張曉敏

摘 要：作為一種具有獨(dú)特音色與獨(dú)特表現(xiàn)力的音樂，我國的民樂有著深厚的文化積淀，同時(shí)能夠?qū)⒚褡寰耋w現(xiàn)出來。隨著時(shí)代的發(fā)展，藝術(shù)出現(xiàn)多元化融合的發(fā)展趨勢，尤其是中西方藝術(shù)的融合。本文從西洋樂器與民樂的結(jié)合進(jìn)行分析探討，希望能夠與同行業(yè)人士相互交流借鑒。

關(guān)鍵詞：民樂；西洋樂器；西洋音樂；結(jié)合

一、西洋樂器在民族音樂中的運(yùn)用

（一）木管樂器

木管樂器，包括用木料制成的管狀吹奏樂器，業(yè)包括用金屬制成的管狀吹奏樂器，具體表現(xiàn)形式有單簧管、低音單簧管、薩克管、雙簧管、古雙簧管、英國管、大管和低音大。木管樂器在民族音樂中，常被用來表現(xiàn)大自然以及鄉(xiāng)村生活的情景；在西洋管樂中，不論是伴奏還是獨(dú)奏，也都體現(xiàn)出其特殊的韻味，是西洋交響樂隊(duì)的重要組成部分。我國早期民族音樂中，也有關(guān)于木管樂器的獨(dú)奏作品，有《草原歌舞》、《蒙古情歌》、《草原歌聲》、《牧羊姑娘》等。

（二）銅管樂器

銅管樂器有小號(hào)、短號(hào)、法國號(hào)、柔音號(hào)、行進(jìn)圓號(hào)、上低音號(hào)、下中音號(hào)、蘇沙號(hào)等，銅管樂器作為西洋樂器的重要表現(xiàn)形式，在我國的民族音樂中也有深入的應(yīng)用，如銅管樂器藝術(shù)創(chuàng)作中，民族音樂有《喜相逢》、《嘎達(dá)梅林主題變奏》、《牧人新歌》、《草原上升起不落的太陽》等。

（三）管樂合奏

為了更好的提高民樂創(chuàng)作的專業(yè)，同時(shí)豐富我國民樂的理論體系，促進(jìn)我國民樂發(fā)展水平的提高以及與時(shí)俱進(jìn)，需要將西方音樂元素加入到民族樂隊(duì)中，同時(shí)在民樂創(chuàng)作過程中，加強(qiáng)西方樂器的應(yīng)用。將西洋樂器應(yīng)用在民樂中，可以運(yùn)用西洋管樂，從現(xiàn)階段來看《小騎手》、《那達(dá)慕盛會(huì)》以及《西拉穆倫河隨想曲》等都屬于管樂合奏作品。將西洋樂器應(yīng)用在民樂中，不但有助于我國民樂優(yōu)秀文化的傳播與弘揚(yáng)，同時(shí)也有利于西洋管樂藝術(shù)的發(fā)展。

二、當(dāng)前民族音樂中應(yīng)用西洋樂器的不足

在我國民樂創(chuàng)作過程中，對(duì)于西洋樂器的應(yīng)用缺乏細(xì)膩化的聲部練習(xí)，同時(shí)也缺乏完善的樂器改革，在民樂與西洋樂器的融合發(fā)展中，還存在一定的問題，主要是表現(xiàn)在音色與音響的平衡，主要包括以下幾方面內(nèi)容：在民樂作品中，要想更好的將民樂與西洋樂器融合在一起，更好的體現(xiàn)民族特色，需要不斷的磨合、演奏，從而體現(xiàn)出民樂獨(dú)特的風(fēng)格與特征。必須在民樂中的音色問題，為了保證樂隊(duì)整體的水平，需要確保音色的純凈，避免隨意的加工與潤色的演奏，這樣會(huì)對(duì)整體的音色產(chǎn)生影響，甚至?xí)?duì)音色造成破壞。在民樂演奏中，對(duì)西洋樂器的音色處理中，無法確保民族特色與合奏整體的藝術(shù)感。除此之外，在民樂構(gòu)思過程中，由于無法充分了解西洋樂器的性能，從而導(dǎo)致樂器的使用與調(diào)配、音色平調(diào)節(jié)、管樂組合等的平衡方面還存在許多的問題。不但會(huì)導(dǎo)致音樂出現(xiàn)音源濃重的問題，還無法突出音樂特色，其后果就是民樂出現(xiàn)臃腫、單調(diào)的問題。樂隊(duì)演奏藝術(shù)中，多是由低音一拍一音以及從頭至尾撥奏立體化音響而構(gòu)成的，而在民族音樂中，在民樂配器不能及時(shí)更新，不能掌握音樂表演的真髓。對(duì)民族音樂應(yīng)用西洋管樂中缺乏的審美趣味，過多追求單聲音響特色造成浪費(fèi)，沒有進(jìn)行正確的節(jié)奏訓(xùn)練方法，民族音樂藝術(shù)中表現(xiàn)的呆板、僵化，從而降低西洋樂器在民族音樂中的應(yīng)用水平。

三、改進(jìn)民族音樂中應(yīng)用西洋管樂的措施

由于西洋樂器的特性，將其運(yùn)用在民樂過程中，仍然存在一定的問題，尤其是在整體樂隊(duì)演奏中存在演奏難度，為了更好的將民樂與西洋樂器組合在一起，可以采取以下三方面的措施。一是提高音樂的音準(zhǔn)。在利用西洋樂器進(jìn)行民樂的演奏過程中，需要對(duì)簧片進(jìn)行調(diào)準(zhǔn)。但是在利用儀器進(jìn)行調(diào)準(zhǔn)的過程中，其音準(zhǔn)會(huì)受到濕度與溫度的影響，因此在進(jìn)行調(diào)音的時(shí)候，需要以笙為標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行，這樣能夠有效解決音準(zhǔn)準(zhǔn)確性的問題。二是著重對(duì)音樂表現(xiàn)問題進(jìn)行解決。在民樂中應(yīng)用西洋樂器，除了要對(duì)民樂中的音高以及長短重視之外，也要處理好音樂渲染、銀色以及音響。因此，在進(jìn)行創(chuàng)作民樂的過程中，如果需要運(yùn)用到西洋樂器，需要對(duì)西洋樂器進(jìn)行合理的選擇，這樣能夠有效的表達(dá)出民樂的內(nèi)涵，從而提高民樂的表現(xiàn)力。三是加強(qiáng)對(duì)音樂的指揮力度。將西洋樂器運(yùn)用在民樂中，需要加強(qiáng)對(duì)音樂的指揮力度，從而對(duì)于音樂的表現(xiàn)形式在指揮過程中進(jìn)行及時(shí)有效的調(diào)整，對(duì)于和弦、弓法以及奏法進(jìn)行統(tǒng)一，從而在民樂中合理的運(yùn)用西洋樂器，例如在實(shí)際民樂演奏中，可以將揚(yáng)琴來代替古箏。

四、結(jié)語

從上述分析中可以看得出來，我國民樂隨著時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步，也朝著多元化的方向發(fā)展。西洋樂器在民樂中的應(yīng)用，正是藝術(shù)融合化多元化的表現(xiàn)之一。在我國民樂發(fā)展中，需要適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用西洋樂器，從而更好的表達(dá)出民樂中的文化沉淀以及民族精神。只有加強(qiáng)民樂與西洋樂器的融合，才能在不影響民樂韻味的基礎(chǔ)上，演奏出獨(dú)特的民族音樂作品，促進(jìn)民樂的與時(shí)俱進(jìn)。

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