(nèi)利（Farinelli）傳奇的一生——具有天籟童聲的法瑞內(nèi)利被送去宮刑，并經(jīng)過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練成為了一名具有華麗、輕巧、明亮聲線的閹人歌手?！伴幦烁枋帧?，既有男子的體格和肺活量，又有靈活的音高和輝煌明亮且富有力度的音色，音域較寬甚至達(dá)到女聲的高度。片中的主人公法瑞內(nèi)利后來(lái)成為了叱咤歌劇樂(lè)壇的風(fēng)云人物，他的聲音，似具有魔力般使人為之傾倒，觀眾對(duì)他崇拜得五體投地，瘋狂高呼：“天上有一個(gè)上帝，人間有一個(gè)法瑞內(nèi)利[2]。”正因?yàn)槿绱?，在那個(gè)時(shí)代，這種堪稱完美的聲音風(fēng)靡意大利歌劇舞臺(tái)200多年。德國(guó)作曲家匡茨（Quantz，1697-1773）曾評(píng)價(jià)法里內(nèi)利的演唱說(shuō)道：“他有著圓潤(rùn)、清晰、銳利的女高音聲音——顫音很美，肺活量很大，喉嚨非常靈活，因此能準(zhǔn)確而從容地用快速唱遠(yuǎn)音程，唱間斷的或其他類型的樂(lè)句都沒(méi)有任何困難?！?[3] “閹人歌手”的存在和對(duì)聲樂(lè)技法的追求以及這一時(shí)期的音樂(lè)家們的探索，為日后聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。

四、探析“閹人歌手”的聲音原理及聲樂(lè)技巧——以歌曲《讓我痛苦吧》為例

電影《絕代妖姬》將聲樂(lè)貫穿其中，多次出現(xiàn)了詠嘆調(diào)。其中，亨德?tīng)柕淖髌贰蹲屛彝纯薨伞芬彩珍浻谟捌?；主人公法瑞?nèi)利的華彩演唱和內(nèi)心的表達(dá)，將歌曲演繹得淋漓盡致，令人印象深刻。

（一）《讓我痛哭吧》的作品概述

《讓我痛哭吧》原選自歌劇《雷納爾多》，講述的是十字軍戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，騎士里納爾多（Rinaldo）對(duì)貴族少女阿爾米拉娜（Almirena）產(chǎn)生了情愫，女巫阿爾米達(dá)卻從中種種阻攔，里納爾多在花園里萬(wàn)般無(wú)奈感嘆自己處境所唱的歌。而在電影《絕代妖姬》中，主人公法拉瑞利借用《讓我痛哭吧》這首歌來(lái)發(fā)泄自己內(nèi)心的情感——精湛的演唱技巧和華美的聲音并不能夠掩蓋身體上殘缺給法拉瑞利帶來(lái)的無(wú)限痛苦。

（二）歌曲的音樂(lè)表現(xiàn)力

歌曲的第一句，以弱音開(kāi)始進(jìn)入，緩緩道出“憂傷”。橫向旋律的進(jìn)行多以二度見(jiàn)多，四、五度關(guān)系的出現(xiàn)多表現(xiàn)此處音樂(lè)情緒的變化；縱向和聲的進(jìn)行以傳統(tǒng)三度和弦的連接為主，和聲的功能在主、下屬、屬之間進(jìn)行。幾處休止符的安排恰到好處，仿佛更加加劇了音樂(lè)的悲涼性。第二樂(lè)句，旋律橫向的進(jìn)行出現(xiàn)了更為大的六度關(guān)系，音樂(lè)情緒上的表現(xiàn)更加突出?！岸嗝吹嘏瓮钡母柙~以不同的旋律進(jìn)行出現(xiàn)了兩次，在情感上顯得更進(jìn)一步的強(qiáng)烈，是第一樂(lè)段的高潮部分，通過(guò)加強(qiáng)力度來(lái)表現(xiàn)激動(dòng)的情緒，再由旋律下行表現(xiàn)情緒的逐漸平穩(wěn)。法拉瑞利的心情就像這首歌曲一樣，由悲傷到憤怒再到失望。

閹人歌手享受到了世人給予的至高無(wú)上的榮耀，也承受著常人無(wú)法承受的心理折磨。但是不得不承認(rèn)，閹人歌手在演唱方面確實(shí)技藝超群，他們憑借獨(dú)特的生理構(gòu)造，為世人帶來(lái)了不可復(fù)制的美的享受，也為后世聲樂(lè)史的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。

第二部分是全曲的最后一個(gè)高潮，旋律層層遞進(jìn)，仿佛在問(wèn)自己：“為什么我要遭遇這種苦難，為什么苦難無(wú)窮無(wú)盡，為什么要讓我痛苦？在拋出了一系列的問(wèn)題后，似乎放棄了審問(wèn)——反正沒(méi)有人會(huì)憐憫我，就讓我痛哭吧！”歌曲從激動(dòng)憤怒到最后的冷靜失望，猶如法拉瑞利在得知真相后的心情一樣，他始終不愿意承認(rèn)自己最愛(ài)的哥哥會(huì)對(duì)自己做出這樣的事情，后來(lái)又不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)。歌曲的情感表現(xiàn)與法拉內(nèi)利的內(nèi)心世界相貼切，通過(guò)演唱淋漓盡致地呈現(xiàn)出他的痛苦人生。

（三）歌曲中的加花處理

歌曲的演唱中，法拉內(nèi)利做了很多加花處理。這與閹人歌手靈活的喉頭位置密不可分，在演唱的時(shí)候即興加花，使音樂(lè)更加絢麗多彩。以法拉瑞利為代表的閹人歌手他們可以很輕巧的唱出復(fù)雜的裝飾音及自由的顫音，當(dāng)人們拋開(kāi)專業(yè)角度而開(kāi)始從生理角度來(lái)分析閹人歌手的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)閹人歌手同假聲男高音和男女歌唱家有著本質(zhì)的區(qū)別。

從發(fā)聲原理來(lái)看，歌唱與聲帶振動(dòng)密切聯(lián)系，歌唱時(shí)聲帶隨著歌曲的高低、強(qiáng)弱的不同作出相應(yīng)的變化?！伴幦烁枋帧痹谕陼r(shí)期因?yàn)殚幐疃狈π坌约に卦斐陕晭У拈L(zhǎng)度變化不大，甚至可能比一般成年婦女的還短。然后成年后的“閹人歌手”從力量上來(lái)講，比女性具有更大的優(yōu)勢(shì)，有足夠的氣息來(lái)支撐演唱。

從體能上來(lái)說(shuō)，歌曲演唱需要的是氣息的支撐。一個(gè)優(yōu)秀的歌唱家不僅需要一副好嗓子，同樣也需要擁有強(qiáng)大的肺活量?！伴幦烁枋帧本哂畜@人的肺活量，演唱時(shí)氣息往往能夠支撐很久，甚至一個(gè)音持續(xù)達(dá)一分之多。這對(duì)于一般歌唱者是難以做到的。 “由于閹人歌手獨(dú)一無(wú)二的身體素質(zhì)，也由于他們是追求完美音樂(lè)愛(ài)好者不同凡響的化身，至少在一些方面他們受到了重視”。[4]

從音樂(lè)表現(xiàn)力上來(lái)看，“閹人歌手”有著男性歌手無(wú)法企及的高音，也在氣息上比女性歌手更有耐久力，他們通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間訓(xùn)練，可以在有著足夠氣息支撐的情況下唱出演唱高難度的華彩樂(lè)段。有記載，閹人歌唱家法瑞內(nèi)利17歲時(shí)“在羅馬演唱波波拉創(chuàng)作的一首著名的用小號(hào)助奏的詠嘆調(diào)，在這首歌曲中，人聲和號(hào)聲此起彼伏，一爭(zhēng)高低，當(dāng)小號(hào)精疲力竭后，法瑞內(nèi)利仍從容不迫地繼續(xù)演唱了一首帶顫音的快速華彩樂(lè)段，使小號(hào)為之折服，觀眾為之震驚” [5]。由此可見(jiàn)，閹人歌手的獨(dú)特演唱方式使其在這一時(shí)代擁有了一席之地。

五、閹人歌手對(duì)音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生的影響

（一）對(duì)聲樂(lè)演唱的影響

從17世紀(jì)初到18世紀(jì)末，近兩百年的時(shí)間里，閹人歌手大大發(fā)展了聲樂(lè)演唱。他們用自然嫻熟的音區(qū)轉(zhuǎn)換技巧拓寬了歌曲的音域，用靈活跳躍的聲音將歌曲演繹得更加華麗，為花腔的唱法做出了優(yōu)秀的范本。閹人歌手的聲音可以模仿、可以追求，但是他們是無(wú)法復(fù)制的，他們用獨(dú)一無(wú)二的聲音在聲樂(lè)史中畫(huà)下了不可磨滅的一筆。

（二）對(duì)聲樂(lè)創(chuàng)作的影響

17世紀(jì)是閹人歌手的“黃金時(shí)代”，在那個(gè)時(shí)代，閹人歌手的地位非常高，他們主宰著舞臺(tái)，因此，所有的作曲家都是為閹人歌手服務(wù)。他們會(huì)為閹人歌手的音色條件而專門(mén)創(chuàng)作，為的是能夠把閹人歌手的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。因此，創(chuàng)作出來(lái)的歌曲便和傳統(tǒng)的音樂(lè)有了區(qū)別：一是，拓寬了歌曲的音域。由于閹人歌手的特點(diǎn)之一就是音域?qū)挘瑐鹘y(tǒng)的聲樂(lè)作品大多數(shù)不超過(guò)G1，而為了體現(xiàn)出他們的特點(diǎn)，作曲家開(kāi)始使用較高的音和音域?yàn)樗麄儎?chuàng)作。二是，在創(chuàng)作上節(jié)奏型和裝飾音增多。閹人歌手有著靈活的喉頭和高超的演唱技巧，為了使歌曲更加絢麗，達(dá)到炫技的目的，作曲家會(huì)在閹人歌手能承受的范圍內(nèi)增加節(jié)奏型和裝飾音，這對(duì)于傳統(tǒng)聲樂(lè)作品來(lái)說(shuō)，就是一種突破。因此，閹人歌手的出現(xiàn)不僅為歌曲演唱開(kāi)辟了新的道路，也為聲樂(lè)作品的創(chuàng)作作出了巨大的貢獻(xiàn)。

六、小結(jié)

藝術(shù)是精神的產(chǎn)品。古典主義的到來(lái)，使人們對(duì)于藝術(shù)的追求變得純粹、實(shí)際。一方面閹人歌手的無(wú)限炫技與純粹藝術(shù)背道而馳，另一方面，對(duì)于美的定義也發(fā)生了改變，人們認(rèn)為美就是善，而善的規(guī)定就是道德。閹人歌手就是一種違背道德人性的存在，因此，他們的消亡是時(shí)代發(fā)展的必然結(jié)果。然而不能否認(rèn)的是，閹人歌手的出現(xiàn)，為歌劇的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。他們?cè)诟鑴∈飞狭粝铝霜?dú)有的輝煌，用殘缺的身體為美聲唱法、聲樂(lè)藝術(shù)的創(chuàng)作與發(fā)展帶來(lái)了巨大的貢獻(xiàn)。

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