淺淡影視表演和戲劇表演的區(qū)別

楊燕

【摘 要】隨著時(shí)代發(fā)展，影視表演和戲劇表演逐漸成為一類深化于人們?nèi)粘Ｉ钪械乃囆g(shù)，在人們?nèi)粘Ｉ钪须S處可見。不論是影視表演還是戲劇表演，二者都應(yīng)該被長(zhǎng)久的發(fā)展下去，二者根源相同，在不斷的發(fā)展中各有特色。為更好發(fā)展傳承，本文立足于影視表演和戲劇表演在形成時(shí)間、表演模式、演員技巧、觀眾年齡的方面，對(duì)影視表演與戲劇表演進(jìn)行了區(qū)別。

【關(guān)鍵詞】影視表演；戲劇表演；區(qū)別

由于時(shí)代的飛速進(jìn)步，為滿足人們的心理需求，演藝事業(yè)得到急速發(fā)展，現(xiàn)如今表演形式呈多樣化，戲劇表演吸引大批愛好傳統(tǒng)文化的觀眾，而影視表演也得到眾多人青睞。從屬性上分析，影視表演和戲劇表演的根源相同，二者藝術(shù)形式也頗為相似，但二者既然為表演藝術(shù)的兩種類別，那么二者絕對(duì)有不可忽視的區(qū)別[1]。想要更好的促使表演藝術(shù)長(zhǎng)久發(fā)展，就不得不了解并掌握二者的區(qū)別，避免二者混同。

一、影視表演和戲劇表演的區(qū)別

（一）影視表演和戲劇表演區(qū)別之時(shí)間

從兩者藝術(shù)形成的時(shí)間上來(lái)看，戲劇是從古老時(shí)代傳承下來(lái)，擁有相當(dāng)悠久的歷史。而影視是隨著科技發(fā)展而形成的，當(dāng)科技成熟到一定程度，影視才誕生，所以二者從形成時(shí)間上就可以看出存在很大的區(qū)別，戲劇表演作為傳統(tǒng)藝術(shù)形成時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于影視表演所形成的時(shí)間。

而另一個(gè)時(shí)間區(qū)別就是二者被欣賞的時(shí)間，對(duì)于觀眾來(lái)講，影視表演是呈現(xiàn)于屏幕來(lái)被欣賞，這需要影視被提前錄制好，經(jīng)過(guò)一系列后期處理才播放給觀眾看，觀眾不能參與錄制，不能及時(shí)對(duì)作品進(jìn)行建議或意見，這種是空間相同、時(shí)間不同的欣賞。而戲劇則完全不同于影視，戲劇表演時(shí)間與觀眾欣賞時(shí)間是完全相同的，觀眾可以邊欣賞戲劇邊對(duì)該戲劇進(jìn)行意見或建議。

（二）影視表演和戲劇表演區(qū)別之模式

影視表演模式是演員在攝影機(jī)鏡頭下，通過(guò)自身的肢體、聲音以及恰到好處的情緒、情感表現(xiàn)，再配以各式各樣的背景聲樂(lè)，經(jīng)過(guò)后期修整，被呈現(xiàn)在各處屏幕上，使得人們得以關(guān)注，這樣才算此影視作品體現(xiàn)了應(yīng)有的藝術(shù)價(jià)值。而影視在被呈現(xiàn)之前可以進(jìn)行修改，影視作品的拍攝時(shí)間可以很長(zhǎng)，甚至長(zhǎng)達(dá)數(shù)年，影視拍攝對(duì)于拍攝燈光、畫面處理、鏡頭處理、服裝體現(xiàn)等多個(gè)方面有著較為嚴(yán)格的要求。

戲劇表演模式是一種直接與觀眾接觸的舞臺(tái)表演模式，即觀眾在舞臺(tái)下欣賞，演員在舞臺(tái)上進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)的表演，在臺(tái)上演員根據(jù)自己所處角色，合理運(yùn)用自身所擁有的道具，在固定的舞臺(tái)上進(jìn)行幾個(gè)小時(shí)的藝術(shù)演繹，因?yàn)槭窃谖枧_(tái)表演，所以戲劇所擁有的時(shí)間、地點(diǎn)等都有局限性，不同于影視表演，戲劇表演則是在舞蹈演繹、樂(lè)器音效、燈光調(diào)節(jié)、人員調(diào)度、后臺(tái)裝束、特定道具等方面有較嚴(yán)格要求。

（三）影視表演和戲劇表演區(qū)別之技巧

戲劇表演是一種在固定舞臺(tái)上進(jìn)行的藝術(shù)展現(xiàn)形式，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，臺(tái)上一分鐘臺(tái)下十年功，戲劇完全是靠演員的夸張的肢體、表情語(yǔ)言來(lái)對(duì)觀賞者展現(xiàn)一場(chǎng)表演藝術(shù)，戲劇表演需要非常強(qiáng)的節(jié)奏感以及恰到好處的傳統(tǒng)樂(lè)器樂(lè)聲的配合，一收一放，一緊一松的表演技巧，戲劇的展現(xiàn)，尤為考驗(yàn)演員的功夫，臺(tái)上每一處動(dòng)作，每一句話語(yǔ)都需要在心中仔細(xì)斟酌。因?yàn)橛^眾就在舞臺(tái)之下欣賞，所以戲劇演員除了強(qiáng)大的臺(tái)詞功底外更需要強(qiáng)大的心理應(yīng)變能力，不但不能讓自身表演出現(xiàn)差錯(cuò)，還應(yīng)在必要時(shí)間與觀眾互動(dòng)，充分調(diào)動(dòng)觀賞者的情緒，不得不說(shuō)，戲劇表演對(duì)演員技巧的要求相當(dāng)高。

相比戲劇表演需要的超高技巧，影視表演對(duì)于技巧的要求門檻就低了許多，影視表演對(duì)于演員的臺(tái)詞功底不會(huì)特別高，因?yàn)樽髌分械膶?duì)話語(yǔ)言是可以經(jīng)過(guò)后期配音，甚至可以找他人配音，影視表演對(duì)于演技的要求更高一些，因?yàn)殓R頭拍攝，所以演員要突出細(xì)節(jié)，而且影視表演需要演員根據(jù)自己的角色來(lái)揣摩人物特征，所以演員的理解能力要強(qiáng)。言而總之，二者都需要演員的技巧，不管是影視表演還是戲劇表演都需要演員磨練自己的演技。所以，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，更應(yīng)該掌握二者的差異。

（四）影視表演和戲劇表演區(qū)別之觀眾

不得不承認(rèn)，在當(dāng)今社會(huì)，戲劇表演被人們定位在高雅的位置上，人們提起戲劇表演就會(huì)說(shuō)這是一門傳統(tǒng)藝術(shù)，而影視表演則更多的被定位在娛樂(lè)的位置上，因?yàn)橛耙暠硌莞淤N近生活，所以二者的欣賞者有很大區(qū)別[2]。戲劇表演一般被年老者欣賞，影視表演的欣賞者絕大多數(shù)是年輕的，因?yàn)閼騽≈械膫鹘y(tǒng)性很強(qiáng)，反映背景的故事更多，它與社會(huì)、時(shí)代的政治、百姓息息相關(guān)。所以二者的觀眾的年齡有顯著區(qū)別。當(dāng)然對(duì)于觀賞現(xiàn)場(chǎng)的視覺效果，戲劇表演作為現(xiàn)場(chǎng)表演更為直觀的被觀眾欣賞，使觀眾身臨其境感悟頗深，觀賞者對(duì)于在觀賞時(shí)的心得體會(huì)可以及時(shí)反饋給演員以及劇組。而影視表演作為后期在屏幕上播放，觀眾只能觀賞，帶入度相較戲劇表演不高，而且觀賞者的反饋不能及時(shí)被演員以及劇組得知。[4]

二、總結(jié)

隨著時(shí)代發(fā)展，影視表演和戲劇表演逐漸成為一類深化于人們?nèi)粘Ｉ钪械乃囆g(shù)，在人們?nèi)粘Ｉ钪须S處可見。不論是影視表演還是戲劇表演，二者都應(yīng)該被長(zhǎng)久的發(fā)展下去，二者根源相同，在不斷的發(fā)展中各有特色，影視表演與戲劇表演作為人們的生活調(diào)劑，既可以排解人們心中的煩惱，用可以陶冶情操，優(yōu)秀的藝術(shù)作品可以給人們帶來(lái)積極向上的人生觀，人們可以從這些藝術(shù)中學(xué)到很多知識(shí)，所以不管是演員還是觀眾都應(yīng)該盡全力將二者發(fā)展并且繼承下去。若為演員就應(yīng)該好好的掌握影視表演與戲劇表演的區(qū)別，在這區(qū)別上進(jìn)行各自的創(chuàng)作或創(chuàng)新[3]。而作為觀賞者，應(yīng)當(dāng)對(duì)二者中好的藝術(shù)作品進(jìn)行贊賞、鼓勵(lì)，對(duì)不良作品進(jìn)行監(jiān)督、批判，觀賞者應(yīng)盡力做到以上行為來(lái)鞭策影視表演和戲劇表演。

參考文獻(xiàn)：

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[3]曹嘉睿.淺議影視表演與戲劇表演的 “分”與“合”[J]. 吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào)（下旬）.2015，15（04）：213-216.

[4]徐祿.淺談戲劇表演中“改變”是內(nèi)心行動(dòng)的源動(dòng)力——記喬納森教授的“世界地圖”工作坊授課有感[J]. 戲劇之家，2015，12（10）：231-234.