彭雅欣

【摘 要】油畫(huà)的筆法豐富，本文主要圍繞油畫(huà)筆法的種類(lèi)進(jìn)行論述。從線(xiàn)條的角度來(lái)看，油畫(huà)線(xiàn)條用筆的技法主要有勾勒、挫、拉三種方法。從表現(xiàn)色塊的技法來(lái)看，油畫(huà)用筆的技法主要有拍、掃、跺、擦、點(diǎn)、涂。這些基本技法可以表現(xiàn)出不同的畫(huà)面效果，共同增添了油畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)性。

【關(guān)鍵詞】油畫(huà)；筆法；技法

油畫(huà)是一門(mén)有著悠久歷史的藝術(shù)種類(lèi)，油畫(huà)的歷史承載著它的情感與技法。在不同的歷史時(shí)期，不同的情感與技法相互襯托，共同表現(xiàn)在作品中，形成富有魅力的藝術(shù)品。隨著時(shí)代的發(fā)展，當(dāng)代畫(huà)家對(duì)于不同情感的表達(dá)有了強(qiáng)烈的熱情，將更多的技法融匯其中。油畫(huà)的筆法隸屬于油畫(huà)技法，它是最直接、簡(jiǎn)便的技法。

一、線(xiàn)條的技法

勾勒線(xiàn)條是油畫(huà)中最為常見(jiàn)的表現(xiàn)技法，也是最為悠久的技法。無(wú)論是東方還是西方的繪畫(huà)作品都從線(xiàn)條開(kāi)始，例如一些原始的石刻壁畫(huà)，都是運(yùn)用線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)。藝術(shù)經(jīng)過(guò)發(fā)展，逐漸有了明暗、顏色，但是線(xiàn)的技法從未消失，尤其是近現(xiàn)代的大畫(huà)家又重新認(rèn)識(shí)了線(xiàn)條，例如尼古拉·費(fèi)欽、馬蒂斯、梵高、塞尚、畢加索等畫(huà)家更是放大了人們之前對(duì)線(xiàn)條的認(rèn)識(shí)。線(xiàn)條在虛實(shí)、濃淡轉(zhuǎn)換中最為自然、微妙，也最能體現(xiàn)畫(huà)家對(duì)事物的認(rèn)識(shí)。油畫(huà)中勾勒線(xiàn)條的筆種類(lèi)很多，幾乎都可成為運(yùn)用的對(duì)象，常見(jiàn)的有，軟毫尖頭、圓頭、扁形筆等。只需要根據(jù)自己平時(shí)的習(xí)慣和能夠掌握的筆進(jìn)行選擇即可。

挫是油畫(huà)中非常富有力量感的線(xiàn)條技法，它的產(chǎn)生主要是畫(huà)家下筆時(shí)，用筆根著力，使得筆根上色，上色的過(guò)程中壓筆的力道就會(huì)融合在線(xiàn)條之中，猶如國(guó)畫(huà)中的逆鋒。挫的方法讓面積不大的線(xiàn)條內(nèi)涵更加豐富，讓線(xiàn)條承載了更多的情感，使得畫(huà)家的內(nèi)心得以宣泄。

拉是油畫(huà)中比較鋒利的線(xiàn)條技法，通常是在表達(dá)堅(jiān)硬物體或者透明物體例如玻璃、銅器、餐具等時(shí)運(yùn)用。拉的方法讓顏色準(zhǔn)確的落到畫(huà)紙上形成一條色線(xiàn)，堅(jiān)實(shí)、肯定。通常是利用刀刃作為媒介，用刀刃的一側(cè)在畫(huà)紙上迅速拉出即可。

二、色塊的技法

拍是油畫(huà)技法中經(jīng)常使用的方法，它的表現(xiàn)手法比較簡(jiǎn)單，即利用調(diào)好顏色的扇形筆在畫(huà)紙或者畫(huà)布上輕輕拍打即可，這種拍的方法相對(duì)比較柔和。因?yàn)樯刃喂P的筆毛相對(duì)分散，沒(méi)有厚重筆毛混合顏色那么復(fù)雜，扇形筆的顏色相對(duì)單一，力度又很輕，所以能夠出現(xiàn)比較柔和的效果。這種畫(huà)法并不因?yàn)槿岷投@得單一，在拍的過(guò)程中可以產(chǎn)生輕微的起伏肌理，可以用于畫(huà)面打底，又可以用于覆蓋原先稍微畫(huà)過(guò)了的色彩。

油畫(huà)技法中揉的作用與拍的作用是有一些一致性的。揉是利用筆將不同的顏色直接在紙上調(diào)和的方法，它不會(huì)攪得十分均勻，變化又很微妙，可以在過(guò)度銜接時(shí)用，它和拍一樣，效果都比較柔和、微妙。

掃是一種需要把握時(shí)機(jī)的技巧，它是利用相鄰的顏色在快干未干時(shí)，利用一支干凈的畫(huà)筆輕輕掃動(dòng)，將兩塊顏色自然融合。這種方法會(huì)產(chǎn)生掃動(dòng)的筆觸，這種筆觸在縱橫交錯(cuò)之下相對(duì)比較松動(dòng)，使得畫(huà)面不會(huì)感覺(jué)太油膩。

跺的方法是利用油畫(huà)工具中較硬的畫(huà)筆例如豬鬃畫(huà)筆，在蘸取調(diào)好的顏色后直接垂直的將筆跺在畫(huà)面上，顏色經(jīng)過(guò)跺的方式后產(chǎn)生十分強(qiáng)而有力的痕跡。對(duì)于一般的油畫(huà)表現(xiàn)而言，跺的方法適合作為肌理出現(xiàn)。

油畫(huà)中的擦與現(xiàn)實(shí)生活中的擦十分相似，就像現(xiàn)實(shí)中的擦一樣來(lái)回的用油畫(huà)筆進(jìn)行、這種筆觸通常不會(huì)很明顯，顏色相對(duì)較薄。適合在底層鋪色時(shí)運(yùn)用，和將兩種顏色相互融合時(shí)運(yùn)用，它與掃不同的是，擦過(guò)的畫(huà)面對(duì)于比掃過(guò)的畫(huà)面對(duì)與原先顏色的破壞力更強(qiáng)，表現(xiàn)的更深刻。

油畫(huà)中的點(diǎn)法是油畫(huà)技法的基礎(chǔ)，一切圖形都是從點(diǎn)開(kāi)始，用點(diǎn)作畫(huà)在油畫(huà)史中可以列舉的畫(huà)家有很多，例如羅可可畫(huà)派的畫(huà)家喜歡用細(xì)碎的點(diǎn)來(lái)表示，使得畫(huà)面精致、富麗，荷蘭風(fēng)俗畫(huà)畫(huà)家維米爾用點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)光的跳躍與靈動(dòng)，印象派畫(huà)家更是將點(diǎn)的技法發(fā)揮的淋漓精致，他們擅長(zhǎng)用點(diǎn)法，將光和色的混合和自己對(duì)自然界的理解融匯，形成了絢麗的畫(huà)面。點(diǎn)的畫(huà)法可以讓畫(huà)面中的不同顏色在經(jīng)歷人的肉眼自然混合后形成另一番景象，也可以作為不同顏色之間的過(guò)渡。同時(shí)，點(diǎn)的形狀和下筆的輕重都十分具有表現(xiàn)里，這樣就會(huì)讓畫(huà)家的內(nèi)心更充分的表現(xiàn)出來(lái)，如此，點(diǎn)的意義就不那么簡(jiǎn)單。

涂是油畫(huà)中運(yùn)用十分廣泛的技法，可以用在塑造物體，也可以用于背景的表現(xiàn)上。涂可以分為厚涂、薄涂、平涂等，它們用在不同的表現(xiàn)方式上。平涂是背景和裝飾畫(huà)中常見(jiàn)的方法，它的特點(diǎn)是均勻、明晰。厚涂是油畫(huà)顏料特有的方法，顏料可以在畫(huà)布上堆積很厚，常用來(lái)增加物體的分量感和肌理感。堆積的顏料有薄有厚，這樣就天然形成了另一個(gè)層次。薄涂法常常用在畫(huà)面的第一遍，油多顏料稀少，顏色相對(duì)透明。薄涂法可以讓畫(huà)面增加空氣感和透氣感，使得畫(huà)面空靈、通透，特別適合表現(xiàn)水、空氣、陽(yáng)光等事物。

三、總結(jié)

油畫(huà)的筆法種類(lèi)多樣、繁雜，除了以上介紹的這些具有代表性的技法之外還有很多技法。具體作畫(huà)時(shí)可以根據(jù)不同的情況選擇性的使用這些技法。為了增強(qiáng)表現(xiàn)效果有時(shí)也可以自己發(fā)現(xiàn)一些新的技法，這樣畫(huà)面會(huì)更加豐富，更加貼合作品的風(fēng)格和內(nèi)在精神。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 尹少淳.美術(shù)及其教育[M].湖南美術(shù)出版社， 1997 年版

[2] 常銳倫.美術(shù)學(xué)科教育學(xué)[M].首都師范大學(xué)出版社， 2002 年版

[3]阿吉·波舍夫.繪畫(huà)藝術(shù)成功捷徑叢書(shū)：油畫(huà)工作室1[M].北京美術(shù)攝影出版社； 第1版 （2012年8月1日）

[4]杰里米·高爾頓.油畫(huà)技法[M].廣西美術(shù)出版社； 第1版 （2012年11月1日）

[5]姚爾暢.油畫(huà)材料與技法[M].安徽美術(shù)出版社； 第1版 （2008年1月1日）