聲樂藝術唱法及其跨界問題探討

摘 要 隨著時代的不斷發(fā)展，我國的社會以及經(jīng)濟的發(fā)展不斷提高，人民的物質(zhì)生活水平較過去而言有了很大的改善，與此同時，人們的審美水平以及欣賞的水平也有了不同程度的提高，對于聲樂的研究也有了更大的成果。單一的聲樂的演唱已經(jīng)不能夠滿足當前人們的欣賞需求，所以，為了滿足人們對于聲樂的欣賞需求，跨界唱法就應運而生。這樣的現(xiàn)象是聲樂的演唱中較為流行的一種現(xiàn)象，對于人們習以為常的聲樂的演唱有一定的突破，而且?guī)Ыo了聽眾們更多的享受。本文基于這樣的一種背景，探討了聲樂唱法跨界的含義以及產(chǎn)生的條件。

【關鍵詞】聲樂藝術；唱法；跨界；定義；產(chǎn)生條

隨著時代的不斷發(fā)展，越來越多的全能型的歌手出現(xiàn)在大家的面前，這些音樂人可以同時掌握兩種或兩種以上的美聲或者是民族聲樂的演唱，而且，跨界唱法的歌手在中國的樂壇迅速崛起，不僅給中國的音樂界帶來了一定的沖擊，而且，還逐步地走向世界，成為世界與中國聲樂進行跨文化交流和溝通的橋梁。在我們國家，有不少的聲樂演唱者開始將自己的目光轉向國際，將西洋唱法中的一些技巧和演唱形式融入到聲樂的演唱中。下面，我們一起來探討一下聲樂藝術的唱法及其跨界的問題。

1 跨界唱法的含義

所謂的“跨界唱法”，主要來源于跨界音樂，跨界音樂指的是不同的音樂相互融合和有機的結合在一起，但是對于跨界唱法，仍然沒有具體的定義。從上個世紀的八十年代以來，我們國內(nèi)的聲樂界對于跨界唱法已經(jīng)產(chǎn)生了一些約定俗成的分類，但是，在比較權威的一些關于聲樂唱法的書籍中，也沒有關于跨界唱法的具體含義。在另一方面，我們也可以說跨界唱法起源于舞臺藝術實踐的一些比較成功的例子。這些例子是聲樂的演唱者在自己熟練地掌握之前的唱法之后，又涉及到其他類型的一些演唱方法。在這些實踐中，就形式而言，跨界唱法就是多種音樂混合在一起而形成的。就比如有的演唱者可以將現(xiàn)代的流行音樂與傳統(tǒng)的古典音樂相結合進行演唱。這樣的實踐就將傳統(tǒng)的“內(nèi)容決定形式”的固定思維給打破了，雖然具體的內(nèi)容沒有發(fā)生實質(zhì)性的改變，但是，演唱的形式發(fā)生了變化。比如，在央視的《星光大道》中，就有很多跨界演唱的例子，李玉剛就是其中一個較為典型的。它不僅可以演唱《貴妃醉酒》，還可以演唱西洋歌劇《飲酒歌》。跨界唱法出現(xiàn)后，演唱者可以打破傳統(tǒng)的演唱方式，將自己的音樂更加自由的展現(xiàn)出來，對于抒發(fā)演唱者的情感也有一定的好處。

2 如何實現(xiàn)跨界唱法

2.1 生理心理基礎

跨界唱法創(chuàng)作出來的作品比較多樣化，因為每個人對于音樂的理解和表現(xiàn)形式不同，所以，會將不同的音樂融合在一起，從而形成自己的獨特風格。要想完成對于跨界唱法的表現(xiàn)，首先應該對一種唱法較為精通，將這一種唱法的演唱技巧以及具體的形式熟練掌握，達到能夠輕松駕馭這種唱法的地步。對于其他的唱法來講，只要會在生理上做出稍微的改變就可以滿足，其次還要克服自己心理上的障礙，這樣就可以勝任跨界唱法的創(chuàng)作和表現(xiàn)。

所以，一位演唱者要想完成跨界唱法，首先應該具備一定的條件，能夠滿足不同唱法的生理基礎，然后對各種唱法進行熟練地掌握，根據(jù)各種唱法的需要作出適當?shù)恼{(diào)整，然后對各種唱法做出自己的體會和感悟，領略不同唱法的技巧，同時還要具備一定的藝術修養(yǎng)和深厚的藝術功底，這樣才能夠?qū)Σ煌某ㄟM行把握，同時還可以利用自己的藝術修養(yǎng)將自己要變現(xiàn)的不同樂曲的情感表達出來。

2.2 跨界唱法需要調(diào)整生理條件

對于演唱者來講，發(fā)音的練習是必不可少的，也是每一個演唱者都要具備的基本功，通過自己的發(fā)音，能夠?qū)⒁魳纷髌氛宫F(xiàn)給聽眾。不僅如此，演唱者通過自己的發(fā)聲練習，將唱法的技巧以及規(guī)范進行聯(lián)系，在一定的程度上可以提高演唱者的發(fā)音能力。通過發(fā)音練習，與唱法有關的生理器官的機能、運動的方式等都可以逐漸的達到最佳的狀態(tài)。所以，在歌唱中，發(fā)聲的生理調(diào)整具有重要的影響。演唱者不同的發(fā)聲對于歌唱的藝術風格之間有很大的影響，所以，要想形成某種演唱的藝術風格，就應該首先對這種唱法的發(fā)聲進行相關的練習和生理上的調(diào)整。

跨界唱法的歌手要想完成跨界唱法的演唱，就應該首先對一種演唱方式進行掌握，然后，在保持第一種演唱形式的發(fā)音基礎上，適當?shù)恼{(diào)整發(fā)音器官的生理機能，對第二種唱法進行練習和掌握，這樣才可以進行跨界唱法。

2.3 心理狀態(tài)的調(diào)整

在進行跨界唱法的時候，首先要調(diào)節(jié)自己的生理基礎，對于兩種或兩種以上的唱法進行熟練地掌握，同時，還要使這些唱法彼此之間不受影響。同時，還要具備一定的藝術修養(yǎng)以及深厚的藝術功底，這樣就能夠進行跨界唱法的創(chuàng)作。

但是，在舞臺上進行跨界唱法的演唱時，還要注意自己心理的調(diào)整。演唱者心理的變化對于自己演唱起到了一定的作用。演唱者的心理控制能力較強，對于跨界唱法的演繹也較好。在平時的訓練中，就應該對自己的心理進行適當?shù)恼{(diào)整，鍛煉自己能夠隨時登臺演唱的一種心理狀態(tài)，在心中做好演出的準備，這樣在真正的表演時，就可以呼之欲出，做到跨界唱法的渾然天成，不用刻意的去修飾也可以將樂曲演唱的較好。

3 跨界唱法在聲樂教學中的影響

跨界唱法雖然比較創(chuàng)新和出眾，能夠?qū)⒀莩叩牟湃A和演唱的功底展示出來，同時也是大家肯定和十分欣賞的一種新的演唱形式，但是，這樣的唱法還要有一定的限度，要進行合理的革新。也就是講，它的創(chuàng)新和改革一定要在聽眾的審美水平以及審美的所能接受的范圍內(nèi)進行。如果跨界唱法跨得離奇而且生硬，將毫無關聯(lián)的音樂形式生硬的結合在一起，這樣就很難被聽眾所認可和接受。如果演唱者想要嘗試著超越聽眾的審美水平、習慣以及欣賞的情趣，從而拓展聽眾接受范圍，那就應該耐心地進行實踐，不斷地去進行嘗試。

跨界唱法并不是隨意將不同的音樂亂唱亂結合，演唱者的跨界演唱一定要跨出藝術水平來，這樣的要求對演唱者基本功底，以及對不同音樂風格的感悟、對音樂的情感表現(xiàn)力、對語言的掌控能力以及自己的模仿的能力有著更加專業(yè)的要求。比如我國的表演藝術家譚晶，就是一位跨界歌手，它的跨界唱法的主要特點就在于他對自己要演唱的歌曲可以進行準確的情感演繹以及藝術風格的掌握。但是，這樣的能力是在長期的訓練中才能夠掌握的。她曾在幼年的時候?qū)W唱民族的唱法，但是她比較喜歡的是通俗的唱法，所以在參加的通俗歌曲的比賽中還獲得較好的成績。后來，她又開始涉及到美聲的唱法，這些經(jīng)歷使得她對于民族的語言的掌控能力較好。所以，我們可以發(fā)現(xiàn)，要想成完成自己的跨界唱法，首先應該學會一種唱法，通過這種唱法的成功，再去嘗試不同類型和不同音樂的跨界。

經(jīng)過上邊的討論，我們對于聲樂的藝術唱法進行了研究，同時，對于聲樂跨界唱法的含義、形成的條件進行了較為詳細的討論，對于跨界唱法的生理以及心理基礎也進行了專門的討論。在此基礎上，我們對于聲樂的教學中關于跨界唱法的影響也探討。一個音樂家要想進行跨界演唱，必須對一種演唱方式做到熟練和精通，這樣才有了練習其他唱法的藝術基礎，才能夠完成對于跨界演唱的創(chuàng)作，將自己高水平的演唱技巧展現(xiàn)給聽眾，有助于推動我國聲樂的藝術水平的提高和進步。

參考文獻

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作者簡介

沈際童（1995-），女，現(xiàn)為赤峰學院音樂學院2013級4班 ，所學專業(yè)為聲樂民族唱法。

作者單位

赤峰學院音樂學院2013級4班 內(nèi)蒙古自治區(qū)赤峰市 024000