摘 要：繪畫語言作為畫家展現(xiàn)繪畫主題的重要手段，在繪畫創(chuàng)作中占有重要的地位。當(dāng)代中國水墨人物畫因社會因素及畫家思想意識的轉(zhuǎn)變，已經(jīng)發(fā)生了變化。從當(dāng)代中國水墨人物畫面臨的困境入手，力求從語言創(chuàng)新上尋找問題的突破口，從而使當(dāng)代中國水墨人物畫向著更高的層面上發(fā)展。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代中國；水墨人物畫；語言創(chuàng)新、

繪畫語言包括線條、背景的明暗度，色彩的調(diào)和以及筆觸，由此衍生出了結(jié)構(gòu)的機(jī)理層次、節(jié)奏的明快等。繪畫形式語言包括三方面的內(nèi)容：首先是形式層面，也就是作品的內(nèi)在形式，有組織結(jié)構(gòu)關(guān)系，藝術(shù)手法，形式風(fēng)格、意蘊(yùn)、美的規(guī)律等；其次是語言層面，是作品的外部形式，主要表現(xiàn)在繪畫的造型、色彩、構(gòu)圖等方面；最后是技法層面，是繪畫的視覺表征，表現(xiàn)技法有油畫技法、水墨畫技法、素描技法等。在中國繪畫歷史上，繪畫語言一直占有重要的地位，并深刻地影響著繪畫的發(fā)展。隨著社會的發(fā)展及現(xiàn)代技術(shù)的應(yīng)用，繪畫語言正隨著時代的發(fā)展向多元化的方向發(fā)展。

一、當(dāng)代語境下傳統(tǒng)繪畫語言面臨的困境

因繪畫作品所體現(xiàn)的主題、風(fēng)格等的不同，所以，在語言的運(yùn)用上也會有所不同。傳統(tǒng)繪畫語言的運(yùn)用需要考慮一定的社會背景，從社會審美觀出發(fā)表達(dá)自己的思想、情感，而現(xiàn)代社會，社會形態(tài)和人們的審美心理已經(jīng)發(fā)生了變化，依然采用傳統(tǒng)的繪畫語言表現(xiàn)形式，顯然已經(jīng)不合適。傳統(tǒng)水墨人物畫語言經(jīng)過時間的演化已經(jīng)形成了完整的技法體系和審美標(biāo)準(zhǔn)，最終以形式化的方式存在，具有相對穩(wěn)定和特殊的性質(zhì)。在水墨人物畫中，程式化的表現(xiàn)形式較為常見[1]。六朝陸探微創(chuàng)作的秀骨清像采用的程式化畫法，很好地表現(xiàn)出了人物清秀的氣質(zhì)，但后人在使用的過程中未加創(chuàng)新，到了東晉時期，已經(jīng)變成了十分萎靡屏弱的人物畫風(fēng)格。梁楷、法常等水墨人物畫家使用粗筆水墨展現(xiàn)人物，也被后人競相模仿，但因過于重視筆墨而輕視物象，所以，整體表現(xiàn)不盡如人意。繪畫語言的程序化，一定程度上限制和影響了繪畫語言的發(fā)展。在程式化用筆技法當(dāng)中，對于人物衣紋的描法有三大類，共計十八種，盡管穩(wěn)定性較高，但也會隨著創(chuàng)作客體和主體的不同而變化。明清的近代畫家因墨守成規(guī)，缺乏創(chuàng)作的靈動性，所以，使水墨畫的發(fā)展止步不前。

傳統(tǒng)筆墨經(jīng)過了漫長的發(fā)展歷程，步入到現(xiàn)代社會，其程序化的筆墨語言與現(xiàn)代化的人文主題在相互碰撞的過程中，表現(xiàn)出了不適應(yīng)。傳統(tǒng)筆墨雖不華麗，但考究，而現(xiàn)代人對畫作的審美角度卻不注重細(xì)節(jié)的考究，如此一來，傳統(tǒng)的筆墨語言已經(jīng)很難適應(yīng)現(xiàn)代人的情感表達(dá)，創(chuàng)新勢在必行[2]。傳統(tǒng)水墨人物畫多以道釋人物、名流隱士為主，而現(xiàn)代人的思想更加寬泛，繪畫語言已不僅僅局限于程式化，更多的是追求藝術(shù)表現(xiàn)效果，呈現(xiàn)出了鮮明的時代特色和人文氣息。豐富多彩的現(xiàn)代社會為人物畫創(chuàng)作提供了廣泛的創(chuàng)作題材，正是這片孕育激情和靈感的沃土，讓藝術(shù)家們以獨到的眼光審視和描繪他們所見的形形色色的人物。

二、當(dāng)代中國水墨人物畫的語言創(chuàng)新

（一）緊張荒誕的都市心態(tài)表達(dá)

在城市化進(jìn)程不斷加快的現(xiàn)代社會，當(dāng)代畫家透過生活的表層看到了忙碌的人們想要沖破緊張的節(jié)奏尋找安逸生活的內(nèi)心，那些躁動不安的靈魂，在極力地反抗著生活的束縛，這種精神異化的本能化生活方式給了畫家創(chuàng)作的靈感，通過描繪當(dāng)代人的精神狀態(tài)，他們捕捉社會的新風(fēng)尚、新氣息，用粗野臟亂的非規(guī)范化筆墨展現(xiàn)著現(xiàn)代社會不同階層的人[3]。當(dāng)然，也有一些藝術(shù)家想要尋找另一種現(xiàn)代生活氣息，他們走出城市尋找心中的世外桃源，有的畫家以水墨樣式去探討城市的狀態(tài)以及生存的意義。例如，李孝萱，用超現(xiàn)實的奇思幻想與傳統(tǒng)的筆墨語言融為一體，直面人生和人性，以辛辣的筆調(diào)批判現(xiàn)代都市生活，在他筆下的都市人物與場景，具有明顯的主觀意識色彩。他用傳統(tǒng)筆墨展現(xiàn)出了現(xiàn)代都市人物的生活與內(nèi)心，靈魂與肉體，建立了新的繪畫語言形式。從文化價值取向上看，他揭示了飽受傷害的靈魂，提出了對生命的思考課題[4]。在表現(xiàn)內(nèi)容上，他選用最普通的場景為題材，將生活的千姿百態(tài)集中表現(xiàn)出來。在他的筆下，城市的人物、街道等都有所不同，或焦慮，或迷茫，或煩躁，以一種奇異的方式剖析著現(xiàn)代社會下的人性。如，在他的人物繪畫作品當(dāng)中，可以看到木然的臉、大小不一的手臂、殘缺的身形等，這些夸張非自然現(xiàn)象下的眾生，勾勒出了都市人的偽善與彷徨，強(qiáng)大的視覺沖擊效果使其繪畫創(chuàng)作獨樹一幟，并成為很多當(dāng)代水墨人物畫家追逐的目標(biāo)。

（二）寧靜唯美的和諧生活憧憬

在繪畫語言表達(dá)上，很多現(xiàn)代畫家進(jìn)行了積極的探索，將其表現(xiàn)在畫作上，創(chuàng)造出了清新典雅的形象，給人留下了深刻的印象。從他們的繪畫語言上和繪畫形式上看，具有很強(qiáng)的現(xiàn)代氣息和時代感染力[5]。例如，田黎明，他的都市女孩系列描述的是身著現(xiàn)代時裝、生活在都市當(dāng)中的女孩，以女孩、立交橋、汽車、樓群等為畫面主體，通過女孩的優(yōu)雅恬靜與后面雄偉的高樓、車水馬龍的街道形成鮮明的對比，動靜結(jié)合的表現(xiàn)手法透視出心態(tài)平靜的女孩與城市生活的矛盾。在人物造型上，追求簡樸的風(fēng)格，多用粉、黃、藍(lán)和青綠等與淡墨搭配，用寫意的平涂筆法進(jìn)行描繪，透出了水墨獨有的韻味，使作品具有濃厚的現(xiàn)代氣息和清亮的美感。

（三）尖銳犀利的個性微觀敘事

在現(xiàn)代水墨人物畫語言創(chuàng)新方面，70后、80后畫家作出了突出的貢獻(xiàn)。如，黨震、黃丹等70后、80后畫家使中國水墨人物畫得到了更多人的認(rèn)可，成為了當(dāng)?shù)厮宋锂嫷陌l(fā)展主力。在水墨人物畫的題材選擇上，他們多會將與自己生活較為緊密的話題作為題材，通過對細(xì)節(jié)的情感處理，更能激發(fā)人的內(nèi)心情愫?，F(xiàn)代社會，是一個信息化、科技化的社會，人們的消費(fèi)主張、生活傾向、思想歸宿等都發(fā)生了明顯的變化，在此情況下，畫家的思想維度和價值取向傾向于多元化。在西方思想浪潮的影響下，當(dāng)代畫家對繪畫語言的探索更加積極和主動，進(jìn)而形成了具有鮮明時代感的繪畫語言。在繪畫方式和主題創(chuàng)作上，他們更愿意從水墨材質(zhì)本身的特點出發(fā)，通過挖掘其潛在的材質(zhì)特性，從而構(gòu)筑出獨特的語言形式，進(jìn)而使欣賞者獲得全新的視覺體驗。從他們的畫面效果和體現(xiàn)的精神上看，更偏向于多元化，呈現(xiàn)出水墨語言的符號化特征，可產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖力力，進(jìn)而產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力。

三、對中國水墨人物畫語言創(chuàng)新的思考

五代兩宋時期，中國的水墨人物畫形式和語言要素都較為簡單，到了現(xiàn)代，人們賦予了它多元化的內(nèi)涵，使其變得更為豐富。20世紀(jì)初，中國經(jīng)濟(jì)隨著改革開放得到了較快的發(fā)展，與此同時，人們的生活也發(fā)生了較大的變化。從思想格局上看，人們更愿意探索新鮮事物，在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)人物畫的同時，這兩種關(guān)系變得緊張和矛盾，焦慮、沖突下卻涌現(xiàn)出了優(yōu)秀的作品。由此可見，中國水墨人物畫家對當(dāng)下環(huán)境的審視與思考，為中國畫注入了新的內(nèi)容。在未來的發(fā)展上，中國水墨人物畫要保持藝術(shù)批判精神，從獨特的審美角度出發(fā)，給予藝術(shù)足夠的人文關(guān)懷。

四、結(jié)語

中國水墨人物畫在不斷的發(fā)展過程中已經(jīng)產(chǎn)生了鮮明的形式語言要素，并隨著人們的不斷探索而成熟。水墨人物畫的創(chuàng)作環(huán)境具有一定的局限性，所以，只能通過改變和豐富繪畫語言，以展現(xiàn)不同層面下社會人的心理和狀態(tài)等?，F(xiàn)代社會留給藝術(shù)家的思考空間很大，但想要通過鮮明的繪畫語言展現(xiàn)獨特的文化視角，需要了解并放逐生活的腳步，領(lǐng)悟“現(xiàn)代”給人帶來的影響，多角度表達(dá)對社會和人生的思考，將使現(xiàn)代水墨人物畫更能引起人們的共鳴。為了使中國水墨人物畫的影響力得到進(jìn)一步的提升，需要創(chuàng)新語言形式以及繪畫表現(xiàn)形式，從多元化的角度入手，滿足更多人的觀賞需求。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭帥.試論當(dāng)代中國水墨人物畫的筆墨語言形式[J].文藝生活·文海藝苑，2014，（07）：24-24.

[2]先智勇.當(dāng)代中國水墨人物畫造型語言的創(chuàng)新[J].青年文學(xué)家，2012，（05）：116.

[3]李新新.試論當(dāng)代中國水墨人物畫形式語言的發(fā)展前景[J].科教導(dǎo)刊-電子版（中旬），2013，（07）：74.

[4]張馨文.淺析當(dāng)代水墨人物畫形式語言的時代特征[D].山東師范大學(xué)，2014.

[5]王永盛.在水墨創(chuàng)作中探索當(dāng)代人物畫的新方向[D].西北師范大學(xué)，2012.

作者簡介：

劉吉，中國藝術(shù)研究院碩士。研究方向：中國畫創(chuàng)作。