拉威爾《自然界的故事》旋律探析

何晶

【摘要】《自然界的故事》是拉威爾創(chuàng)作生涯中期亦是其創(chuàng)作成熟期的重要代表作之一。作品采用法國作家列那爾的五首散文詩作為其歌詞的組成內(nèi)容，將音樂與文學(xué)高度融合。本文從旋律音調(diào)、句法特征方面對作品進(jìn)行探析，從而嘗試尋找拉威爾的印象主義藝術(shù)歌曲的特點。

【關(guān)鍵詞】拉威爾；藝術(shù)歌曲；《自然界的故事》；旋律特征

法國藝術(shù)歌曲是歐洲藝術(shù)歌曲的重要組成部分，它在歐洲藝術(shù)歌曲發(fā)展的歷史長河中占有舉足輕重的地位，主要形成于十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初期，精巧、細(xì)致、含蓄是法國藝術(shù)歌曲的主要風(fēng)格特征。莫里斯·拉威爾（Maurice Ravel，1875—1937）是這一時期法國重要的作曲家之一。拉威爾將藝術(shù)歌曲創(chuàng)作貫穿其一生，但數(shù)量不多，僅39首，然而每首都成就了他獨特鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。《自然界的故事》是他創(chuàng)作生涯中期亦是其創(chuàng)作成熟期的重要代表作之一。這部作品采用法國作家列那爾的散文詩集《自然界的故事》中《孔雀》、《蟋蟀》、《天鵝》、《翠鳥》、《珠雞》五首散文詩作為其歌詞的組成內(nèi)容，在風(fēng)格統(tǒng)一、意境相投的前提下，將音樂與文學(xué)高度融合，形成了音樂風(fēng)格清新典雅、音樂結(jié)構(gòu)簡潔凝練、歌唱旋律細(xì)膩生動、伴奏織體豐富形象等特點。并結(jié)合法語特殊的語音特點，賦予歌曲在演唱方面獨特的個性。

旋律①是藝術(shù)歌曲思想內(nèi)容表達(dá)的主要組成部分。拉威爾曾說：“在一切有生命的音樂中，都有一個含蓄的旋律輪廓?！雹谟纱丝梢姼枨傻膶懽髟诶柕乃囆g(shù)歌曲創(chuàng)作中的重要地位。文本從旋律的角度對《自然界的故事》進(jìn)行研究，對拉威爾具有代表性的藝術(shù)歌曲進(jìn)行剖析，從中獲得一些有益于藝術(shù)實踐的認(rèn)識。

一、《自然界的故事》旋律音調(diào)特征

通過對藝術(shù)歌曲《自然界的故事》的譜面觀察，筆者從其音型排列及音符高低走向等方面發(fā)現(xiàn)：《自然界的故事》的歌唱旋律句法的長短組合及音符高低形態(tài)是不對稱、不連貫的。筆者通過實際演唱和參考聆聽法國女中音歌唱家娜塔莉.斯圖茲曼③關(guān)于《自然界的故事》的演唱音像資料發(fā)現(xiàn)：《自然界的故事》的音調(diào)以朗誦式或宣敘性④的小幅度的旋律走向和律動委婉的起伏旋律為主，而產(chǎn)生這種旋律特征，主要是來源于詩句本身語調(diào)及語句長短的特點。

藝術(shù)歌曲《自然界的故事》中人聲旋律最高音到小字二組的f，其余大部分旋律集中在中低音區(qū)。其旋律特征如下：

1、同音反復(fù)與級進(jìn)旋律

在《自然界的故事》中有大量在同一音上維持?jǐn)?shù)小節(jié)的吟誦式的同音反復(fù)旋律以及上下級進(jìn)的旋律。（見譜例1、2、3、4）。

歌詞大意：“在那寧靜的原野里，楊樹根根挺拔仿佛空中手指，直直指向那月亮”。通過中低聲區(qū)同音反復(fù)為主的繞唱式旋律，表現(xiàn)寧靜原野靜謐深遠(yuǎn)的意境。

歌詞大意：“但它永遠(yuǎn)也抓不住一片白云”。通過中低音區(qū)的同音反復(fù)和級進(jìn)下行旋律，表現(xiàn)失望沮喪之情。

歌詞大意：“我相信它絕不是因我而被驚跑”。通過中低音區(qū)的同音反復(fù)與級進(jìn)上行的旋律表現(xiàn)微妙細(xì)膩的心理活動。

歌詞大意：“但它回來后，更是愛鬧事和吵架”。通過中低音區(qū)的同音反復(fù)和級進(jìn)上行的旋律強(qiáng)調(diào)珠雞咄咄逼人的神態(tài)。

以上旋律特征，使歌曲的演唱旋律的音調(diào)更加接近法語的語音語調(diào)。這種以平實的語音語調(diào)組成的旋律，給人以樸素、真誠的特點并充滿含蓄、內(nèi)斂的性格。

2、起伏的跳進(jìn)旋律

《自然界的故事》中也存在許多跳進(jìn)為主的委婉的起伏旋律，有時也伴隨一些毫無預(yù)備的跳進(jìn)音程，以此點綴、烘托音樂氛圍。（見譜例5、6、7）

歌詞大意：“愛情使它們顏色更絢麗”，通過波浪式上下行跳進(jìn)，描寫孔雀羽毛絢麗的色彩，其旋律優(yōu)美流暢、委婉動聽展現(xiàn)孔雀美麗的外形。

歌詞大意：“正在炫耀著的雌火雞”。六度下行跳進(jìn)配合三度上下行波浪式跳進(jìn)，以切分式的節(jié)奏表達(dá)自信得意的炫耀之意。

歌詞大意：“它疲憊地捕捉虛幻倒影”，兩處通過四度和七度下行跳進(jìn)，并都以八分音符配合十六分音符，形成音調(diào)下滑的效果，并運用此尖銳的音響效果，將諷刺之意籠罩于描寫天鵝撲云時的動態(tài)旋律上。

3、交替的長短旋律

在旋律句法長度上，《自然界的故事》的旋律呈現(xiàn)出片段式、不對稱、不連貫的長短句交替的特點。主要是因為拉威爾的歌曲的旋律是根據(jù)列那爾原詩句長短節(jié)律來創(chuàng)作的，這種統(tǒng)一使詩與樂更加融合，并使歌曲情緒與原詩情緒更加貼合，也使演唱者的情感表達(dá)更直接并更富有詩意。并且原詩長短句之間的斷句運用于音樂中以休止符的形式表現(xiàn)出來，其停頓能給人更多的思考空間，且長短句交替使旋律更具新鮮感，更加吸引人，并增強(qiáng)表現(xiàn)力，使音樂情節(jié)起伏感更強(qiáng)。（見譜例8、9、10、11）

從以上譜例中可以看出，短句大多是用來介紹一種狀態(tài)或瞬間動作，并不加入過多的思想情感，而長句在歌詞與旋律是上則帶有濃厚的思想感情。這種組合形式，令歌曲的情節(jié)發(fā)展更具有彈性，更引人入勝，給聽眾更多思考的空間。

以上三種旋律特點及旋律組合形式，使《自然界的故事》在遵循詩詞原本節(jié)律的基礎(chǔ)上顯得更豐富、更生動、更具情景性。

二、《自然界的故事》旋律句法特征

下面分別對《自然界的故事》中五首作品的歌唱旋律句法進(jìn)行具體分析：

1、《孔雀》

其旋律主要特點：以相隔較小的音程的繞唱式的旋律為主，如第八小節(jié)，歌詞大意：“今天他肯定會要舉行婚禮”，其旋律音調(diào)起伏與該句法語語音的音調(diào)高低相近，如：此句中“marier”、“surement”是這句詩詞中兩個多音節(jié)的詞，其重音在最后的音節(jié)“ier”和“ment”上，在法語語音中重讀音節(jié)的語調(diào)為了達(dá)到強(qiáng)調(diào)的效果相對比弱音音節(jié)語調(diào)稍偏高一些，因此該旋律兩個重音音節(jié)處于相對高的旋律音g1和a1 上，這不僅起到了強(qiáng)調(diào)詞意的作用還使旋律更貼合法語的語音語調(diào)，使歌曲更流暢自然。

按照歌唱旋律的句法長短規(guī)律全曲可分為三個部分。（見表1）

2、《蟋蟀》

全曲句法形成短長短長的交替結(jié)構(gòu)，并且多運用十六分音符的快速跑到營造出一種咄咄逼人、緊張不安的氣氛，如第七小節(jié)的短句，歌詞大意：“這時候”，與第10-13小節(jié)的長句， 歌詞大意：“從外面歸來后不再流浪它在精心地修復(fù)這凌亂的家園”，以級進(jìn)為主的方式上下行長短相繞 ，短句：“這時候”與長句之間的停頓正好給人一種欲言又止，警惕窺探的感覺，使故事氣氛更加扣人心弦，體現(xiàn)出蟋蟀那惶恐不安躡手躡腳的狀態(tài)。按照此曲旋律句法長短的規(guī)律，全曲可分為兩部分。（見表2）

3、《天鵝》

全曲可根據(jù)旋律線條及音符排列組合的舒張程度分成舒展-緊張-舒展的三個部分。如第二小節(jié)，歌詞大意：“它在池塘中滑行”，在速度術(shù)語（lent）慢的速度提示下，以均勻平穩(wěn)的速度伴隨八分音符為主的旋律展現(xiàn)出天鵝舒展優(yōu)雅的游弋姿態(tài)，第6小節(jié)，歌詞大意：“那升騰的絮狀般白云飄著在那水中消失”，音符時值縮短為十六分音符，旋律變得急促，展現(xiàn)出云彩轉(zhuǎn)瞬即逝的瞬間動態(tài)。按照此曲旋律舒張的特點，可分為三個部分。（見表3）

4、《翠鳥》

全曲以同音反復(fù)構(gòu)成短小的樂句為主，如第16小節(jié)， 歌詞大意：“自信的翠鳥它把我錯當(dāng)成大樹”，音符時值多為十六分音符其節(jié)奏多運用三連音，配合速度（on re peut plus lent）很慢，展現(xiàn)出有律動且柔和的旋律效果。全曲旋律句法分布如下：（見表4）

5、《珠雞》

全曲按照旋律句法長短規(guī)律可分成兩部分（見表10），第一部分以短長交替的句法為主，如第14小節(jié)的短句，歌詞大意：“然后它低下頭”和第16-17小節(jié)長句，歌詞大意：“用它那兩條細(xì)腿飛快地向前奔跑它用嘴啄去，突然襲擊”；第二部分以長句為主，且全曲除運用同音反復(fù)與級進(jìn)音型外還多運用三、四度跳進(jìn)，以達(dá)到無規(guī)則起伏的旋律狀態(tài)，如第31-32小節(jié)，歌詞大意：“它以為別人總是在嘲笑它的駝背”，其上下起伏的旋律線條此刻畫出珠雞尋釁滋事的瘋癲狀態(tài)。

通過對拉威爾《自然界的故事》旋律探析，拉威爾通過同音反復(fù)與級進(jìn)旋律、起伏的跳進(jìn)旋律、交替的長短旋律特點及旋律組合形式，增加了作品豐富性、生動性以及情景性。同時拉威爾在創(chuàng)作上充分考慮了詩歌節(jié)律斷句，旋律起伏多參照法語語音語調(diào)，以同音反復(fù)和級進(jìn)為主偶爾插入優(yōu)美起伏跳進(jìn)和無規(guī)則的跳進(jìn)。在節(jié)奏上多運用三連音、五連音等節(jié)奏型，打破規(guī)整節(jié)奏，以加強(qiáng)歌唱語氣，表現(xiàn)情緒。這些說明拉威爾在旋律上不墨守陳規(guī)，追求新的探索，并想從長期的固定規(guī)則中解脫出來。

注釋：

①旋律是音樂的基本要素。通常指若干樂音經(jīng)過藝術(shù)構(gòu)思而形成的有組織、節(jié)奏的序列。按一定的音高、時值和音量構(gòu)成的、具有邏輯因素的單聲部進(jìn)行的。

②引自戴娛《精巧的瑞士鐘表匠——拉威爾的音樂創(chuàng)作特征》《大舞臺》2011年9期

③娜塔莉.斯圖茲曼（Nathalie Stutzmann， 1965- ），法國女高音歌唱家。

④歌劇、清唱劇、康塔塔等大型聲樂中類似朗誦的曲調(diào)叫“宣敘調(diào)”。