【摘要】1984年，小說(shuō)《情人》獲得法國(guó)龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)，轟動(dòng)一時(shí)，這部小說(shuō)為杜拉斯贏得了世界性聲譽(yù)。1992年，法國(guó)導(dǎo)演讓·雅克·阿諾將小說(shuō)拍成同名電影，梁家輝飾演的情人形象深入人心。本文借助杜拉斯三部自傳體小說(shuō)——《抵擋太平洋的堤壩》、《情人》和《中國(guó)北方的情人》對(duì)她筆下的情人形象進(jìn)行心理學(xué)分析。

【關(guān)鍵詞】杜拉斯；情人形象；心理學(xué)

瑪格麗特·杜拉斯，1914年出生于法屬印度支那，18歲回到法國(guó)生活。杜拉斯是法國(guó)當(dāng)代小說(shuō)家、劇作家、電影編導(dǎo)，成名作是自傳體小說(shuō)《抵抗太平洋的堤壩》。在這部小說(shuō)里，情人第一次出場(chǎng)，在《情人》和《中國(guó)北方的情人》中，杜拉斯繼續(xù)書寫情人的故事。從情人形象的變化中，我們可以看到作家記憶的更迭與重構(gòu)。

一、情人形象的變化

1、猥瑣丑陋的男子

將勞拉·阿萊德爾所著《杜拉斯傳》中記錄的真實(shí)和《抵擋太平洋的堤壩》《情人》、《中國(guó)北方的情人》中描繪的真實(shí)相比較，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，文本并不是杜拉斯少年生活的復(fù)制品，而是杜拉斯將生活美化后的工藝品。作品中，情人形象被反復(fù)塑造，每一個(gè)版本的情人都有所變化。情人首次出現(xiàn)在小說(shuō)《抵擋太平洋的堤壩》中，在女主人公蘇珊的眼中，他是這樣的：“的確，他的臉長(zhǎng)得并不英俊。肩窄臂短，他的身材中等偏下?！边@是若先生，杜拉斯筆下的第一個(gè)情人形象。若先生是一個(gè)家資巨萬(wàn)的投資商的獨(dú)生子，他是“一個(gè)白人。瘦弱、乏味、淫穢，愛(ài)偷看猥褻場(chǎng)面。他毫無(wú)魅力可言，然而他卻喜歡勾引女孩?！痹诤吞K珊的交往中，若先生是一個(gè)用金錢換取愛(ài)情的下流坯，他用財(cái)產(chǎn)和禮物親近蘇珊。這段關(guān)系中，若先生始終居于弱勢(shì)，他對(duì)蘇珊充滿情欲，蘇珊對(duì)他卻毫無(wú)愛(ài)慕之心，甚至充滿鄙夷，最終，他付出了金錢，但沒(méi)能占有蘇珊的肉體。

2、深情怯懦的情人

創(chuàng)作于1984年的《情人》，情人是一位來(lái)自中國(guó)撫順的富家公子。和若先生不同，他膽怯、畏懼，“他沒(méi)有胡髭，缺乏男性的剛勁……人很柔弱，看來(lái)經(jīng)受不起那種使人痛苦的折辱”，卻風(fēng)度翩翩，他深深地愛(ài)上了女孩，為愛(ài)情陷入瘋狂和絕望，可是，他依舊是一個(gè)無(wú)法自主命運(yùn)的人，除了繼承父親的家產(chǎn)，接受父親安排的婚姻，他別無(wú)選擇。

《情人》中，情人與女孩的關(guān)系也發(fā)生了變化。女孩愛(ài)上了中國(guó)男子，她無(wú)法擺脫種族偏見(jiàn)，態(tài)度略有輕蔑，但是愛(ài)情發(fā)生了。他們相愛(ài)，交歡，為了不能廝守而痛苦流涕。情人為女孩提供金錢，可是愛(ài)情削弱了金錢交易的屈辱色彩，一個(gè)以金錢交易為主的骯臟買賣變成了略帶凄迷的愛(ài)情故事。

3、優(yōu)雅迷人的愛(ài)人

《中國(guó)北方的情人》創(chuàng)作于1991年，和《情人》相比，這部小說(shuō)的感情更深厚，更纏綿。這個(gè)來(lái)自中國(guó)滿洲的男子已經(jīng)不是前兩部作品中的那個(gè)人，他是“一個(gè)高大的中國(guó)人。他有中國(guó)北方男人那種白皮膚。風(fēng)度優(yōu)雅?！彼皬?qiáng)壯，對(duì)自己充滿信心且不容置辯”。從他與女孩的交往中可以看出，他不是猥瑣下流的若先生，也不是膽小怯懦的撫順男子，而是自信，溫柔而且強(qiáng)大的新形象，他不再面目可憎。

情人深愛(ài)著女孩，同時(shí)獲得了女孩的愛(ài)。在愛(ài)情里，他的形象高大了起來(lái)，在與難以馴服的大哥、種族偏見(jiàn)嚴(yán)重的母親相處時(shí)，他占據(jù)了優(yōu)勢(shì)。女孩交付了身體和愛(ài)情，哭泣著對(duì)他表達(dá)內(nèi)心愛(ài)慕，女孩的深情告白使得情人獲得愛(ài)情中的平等。

二、記憶的扭曲與重構(gòu)

1、用文本重構(gòu)現(xiàn)實(shí)

杜拉斯一生都在經(jīng)歷愛(ài)情，她沉溺愛(ài)情，同時(shí)書寫愛(ài)情。然而，現(xiàn)實(shí)中的愛(ài)情遠(yuǎn)沒(méi)有小說(shuō)中的愛(ài)情美好，只有在文字中，現(xiàn)實(shí)中的丑陋與斑駁才能變成最接近完美的、極致的愛(ài)情。杜拉斯把情人的故事寫了一遍又一遍，最終，她用寫作重構(gòu)了歷史，重構(gòu)了自我。

杜拉斯于1950年創(chuàng)作《抵擋太平洋的堤壩》，這時(shí)她人在法國(guó)，法屬印度支那的童年記憶清晰地印刻在她的腦海中。在經(jīng)歷了初出文壇的挫折后，她寫下了這個(gè)異域色彩濃厚的故事。小說(shuō)中，作家告白了家丑，傾注了真實(shí)的自己。

情人是一個(gè)真實(shí)存在的人物。《杜拉斯傳》中提到杜拉斯的一則日記，里面有這樣的記錄：“我是在沙瀝和西貢之間的輪渡上第一次遇見(jiàn)雷奧的……雷奧是當(dāng)?shù)厝?，但是他的穿著很法?guó)化，法語(yǔ)說(shuō)得也很好，他是從巴黎回來(lái)的?！倍爬乖谌沼浿杏涗浟怂龑?duì)雷奧的高檔汽車的興趣。他的汽車非常昂貴，車子停在外面，這令她覺(jué)得榮耀，“不幸的是，雷奧是安南人，雖然他有一輛美妙絕倫的汽車?！睂?duì)一個(gè)白人女孩來(lái)說(shuō)，做一個(gè)安南人的情人是一件不體面的事，哪怕他非常富有。于是，《抵擋太平洋的堤壩》中的情人與女孩的交往是一樁被金錢和算計(jì)占據(jù)的骯臟交易，若先生最接近雷奧的形象，是一個(gè)毫無(wú)美感的人物。

《情人》寫于1984年，杜拉斯70歲，翻找家庭照片的契機(jī)讓作家又一次回到少女時(shí)期的印度支那?！吨袊?guó)北方的情人》寫于1991年，杜拉斯77歲，她得知中國(guó)情人已經(jīng)去世，寫下了《情人》的補(bǔ)充版本。創(chuàng)作這兩部作品時(shí)，杜拉斯不再年輕，但她未能擺脫少女羞恥的折磨，她用書寫淘汰記憶之沙，把丑陋、卑微、猥瑣的若先生變成了瀟灑、優(yōu)雅的中國(guó)情人，繼而變成了英俊、自信、富有魅力的完美情人。這三部作品中，情人的形象越來(lái)越高大，從一個(gè)毫無(wú)美感的人物變成了一個(gè)富有詩(shī)意和浪漫情懷的人物形象。

2、重構(gòu)文本即重構(gòu)記憶

按照精神分析理論，童年階段是人生中重要的發(fā)展階段，亦是人的心理發(fā)展不可逾越的階段，一個(gè)人的個(gè)性、氣質(zhì)、思維方式很大部分來(lái)自童年經(jīng)歷。如果一個(gè)人的童年充滿創(chuàng)傷，內(nèi)心留下了巨大的內(nèi)心痛苦，為了獲得心理平衡和短暫的心理紓解，人們便會(huì)啟動(dòng)心理防御機(jī)制，借用美化的方式支持自尊，保護(hù)自己免于傷害。杜拉斯的童年時(shí)代無(wú)疑是充滿痛苦的。家庭成員之間的暴力與冷漠、無(wú)力抗?fàn)幍呢毟F災(zāi)難和骯臟的金錢交易，經(jīng)過(guò)幾十年的歲月洗滌，這些記憶變得遙遠(yuǎn)，卻不曾模糊。那些她以為能夠在沉默中被遺忘的記憶從不曾走遠(yuǎn)，反而纏繞了她一生。雷奧——情人的原型——是杜拉斯人生中無(wú)法抹去的丑惡記憶，令她備受折磨。

重構(gòu)記憶是欺騙自己，擺脫過(guò)去的好方法。人的記憶從來(lái)不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)制，是對(duì)過(guò)去的一種投射，這種投射基于事實(shí)，但是大多數(shù)時(shí)候會(huì)發(fā)生扭曲和重構(gòu)。記憶也不是靜止不動(dòng)的，它每一刻都在重構(gòu)之中。重構(gòu)是一種不自覺(jué)融入自主意識(shí)的重現(xiàn)過(guò)程，這一過(guò)程是無(wú)意識(shí)的，個(gè)體并不自覺(jué)?？梢哉f(shuō)，一切記憶都不是絕對(duì)的真實(shí)，而是一種重構(gòu)的真實(shí)。在寫作中，杜拉斯重構(gòu)了少女時(shí)期的記憶，重構(gòu)了一個(gè)情人。每一次改寫，情人形象距離丑陋便遠(yuǎn)離一些，距離完美更近一些。三番兩次地創(chuàng)作，令人恥辱的現(xiàn)實(shí)愛(ài)情獲得重新演繹，作家也逐漸走出心靈泥沼，將心靈困境升華為深刻情感。

【參考文獻(xiàn)】

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[5] ﹝法﹞勞拉·阿德萊爾， 著. 袁筱一， 譯. 杜拉斯傳[M]. 重慶大學(xué)出版社， 2014：73，77，79.

【作者簡(jiǎn)介】

隋巖（1989—），女，吉林長(zhǎng)春人，遼寧大學(xué)日本研究所2015級(jí)碩士研究生在讀，主要研究方向：歐美文學(xué)。